Villa Roberti

Datos históricos
La casa sobre la que los Roberti construyeron (entre 1549 y 1553) su Palacio fue edificada sobre las ruinas del castillo Macaruffo, del cual queda la Torre Medieval, luego convertida en colombario.
El proyecto para la realización del complejo – residencia y barchessa- fue encargado por Girolamo Roberti al arquitecto Andrea della Valle.
En el “Palacio”, los exteriores, la loggia, el salón y la sala de entrada fueron decorados con frescos por Zelotti, Fasolo y Paolo Veronese, con representaciones de escenas mitológicas tomadas de la Metamorfosis de Ovidio y con figuras que representan las Virtudes y los Gigantes.
En los frescos recientemente descubiertos en la planta superior de la Villa, hay un curioso juego de referencias entre el paisaje exterior y el pintado.

En la segunda mitad del siglo XVIII se realizaron cambios y adiciones al “Palacio” por deseo de Girolamo Frigimelica, quien había pasado a ser propietario del complejo Roberti por matrimonio, con el fin de transformarlo de empresa productiva a lugar de veraneo. Las puertas de hierro forjado fueron realizadas en 1741, a cargo de Valentini, mientras que la Capilla es obra de Francesco Frigimelica.

En 1786, el complejo Roberti-Frigimelica pasa, por testamento, a Alvise Selvatico, posteriormente a los De Lazara – Brusantini. Luego, en 1859, a Stefano Breda y finalmente en 1861, a la familia Salom, que mantiene la propiedad hasta principios del siglo XX.
Posteriormente, entraron los Treves de’ Bonfili, y en 1964 la villa y sus adyacencias fueron adquiridas por el Ente Ville Venete, que vendió la propiedad en 1974 al Prof. Giampiero Bozzolato, actualmente gestionada y cuidada por la Asoci. ViviLa Villa Roberti.

El Parque y el Bosque
El Bosque, recientemente restaurado, gracias a la ayuda del Municipio de Brugine, es hoy visitable. En su interior, recorridos botánicos y dedicados a los niños.
Se tiene una primera noticia de la disposición del terreno como jardín, a través de la lectura de una póliza de 1615 referida a Girolamo Roberti, hijo de Francesco. En 1668 y en 1771, siempre por la lectura de antiguos documentos, sabemos que el jardín ocupaba el tamaño de un campo padovano.
La Guía de Padua y Provincia de 1842, subraya que el jardín del Marqués Domenico de Lazara en Brugine “fue uno de los primeros de nuestra provincia en dar ejemplo de jardines que se consideran ingleses”.
En realidad, el parque en su forma inglesa auténtica se puede datar en 1830, es decir, cuando ya se habían proyectado y estaban en vías de realización algunos de los más importantes jardines jappellianos, como Treves de’ Bonfili en Padua, Cittadella, Vigodarzere en Saonara y Meneghini en Battaglia Terme. Ha desaparecido gran parte de la disposición compositiva original, pero se mantiene inalterada la extensión de la superficie del parque y del brolo, en el cual aún se encuentran los invernaderos y la piscinita, cubierta por un arbolado de avellanos.
Todavía existen dispersos aquí y allá entre el verde, restos de antiguos manufacados de ladrillos, dos estatuas de putti, y en la zona del mediodía, la lápida dispuesta por Giuseppe Salom.
Merecen atención la particular selección de rosas, que se encuentran a lo largo del Parque y los jardines de la Villa

La Villa y la familia Roberti
Villa Roberti es testimonio de los orígenes y de la esplendor del Renacimiento pictórico y arquitectónico veneciano.
La familia Roberti fue una de las más influyentes de Padua por el prestigio de los cargos diplomáticos y por la enorme riqueza acumulada gracias a la actividad de banqueros.
Alrededor de 1544, el canónigo Girolamo encargó al arquitecto Andrea da Valle la edificación del complejo monumental destinado a convertirse en la residencia de los Roberti, sobre los cimientos del medieval Castillo de los Macaruffo, de los cuales aún queda la Torre y el pozo gótico frente a la Barchessa.
Andrea da Valle, contemporáneo de Palladio y Falconetto, célebre por sus intervenciones en Santa Giustina en Prato della Valle y en la Catedral de Padua, terminó los trabajos en 1553. Simultáneamente, un grupo de pintores provenientes de Verona – Zelotti, Fasolo y otros – alrededor de 1550, fueron llamados a decorar los muros exteriores y los salones interiores de la Villa.

La Torre del castillo de los Maccaruffo
La Torre del siglo XIII junto con el pozo frente a la barchessa son todo lo que queda del Castillo de los Maccaruffo, sobre cuyas ruinas fue construida la villa. En la torre todavía son visibles trazas de frescos con el escudo de los Carraresi, a los que los Maccaruffo permanecieron fieles hasta la derrota. En los siglos siguientes, la torre fue destinada a colombario, pero gracias a recientes restauraciones ha sido devuelta a su belleza original, y actualmente se destina a apartamento.

La barchessa
La barchessa data de finales del siglo XV y es un ejemplo típico de arquitectura funcional a la actividad agrícola de la villa. En su interior se encuentran dos grandes chimeneas renacentistas, el pórtico acentuado por ocho arcos reposa sobre columnas embellecidas con capiteles que exhiben el escudo de los Roberti.

Los frescos del Renacimiento
Las Pinturas al fresco de las salas y de las paredes exteriores de la Villa son sin duda uno de los primeros trabajos realizados por el grupo de artistas veroneses. Realizados desde 1550, fueron ejecutados por GiovanBattista Zelotti, Paolo Veronese y Antonio Fasolo.
La familia Roberti, representada en dos escenas de la vida en la loggia, recibe al visitante que, a través del vestíbulo de las Grotescas y de los Paisajes (la Laguna y los Colli Euganei) accede al suntuoso Salón del Piano Nobile, caracterizado por el techo decorado al estilo sansoviniano. Zelotti, pinta ocho escenas mitológicas tomadas de la Metamorfosis de Ovidio, que narran sobre los amores entre deidades y mortales. Resultan interesantes las figuras de los Gigantes y de las Virtudes de las sobrepuertas y el episodio de Venus y Adonis.
En la planta superior encontramos el Studiolo, decorado con los frescos Amor sagrado y amor profano realizados por Zelotti y artistas veroneses.
La falsa tapicería a mallas, que imita un damasco brocado, en oro y plata, que decora las otras habitaciones representa el primer ejemplo de una serie de réplicas del módulo de diseño que Paolo Veronese utilizará en tejidos pintados en sus propias telas a partir de 1552 (figura de la Justicia de Soranza) confirmando una continuidad de módulos decorativos utilizados.
Las historias narradas en los frescos servían de advertencia y ejemplo a la pareja de jóvenes esposos, Francesco y Lucia Roberti, a los cuales estaba destinada la villa.
En la planta baja es visitable la antigua cocina con la chimenea, y el piso aún con la inclinación original, que servía para drenar las aguas, y la sala del pozo con los fundamentos del castillo medieval y la cisterna.

Los estucos del siglo XVIII
En la primera mitad del siglo XVIII se realizaron algunos cambios por voluntad de Girolamo Frigimelica para transformar la villa de empresa productiva a lugar de veraneo.
De ese período datan los elegantes estucos del siglo XVIII que embellecen las otras salas del piano nobile – la Sala de Comedor, la Sala de Música, la Cuadrería – y la deliciosa capilla interna, obra de Frigimelica (1707). En 1786 el complejo pasa por testamento a Alvise Selvatico, posteriormente a los de Lazara. Luego, en 1859 a los Breda y finalmente en 1861 a la familia Salom, a principios del siglo XX entran los Treves de’Bonfili..