Villa Roberti

Notes historiques
La maison sur laquelle les Roberti ont construit (entre 1549 et 1553) leur Palais a été édifiée sur les ruines du château Macaruffo dont il reste la Tour Médiévale, ensuite utilisée comme colombier.
Le projet de réalisation de l'ensemble – résidence et barchesse – a été confié par Girolamo Roberti à l'architecte Andrea della Valle.
Dans le "Palais", les extérieurs, la loggia, le salon, la salle d'entrée ont été décorés par Zelotti, Fasolo et Paolo Veronese, avec des représentations de scènes mythologiques tirées des Métamorphoses d'Ovide et avec des figures représentant les Vertus et les Géants.
Dans les fresques récemment découvertes à l'étage supérieur de la Villa, il y a un intéressant jeu de références entre le paysage extérieur et celui peint.

Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, des changements et des ajouts sont apportés au “Palais” à la demande de Girolamo Frigimelica, devenu entre-temps propriétaire du complexe Roberti par mariage, afin de le transformer d'entreprise productive en lieu de villégiature. Les grilles en fer forgé sont réalisées en 1741 par Valentini, tandis que la Chapelle est l'œuvre de Francesco Frigimelica.

En 1786, le complexe Roberti-Frigimelica passe, via testamentaire, à Alvise Selvatico, puis aux De Lazara – Brusantini. Puis, en 1859, à Stefano Breda et enfin en 1861, à la famille Salom, qui en conserve la propriété jusqu'au début du XXe siècle.
Les Treves de’ Bonfili lui succèdent, et en 1964, la villa et ses abords sont achetés par l’Ente Ville Venete, qui alienne le bien en 1974 au Prof. Giampiero Bozzolato, aujourd'hui géré et entretenu par l'Ass. ViviLa Villa Roberti.

Le Parc et la Forêt
La Forêt, récemment restaurée, grâce au soutien de la Commune de Brugine, est aujourd'hui visitable. À l'intérieur, des parcours botaniques et dédiés aux enfants.
Nous avons une première mention de l'aménagement de terrain en jardin, à travers la lecture d'une police de 1615 concernant Girolamo Roberti, fils de Francesco. En 1668 et en 1771, toujours à partir de documents anciens, nous savons que le jardin occupe la taille d'un champ padouan.
Le Guide de Padoue et Provence de 1842 souligne que le jardin du Marquis Domenico de Lazara à Brugine “était parmi les premiers de notre province à donner l'exemple des jardins dits anglais”.
En réalité, le parc anglais proprement dit doit être daté de 1830, c'est-à-dire lorsque certains des jardins jappelliani les plus importants, tels que Treves de’ Bonfili à Padoue, Cittadella, Vigodarzere à Saonara et Meneghini à Battaglia Terme, étaient déjà conçus et en cours de réalisation. Une grande partie de la composition originale a disparu, mais l'extension de la surface du parc et du brolo reste intacte, où sont encore présentes les serres et la piscine, couverture par le bosquet de noisetiers.
On trouve encore éparpillés ça et là dans la verdure, des vestiges d'anciens ouvrages en briques, deux statues de putti, et dans la zone méridionale, la plaque souhaitée par Giuseppe Salom.
Meritent d'être notées la sélection particulière de roses, qui se trouvent le long du Parc et des jardins de la Villa

La Villa et la famille Roberti
La Villa Roberti est le témoin des origines et de l'éclat du Renouveau pictural et architectural vénitien.
La famille Roberti était l'une des plus influentes de Padoue en raison du prestige des charges diplomatiques et de l'énorme richesse accumulée grâce à l'activité de banquiers.
Vers 1544, le chanoine Girolamo commissionna à l'architecte Andrea da Valle l'édification de l'ensemble monumental destiné à devenir la résidence des Roberti, sur les fondations du médiéval Château des Maccaruffo, dont il reste encore la Tour et le puits gothique en face de la Barchesse.
Andrea da Valle, contemporain de Palladio et Falconetto, célèbre pour ses interventions à Santa Giustina dans Prato della Valle et à la Cathédrale de Padoue, termina les travaux en 1553. Dans le même temps, un groupe de peintres venus de Vérone – Zelotti, Fasolo et d'autres – vers 1550, a été appelé à fresquer les murs extérieurs et les salons intérieurs de la Villa.

La Tour du château des Maccaruffo
La Tour du XIVe siècle ainsi que le puits devant la barchesse sont tout ce qui reste du Château des Maccaruffo, sur les ruines duquel la villa a été construite. Sur la tour, des traces de fresques avec les armoiries des Carraresi sont encore visibles, auxquelles les Maccaruffo sont restés fidèles jusqu'à la défaite. Au cours des siècles suivants, la tour a été utilisée comme colombier, mais grâce à des restaurations récentes, elle a retrouvé sa beauté originelle et est actuellement aménagée en appartement.

La barchesse
La barchesse date de la fin du XVème siècle et est un exemple typique d'architecture fonctionnelle à l'activité agricole de la villa. À l'intérieur, se trouvent deux grandes cheminées renaissance, le portique rythmé par huit arches repose sur des colonnes adoucies par des chapiteaux avec les armoiries des Roberti.

Les fresques de la Renaissance
Les peintures à fresque des salles et des murs extérieurs de la Villa font certainement partie des premiers travaux réalisés par le groupe d'artistes véronais. Réalisées à partir de 1550, elles ont été exécutées par GiovanBattista Zelotti, Paolo Veronese et Antonio Fasolo.
La famille Roberti, représentée dans les deux scènes de vie dans la loggia, accueille le visiteur qui, à travers le vestibule des Grotesques et des Paysages (la Lagune et les Collines Euganéennes), accède au somptueux Salon du Premier Étage, caractérisé par le plafond décoré dans le style sansovinien. Zelotti peint huit scènes mythologiques tirées des Métamorphoses d'Ovide, qui racontent les amours entre divinités et mortels. Les figures des Géants et des Vertus des surlignages et l'épisode de Vénus et Adonis sont particulièrement intéressants.
À l'étage supérieur se trouve le Studiolo, décoré par les fresques Amor sacro et amor profano exécutées par Zelotti et des artistes véronais.
La fausse tapisserie à mailles, imitant un damas broché en or et argent, qui décore les autres chambres représente le premier exemple d'une série de répliques du module dessiné que Paolo Veronese utilisera dans des tissus peints dans ses propres toiles à partir de 1552 (figure de la Justice de Soranza) confirmant une continuité de modules décoratifs utilisés.
Les histoires narrées dans les fresques servaient de mise en garde et d'exemple pour le jeune couple d'époux, Francesco et Lucia Roberti, à qui la villa était destinée.
Au rez-de-chaussée, la cuisine ancienne avec la cheminée est visitable, ainsi que le sol encore avec l'inclinaison originale, qui servait à faire s'écouler les eaux, et la salle du puits avec les fondations du château médiéval et la citerne.

Les stucs du XVIIIe siècle
Dans la première moitié du XVIIIe siècle, quelques changements ont été apportés à la demande de Girolamo Frigimelica pour transformer la villa d'entreprise productive en lieu de villégiature.
Datent de cette période les élégants stucs du XVIIIe siècle qui ornent les autres salles du piano noble – la Salle à Manger, la Salle de Musique, la Quadrerie – et la délicieuse chapelle interne, œuvre de Frigimelica (1707). En 1786, le complexe passe par voie testamentaire à Alvise Selvatico, puis aux de Lazara. Puis en 1859 aux Breda et enfin en 1861 à la famille Salom, au début du XXe siècle, les Treves de’Bonfili leur succèdent..