Brenta-Riviera

Der Reisende, der im achtzehnten Jahrhundert die traditionelle Tour d’Italie unternahm und an Bord des Burchios die Brenta von Venedig nach Padua hinauffuhr, konnte eines der Juwelen des späten venezianischen Barocks bewundern: das Ensemble der Villa Widmann Rezzonico Foscari.

Ein Juwel unter den Juwelen der Riviera del Brenta, zeichnet sich die Villa Widmann Rezzonico Foscari durch ihre alten Statuen, strahlenden Fresken, die von Giuseppe Angeli und Gerolamo Mengozzi Colonna geschaffen wurden, Murano-Glaslüster und eine historische Einrichtung aus. Ihr monumentaler Park erstreckt sich über mehr als 16.000 qm zwischen Carrés, alten Rosen und einem romantischen Teich mit kahlblättrigen Zypressen.

Zu Beginn des achtzehnten Jahrhunderts auf Wunsch der Serimann, venezianischer Adliger persischer Herkunft, erbaut, erhielt die Villa ihre heutige Form erst in der Mitte desselben Jahrhunderts, als die Familie Widmann, die das Anwesen erwarb, es modernisierte und dem französischen Rokokostil anpasste. Der zentrale Teil wurde so zu einem einladenden Wohnsitz für Feste und Empfänge.

Derzeit gehört das Ensemble der Metropolitanstadt Venedig, ehemals Provinz Venedig.

Villa Morosini, Monico genannt "XXV Aprile" ist eine venetianische Villa in Mirano, in der Provinz Venedig. Im kommunalen Besitz, werden ihre Gebäude heute für kulturelle Aktivitäten genutzt. Der Park bildet den öffentlichen Garten "XXV Aprile" und grenzt an den der benachbarten Villa Belvedere.

Der Park bildet den öffentlichen Garten "XXV Aprile" und grenzt an den der benachbarten Villa Belvedere.
Das Ensemble wurde um die Mitte des 17. Jahrhunderts (Fertigstellung 1661) von der Familie Giustinian erbaut.

Die Villa besteht aus dem Wohnhaus und etwas weiter nordwestlich aus einer Barchessa. Wie die Karten der napoleonischen und österreichischen Kataster zeigen, gab es früher auch eine zweite identische Barchessa, die symmetrisch zur Villa im Südwesten stand. Das Wohnhaus hat neopaladianische Linien und die Innenräume sind nach dem gewohnten venezianischen Schema organisiert, mit dem zentralen Saal, der von vier kleineren symmetrischen Räumen flankiert wird. Die Decken waren früher mit Fresken geschmückt.

Der architektonische Stil der Barchessa weicht von dem des Wohnhauses ab, fügt sich jedoch harmonisch in den Kontext ein. Der Park erstreckt sich über mehr als drei Hektar, auf denen zahlreiche stimmungsvolle Statuen aus dem 19. Jahrhundert aufgestellt sind.

In ihm befindet sich ein Brunnen mit den Initialen des ehemaligen Besitzers Francesco Morosini.

So seltsam es auch erscheinen mag, es gibt nur sehr wenige gesicherte Informationen über die Villa: das Baujahr ist unbekannt, der Architekt ist unbekannt, die Geschehnisse sind nebulös. Sie wurde höchstwahrscheinlich von der venezianischen Patrizierfamilie der Donà in den frühen Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts auf den Ruinen eines vorherigen spätfünfzehntalig quadratischen Herrenhauses errichtet.

Im Jahr 1847 wurde die Villa von der jüdischen Bankiersfamilie Jacur aus Padua erworben. Im Inneren ist der Grundriss traditionell mit zentralen Salons, seitlichen Zimmern und dem Treppenhaus, das sich im Osten befindet.

Von den Fresken im Erdgeschoss sind nur noch einige Teile sichtbar. Es ist der Raum im Nordosten, der als der wichtigste Raum im Erdgeschoss gilt, vielleicht in der gesamten Villa: ein bezauberndes „Salottino“ beherbergt Fresken von ausgezeichneter Qualität mit mythologischen/religiösen Themen, in denen Putten die Fenster einrahmen und „Spiegel“ aus Marmor umgeben – die ursprünglich Gemälde, Gobelins oder echte Spiegel beherbergen sollten – und dem Raum eine spektakuläre und prächtige Schönheit verleihen.

Die Fassade zeigt die klassische Modulierung der venezianischen Villen mit Öffnungen auf drei Ebenen.

 Der Komplex besteht aus dem Herrenhaus, flankiert von zwei Barchessen und umgeben von einem Park.

Durch die archivalischen Dokumente konnten die Wissenschaftler den Komplex auf die frühen Jahre des 18. Jahrhunderts datieren. Später wurde ein kleinerer Körper hinzugefügt, der die linke Barchessa mit einem rustikalen Gebäude verbindet. 1740 reichten Francesco und Zuane Antonio Moscheni die erste Steuererklärung ein. Die erste ikonografische Darstellung stammt aus dem Jahr 1750 und wurde von Francesco Costa erstellt. Die verschiedenen Restaurierungen, die im Laufe der Jahrhunderte durchgeführt wurden, waren nicht invasiv und ermöglichten es, das Gebäude so ähnlich wie möglich an seinem Ursprung zu erhalten. Im 20. Jahrhundert wurden Innenrestaurierungen durchgeführt, die eine Reihe von Fresken im Eingangsbereich freilegten, die Szenen aus der Zeit zeigen, als die Serenissima zur See gegen die Türken kämpfte.

Die Villa hatte viele Eigentumsübergänge, von den Moscheni zu den Dal Bene zu den Royals. Im 20. Jahrhundert gingen die Villa und die westlich gelegene Barchessa in den Besitz des Architekten Gianfranco Baldan über, während die zweite Barchessa in Wohneinheiten aufgeteilt wurde.

In Stra, nicht weit von Venedig und Padua, entlang des Flusses Brenta, in der Nähe von Villa Pisani, steht der architektonische Komplex aus dem 17. Jahrhundert, bekannt als Villa Foscarini Rossi. Gemäß den aristokratischen Gepflogenheiten ließ die Familie Foscarini berühmte Architekten wie Vincenzo Scamozzi, Francesco Contini, Giuseppe Jappelli sowie Maler und Dekorateure wie Pietro Liberi und Domenico de Bruni rufen und beauftragte sie, ein Haus zu schaffen und zu dekorieren, das die Bedeutung der Familie betont.

Nach einer sorgfältigen Restaurierung, die die reinsten architektonischen Linien und die bedeutenden Fresken gewürdigt hat, wurde der gesamte Komplex der Villa und Foresteria für die Öffentlichkeit geöffnet, mit dem Ziel, ihn lebendig zu halten, so wie er von den Adligen Foscarini gedacht und gewollt war.

Die Salons der Villa sind zu einem Museumsstandort geworden, während die der Foresteria Konferenzen, Meetings, Empfänge, Konzerte und Ausstellungen beherbergen.

Die Villa beherbergt tatsächlich das “Museum des Schuhwerks”, das die repräsentativsten Modelle der Produktion von Rossimoda sammelt, die seit Jahren die Schuhe der bekanntesten italienischen, französischen und amerikanischen Designer herstellt.

Es wird angenommen, dass die Villa aus den frühen fünfziger Jahren stammt, obwohl sie im Laufe der Jahrhunderte durch verschiedene Eingriffe bereichert wurde. Im Jahr 1740 werden neben dem Herrenhaus ein Garten, ein Gemüsebeet und ein "Casino" erwähnt. Sie blieb bis zur napoleonischen Epoche im Besitz der Familie Cappello. Im Jahr 1807 wurde das Anwesen vom öffentlichen Vermögen erworben und mit der Villa Pisani vereint.

In der Zwischenzeit wird sie Wohnsitz von Eugenio Beauharnais. Anschließend wurde die Villa Wohnsitz für österreichische Offiziere und Gouverneure, und das angrenzende Gebäude wurde als Kaserne genutzt. Der Wohnblock hat einen rechteckigen Grundriss und eine traditionelle Anlage mit einem durchgehenden Salon. Er erstreckt sich über drei Ebenen: ein Untergeschoss, zwei Hauptgeschosse und ein Zwischengeschoss an den Seiten der zweiten Ebene. Hinter der Villa befindet sich ein Garten mit Buchsbäumen und hochwachsenden Pflanzen. Am Ende des Anwesens steht ein Dienstgebäude mit Bogenöffnungen und großen dorischen Vorsprüngen, die die Fassaden gliedern.

Die Villa ging im 18. Jahrhundert in den Besitz der Contarini von San Trovaso und anschließend der Barbarigo aus Padua über. In dieser Zeit veranstaltete Orsetta Barbarigo dort opulente Feste und Aufführungen. Später wurde sie von den Manin bewohnt, dann von den Cipollato. Anschließend ließ sich die Sängerin Adelaide Borghi-Mauro die Villa von einem Bewunderer schenken. Zwischen Ende des 19. Jahrhunderts und 1955 wohnten dort andere Familien: Guadalupi, Menin, Rampazzo (1921) und Capuzzo (von 1933 bis 1955). Danach ging die Villa an die Kongregation der Dominikanerinnen der Seligen Imelda, die derzeit im Besitz der Region Venetien ist. 

Der Komplex der Villa, eingebettet in einen ansehnlichen Park, besteht aus einem zentralen Gebäude, das ursprünglich quadratisch war, zwei separaten Vorhäusern oder Barchesse und einer Kapelle mit angrenzenden Räumen auf der Ostseite. In der Radierung, die Coronelli 1709 hinterließ, erscheint das zentrale Gebäude mit Erdgeschoss, erstem und zweitem Stock unter dem Dach mit quadratischen Fenstern und einem vierseitigen Dach. Costa zeigt uns in seiner Radierung von 1750 hingegen, dass der zweite Stock größere Proportionen hat und im dritten Stock unter dem Dach gewölbt ist. Das zentrale Gebäude hat derzeit einen rechteckigen Grundriss, da es zu Beginn des 19. Jahrhunderts durch die Hinzufügung von kleinen Zimmern an beiden Seiten über die gesamte Höhe erweitert wurde. Vielleicht stammt diese Erweiterung vom Architekten Carboni, der mit Sicherheit verbindende Arkaden hinzufügte, um die beiden Barchesse mit dem zentralen Gebäude zu verbinden. Die linke Barchessa oder das Vorhaus (Westen) besteht aus einem Untergeschoss mit gewölbter Decke, drei Salons, die mit Fresken dekoriert sind und vorne eine fünfbogige Arkade haben, die jetzt mit Holzfenstern geschlossen ist. Die rechte Barchessa (Osten) besteht aus einem Salon, ebenfalls mit Fresken dekoriert, aus Ställen, Lagerräumen und im Dachgeschoss aus Zimmern für das Personal. Sie verfügt ebenfalls über eine siebenbogige Arkade, die teilweise mit Fenstern und teilweise (den letzten zwei Bögen) mit Mauerwerk geschlossen ist. Die Kapelle, die heute in der südöstlichen Ecke des Anwesens existiert, wurde 1752 wieder aufgebaut.

Die Pisani von Santo Stefano, die den Bau der Villa verantworteten, stellten einen wichtigen Zweig des Hauses Pisani dar, eine alte venezianische Patrizierfamilie. Im Laufe des 14. Jahrhunderts enormen Reichtum erlangend, dank des Handels und der Einkünfte aus Immobilien, wurden sie im 15. Jahrhundert Eigentümer eines weitreichenden Lehens in der tiefen Provinz Padua und begannen in denselben Jahren mit dem Bau des großen venezianischen Palastes in Campo Santo Stefano (dem heutigen Konservatorium "Benedetto Marcello"), das erst im 18. Jahrhundert fertiggestellt wurde. Tatsächlich war letztes Jahrhundert das goldene Zeitalter der Familie, die die höchsten Ämter der Republik Venedig erreichte. Alvise Pisani (1664 - 1741) war Botschafter am Hof des Sonnenkönigs, der Pate eines seiner Söhne wurde, und wurde später 1735 zum Doge gewählt. Aber der Niedergang stand bereits vor der Tür: Der Zusammenbruch der Republik (1797) und später die Spielleidenschaft führten dazu, dass die Pisani sich ruinös verschuldeten. Aus diesem Grund sahen sie sich gezwungen, die Villa an Napoleon Bonaparte zu verkaufen, der 1805 zum König von Italien geworden war, am 11. Januar 1807 für 1.901.000 venetische Lire.

Die Villa wurde dann vom Kaiser Bonaparte an seinen Stiefsohn Eugen von Beauharnais, Vizekönig von Italien, verschenkt, der eine Reihe von Modernisierungsarbeiten in Auftrag gab, die das Aussehen vieler Räume der Residenz und des Parks veränderten.

1814 führten die Schicksale Europas, entschieden in Waterloo, die österreichische Kaiserfamilie in die Villa Pisani, die nun Herrin des Königreichs Lombardo-Venetien geworden war. Die Residenz wurde so zum Lieblingsferienort der österreichischen Kaiserin Maria Anna Carolina und beherbergte das gesamte Who's Who der europäischen Aristokratie, vom König von Spanien Karl IV über den Zar von Russland Alexander I, vom König von Neapel Ferdinand II bis zum König von Griechenland Otto und viele andere. Die brillante Atmosphäre des Hoflebens endete 1866, als Venetien an das Königreich Italien annektiert wurde. Die Villa wurde nicht Teil des Vermögens der Krone des Hauses Savoyen, sondern wurde stattdessen Staatsbesitz, wodurch sie ihre repräsentative Funktion verlor. Nicht mehr bewohnt,wurde sie 1884 zu einem Museum und wurde von Persönlichkeiten wie Wagner, D'Annunzio (der dort eine grundlegende Szene seines Romans "Il Fuoco" ansiedelte), Mussolini und Hitler (dessen erstes offizielles Treffen hier 1934 stattfand), Pasolini (der in den Räumen der Villa und im Park eine Episode seines Films "Porcile" drehte) besucht.

Der edle Stock, der aus dreißig Räumen besteht, bewahrt Fresken, Gemälde und originale Möbel. Einen großen Prunk erreicht der Ballsaal, der sich in der Mitte des Gebäudes befindet. Giambattista Tiepolo, der größte Vertreter der Malerei des 18. Jahrhunderts in Italien, malte im Decke die Glorie der Familie Pisani, ein Meisterwerk, das nur durch ein Wunder gerettet wurde, da es zu Beginn des 19. Jahrhunderts im Rahmen des großangelegten Modernisierungsprojekts des Gebäudes, das von Eugen von Beauharnais gewünscht wurde, beseitigt werden sollte. Besonders interessant ist die napoleonische Wohnung, die reich an Schätzen ist: das monumentale Himmelbett mit dem Monogramm des Kaisers, die prächtigen Schubladen des lombardischen Möbelintarsien Giuseppe Maggiolini, der bei den europäischen Höfen beliebt war, die Monochrome von Giovanni Carlo Bevilacqua, die den Mythos von Eros und Psyche erzählen, und die wertvollen Möbel im Empire-Stil, die speziell für die Villa Pisani hergestellt wurden. Im Speisesaal ist der Tisch mit einem Geschirr ausgestattet, das von der napoleonischen Hofgesellschaft verwendet wurde.

Der Parkanlage, die den Preis "Schönster Park Italiens 2008" gewann, erstreckt sich über eine gesamte Biegung des Naviglio del Brenta, mit einer Ausdehnung von 11 Hektar und einem äußeren Umfang von etwa 1.500 Metern. Er wurde nach den Plänen des padovanischen Architekten Girolamo Frigimelica de' Roberti angelegt. Im 18. Jahrhundert wurde die spektakuläre Aussicht durch große kolossale Statuen auf beiden Seiten bereichert. Die Gestaltung des Parks mit langen Perspektiven erinnert an die französischen Modelle, die von André Le Nôtre in Versailles angewandt wurden, und verbindet sich mit der venetianischen Tradition des umhegten Gartens, der durch Portale und Fenster, die die Ausblicke auf den Brenta verlängern, geöffnet wird. Das österreichische 19. Jahrhundert wird sich hingegen durch große Aufmerksamkeit für Topfpflanzen und Pflanzen im Boden auszeichnen, mit tropischen Gewächshäusern und der Aufnahme großer Baumexemplare, bevor das Revival des 20. Jahrhunderts lange Buchsbaumhecken und den großen Wasserspiegel des Parterres einführte.

Der Abt Farsetti rief den Architekten Paolo Posi aus Rom, der das majestätische Gebäude im Rokoko-Stil entwarf und es mit achtunddreißig Säulen aus dem Tempel der Concordia in Rom schmückte.

Der Abt ließ zudem einen wunderbaren Garten, einen botanischen Garten von erheblichem Umfang und Interesse, Cedratrees, Gewächshäuser, Wäldchen und ein Labyrinth errichten. Auf einem Hügel, der aus dem Aushub eines ovalen Teiches gebildet wurde, errichtete er ein Tempelchen, das die römischen Thermen darstellte. Außerdem ließ er einen breiten Wall (ebenfalls oval) bauen, der von einer Reihe von geschwungenen Eiben umgeben war, um ein römisches Amphitheater nachzuahmen. In der Nähe ließ er die Überreste der Tempel von Diana und dem donnernden Jupiter nachbilden.

Von all diesen Werken sind heute das zentrale Palais, die Fremdenunterkunft, zwei Gewächshäuser für Zitrusfrüchte und der Stall erhalten.