Brenta-Riviera

Der Reisende, der im achtzehnten Jahrhundert die traditionelle Tour d’Italie unternahm und an Bord des Burchios die Brenta von Venedig nach Padua hinauffuhr, konnte eines der Juwelen des späten venezianischen Barocks bewundern: das Ensemble der Villa Widmann Rezzonico Foscari.

Ein Juwel unter den Juwelen der Riviera del Brenta, zeichnet sich die Villa Widmann Rezzonico Foscari durch ihre alten Statuen, strahlenden Fresken, die von Giuseppe Angeli und Gerolamo Mengozzi Colonna geschaffen wurden, Murano-Glaslüster und eine historische Einrichtung aus. Ihr monumentaler Park erstreckt sich über mehr als 16.000 qm zwischen Carrés, alten Rosen und einem romantischen Teich mit kahlblättrigen Zypressen.

Zu Beginn des achtzehnten Jahrhunderts auf Wunsch der Serimann, venezianischer Adliger persischer Herkunft, erbaut, erhielt die Villa ihre heutige Form erst in der Mitte desselben Jahrhunderts, als die Familie Widmann, die das Anwesen erwarb, es modernisierte und dem französischen Rokokostil anpasste. Der zentrale Teil wurde so zu einem einladenden Wohnsitz für Feste und Empfänge.

Derzeit gehört das Ensemble der Metropolitanstadt Venedig, ehemals Provinz Venedig.

Villa Morosini, Monico genannt "XXV Aprile" ist eine venetianische Villa in Mirano, in der Provinz Venedig. Im kommunalen Besitz, werden ihre Gebäude heute für kulturelle Aktivitäten genutzt. Der Park bildet den öffentlichen Garten "XXV Aprile" und grenzt an den der benachbarten Villa Belvedere.

Der Park bildet den öffentlichen Garten "XXV Aprile" und grenzt an den der benachbarten Villa Belvedere.
Das Ensemble wurde um die Mitte des 17. Jahrhunderts (Fertigstellung 1661) von der Familie Giustinian erbaut.

Die Villa besteht aus dem Wohnhaus und etwas weiter nordwestlich aus einer Barchessa. Wie die Karten der napoleonischen und österreichischen Kataster zeigen, gab es früher auch eine zweite identische Barchessa, die symmetrisch zur Villa im Südwesten stand. Das Wohnhaus hat neopaladianische Linien und die Innenräume sind nach dem gewohnten venezianischen Schema organisiert, mit dem zentralen Saal, der von vier kleineren symmetrischen Räumen flankiert wird. Die Decken waren früher mit Fresken geschmückt.

Der architektonische Stil der Barchessa weicht von dem des Wohnhauses ab, fügt sich jedoch harmonisch in den Kontext ein. Der Park erstreckt sich über mehr als drei Hektar, auf denen zahlreiche stimmungsvolle Statuen aus dem 19. Jahrhundert aufgestellt sind.

In ihm befindet sich ein Brunnen mit den Initialen des ehemaligen Besitzers Francesco Morosini.

So seltsam es auch erscheinen mag, es gibt nur sehr wenige gesicherte Informationen über die Villa: das Baujahr ist unbekannt, der Architekt ist unbekannt, die Geschehnisse sind nebulös. Sie wurde höchstwahrscheinlich von der venezianischen Patrizierfamilie der Donà in den frühen Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts auf den Ruinen eines vorherigen spätfünfzehntalig quadratischen Herrenhauses errichtet.

Im Jahr 1847 wurde die Villa von der jüdischen Bankiersfamilie Jacur aus Padua erworben. Im Inneren ist der Grundriss traditionell mit zentralen Salons, seitlichen Zimmern und dem Treppenhaus, das sich im Osten befindet.

Von den Fresken im Erdgeschoss sind nur noch einige Teile sichtbar. Es ist der Raum im Nordosten, der als der wichtigste Raum im Erdgeschoss gilt, vielleicht in der gesamten Villa: ein bezauberndes „Salottino“ beherbergt Fresken von ausgezeichneter Qualität mit mythologischen/religiösen Themen, in denen Putten die Fenster einrahmen und „Spiegel“ aus Marmor umgeben – die ursprünglich Gemälde, Gobelins oder echte Spiegel beherbergen sollten – und dem Raum eine spektakuläre und prächtige Schönheit verleihen.

Die Fassade zeigt die klassische Modulierung der venezianischen Villen mit Öffnungen auf drei Ebenen.

 Der Komplex besteht aus dem Herrenhaus, flankiert von zwei Barchessen und umgeben von einem Park.

Durch die archivalischen Dokumente konnten die Wissenschaftler den Komplex auf die frühen Jahre des 18. Jahrhunderts datieren. Später wurde ein kleinerer Körper hinzugefügt, der die linke Barchessa mit einem rustikalen Gebäude verbindet. 1740 reichten Francesco und Zuane Antonio Moscheni die erste Steuererklärung ein. Die erste ikonografische Darstellung stammt aus dem Jahr 1750 und wurde von Francesco Costa erstellt. Die verschiedenen Restaurierungen, die im Laufe der Jahrhunderte durchgeführt wurden, waren nicht invasiv und ermöglichten es, das Gebäude so ähnlich wie möglich an seinem Ursprung zu erhalten. Im 20. Jahrhundert wurden Innenrestaurierungen durchgeführt, die eine Reihe von Fresken im Eingangsbereich freilegten, die Szenen aus der Zeit zeigen, als die Serenissima zur See gegen die Türken kämpfte.

Die Villa hatte viele Eigentumsübergänge, von den Moscheni zu den Dal Bene zu den Royals. Im 20. Jahrhundert gingen die Villa und die westlich gelegene Barchessa in den Besitz des Architekten Gianfranco Baldan über, während die zweite Barchessa in Wohneinheiten aufgeteilt wurde.

In Stra, nicht weit von Venedig und Padua, entlang des Flusses Brenta, in der Nähe von Villa Pisani, steht der architektonische Komplex aus dem 17. Jahrhundert, bekannt als Villa Foscarini Rossi. Gemäß den aristokratischen Gepflogenheiten ließ die Familie Foscarini berühmte Architekten wie Vincenzo Scamozzi, Francesco Contini, Giuseppe Jappelli sowie Maler und Dekorateure wie Pietro Liberi und Domenico de Bruni rufen und beauftragte sie, ein Haus zu schaffen und zu dekorieren, das die Bedeutung der Familie betont.

Nach einer sorgfältigen Restaurierung, die die reinsten architektonischen Linien und die bedeutenden Fresken gewürdigt hat, wurde der gesamte Komplex der Villa und Foresteria für die Öffentlichkeit geöffnet, mit dem Ziel, ihn lebendig zu halten, so wie er von den Adligen Foscarini gedacht und gewollt war.

Die Salons der Villa sind zu einem Museumsstandort geworden, während die der Foresteria Konferenzen, Meetings, Empfänge, Konzerte und Ausstellungen beherbergen.

Die Villa beherbergt tatsächlich das “Museum des Schuhwerks”, das die repräsentativsten Modelle der Produktion von Rossimoda sammelt, die seit Jahren die Schuhe der bekanntesten italienischen, französischen und amerikanischen Designer herstellt.

Es wird angenommen, dass die Villa aus den frühen fünfziger Jahren stammt, obwohl sie im Laufe der Jahrhunderte durch verschiedene Eingriffe bereichert wurde. Im Jahr 1740 werden neben dem Herrenhaus ein Garten, ein Gemüsebeet und ein "Casino" erwähnt. Sie blieb bis zur napoleonischen Epoche im Besitz der Familie Cappello. Im Jahr 1807 wurde das Anwesen vom öffentlichen Vermögen erworben und mit der Villa Pisani vereint.

In der Zwischenzeit wird sie Wohnsitz von Eugenio Beauharnais. Anschließend wurde die Villa Wohnsitz für österreichische Offiziere und Gouverneure, und das angrenzende Gebäude wurde als Kaserne genutzt. Der Wohnblock hat einen rechteckigen Grundriss und eine traditionelle Anlage mit einem durchgehenden Salon. Er erstreckt sich über drei Ebenen: ein Untergeschoss, zwei Hauptgeschosse und ein Zwischengeschoss an den Seiten der zweiten Ebene. Hinter der Villa befindet sich ein Garten mit Buchsbäumen und hochwachsenden Pflanzen. Am Ende des Anwesens steht ein Dienstgebäude mit Bogenöffnungen und großen dorischen Vorsprüngen, die die Fassaden gliedern.

Die Villa ging im 18. Jahrhundert in den Besitz der Contarini von San Trovaso und anschließend der Barbarigo aus Padua über. In dieser Zeit veranstaltete Orsetta Barbarigo dort opulente Feste und Aufführungen. Später wurde sie von den Manin bewohnt, dann von den Cipollato. Anschließend ließ sich die Sängerin Adelaide Borghi-Mauro die Villa von einem Bewunderer schenken. Zwischen Ende des 19. Jahrhunderts und 1955 wohnten dort andere Familien: Guadalupi, Menin, Rampazzo (1921) und Capuzzo (von 1933 bis 1955). Danach ging die Villa an die Kongregation der Dominikanerinnen der Seligen Imelda, die derzeit im Besitz der Region Venetien ist. 

Der Komplex der Villa, eingebettet in einen ansehnlichen Park, besteht aus einem zentralen Gebäude, das ursprünglich quadratisch war, zwei separaten Vorhäusern oder Barchesse und einer Kapelle mit angrenzenden Räumen auf der Ostseite. In der Radierung, die Coronelli 1709 hinterließ, erscheint das zentrale Gebäude mit Erdgeschoss, erstem und zweitem Stock unter dem Dach mit quadratischen Fenstern und einem vierseitigen Dach. Costa zeigt uns in seiner Radierung von 1750 hingegen, dass der zweite Stock größere Proportionen hat und im dritten Stock unter dem Dach gewölbt ist. Das zentrale Gebäude hat derzeit einen rechteckigen Grundriss, da es zu Beginn des 19. Jahrhunderts durch die Hinzufügung von kleinen Zimmern an beiden Seiten über die gesamte Höhe erweitert wurde. Vielleicht stammt diese Erweiterung vom Architekten Carboni, der mit Sicherheit verbindende Arkaden hinzufügte, um die beiden Barchesse mit dem zentralen Gebäude zu verbinden. Die linke Barchessa oder das Vorhaus (Westen) besteht aus einem Untergeschoss mit gewölbter Decke, drei Salons, die mit Fresken dekoriert sind und vorne eine fünfbogige Arkade haben, die jetzt mit Holzfenstern geschlossen ist. Die rechte Barchessa (Osten) besteht aus einem Salon, ebenfalls mit Fresken dekoriert, aus Ställen, Lagerräumen und im Dachgeschoss aus Zimmern für das Personal. Sie verfügt ebenfalls über eine siebenbogige Arkade, die teilweise mit Fenstern und teilweise (den letzten zwei Bögen) mit Mauerwerk geschlossen ist. Die Kapelle, die heute in der südöstlichen Ecke des Anwesens existiert, wurde 1752 wieder aufgebaut.