Belluno

Situado en el centro histórico de Mel en Borgo Valbelluna, el Palacio de las Condesas fue erigido en el siglo XVII por Adriano del Zotto, un rico comerciante veneciano. El nombre "de las Condesas" proviene de la vida sentimental de Adriano, que en su primer matrimonio se casó con la condesa Elisabetta Papadopoli y en su segundo matrimonio con la condesa Elisabetta Tiepolo, ambas pertenecientes a la nobleza veneciana.

En el siglo XVIII, el palacio fue adquirido por la familia Contarini, una de las familias más importantes de Venecia. Los Contarini renovaron el palacio y lo decoraron con frescos y muebles antiguos. En el siglo XIX, el palacio fue adquirido por la familia De Marchi, que lo utilizó como residencia privada. Posteriormente pasó al Municipio de Mel.

El palacio es un ejemplo de arquitectura residencial urbana veneciana, de tres plantas, con una fachada de piedra y un patio interior. En su interior alberga una serie de frescos y decoraciones, incluyendo un fresco del pintor Antonio Bettio que representa la "Victoria de la Aurora sobre la Noche", que se encuentra en el salón principal del palacio y representa a la diosa Aurora venciendo a la diosa Noche.

El Palacio de las Condesas es hoy un centro cultural que alberga exposiciones, conciertos y otros eventos. También es la sede del Museo Cívico Arqueológico de Borgo Valbelluna.

La villa perteneció a la noble Familia Pantz, condes de probables orígenes checoslovacos documentados por el espléndido escudo con águila. La disposición actual de la villa data del siglo XVI, pero no se excluye una adaptación de una construcción anterior más antigua. La fachada principal está caracterizada por un amplio pórtico que se extiende a lo largo de la planta baja y por la logia superpuesta de manera asimétrica. El pórtico es abovedado y está definido por columnas con capitel jónico de piedra. La logia del primer piso se desarrolla con seis arcos de medio punto con dovelas y clave de arco en piedra apoyadas sobre columnas monolíticas con bases sobre un alféizar también de piedra. La finura del trabajo sugiere artesanos locales cultos. Las vigas salientes del techo, de madera, descansan sobre soportes moldeados en piedra local. La estructura de la porción del edificio hacia el este ha sido restaurada con la recuperación de parte de los enlucidos originales de cal aplastada y de las esquinas ornamentales. En el salón principal, caracterizado por la logia, clara referencia al vestíbulo veneciano, y en el salón de la planta baja, se han recuperado dos grandes chimeneas tapiadas. La intervención de restauración filológica ha permitido devolver la residencia noble del siglo XVI a sus formas originales, que habían sido ocultadas por intervenciones inapropiadas y repintados de cal. También el brolo (terreno anexo, con rústicos y pórtico) completamente cercado por un muro de piedra, caracterizado por una entrada rara marcada por un portal con pies derechos y arquivoltas en piedra, está en proceso de restauración conservativa en su diseño original y de reestructuración con pavimentos y vegetación apropiados.

Excelencias de la villa: El complejo de Villa Pantz, su brolo cercado por muros, el raro portal y sus rústicos, constituyen un “aislado” del pequeño centro de Lentiai. Aún íntegro, cerca de la plaza, no ha sufrido los efectos de la urbanización comercial-terciaria imperante que asedia el centro. El brolo está completamente cercado por muros hechos de piedra mixta de diversos tamaños y tipos litológicos, ensamblados con mortero de cal. La textura que resulta es valorada por la coloración de los diferentes tipos litológicos. La parte superior está protegida por cubiertas de losas de piedra con juntas que en parte se superponen sobre tejas de desagüe. Un portal de entrada en arco, con pies derechos y marcos en piedra, embellece todo el complejo.

Excelencias del contexto: La villa y su brolo cercado definen urbanísticamente un aislado contiguo a la plaza principal de Lentiai, centro residencial desarrollado en oposición al antiguo papel militar del Condado de Cesana, contiguo al puente sobre el Piave en posición estratégica para la defensa y el control territorial. Cerca se encuentra la Iglesia de Santa María Asunta, construcción de claro diseño renacentista erigida a finales del siglo XV y ampliada en 1568. El interior, elegante y majestuoso, tiene tres naves divididas por arcos aéreos. En los compartimentos del suntuoso techo de madera y en las tablas de altar se representan historias de María pintadas por Cesare Vecellio y Palma el Joven, llamados, entre 1577 y 1579, por un rico y culto comitente, que podría haber sido el Obispo de Ceneda, como probable ex-voto por la peste sobrevivida de 1576.

La villa es visitable con cita previa, tratándose de una vivienda privada.

El complejo arquitectónico del siglo XIX de Villa Buzzati, hoy Ferrante, y de la villa rústica anexa se alza en la cima de una amena colina que da a la valle de los torrentes Cordevole y Mis, a los pies de las montañas sospirolesi protegidas por el Parque Nacional de las Dolomitas de Belluno: los Monti del Sole.

“El canal del Mis es uno de los lugares más románticos y salvajes que he conocido. Las señales externas del progreso son mínimas, las montañas son muy empinadas, escarpadas, con un excepcional grado de misterio” tanto que se experimenta una “soledad comparable a la de los desiertos”: así escribía Dino Buzzati, universalmente conocido como uno de los más grandes escritores del siglo XX. La espectacular vista que se disfruta desde la colina sobre la cual se erige el complejo arquitectónico agrícola-señorial ha dado nombre a la localidad: Belvedere. En el edificio histórico y sus anexos aún se puede leer la tipología de asentamiento originaria con la clara relación Villa-campo.

Excelencias de la villa: El imponente edificio rústico, con el tejado a dos aguas hacia la villa señorial, testimonia el centro de la vida rural que giraba en torno a la adyacente villa veneciana: la vivienda campesina con la típica habitación del “larin”, el artefacto de ladrillo para el lavado (“liscia”), los arcos de los portones del almacén (“tièda”) con el granero sobre ellos; la parte rústica de uso agrícola del establo con pavimento de adoquines (cogolà) y las cuatro columnas de piedra sobre las cuales, en el primer piso, se abre el amplio volumen del granero. Es característico su porche hacia el sur y el pasaje de este a oeste que permitía cruzar completamente el edificio incluso con los vehículos agrícolas. El anexo rústico de Villa Buzzati es ahora sede de la empresa agrícola biológica homónima “Al Belvedere di Toigo Carla”.

Excelencias del entorno: El contexto paisajístico alrededor del anexo rústico de Villa Buzzati-Ferrante resulta de alto valor ambiental: el verde circundante, con la alternancia de prados y zonas boscosas, mantiene el carácter rural de otros tiempos devolviendo a la vista una espacialidad magnífica y aireada. El pequeño lago cercano realza todo el contexto haciéndolo único en su tipología.

Construida por A. Paolo Tremignòn, entre los años 1711 y 1713. Fue espléndidamente refinada y adornada con las pinturas de los artistas belluneses Marco y Sebastiano Ricci.

Excelencias de la villa: El excepcional valor de la villa era el ciclo de pinturas de Sebastiano y Marco Ricci. De estos solo quedan el esquema y el recuerdo en la acuarela de Osvaldo Monti, visibles en el museo cívico de Belluno.

Excelencias del contexto: En las inmediaciones se encuentra la ciudad de Belluno, también rica en estructuras artísticas y culturales, que merecen ser visitadas.

El parque es visitable gratuitamente con cita previa por teléfono.

La Villa está asentada en una terraza artificial, sostenida por altos muros de piedra. La carretera de acceso a Cart di Sopra bordea los muros del terraplén. La morfología de la colina, las terrazas y los muros de cerramiento, la antigua viabilidad, han estructurado urbanísticamente el pequeño núcleo de Cart di Sopra. El sistema de asentamiento de cresta, de origen medieval, está aún intacto y constituye una unidad paisajística de fuerte valor ambiental. La pérdida de la función agrícola ha favorecido la recuperación de los edificios hacia una nueva residencialidad que corresponde a una diferente estructura productiva y agraria. El acceso principal se realiza por el oeste, a través de un portal definido por dos pilares almohadillados. Al norte, la villa se asoma directamente a la vía; una breve escalera de piedra marca el portal de entrada. En los dos extremos de la villa son evidentes dos portales de arco tapiados. En el flanco este se abría a un brolo cercado con huerto y frutal. Hacia el oeste, la villa está acompañada por un edificio porticado, bajo el cual pasa la vía pública. Detrás de la villa se erguía la Chiesetta di Santa Maria. El lugar, en los documentos notariales del siglo XVI, se cita como “loco vocato a S. Maria”. La chiesetta fue visitada en 1588 por el Obispo Rovellio. En la fachada norte de la villa, sobre un marco del rectángulo de grafito, está grabada la fecha 1632. Sin embargo, la fecha parece recordar la reestructuración de una construcción preexistente; de hecho, la villa está inserta en un conjunto edilicio que se desarrolla alineado sobre la cresta de la colina, en el que hay edificios de estilo gótico tardío. Orígenes al menos del siglo XVI están probados por una reciente excavación arqueológica que ha encontrado la Chiesetta di Santa Maria. Muros en profundidad conectan la Iglesia con la villa y con la casa Facino-Pasole. En el siglo XVIII, la villa perteneció a la noble familia Villabruna. La propiedad está documentada en actos notariales de 1723, 1731 y 1815. Hasta 1887 fue propiedad de los nobles Marsiai herederos de Villabruna.

Excelencias de la villa: La villa es una evidente reestructuración del siglo XVII de un edificio más antiguo. En el ambiente central se han modificado las dimensiones de la trifora meridional y la bifora con pilastrillo central, al norte, ha sido reemplazada por una única ventana. El aparato decorativo representa una falsa arquitectura porticada donde apoyan columnas verdes con capiteles corintios dorados que sostienen una trigonometría. El ritmo de las columnas enmarca superficies acentuadas por una franja perimetral en falso mármol rojo. Dentro de los rectángulos están pintadas escenas caballerescas y de probable inspiración bíblica. El cuerpo principal original tiene un esquema distributivo clásico con sala central y dos ambientes adjuntos opuestos. Las puertas, tapiadas, están colocadas en la parte medial de la sala y comprenden en la decoración al fresco. Los paisajes recuerdan la mano de Marco da Mel que ha pintado la cercana casa Pasole. Muebles en parte originales (siglo XVI y XVII).

Excelencias del contexto: La colina de Cart constituye aún un contexto ambiental ajeno a los procesos de urbanización que han afectado la llanura de la vallata Feltrina. La orografía, la estructura de la propiedad agraria y los instrumentos de protección han favorecido la conservación de un paisaje agrícola intacto. La cartografía histórica muestra un núcleo habitado lineal cuyo trazado se ha mantenido inalterado a lo largo del tiempo. El núcleo habitado ha sido señalado en el Atlas de Centros Históricos elaborado por la Región. Los estudiosos están de acuerdo en evaluar el paseo de Cart como un relevante sistema urbanístico-ambiental en el que la “villa” y sus pertenencias organizan el territorio. El sistema de asentamiento de cresta, típico en particular de la colina de Cart di Sopra, es de origen medieval. La antigua vía incrustada en el terreno y bordeada de densos setos de espino, atraviesa un paisaje agrícola, aún cultivado, extraordinario.

La villa es visitable con cita previa.