Riviera del Brenta

El viajero que en el siglo XVIII se enfrentaba al tradicional Tour d’Italie y, a bordo del burchio, subía el Brenta desde Venecia a Padua, podía admirar una de las joyas del tardobarroco veneciano: el complejo de Villa Widmann Rezzonico Foscari.

Joya entre las joyas de la Riviera del Brenta, Villa Widmann Rezzonico Foscari se caracteriza por sus antiguas estatuas, brillantes frescos, realizados por Giuseppe Angeli y Gerolamo Mengozzi Colonna, candelabros de vidrio de Murano y un mobiliario de época. Su parque monumental se extiende por más de 16.000 m² entre caminos de carpes, rosas antiguas y un estanque romántico con cipreses calvos acuáticos.

Construida a principios del siglo XVIII por voluntad de los Serimann, nobles venecianos de origen persa, la Villa obtuvo su forma actual solo a mediados de ese mismo siglo, cuando la familia Widmann, tras adquirir el inmueble, lo modernizó adaptándolo al gusto rococó francés. El cuerpo central se convirtió así en un acogedor hogar para fiestas y recepciones.

Actualmente el complejo es propiedad de la Ciudad Metropolitana de Venecia, anteriormente Provincia de Venecia.

Villa Morosini, conocida como "XXV Aprile", es una villa veneciana de Mirano, en la provincia de Venecia. De propiedad municipal, sus edificios están hoy destinados a espacios para actividades culturales. El parque constituye el jardín público "XXV Aprile" y está en continuidad con el de la vecina villa Belvedere.

El parque constituye el jardín público "XXV Aprile" y está en continuidad con el de la vecina villa Belvedere.
El complejo fue edificado alrededor de la mitad del siglo XVII (se completó en 1661) por la familia Giustinian.

La villa está formada por la casa principal y, un poco más al noroeste, por una barchessa. Como lo demuestran los mapas de los catastros napoleónico y austriaco, en el pasado también existía una segunda barchessa idéntica, que se encontraba al suroeste simétricamente respecto a la villa. La casa principal tiene líneas neopalladianas, y los interiores están organizados según el esquema veneciano habitual, con el salón central flanqueado por cuatro locales más pequeños dispuestos simétricamente. Los techos estaban en el pasado adornados con frescos.

El estilo arquitectónico de la barchessa se aparta del de la casa principal, resultando no obstante en armonía con el contexto. El parque se extiende por más de tres hectáreas en las que se disponen numerosas estatuas de temática clásica que datan del siglo XIX.

En él se encuentra un pozo con las iniciales del antiguo propietario Francesco Morosini.

Por extraño que parezca, son muy pocas las noticias ciertas sobre la villa: se desconoce la fecha de construcción, se ignora quién fue el arquitecto, y las vicisitudes son nebulosas. Fue casi seguramente encargada por la familia patricia veneciana de los Donà, que la realizó en las primeras décadas del siglo XVII, sobre los restos de una anterior casa señorial de finales del siglo XVI con planta cuadrada.

En 1847, la Villa fue adquirida por la familia judía de banqueros padovanos Jacur. Internamente, el diseño es tradicional con salones centrales, habitaciones laterales y la escalera situada al este.

De los frescos de la sala en la planta baja solo quedan visibles algunas partes. Es la sala situada al noreste la que se presenta como la más importante de la planta baja, quizás de toda la Villa: un encantador “saloncito” alberga frescos de excelente calidad con temática mitológica/religiosa en los que puttos suben a enmarcar las ventanas y a rodear “espejos” de marmorino - que originalmente debían albergar pinturas, tapices o espejos reales - dando a la sala una belleza escénica y suntuosa.

La fachada presenta la clásica modulación de las villas venecianas con aberturas en tres niveles.

 El complejo está constituido por el cuerpo principal flanqueado por dos barchessas y rodeado por el parque.

A través de la documentación archivística, los estudiosos han podido datar el complejo a principios del siglo XVIII. Posteriormente se añadió un cuerpo menor que conecta la barchessa de la izquierda a un rústico. En 1740, Francesco y Zuane Antonio Moscheni realizaron la primera declaración al fisco. La primera visión iconográfica realizada por Francesco Costa data de 1750. Las diversas restauraciones llevadas a cabo a lo largo de los siglos no han sido invasivas y han permitido preservar el edificio lo más parecido posible a su origen. En el siglo XX se realizaron restauraciones internas que sacaron a la luz una serie de frescos en el salón de entrada con escenas que representan el período en que la Serenissima luchaba por mar contra los turcos.

La Villa ha estado sujeta a muchos traspasos de propiedad, desde los Moscheni a los Dal Bene y a los Reales. En el siglo XX, la Villa y la barchessa situada al oeste pasaron al arquitecto Gianfranco Baldan, mientras que la segunda barchessa fue dividida en unidades habitacionales.

En Stra, no lejos de Venecia y Padua, a lo largo del río Brenta, cerca de Villa Pisani, se encuentra el complejo arquitectónico del siglo XVII llamado Villa Foscarini Rossi. Según las costumbres aristocráticas, la familia Foscarini llamó a arquitectos famosos como Vincenzo Scamozzi, Francesco Contini, Giuseppe Jappelli, pintores y decoradores, como Pietro Liberi y Domenico de Bruni, y les encomendó la tarea de crear y decorar una casa que enfatizara la importancia de la familia.

Después de una minuciosa restauración, que ha valorado las puras líneas arquitectónicas y los importantes frescos, todo el complejo de la Villa y la Forestería se ha abierto al público, con la intención de hacerlo vivo tal como fue pensado y querido por los nobles Foscarini.

Los salones de la Villa se han convertido en sede museística, mientras que los de la Forestería acogen conferencias, reuniones, recepciones, conciertos, exposiciones.

La Villa alberga de hecho el “Museo del calzado”, que reúne los modelos más representativos de la producción de Rossimoda, que desde hace años realiza el calzado de los más famosos diseñadores italianos, franceses y americanos.

Se supone que la villa es de principios del siglo XVI, aunque a lo largo de los siglos fue enriquecida con diversas intervenciones. En 1740, además del palacio principal, se mencionan un jardín, un huerto y un "casino". Permaneció en propiedad de la familia Cappello hasta la época napoleónica. En 1807, el complejo fue adquirido por el patrimonio público y agregado a Villa Pisani.

Mientras tanto, se convirtió en residencia de Eugenio Beauharnais. Posteriormente, la villa se convirtió en residencia de oficiales y gobernadores austriacos y el edificio adyacente se utilizó como cuartel. El bloque residencial presenta una planta rectangular y un diseño tradicional con un gran salón. Se desarrolla en tres niveles: un sótano, dos pisos principales y un entresuelo a los lados del segundo nivel. En la parte trasera de la villa se encuentra un jardín de boj y plantas de gran altura. Al fondo de la propiedad se erige un edificio de servicios con arcos y grandes columnas dóricas que marcan sus fachadas.

La Villa en 1700 pasó a ser propiedad de los Contarini de San Trovaso y luego de los Barbarigo de Padua. En ese período, Orsetta Barbarigo organizaba allí suntuosas fiestas y representaciones. Más tarde, fue habitada por los Manin, luego por los Cipollato. Posteriormente, la cantante Adelaide Borghi-Mauro la recibió como regalo de un admirador. Entre finales del siglo XIX y 1955, la habitaron otras familias: Guadalupi, Menin, Rampazzo (1921) y Capuzzo (de 1933 a 1955). Luego pasó a la Congregación de las Hermanas Dominicas de la Beata Imelda, actualmente es propiedad de la Región del Véneto. 

El complejo de la Villa, situado en un discreto parque, está constituido por un cuerpo central inicialmente de planta cuadrada, dos alojamiento o Barchesse separadas y un Oratorio con anexos adyacentes en el lado este. En la grabado dejado por Coronelli en 1709, el cuerpo central aparece constituido por planta baja, primer piso, segundo piso abuhardillado con ventanas cuadradas, y un techo a cuatro aguas. El Costa, en su grabado de 1750, nos muestra en cambio el segundo piso de proporciones mayores y en tercer piso abuhardillado a crucería. Actualmente, el cuerpo central tiene forma rectangular porque a principios del siglo XIX fue ampliado con la adición a ambos lados de pequeñas habitaciones a toda altura. Quizás esta ampliación sea obra del arquitecto Carboni, quien, y esto es seguro, agregó pórticos para unir las dos Barchesse al cuerpo central. La Barchessa o alojamiento de la izquierda (oeste) está constituida por un semisótano con techo de bóveda, tres salones decorados al fresco que tienen al frente un pórtico de cinco arcos ahora cerrado con cerramientos de madera. La Barchessa de la derecha (este) está constituida por un salón también decorado al fresco, establos, almacenes, y en el piso abuhardillado hay habitaciones para el servicio. También cuenta con un pórtico de siete arcos ahora cerrado en parte por cerramientos y en parte (los dos últimos arcos) por mampostería. El Oratorio que actualmente existe en la esquina sureste de la propiedad fue reconstruido en 1752.