Riviera del Brenta

La Villa en 1700 pasó a ser propiedad de los Contarini de San Trovaso y luego de los Barbarigo de Padua. En ese período, Orsetta Barbarigo organizaba allí suntuosas fiestas y representaciones. Más tarde, fue habitada por los Manin, luego por los Cipollato. Posteriormente, la cantante Adelaide Borghi-Mauro la recibió como regalo de un admirador. Entre finales del siglo XIX y 1955, la habitaron otras familias: Guadalupi, Menin, Rampazzo (1921) y Capuzzo (de 1933 a 1955). Luego pasó a la Congregación de las Hermanas Dominicas de la Beata Imelda, actualmente es propiedad de la Región del Véneto. 

El complejo de la Villa, situado en un discreto parque, está constituido por un cuerpo central inicialmente de planta cuadrada, dos alojamiento o Barchesse separadas y un Oratorio con anexos adyacentes en el lado este. En la grabado dejado por Coronelli en 1709, el cuerpo central aparece constituido por planta baja, primer piso, segundo piso abuhardillado con ventanas cuadradas, y un techo a cuatro aguas. El Costa, en su grabado de 1750, nos muestra en cambio el segundo piso de proporciones mayores y en tercer piso abuhardillado a crucería. Actualmente, el cuerpo central tiene forma rectangular porque a principios del siglo XIX fue ampliado con la adición a ambos lados de pequeñas habitaciones a toda altura. Quizás esta ampliación sea obra del arquitecto Carboni, quien, y esto es seguro, agregó pórticos para unir las dos Barchesse al cuerpo central. La Barchessa o alojamiento de la izquierda (oeste) está constituida por un semisótano con techo de bóveda, tres salones decorados al fresco que tienen al frente un pórtico de cinco arcos ahora cerrado con cerramientos de madera. La Barchessa de la derecha (este) está constituida por un salón también decorado al fresco, establos, almacenes, y en el piso abuhardillado hay habitaciones para el servicio. También cuenta con un pórtico de siete arcos ahora cerrado en parte por cerramientos y en parte (los dos últimos arcos) por mampostería. El Oratorio que actualmente existe en la esquina sureste de la propiedad fue reconstruido en 1752.

Los Pisani de Santo Stefano, responsables de la construcción de la villa, constituían una importante rama de la casa Pisani, antigua familia patricia veneciana. Enriquecidos enormemente a lo largo del siglo XIV gracias al comercio y a los ingresos inmobiliarios, en el siglo XV se convirtieron en propietarios de un amplio feudo en la baja padovana y en el mismo periodo iniciaron también la construcción del gran palacio veneciano de Campo Santo Stefano (el actual conservatorio "Benedetto Marcello"), que no se completó hasta el siglo XVIII. Este último fue el siglo dorado de la familia, que llegó a ocupar los más altos cargos de la República de Venecia. Alvise Pisani (1664 - 1741) fue embajador en la corte del Rey Sol, quien fue padrino de uno de sus hijos, y luego fue elegido doge en 1735. Pero la decadencia ya estaba a las puertas: la caída de la República (1797) primero, y después el vicio del juego, llevaron a los Pisani a endeudarse de manera desastrosa. Fue por esto que se vieron obligados a vender la villa a Napoleón Bonaparte que se había convertido en rey de Italia en 1805, el 11 de enero de 1807, por 1.901.000 liras venecianas.

La villa fue entonces donada por el emperador Bonaparte al hijastro Eugenio de Beauharnais, virrey de Italia, quien encargó una serie de trabajos de modernización que cambiaron la apariencia de muchas salas de la residencia y del parque.

En 1814, las decisiones de Europa, tomadas en Waterloo, llevaron a Villa Pisani a la familia imperial austriaca, ahora convertida en señora del reino Lombardo-Véneto. La residencia se convirtió así en el lugar de vacaciones favorito de la emperatriz de Austria Marianna Carolina y albergó a toda la élite de la aristocracia europea, desde el rey de España Carlos IV, hasta el zar de Rusia Alejandro I, desde el rey de Nápoles Fernando II, hasta el rey de Grecia Otto y muchos otros. La brillante atmósfera de vida de corte terminó en 1866, cuando el Véneto fue anexado al reino de Italia. La villa no pasó a ser parte de los bienes de la corona de la casa de Saboya, sino que se convirtió en propiedad del estado, perdiendo así su función de representación. Ya no habitada, se convirtió en museo en 1884 y fue visitada por personajes como Wagner, D'Annunzio (quien ambientó allí una escena fundamental de su novela El Fuego), Mussolini y Hitler (cuyo primer encuentro oficial tuvo lugar aquí, en 1934), Pasolini (quien filmó en las salas de la villa y en el parque un episodio de su película Porcile).

El piano noble, formado por treinta salas, conserva frescos, pinturas y muebles originales. Un gran lujo se alcanza en la sala de baile, ubicada en el centro del edificio. Giambattista Tiepolo, máximo exponente de la pintura del siglo XVIII en Italia, pintó en el techo la Gloria de la familia Pisani, una obra maestra que se salvó por milagro, ya que a principios del siglo XIX estaba a punto de ser eliminada, en el marco del grandioso proyecto de modernización del edificio impulsado por Eugenio de Beauharnais. De particular interés es el apartamento napoleónico, lleno de tesoros: la grandiosa cama con dosel coronada por la inicial del emperador, los espléndidos cajones obra del entallador lombardo Giuseppe Maggiolini, preferido por las cortes europeas, los monocromos de Giovanni Carlo Bevilacqua que narran el mito de Eros y Psique y los valiosos muebles de estilo Imperio elaborados especialmente para la villa Pisani. Dentro de la Sala de Comedor, la mesa está servida con un servicio de platos utilizado por la corte napoleónica.

El parque, ganador del premio “Parque más bello de Italia 2008”, ocupa un entire asa del canal del Brenta, con una extensión de 11 hectáreas y un perímetro exterior de aproximadamente 1.500 metros. Fue realizado según el diseño del arquitecto padovano Girolamo Frigimelica de' Roberti. En el siglo XVIII, la espectacular vista se enriquecía con bordados de grandes estatuas colosales a los lados. La organización del parque para largas perspectivas recuerda los modelos franceses aplicados por Andrè Le Nôtre en Versalles y se entrelaza con la tradición veneciana del jardín amurallado, abierto mediante portalones y ventanas que prolongan las vistas sobre el Brenta. El siglo XIX austriaco se caracterizará, en cambio, por la gran atención dedicada a la botánica en maceta y en tierra, con invernaderos tropicales y la inclusión de grandes ejemplares arbóreos, antes de que el revival del siglo XX introdujera largas setos de boj y la gran balsa de agua del parterre.

El abad Farsetti llamó desde Roma al arquitecto Paolo Posi, quien diseñó el majestuoso palacio en estilo rococó, adornándolo con treinta y ocho columnas provenientes del Templo de la Concordia de Roma.

El abad también hizo construir un maravilloso jardín, un invernadero de considerable extensión e interés, huertos, invernaderos, bosquecillos y un laberinto. En un montículo, formado por el material de excavación de un estanque ovalado, erigió un templete que representaba las termas romanas. Luego construyó un amplio terraplén (también ovalado) que rodeó con una hilera de tejos moldeados en arco para evocar un anfiteatro romano. En las cercanías reprodujo los restos de los templos de Diana y de Júpiter Tonante.

De toda esta obra, hoy quedan el palacio central, la casa de huéspedes, dos invernaderos de cítricos y la caballería.