Pedemontana Veneta

La Villa Trissino Marzotto está compuesta: por una villa superior, una villa inferior, por monumentales entradas de estilo tardobarroco, un invernadero de cedros o limonero, una fuente octagonal, y más de cien estatuas que adornan el gran parque, desde el cual se puede disfrutar del panorama del Valle del Agno y de la campiña circundante. La villa está estrechamente vinculada a los acontecimientos de la familia Trissino, antiguos feudatarios de la zona. Esta villa se encuentra en la colina de Trissino donde, desde la antigüedad, se erguía una fortaleza y, más tarde, un castillo que fue, durante años, el escenario de las luchas entre Guelfos y Ghibelinos, después de lo cual, siguiendo la moda renacentista, fue transformado en villa de campo (la llamada villa superior, ya que se sitúa en la cima de la colina). La villa, ampliada y renovada por última vez entre 1718 y 1722 por el arquitecto Francesco Muttoni y, tras su muerte, por Girolamo Dal Pozzo, llegó a manos de los Trissino Baston, propietarios del Palacio Trissino, actual sede del Municipio de Vicenza. El conde Marcantonio Trissino Baston, además de ordenar los trabajos de remodelación de la villa, en 1693 hizo construir a Muttoni la imponente entrada al jardín y en 1717 la entrada a la villa superior. El arquitecto también se encargó de la disposición de los jardines, desde donde se tiene una vista hacia el valle del Agno. También a Muttoni se debe la construcción de la caballería, finalizada en 1722. Posteriormente, el conde Cristoforo Trissino encargó también a Muttoni la villa inferior, inaugurada en 1746 junto a su hijo Ottavio, con quien, sin embargo, la línea de los Trissino Riale se extinguió, permitiendo así a los Trissino Baston reunir nuevamente todo el complejo en una única propiedad. A finales del siglo XVIII y luego nuevamente en 1841, la villa inferior se incendió debido a un rayo. En el primer evento, la construcción fue restaurada, mientras que después del segundo incendio, Alessandro Trissino Baston la hizo remodelar como una ruina escenográfica, según la moda romántica de la época. El conde Alessandro y sus hermanos no tuvieron herederos directos, por lo que todo el complejo pasó a su hermana menor Francesca, sin embargo, sus descendientes, después de un período de abandono, cedieron la propiedad a Giannino Marzotto en 1951.

Los Loschi adquirieron la finca Biron de Monteviale en 1436 después de un contrato de permuta que la familia firmó con el monasterio benedictino fuera de las murallas de Vicenza de los Ss Felice y Fortunato. Antonio Nicolò Loschi cedía a la comunidad monástica sus bienes en las cercanías de Angarano, recibiendo a cambio la finca de Biron, a lo largo de las aguas del Dioma, en torno al cual giraban desde hacía tiempo los intereses de la familia.
Sobre los sucesos posteriores se conoce aún muy poco. Se sabe que en 1636 la villa ya era una estructura de respeto. Fue la esposa de Fabrizio Loschi, la riquísima Elisabetta Poiana, quien quiso la construcción de la iglesita dedicada a San Francisco, situada en posición elevada en la parte trasera de la villa.
Las diversas intervenciones de ampliación y rehabilitación del complejo, deseadas por los propietarios, fueron ejecutadas a lo largo del tiempo según los diseños y proyectos de Francesco Muttoni y Ottone Calderari.

En el interior de la villa se pueden admirar los numerosos frescos del gran Giambattista Tiepolo, comisionados por Niccolò Loschi para celebrar el reconocimiento público del título de condes obtenido por la familia en 1729 de la República de Venecia.
El recorrido iconográfico está inspirado en las virtudes cardinales de la humanidad, que son representadas por el artista de manera sencilla, a veces irónica, a veces dramática. Las obras se sitúan en la primera madurez del camino artístico de Giambattista y representan uno de los ciclos pictóricos más interesantes de Gian Battista Tiepolo que abre una afortunada serie de villas y palacios decorados por el artista en Vicenza y en el Vicentino. 

El parque histórico que rodea la villa representa un ambiente favorable para especies raras de flora silvestre y majestuosos árboles centenarios, entre los cuales el Ciprés de pantano, que con sus seis metros de circunferencia del tronco a un metro y medio del suelo, representa un árbol monumental a nivel nacional. El parque también se caracteriza por la excepcionalidad de la fauna: a pocos pasos de la ciudad encuentran refugio corzos, tejones y muchas otras especies prácticamente ausentes de la llanura circundante, además de aves particulares como el pardillo, el carbonero, el pico rojo y la jay que requieren condiciones arbóreas precisas para su permanencia y reproducción.

ENTRADA

Entrada general (Salón + Parque) € 12,00
Entrada grupo (Salón + Parque) € 8,00
Entrada reducida (Salón + Parque) € 6,00
Entrada "Gruta de las Conchas e Iglesia San Francisco" € 5,00.

Posibilidad de reserva de visitas guiadas, contactando: visite@villazileri.com o al número: +39 3515345013.

El complejo fue construido por la familia Piovene en la segunda mitad del siglo XVII y presenta la clásica estructura de las Villas Venecianas. Posee un patio interno rodeado por un pórtico con las barchesses y la capilla. Inicialmente, la construcción comenzó a lo largo de la actual carretera estatal, pero debido a una inundación del torrente Agno que pasa a poca distancia, se decidió edificar en el lugar donde hoy se encuentra la villa. De la familia Piovene, el complejo pasó por herencia a la familia da Porto y posteriormente a la familia da Schio, actual propietaria.

El amplio parque histórico retoma el diseño tradicional de los parques del siglo XVIII. Frente a la fachada, se encuentra el clásico jardín italiano caracterizado por setos de boj y árboles de limonero. Numerosas son las estatuas de la “oficina de los Marinali”; frente a la villa se encuentra la “piscina”, una gran piscina de piedra, la “piscina”, rodeada de estatuas de temática bíblica y mitológica, alimentada por el agua del torrente Poscola, que fue desviado a propósito para permitir la realización del parque. En el jardín hay tres grandes avenidas de tilos y carpes que contribuyen a aumentar los juegos de perspectivas de todo el complejo. Al final de cada avenida hay terrazas desde las cuales la vista abarca la pradera frente.
Hoy en día, la villa es tanto una sede exclusiva para eventos privados como matrimonios, reuniones de trabajo, fiestas, recepciones, como un lugar donde encontrar hospitalidad.

En 1316, la familia Fracanzan adquirió en Orgiano terrenos y edificios, el núcleo original del actual complejo. En los siglos posteriores, los Fracanzan participaron en la vida política de la zona y contribuyeron a la desecación de los terrenos circundantes según los grandes proyectos de la República Veneciana. A principios de 1700, la familia Fracanzan, que se había convertido en una de las más importantes de Vicenza, para consolidar su imagen, encargó al arquitecto luganés Francesco Muttoni el proyecto de la villa y del jardín. La villa fue sede de un importante salón literario y durante mucho tiempo residió allí Elisabetta Turra Caminer (Venecia 1751 - Orgiano 1796), la primera mujer periodista de la época, conocida por sus ideas iluministas. La villa fue ocupada por las tropas napoleónicas después de la batalla de Arcole, por los soldados austriacos en 1866, por los mandos italianos durante la Primera Guerra Mundial y por la Wehrmacht en 1945. En 1870, los bienes de los Fracanzan fueron adquiridos por los Orgian y pasaron entonces por sucesión a la familia Piovene.

Francesco Muttoni (1668 – 1747), de origen luganés, fue llamado a Vicenza a finales de 1600. Arquitecto barroco influenciado por Borromini debido a sus frecuentes viajes a Roma, estudió a Palladio y publicó una importante obra “Arquitectura de Andrea Palladio vicentino” con tablas y observaciones. Muchas villas y palacios vicentinos del inicio del siglo XVIII llevan su firma. Cuando Muttoni, a principios de 1700, fue llamado por los Fracanzan a Orgiano para diseñar la villa, se encontró en la necesidad de fusionar parte de los antiguos edificios medievales con las nuevas construcciones en un contexto ambiental particular y restrictivo. La monumental estructura barroca ideada por Muttoni, rara en el Veneto, es objeto de estudio por los numerosos elementos decorativos de la tradición palladiana. Los proyectos originales de la villa se encuentran en Washington en la Biblioteca del Congreso y en archivos privados italianos. Todos los interiores de la villa están perfectamente amueblados y testimonian los estilos de vida de siglos pasados. En la planta baja, la villa está organizada alrededor de la sala de columnas desde donde dan a la sala de billar, a la sala del plebiscito con reliquias históricas, y al comedor con platos y vajillas de época. La famosísima cocina, con colecciones de utensilios y ramas, es conocida por el fregadero de mármol rojo del siglo XVI diseñado por el veronés Farinati, que según la tradición, Napoleón quería llevar al Louvre. En el primer piso se encuentran el gran salón de baile, la sala de cerámicas, los dormitorios con doseles, la habitación napoleónica, los baños y la gran antigua lavandería.

El nombre de Villa Ca' Dotta significa: "La Casa de los Dotto".
Los Dotto eran nobles pertenecientes a una rica familia padovana, quienes heredaron de otra importante familia vicentina, los Proti, una propiedad terrenal. Fueron los Dotto quienes erigieron en este lugar ameno la casa de verano a la que se le atribuyó el nombre de Ca' Dotta.

Después de diversas sucesiones patrimoniales, Villa Ca' Dotta comenzó a caer en desuso, hasta que el último propietario decidió regalarla al Ayuntamiento de Sarcedo, esperando una reestructuración que llevara al edificio a convertirse en un uso público con fines socio-sanitarios.

El Ayuntamiento de Sarcedo decidió restaurar la villa gracias también a un financiamiento público, para luego destinarla al uso esperado por el donante. Ante la dificultad de destinar el edificio, por motivos estructurales, el Ayuntamiento, ULSS 7 y la Región del Véneto iniciaron otro proyecto: Ca' Dotta se convirtió en un lugar para la población predominantemente en edad escolar, para promover estilos de vida saludables de manera "original".
 

La Villa fue edificada en 1764 por el arquitecto conde Orazio Claudio Capra con intervenciones de Francesco Muttoni y Ottavio Bertotti Scamozzi.

Villa Capra Bassani es un ejemplo de villa neoclásica claramente inspirada en las arquitecturas palladianas.
La Villa cuenta con una amplia escalinata flanqueada por estatuas que conduce al pronao jónico. El jardín está limitado por un estanque en el puente desde el cual se abre la puerta de entrada. Especialmente hermosas son las estatuas del frontón y los soportes de la escalinata.

El Salón se enriquece en la parte superior de las paredes con monocromos representando escenas mitológicas que representan las Metamorfosis de Ovidio y un vivacísimo fresco con Faetón que precipita del carro golpeado por el rayo de Zeus.
De particular interés son el altar y la paleta de la capillita doméstica situados en el segundo piso. En la segunda mitad del siglo XIX, Villa Capra fue adquirida por la familia Bassani, a quienes se debe la ampliación de los anexos rústicos y de la barchessa.

La Villa es aún hoy residencia privada de los actuales propietarios, los Señores Fortunato, descendientes de los Bassani.

Villa Forni Cerato fue construida alrededor de 1565 reestructurando un edificio preexistente, por encargo de Girolamo Forni, un rico comerciante de maderas pero sin título noble, un caso más único que raro para las villas palladianas. Forni tenía relaciones comerciales con Andrea Palladio como proveedor de madera, y esta es una de las razones que llevan a la mayoría de los críticos a atribuir el diseño de esta villa al propio Palladio; el diseño de la villa está, además, incluido en "Las fábricas y los diseños de Andrea Palladio" de Ottavio Bertotti Scamozzi.
Es probable que el seco minimalismo del edificio reflejara el estatus social burgués del propietario.
El edificio está inscrito desde 1996 en la lista de Patrimonios de la Humanidad de la UNESCO.
El lenguaje de la Villa ha generado dudas sobre la verdadera paternidad palladiana, así como la planta sencilla del edificio. En realidad, la Villa es el resultado de la rehabilitación de la casa preexistente y el punto de vista debe invertirse, captando la inteligencia palladiana en transformar restricciones condicionadas en oportunidades expresivas.
En su momento, la Villa poseía una rica decoración escultórica, en parte obra documentada de Alessandro Vittoria. Las construcciones rústicas circundantes y la palomar están en ruinas. Villa Forni Cerato ha sido siempre objeto de estudio y análisis historiográficos.