Belluno

La Villa di Modolo est l'une des 15 plus grandes villas de la province de Belluno et fait partie de la catalogation des cent villas vénitiennes d'Antonio Canova.

Non loin du centre de Belluno, entourée de verdure, la Villa Miari Fulcis est un véritable bijou architectural qui mérite une visite à combiner peut-être avec une promenade le long du magnifique anneau de Modolo.

On arrive à une petite place où se dresse la chapelle de famille consacrée à Saint Laurent. En passant le portail du XVIIIe siècle, on entre dans le jardin, on rencontre les anciennes écuries et enfin la Villa di Modolo, grande construction du début du XIXe siècle dessinée par l'architecte Andrea Miari.

Le corps central, décoré de demi-colonnes ioniques et corinthiennes, se prolonge en une aile à laquelle est adossé un autre bâtiment de moindre hauteur : la Barchessa, avec un porche au rez-de-chaussée et en dessous les caves où l'on peut encore lire la date de 1644.

Elle a été réalisée au XVIIIe siècle, mais l'aspect que vous verrez aujourd'hui est le fruit d'interventions du XIXe siècle qui ont concerné à la fois la villa et les anciennes écuries qui l'accompagnent. En entrant dans les salons du premier étage, admirez les décorations et les fresques qui embellissent les murs. Malheureusement, elles ne sont qu'une partie de l'ensemble décoratif entièrement détruit pendant les deux conflits mondiaux. En descendant le grand escalier, retournez à l'extérieur, cherchez les armoiries de la famille Miari accompagnées de la date 1806, et laissez votre regard errer sur le beau jardin et sur la grille baroque, sur le côté du bâtiment, qui encadre et protège cette élégante villa.

Le complexe constitue l'un des principaux exemples de villas parfaitement intégrées dans la grande tradition des modèles vénitiens les plus significatifs.

Le Palais de la Magnifique Communauté de Mel est un élégant bâtiment dont la construction a commencé en 1510 et qui est actuellement le siège de la Mairie de Borgo Valbelluna.

Au-dessus du toit, on voit une petite tour, peinte probablement par Giovanni da Mel ou son frère Marco, où se trouvait la grande horloge qui était à l'origine dans le clocher détruit par la foudre en 1756. L'entrée est constituée d'un large porche avec des arcs en plein cintre et des voûtes en croisée d'ogives soutenues à l'extérieur par des colonnes avec des chapiteaux ioniques.

On peut observer l'écusson sculpté de la famille Zorzi, comtes de Mel de 1422 à 1720, muré à droite du grand portail d'entrée, et les grilles des prisons d'où le condamné entendait la sentence qui était lue dans la loggia. La loggia était un grand salon décoré par Giovanni da Mel avec des stalles en bois massif malheureusement perdues lors d'un grave incendie en 1633. L'accès au premier étage se fait par un large escalier en pierre qui mène au salon principal du Palais tourné vers la place à travers une artistique pentafore.

Il a été décoré par Marco da Mel en 1545, comme on peut le lire sur la date placée au-dessus de la trifora dans la salle elle-même. Le thème des fresques reprend certaines scènes de l'Orlando Furioso de Ludovico Ariosto. Sur le mur orienté à l'est, en face de l'entrée, le quatrième chant est repris et même si la fresque est fragmentaire, certains personnages tels que le Mage Brunello attaché à l'arbre, l'hippogriffe, le château d'Atlas et en arrière-plan des maisons, villes fortifiées et des figurines à cheval sont évidents. Au-dessus de l'entrée, le peintre s'inspire du trentième chant avec au centre Astolfo sur l'hippogriffe arrivant en Éthiopie pour aider le Roi menacé par les Harpies, à droite le palais avec de belles loggias où le Roi et la Cour festoient.

Suivent sur les murs larges et majestueux des bandes décoratives.

Sur le mur qui regarde vers les Préalpes, se détachent les portraits de Lucrezia et Costantino Zorzi, comtes de Zumelle, peints à la fin des années 1500 et au début des années 1600 et attribués à Domenico Tintoretto, fils de Jacopo.

Au dernier étage, on peut voir le mécanisme qui réglait l'horloge d'origine de la tour. Enfin, dans la salle du conseil, on peut admirer deux tableaux du peintre zumellese Luigi Cima.

Situé dans le centre historique de Mel à Borgo Valbelluna, le Palais des Comtesses a été érigé au XVIIe siècle par Adriano del Zotto, un riche marchand vénitien. Le nom "des Comtesses" provient de la vie sentimentale d'Adriano qui, en premières noces, épousa la comtesse Elisabetta Papadopoli et, en secondes noces, la comtesse Elisabetta Tiepolo, toutes deux appartenant à la noblesse vénitienne.

Au XVIIIe siècle, le palais fut acheté par la famille Contarini, l'une des familles les plus importantes de Venise. Les Contarini restructurèrent le palais et le décorèrent avec des fresques et des meubles anciens. Au XIXe siècle, le palais fut acquis par la famille De Marchi, qui l'utilisa comme résidence privée. Il passa ensuite à la commune de Mel.

Le palais est un exemple d'architecture résidentielle urbaine vénitienne, à trois étages, avec une façade en pierre et une cour intérieure. À l'intérieur, il abrite une série de fresques et de décorations, dont une fresque du peintre Antonio Bettio représentant la "Victoire de l'Aurore sur la Nuit", située dans le salon principal du palais et montrant la déesse Aurore triomphant de la déesse Nuit.

Le Palais des Comtesses est aujourd'hui un centre culturel qui accueille des expositions, des concerts et d'autres événements. Il héberge également le Musée Civique Archéologique de Borgo Valbelluna.

La villa appartenait à la noble Famille Pantz, comtes de probables origines bohémiennes documentées par le magnifique blason avec aigle. L'actuel agencement de la villa date du XVIe siècle, mais il n'est pas exclu qu'elle soit une réadaptation d'une construction antérieure plus ancienne. La façade principale est caractérisée par un vaste porche qui s'étend sur tout le rez-de-chaussée et par la loggia superposée de manière asymétrique. Le porche est voûté et défini par des colonnes avec chapiteaux ioniques en pierre. La loggia au premier étage est développée avec six arcades en plein cintre avec voussoirs et clé de voûte en pierre reposant sur des colonnettes monolithiques avec des bases posées sur un encadrement-davantage également en pierre. La finesse du travail fait penser à des artisans locaux érudits. Les poutres du toit en saillie, en bois, reposent sur des consoles sculptées en pierre locale. La structure de la portion de bâtiment orientée à l'est a été rénovée avec récupération d'une partie des enduits originaux à la chaux écrasée et des encoignures angulaires. Dans le grand salon caractérisé par la loggia, un clair hommage à l'androne vénitien, et dans le salon au rez-de-chaussée, deux grandes cheminées bouchées ont été récupérées. L'intervention de restauration philologique a permis de redonner à la demeure noble du XVIe siècle ses apparences originales qui avaient été occultées par des interventions inappropriées et des repeints à la chaux. Même le brolo (terrain attenant, avec constructions rustiques et colonnade) entièrement entouré de murs en pierre, caractérisé par une entrée rare marquée par un portail avec montants et archivolte en pierre, est en cours de réhabilitation conservatrice dans son dessin original et de réaménagement avec des pavages et une végétation appropriés.

Excellences de la villa: Le complexe de Villa Pantz, son brolo entouré de murs, le rare portail et ses constructions rustiques, constituent un « îlot » du petit centre de Lentiai. Encore intact, près de la place, il n'a pas subi les effets de l'urbanisation commerciale-tertiaire envahissante qui assiège le centre. Le brolo est entièrement entouré de murs réalisés en pierre mélangée de diverses tailles et typologies lithologiques, assemblée avec de la chaux. La trame qui en résulte est mise en valeur par la coloration des différents types lithologiques. Le sommet est protégé par des couvercles en dalles de pierre avec des joints s'ajustant en partie sur des tuiles de drainage. Un portail d'entrée en arc, avec montants et corniches en pierre, valorise l'ensemble du complexe.

Excellences du contexte: La villa et son brolo entouré définissent urbanistiquement un îlot contigu à la place principale de Lentiai, centre résidentiel développé en opposition à l'ancien rôle militaire du comté de Cesana, contigu au pont sur le Piave en position stratégique pour la défense et le contrôle territorial. Près se trouve l'Église de Santa Maria Assunta, construction de style clairement renaissance élevée à la fin du XVème siècle et agrandie en 1568. L'intérieur, élégant et majestueux, est à trois nefs divisées par des arcades aériennes. Dans les panneaux de l'opulent plafond en bois et dans les retables sont représentées des histoires de Marie peintes par Cesare Vecellio et Palma le jeune appelés, entre 1577 et 1579, par une riche et cultivée commande, qui pouvait être celle de l'Évêque de Ceneda, comme probable ex-voto pour la peste évitée de 1576.

La villa est visitable sur rendez-vous, étant une habitation privée.

Le complexe architectural du XIXe siècle de la Villa Buzzati, aujourd'hui Ferrante, et de la villa rustique attenante se dresse au sommet d'une colline agréable surplombant la vallée des torrents Cordevole et Mis, au pied des montagnes sospirolesi protégées par le Parc National des Dolomites Bellunoises : les Monts du Soleil.

« Le canal de Mis est l'un des endroits les plus romantiques et sauvages que j'aie jamais connus. Les signes extérieurs du progrès sont minimes, les montagnes sont très escarpées, abruptes, avec un exceptionnel dégradé de mystère » tant qu'il éprouve une « solitude comparable à celle des déserts » : c'est ainsi que Dino Buzzati écrivait, universellement connu comme l'un des plus grands écrivains du XXe siècle. La vue spectaculaire, qui se profite de la colline sur laquelle se dresse le complexe architectural agricole-seigneurial, a donné son nom à la localité : Belvédère. Dans le bâtiment historique et ses dépendances, on peut encore lire le type d’implantation originelle avec la claire relation Villa-campagne.

Excellences de la villa : L'imposant bâtiment rustique, avec un toit à pignon vers la Villa seigneuriale, témoigne du centre de la vie rurale qui gravitait autour de la Villa vénète attenante : l'habitation paysanne avec la typique chambre du « larin », le bâtiment en brique pour le linge (« liscia »), les portes en arc du magasin (« tièda ») surmontées du grenier ; la partie rustique à usage agricole de l'écurie avec un sol en pavé (cogolà) et les quatre colonnes en pierre sur lesquelles, au premier étage, s'ouvre le vaste volume du fenil. Caractéristique son porche au sud et le passage d'est en ouest qui permettait de traverser complètement le bâtiment même avec des engins agricoles. Le bâtiment rustique attenant à la Villa Buzzati est désormais le siège de l'entreprise agricole biologique homonyme « Al Belvedere di Toigo Carla ».

Excellences du contexte : Le contexte paysager autour de l'annexe rustique de la Villa Buzzati-Ferrante est d'un précieux niveau environnemental : le vert environnant, avec l'alternance de prairies et de zones boisées, maintient le caractère rural d'antan, restituant à la vue une spatialité magnifique et aérée. L'étang à proximité valorise l'ensemble du contexte, le rendant unique dans sa typologie.

Construit par A. Paolo Tremignòn, entre 1711 et 1713. Il a été magnifiquement fini et orné par les peintures des artistes bellunais Marco et Sebastiano Ricci.

Excellences de la villa: Le précieux atout de la villa était le cycle des peintures de Sebastiano et Marco Ricci. Il ne reste que le schéma et le souvenir dans l'aquarelle d'Osvaldo Monti, visibles au musée municipal de Belluno.

Excellences du contexte: Dans les environs immédiats se trouve la ville de Belluno, elle aussi riche en structures artistiques et culturelles, dignes d'être visitées.

Le parc est accessible gratuitement sur rendez-vous téléphonique.

La Villa est implantée sur un terrasson artificiel, soutenu par de hauts murs en pierre. La route d'accès à Cart di Sopra longe les murs du remblai. La morphologie de la colline, les terrasses et les murs d'enceinte, la viabilité ancienne, ont structuré urbanistiquement le petit noyau de Cart di Sopra. Le système d'implantation de crête, d'origine médiévale, est encore intact et constitue une unité paysagère de forte valeur environnementale. La perte de la fonction agricole a favorisé la reconversion des bâtiments en nouvelles résidences, ce qui correspond à une structure productive et foncière différente. L'accès principal se fait par l'ouest, à travers un portail défini par deux piliers bosselés. Au nord, la villa donne directement sur la rue ; un court escalier en pierre marque le portail d'entrée. Aux deux extrémités de la villa, deux portails en arc obturés sont bien visibles. Sur le flanc est, elle s'ouvrait sur un jardin ceinturé avec potager et verger. Vers l'ouest, la villa est flanquée d'un bâtiment à arcades, sous lequel passe la voie publique. Derrière la villa se dressait la Chapelle de Sainte-Marie. Le lieu, dans les actes notariaux du XVIe siècle, est mentionné comme « loco vocato a S. Maria ». La chapelle a été visitée en 1588 par l'évêque Rovellio. Sur la façade nord de la villa, sur un cadre de l'encadrement en graphites, est inscrite la date 1632. Cependant, cette date semble rappeler la restructuration d'une construction existante ; en effet, la villa s'inscrit dans un ensemble architectural qui se développe aligné sur la crête de la colline, où des bâtiments tard-gothiques sont présents. Des origines d'au moins le XVIe siècle sont prouvées par une récente fouille archéologique ayant retrouvé la Chapelle de Sainte-Marie. Des murs profonds relient l'église à la villa et à la maison Facino-Pasole. Au XVIIIe siècle, la villa a appartenu à la noble famille Villabruna. La propriété est documentée dans des actes notariaux de 1723, 1731 et 1815. Jusqu'en 1887, elle était la propriété des nobles Marsiai, héritiers de Villabruna.

Les excellences de la villa : La villa est une évidente restructuration du XVIIe siècle d'un bâtiment plus ancien. Dans l'espace central, les dimensions de la trilogie méridionale ont été modifiées et la bifore avec un petit pilastre central, au nord, a été remplacée par une seule fenêtre. L'appareil décoratif représente une fausse architecture à arcades où reposent des colonnes vertes avec des chapiteaux corinthiens dorés soutenant une entablement. Le rythme des colonnes encadre des surfaces accentuées par une bande périmétrique en faux marbre rouge. À l'intérieur des cadres sont peintes des scènes chevaleresques et probablement inspirées par la Bible. Le corps principal d'origine a un schéma distributif classique avec une salle centrale et deux pièces opposées latérales. Les portes, murées, sont placées dans la partie médiane de la salle et intégrées dans la décoration à fresque. Les paysages rappellent la main de Marco da Mel qui a décoré la maison voisine Pasole. Un mobilier en partie d'origine (XVIe et XVIIe siècle).

Les excellences du contexte : La colline de Cart constitue encore un contexte environnemental étranger aux processus d'urbanisation qui ont touché la plaine de la vallée Feltrina. L'orographie, la structure de la propriété foncière et les instruments de protection ont favorisé la conservation d'un paysage agricole intact. La cartographie historique met en évidence un noyau habité linéaire dont l'implantation est restée inchangée au fil du temps. Le noyau habité a été relevé dans l'Atlas des Centres Historiques élaboré par la région. Les chercheurs s'accordent à évaluer l'avenue de Cart comme un système urbanistique-environnemental pertinent dans lequel la « villa » et ses dépendances organisent le territoire. Le système d'implantation de crête, typique en particulier de la colline de Cart di Sopra, est d'origine médiévale. L'ancienne voie incisée dans le sol et bordée de haies d'aubépine denses traverse un paysage agricole, encore cultivé, exceptionnel.

La villa est visitable sur rendez-vous.