Belluno

Situado no centro histórico de Mel, em Borgo Valbelluna, o Palácio das Construtoras foi erguido no século XVII por Adriano del Zotto, um rico comerciante veneziano. O nome "das Construtoras" deriva da vida sentimental de Adriano, que em seu primeiro casamento se casou com a condessa Elisabetta Papadopoli e em seu segundo casamento com a condessa Elisabetta Tiepolo, ambas pertencentes à nobreza veneziana.

No século XVIII, o palácio foi adquirido pela família Contarini, uma das famílias mais importantes de Veneza. Os Contarini reformaram o palácio e o decoraram com afrescos e móveis antigos. No século XIX, o palácio foi adquirido pela família De Marchi, que o utilizou como residência privada. Posteriormente, passou para o Município de Mel.

O palácio é um exemplo de arquitetura residencial urbana veneta, com três andares, uma fachada em pedra e um pátio interno. Em seu interior, abriga uma série de afrescos e decorações, incluindo um afresco do pintor Antonio Bettio que retrata a "Vitória da Aurora sobre a Noite" e que se encontra no salão principal do palácio, retratando a deusa Aurora vencendo a deusa Noite.

O Palácio das Construtoras é hoje um centro cultural que acolhe exposições, concertos e outros eventos. É também a sede do Museu Cívico Arqueológico de Borgo Valbelluna.

A villa pertenceu à nobre Família Pantz, condes de prováveis origens bôhemias documentadas pelo esplêndido brasão com a águia. A configuração atual da villa remonta ao século XVI, mas não se exclui uma remodelação de uma construção anterior mais antiga. A fachada principal é caracterizada por um amplo pórtico que se estende por todo o piso térreo e pela loggia sobreposta de forma assimétrica. O pórtico é abobadado e definido por colunas com capitel jônico em pedra. A loggia no primeiro andar se desenvolve com seis arcos de meio ponto com guarnições e chave de arco em pedra assentadas sobre colunetas monolíticas com bases apoiadas em uma cornija-parapeito também em pedra. A finesse do trabalho sugere mestres locais cultos. As vigas de beiral do telhado, em madeira, repousam sobre suportes moldados em pedra local. A estrutura da porção do edifício voltada para o leste foi restaurada com recuperação de parte das estuques originais de cal e das quinas angulares. No salão principal, caracterizado pela loggia, uma clara referência ao átrio veneziano, e no salão no piso térreo, duas grandes chaminés tamponadas foram recuperadas. A intervenção de restauração filológica permitiu que a residência nobre do século XVI fosse trazida de volta às suas feições originais, que haviam sido ocultadas por intervenções inadequadas e repinturas de cal. Também o brolo (terreno de pertinença, com rústicos e pórtico) totalmente cercado por um muro de pedras caracterizado por uma entrada rara marcada por um portal com pilares e arco de pedra, está em processo de saneamento conservativo em seu desenho original e de readequação com pavimentos e vegetação apropriados.

Excelências da villa: O conjunto da Villa Pantz, seu brolo cercado por muros, o raro portal e seus rústicos, constituem um “quarteirão” do pequeno centro de Lentiai. Ainda íntegro, nas proximidades da praça, não sofreu os efeitos da urbanização comercial e terciária imperante que assedia o centro. O brolo é totalmente cercado por muros feitos de pedras mistas de várias dimensões e tipos litológicos, assentados com argamassa de cal. A textura resultante é valorizada pela coloração dos diferentes tipos litológicos. O topo é protegido por capas em lajes de pedra com juntas que, em parte, se aproximam em telhas de escoamento. Um portal de entrada em arco, com pilares e molduras de pedra, valoriza todo o conjunto.

Excelências do contexto: A villa e seu brolo cercado definem urbanisticamente um quarteirão contíguo à praça principal de Lentiai, centro residencial desenvolvido em contraposição ao antigo papel militar do Condado de Cesana, contíguo à ponte sobre o Piave em posição estratégica para a defesa e o controle territorial. Nas proximidades encontra-se a Igreja de Santa Maria Assunta, construção de claro projeto renascentista erguida no final do século XV e ampliada em 1568. O interior, elegante e majestoso, é de três naves divididas por arcos aéreos. Nos compartimentos do suntuoso teto de madeira e nas pinturas de altar estão representadas histórias de Maria pintadas por Cesare Vecellio e Palma il Giovane, chamados, entre 1577 e 1579, por uma rica e culta encomenda, que poderia ser o Bispo de Ceneda, como provável ex-voto pela peste que escapou em 1576.

A villa é visitável com agendamento, tratando-se de uma residência privada.

O complexo arquitetônico do século XIX da Villa Buzzati, hoje Ferrante, e da Villa rústica anexa ergue-se no topo de uma colina pitoresca que se debruça sobre o vale dos rios Cordevole e Mis, ao pé das montanhas sospirolesi protegidas pelo Parque Nacional das Dolomitas Belluneses: os Montes do Sol.

“O canal do Mis é um dos lugares mais românticos e selvagens que já conheci. Os sinais exteriores do progresso, mínimos, as montanhas íngremes, escarpadas, com um excepcional grau de mistério”, tanto que se experimenta uma “solidão comparável à dos desertos”: assim escrevia Dino Buzzati, universalmente conhecido como um dos maiores escritores do século XX. A vista espetacular, que se desfruta da colina onde se ergue o complexo arquitetônico agrícola e senhorial, deu nome ao local: Belvedere. No edifício histórico e suas adjacências, ainda é legível a tipologia de assentamento original com a clara relação Villa-campo.

Excelências da villa: O imponente edifício rústico, com o telhado em duas águas voltado para a Villa senhorial, testemunha o centro da vida rural que girava em torno da adjacente Villa veneta: a habitação camponesa com o típico quarto do “larin”, o artefato em tijolo para a lavanderia (“liscia”), os portões arqueados do celeiro (“tièda”) com o sobressalente graneleiro; a parte rústica de uso agrícola do estábulo com piso em calçada (cogolà) e as quatro colunas de pedra sobre as quais, no primeiro andar, se abre o amplo volume do feno. Característico o seu alpendre voltado para o sul e a passagem de leste a oeste que permitia a travessia completa do edifício também para veículos agrícolas. O anexo rústico da Villa Buzzati é agora sede da homônima empresa agrícola biológica “Al Belvedere di Toigo Carla”.

Excelências do contexto: O contexto paisagístico em torno do anexo rústico da Villa Buzzati-Ferrante é de grande valor ambiental: o verde circundante, com a alternância de pastagens e áreas boscosas, mantém o caráter rural de outrora, devolvendo à vista uma espacialidade magnífica e arejada. O lago nas proximidades valoriza todo o contexto, tornando-o único em sua tipologia.

Construída por A. Paolo Tremignòn, nos anos de 1711 a 1713. Foi esplendidamente acabada e adornada pelas pinturas dos artistas belluneses Marco e Sebastiano Ricci.

Excelências da villa: O excepcional valor da villa era o ciclo de pinturas de Sebastiano e Marco Ricci. Destas, restam apenas o esquema e a memória na aquarela de Osvaldo Monti, visíveis no museu cívico de Belluno.

Excelências do contexto: Nas proximidades encontra-se a cidade de Belluno, também rica em estruturas artísticas e culturais, dignas de serem visitadas.

O parque é visitável gratuitamente, mediante agendamento prévio por telefone.

A Vila está situada em um terrace artificial, sustentado por altos muros de pedras. A estrada de acesso a Cart di Sopra contorna os muros do aterro. A morfologia do morro, os terraços e os muros de contenção, a antiga viabilidade, estruturaram urbanisticamente o pequeno núcleo de Cart di Sopra. O sistema de assentamento de crista, de origem medieval, ainda está intacto e constitui uma unidade paisagística de forte valência ambiental. A perda da função agrícola favoreceu a recuperação dos edifícios para uma nova residencialidade, a qual corresponde a uma estrutura produtiva e fundiária diferente. O acesso principal é feito a oeste, através de um portal definido por dois pilares ornamentados. Ao norte, a vila se debruça diretamente sobre a via; uma breve escadaria de pedra marca o portal de entrada. Nas duas extremidades da vila, são evidentes dois portais em arco fechados. Na lateral leste, abria-se para um jardim murado com horta e pomar. Para oeste, a vila é acompanhada por um edifício com pórticos, sob o qual passa a via pública. Atrás da vila estava erguida a Capelinha de Santa Maria. O local, nos registros notariais do século XVI, é citado como “loco vocato a S. Maria”. A capelinha foi visitada em 1588 pelo Bispo Rovellio. Na fachada norte da vila, em uma moldura da moldura a grafito, está gravada a data 1632. No entanto, a data parece se referir à reestruturação de uma construção preexistente; a vila, na verdade, está inserida em um conjunto edilício, que se desenvolve alinhado ao longo da crista do morro, onde estão presentes edifícios tardogóticos. Origens ao menos do século XVI são comprovadas por uma recente escavação arqueológica que encontrou a Capelinha de Santa Maria. Muros em profundidade conectam a Igreja com a vila e com a casa Facino-Pasole. No século XVIII, a vila pertencia à nobre família Villabruna. A propriedade é documentada em atos notariais de 1723, 1731 e 1815. Até 1887 foi de propriedade dos nobres Marsiai, herdeiros de Villabruna.

Excelências da vila: A vila é uma evidente reestruturação do século XVII de um edifício mais antigo. No ambiente central, foram modificadas as dimensões da trifora meridional e a bifora com pilastrino central, ao norte, foi substituída por uma única janela. O aparato decorativo representa uma falsa arquitetura porticada onde descansam colunas verdes com capitéis coríntios dourados que sustentam uma trabeação. O ritmo das colunas emoldura campos acentuados por uma faixa perimetral em falso mármore vermelho. Dentro dos quadrados estão afrescadas cenas cavaleirescas e de provável inspiração bíblica. O corpo principal original tem um esquema distributivo clássico com sala central e dois ambientes laterais opostos. As portas, muradas, estão localizadas na parte mediana da sala e compreendidas na decoração a fresco. As paisagens lembram a mão de Marco da Mel que afrescou a casa vizinha Pasole. Mobiliário em parte original (século XVI e XVII).

Excelências do contexto: A colina de Cart ainda constitui um contexto ambiental alheio aos processos de urbanização que afetaram a planície do vale Feltrina. A orografia, a estrutura da propriedade fundiária e os instrumentos de proteção favoreceram a conservação de uma paisagem agrária intacta. A cartografia histórica destaca um núcleo habitado linear cujo assentamento permaneceu inalterado ao longo do tempo. O núcleo habitado foi registrado no Atlas dos Centros Históricos elaborado pela Região. Os estudiosos concordam em considerar o ao longo de Cart um sistema urbanístico-ambiental relevante em que a “vila” e suas dependências organizam o território. O sistema de assentamento de crista, típico especialmente da colina de Cart di Sopra, é de origem medieval. A antiga via embutida no terreno e ladeada de densas sebes de carvalho, atravessa uma paisagem agrária, ainda cultivada, extraordinária.

A vila é visitável com agendamento prévio.