Riviera do Brenta

O viajante que no século XVIII enfrentava o tradicional Tour d’Italie e, a bordo do burchio, subia o Brenta de Veneza a Pádua, podia admirar uma das joias do tardio barroco veneziano: o complexo da Villa Widmann Rezzonico Foscari.

Joia entre as joias da Riviera del Brenta, a Villa Widmann Rezzonico Foscari se caracteriza por suas antigas estátuas, brilhantes afrescos, realizados por Giuseppe Angeli e Gerolamo Mengozzi Colonna, lustres de vidro de Murano e um mobiliário de época. Seu parque monumental se estende por mais de 16.000 m² entre alamedas de olmos, rosas antigas e um laghetto romântico com ciprestes calvos aquáticos.

Construída no início do século XVIII por vontade dos Serimann, nobres venezianos de origem persa, a Villa obteve a forma atual apenas na metade do mesmo século, quando a família Widmann, após adquirir o imóvel, o modernizou adequando-o ao gosto rococó francês. O corpo central tornou-se assim uma acolhedora residência para festas e recepções.

Atualmente, o complexo é propriedade da Cidade Metropolitana de Veneza, já Província de Veneza.

A Villa Morosini, Monico chamada "XXV Aprile" é uma villa veneta em Mirano, na província de Veneza. De propriedade municipal, seus edifícios são atualmente utilizados como espaços para atividades culturais. O parque constitui o jardim público "XXV Aprile" e está em continuidade com o da vizinha villa Belvedere.

O parque constitui o jardim público "XXV Aprile" e está em continuidade com o da vizinha villa Belvedere.
O complexo foi erguido por volta da metade do século XVII (concluído em 1661) pela família Giustinian.

A Villa é composta pela casa principal e, um pouco mais ao noroeste, por uma barchessa. Como demonstram os mapas dos catálogos napoleônico e austríaco, no passado também existia uma segunda barchessa idêntica, que se erguia ao sudoeste simetricamente à villa. A casa principal possui linhas neopallanianas, e os interiores estão organizados de acordo com o esquema veneziano usual, com o salão central ladeado por quatro salas menores dispostas simetricamente. Os tetos eram outrora adornados com afrescos.

O estilo arquitetônico da barchessa difere do da casa principal, mas ainda assim está em harmonia com o contexto. O parque se estende por mais de três hectares, nos quais estão dispostas inúmeras estátuas de tema aulico datadas do século XIX.

Dentro dele há um poço com as iniciais do antigo proprietário Francesco Morosini.

Por mais estranho que pareça, há pouquíssimas notícias certas sobre a villa: desconhecida é a data de construção, desconhecido é o arquiteto, nebulosas são as circunstâncias. Foi quase certamente desejada pela família patrícia veneziana dos Donà, que a realizou nas primeiras décadas do século XVII, sobre as ruínas de uma casa senhorial tardo-renaissance de planta quadrada.

Em 1847, a Villa foi adquirida pela família judaica de banqueiros de Pádua, Jacur. Internamente, o layout é tradicional, com salões centrais, salas laterais e a escadaria situada a leste.

Das pinturas murais da sala no andar térreo, apenas algumas partes são visíveis. É a sala localizada a nordeste que se apresenta como a sala mais importante do andar térreo, talvez de toda a Villa: um encantador “saletinha” abriga afrescos de valiosa qualidade com temas mitológicos/religiosos, onde putti sobem para emoldurar as janelas e cercar “espelhos” de marmorino - que originalmente deveriam abrigar pinturas, tapeçarias, ou espelhos verdadeiros - conferindo à sala uma beleza cênica e suntuosa.

A fachada propõe a clássica modulação das villas venezianas com aberturas em três níveis.

 O complexo é constituído pela casa principal ladeada por duas barchessas e cercado pelo parque.

Através da documentação arquivística, os estudiosos puderam datar o complexo para os primeiros anos do século XVIII. Um corpo menor foi adicionado posteriormente, ligando a barchessa à esquerda a um rústico. Em 1740, Francesco e Zuane Antonio Moscheni fizeram a primeira denúncia ao fisco. A primeira visão iconográfica foi realizada por Francesco Costa em 1750. As várias restaurações realizadas ao longo dos séculos não foram invasivas e permitiram preservar o edifício o mais próximo possível de sua origem. No século XX, foram realizadas restaurações internas que revelaram uma série de afrescos no salão de entrada com cenas que retratam o período em que a Sereníssima lutava no mar contra os turcos.

A Villa passou por muitas transferências de propriedade, dos Moscheni para os Dal Bene e depois para os Reais. No século XX, a Villa e a barchessa localizada a ocidente foram para o arquiteto Gianfranco Baldan, enquanto a segunda barchessa foi dividida em unidades habitacionais.

Em Stra, não longe de Veneza e Pádua, ao longo do rio Brenta, perto da Villa Pisani, ergue-se o complexo arquitetônico do século XVII chamado Villa Foscarini Rossi. Segundo os costumes aristocráticos, a família Foscarini convocou arquitetos famosos como Vincenzo Scamozzi, Francesco Contini, Giuseppe Jappelli, pintores e decoradores, como Pietro Liberi e Domenico de Bruni, e incumbiu-os da tarefa de criar e decorar uma casa que enfatizasse a importância da família.

Após uma cuidadosa restauração, que valorizou as linhas arquitetônicas puras e os importantes afrescos, todo o complexo da Villa e Foresteria foi aberto ao público, com a intenção de torná-lo vivo, assim como havia sido concebido e desejado pelos nobres Foscarini.

Os salões da Villa tornaram-se sede museal, enquanto os da Foresteria hospedam convenções, reuniões, recepções, concertos e exposições.

A Villa abriga, de fato, o “Museu do Calçado”, que reúne os modelos mais representativos da produção da Rossimoda, que há anos realiza os calçados dos mais famosos estilistas italianos, franceses e americanos.

Supõe-se que a villa seja do início do século XVI, embora ao longo dos séculos tenha sido enriquecida com diversas intervenções. Em 1740, além do palácio principal, são mencionados um jardim, uma horta e um "casino". Permanecia propriedade da família Cappello até a época napoleônica. Em 1807, o complexo foi adquirido pelo domínio público e incorporado à Villa Pisani.

No meantime, tornou-se residência de Eugênio Beauharnais. Posteriormente, a villa tornou-se residência de oficiais e governadores austríacos, e o edifício anexo foi utilizado como quartel. O bloco residencial apresenta uma planta retangular e um arranjo tradicional com salão em passagem. Desenvolve-se em três níveis: um subsolo, dois andares principais e um mezanino ao lado do segundo nível. Nos fundos da villa há um jardim de buxo e plantas de grande porte. No fundo da propriedade ergue-se um edifício de serviço com arcos e grandes pilastras dóricas que marcam suas fachadas.

A Villa no 1700 passou a ser propriedade dos Contarini de San Trovaso e depois dos Barbarigo de Pádua. Nesse período, Orsetta Barbarigo organizava festas e peças suntuosas. Em seguida, foi habitada pelos Manin, depois pelos Cipollato. Posteriormente, a cantora Adelaide Borghi-Mauro recebeu-a como presente de um admirador. Entre o final do oitocentos e 1955, foi habitada por outras famílias: Guadalupi, Menin, Rampazzo (1921) e Capuzzo (de 1933 a 1955). Em seguida, passou à Congregação das Irmãs Dominicanas da Beata Imelda, atualmente propriedade da Região do Vêneto. 

O complexo da Villa, inserido em um discreto parque, é constituído por um corpo central inicialmente em planta quadrada, duas foresterias ou Barchesse independientes e um Oratório com anexos adjacentes do lado leste. Na gravura deixada por Coronelli em 1709, o corpo central aparece constituído por térreo, primeiro andar, segundo andar sótão com janelas quadradas, telhado de quatro águas. O Costa, em sua gravura de 1750, nos mostra o segundo andar de proporções maiores e com terceiro andar sótão em cruz. Atualmente, o corpo central está em planta retangular porque no início do oitocentos foi ampliado com a adição, nos dois lados, de pequenas salas por toda a altura. Talvez essa ampliação seja obra do arquiteto Carboni, que, isso é certo, acrescentou os pórticos para conectar as duas Barchesse ao corpo central. A Barchessa ou foresteria da esquerda (oeste) é constituída por um andar semienterado com teto em abóbada, três salões decorados com afrescos tendo na frente um pórtico de cinco arcos agora fechado por janelas de madeira. A Barchessa da direita (leste) é composta por um salão também decorado com afrescos, estábulos, depósitos e, no sótão, por quartos para a servidão. Ela também é dotada de um pórtico de sete arcos agora parcialmente fechado por janelas e parcialmente (últimos dois arcos) por alvenaria. O Oratório que atualmente existe no canto sudeste da propriedade foi reconstruído em 1752.

Os Pisani de Santo Stefano, responsáveis pela construção da villa, constituíam um importante ramo da família Pisani, antiga família patricia veneziana. Enriquecendo-se enormemente ao longo do século XIV graças ao comércio e aos rendimentos imobiliários, no século XV tornaram-se proprietários de um vasto feudo na baixa padovana e, no mesmo período, iniciaram também a construção do grande palácio veneziano de Campo Santo Stefano (atual conservatório "Benedetto Marcello"), que foi concluído apenas no século XVIII. E foi precisamente este o século de ouro da família, que chegou a ocupar os mais altos cargos da República de Veneza. Alvise Pisani (1664 - 1741) foi embaixador na corte do Rei Sol, que foi padrinho de um de seus filhos, e foi depois eleito doge em 1735. Mas a decadência já estava à porta: a queda da República (1797) antes, e o vício do jogo depois, empurraram os Pisani para uma ruína financeira. Foi por isso que se viram obrigados a vender a villa a Napoleão Bonaparte , que se tornara rei da Itália em 1805, no dia 11 de janeiro de 1807, por 1.901.000 liras venetas.

A villa foi então doada pelo imperador Bonaparte ao enteado Eugênio de Beauharnais, vice-rei da Itália, que encomendou uma série de trabalhos de modernização que mudaram a aparência de muitas salas da residência e do parque.

Em 1814, o destino da Europa, decidido em Waterloo, trouxe à Villa Pisani a família imperial austríaca, agora senhora do reino Lombardo-Veneto. A residência tornou-se assim um local de veraneio preferido pela imperatriz da Áustria Maria Carolina e recebeu toda a elite da aristocracia europeia, desde o rei da Espanha Carlos IV, até o czar da Rússia Alexandre I, passando pelo rei de Nápoles Ferdinando II, o rei da Grécia Otão e muitos outros. A brilhante atmosfera de vida de corte teve fim em 1866, quando o Vêneto foi anexado ao reino da Itália. A Villa não entrou para o patrimônio da coroa da casa de Saboia, mas tornou-se propriedade do estado, perdendo assim sua função de representação. Não mais habitada, tornou-se um museu em 1884 e foi destino de visita de personagens como Wagner, D'Annunzio (que ambientou uma cena fundamental de seu romance O Fogo), Mussolini e Hitler (cujo primeiro encontro oficial ocorreu aqui, em 1934), Pasolini (que filmou nas salas da villa e no parque um episódio de seu filme Porcile).

O piano nobre, composto por trinta salas, conserva afrescos, pinturas e móveis originais. Um grande esplendor é alcançado na sala de baile, localizada no centro do edifício. Giambattista Tiepolo, maior representante da pintura do século XVIII na Itália, pintou no teto a Glória da família Pisani, uma obra-prima que sobreviveu por milagre, uma vez que no início do século XIX estava prestes a ser eliminada, no âmbito do grandioso projeto de modernização do edifício promovido por Eugênio de Beauharnais. De particular interesse é o apartamento napoleônico, rico em tesouros: a majestosa cama com dossel, adornada com a inicial do imperador, os esplêndidos baús de Giuseppe Maggiolini, um marceneiro lombardo amado pelas cortes europeias, os monocromos de Giovanni Carlo Bevilacqua que narram o mito de Eros e Psique e os valiosos móveis de estilo Império feitos especialmente para a villa Pisani. Dentro da Sala de Jantar, a mesa está posta com um serviço de pratos utilizado pela corte napoleônica.

O parque, vencedor do prêmio "Parque mais bonito da Itália 2008", ocupa uma inteira curva do canal do Brenta, com uma extensão de 11 hectares e um perímetro externo de cerca de 1.500 metros. Foi realizado sob o projeto do arquiteto padovano Girolamo Frigimelica de' Roberti. No século XVIII, a vista espetacular era enriquecida por bordados com grandes estátuas colossais em ambos os lados. A organização do parque com longas perspectivas evoca os modelos franceses aplicados por André Le Nôtre em Versalhes e se entrelaça com a tradição veneta do jardim cercado, aberto por portais e janelas que prolongam as vistas sobre o Brenta. O século XIX austríaco se caracterizará, por sua vez, pela grande atenção dada à botânica em vasos e no chão, com as estufas tropicais e a inclusão de grandes exemplares arbóreos, antes que o revival do século XX introduzisse longas cercas de buxo e a grande fonte de água do parterre.

O abade Farsetti chamou de Roma o arquiteto Paolo Posi, que projetou o majestoso palácio em estilo rococó, ornando-o com trinta e oito colunas provenientes do Templo da Concórdia em Roma.

O abade também mandou construir um maravilhoso jardim, um jardim botânico de considerável extensão e interesse, citronela, estufas, bosquetes e um labirinto. Em uma colina, formada pelo material de escavação de um lago oval, ergueu um tempietto que representava as termas romanas. Mandou construir, então, uma ampla elevação de terreno (também oval) que cercou com uma fileira de teixos moldados em arco, lembrando um anfiteatro romano. Nas proximidades, reproduziu os restos dos templos de Diana e Júpiter Tonante.

De toda essa obra, permanecem hoje o palácio central, a pousada, duas estufas de cítricos e a cocheira.