Pedemontana Veneta

Villa Trissino Marzotto é composta: por uma villa superior, uma villa inferior, por monumentais entradas tardo-barrocas, uma cedral ou limonada, uma fonte octogonal e mais de cem estátuas que embelezam o grande parque, do qual se pode desfrutar a vista do Vale do Agno e da campina circundante. A villa está intimamente ligada aos acontecimentos da família Trissino, antigos feudatários da região. Esta villa está situada na colina de Trissino, onde, desde a antiguidade, havia uma fortaleza e, posteriormente, um castelo que foi, por anos, palco das lutas entre Guelfos e Ghibelinos, após o que, seguindo a moda renascentista, foi transformado em villa de campo (a chamada villa superior, por estar localizada no cume da colina). A villa, ampliada e restaurada uma última vez entre 1718 e 1722 pelo arquiteto Francesco Muttoni e, após sua morte, por Girolamo Dal Pozzo, chegou aos Trissino Baston, proprietários do Palácio Trissino, atual sede da Prefeitura de Vicenza. O conde Marcantonio Trissino Baston, além de ordenar os trabalhos de reforma da villa, em 1693 fez construir a Muttoni a imponente entrada para o jardim e em 1717 a entrada para a villa superior. O arquiteto também cuidou da disposição dos jardins, a partir dos quais se tem vista para o vale do Agno. A construção da cocheira, concluída em 1722, também é atribuída a Muttoni. Posteriormente, o conde Cristoforo Trissino comissionou a Muttoni a villa inferior, inaugurada em 1746 junto com seu filho Ottavio, com quem, no entanto, a linha dos Trissino Riale se extinguiu, permitindo que os Trissino Baston reunissem assim todo o complexo novamente em uma única propriedade. No final do século XVIII e novamente em 1841, a villa inferior pegou fogo devido a um raio. No primeiro evento, a construção foi restaurada, enquanto após o segundo incêndio, Alessandro Trissino Baston fez reformar a villa como uma ruína cenográfica, de acordo com a moda romântica da época. O conde Alessandro e seus irmãos não tiveram herdeiros diretos, assim todo o complexo passou para a irmã mais nova, Francesca, no entanto, seus descendentes, após um período de abandono, cederam a propriedade a Giannino Marzotto em 1951.

Os Loschi entrarão em posse da propriedade Biron de Monteviale em 1436 após um contrato de permuta que a família fez com o mosteiro beneditino fora das muralhas de Vicenza dos Ss Felice e Fortunato. Antonio Nicolò Loschi cedeu à comunidade monástica seus bens nas proximidades de Angarano, recebendo em troca a propriedade de Biron, ao longo das águas do Dioma, em torno do qual há muito giravam os interesses da família.
Sobre os eventos subsequentes, pouco se sabe até hoje. Sabe-se que em 1636 a villa já era uma estrutura de respeito. Foi a esposa de Fabrizio Loschi, a riquíssima Elisabetta Poiana, quem desejou a construção da capela dedicada a S. Francisco, situada em posição elevada na parte traseira da villa.
As várias intervenções de ampliação e requalificação do complexo, desejadas pelos proprietários, foram executadas ao longo do tempo com desenhos e projetos de Francesco Muttoni e Ottone Calderari.

Dentro da villa, podem-se admirar os numerosos afrescos do grande Giambattista Tiepolo, encomendados por Niccolò Loschi para celebrar o reconhecimento público do título de condes obtido pela família em 1729 pela República de Veneza.
O percurso iconográfico é inspirado nas virtudes cardinais da humanidade, que são representadas pelo artista de maneira simples, às vezes irônica, outras vezes dramática. As obras situam-se na primeira maturidade do percurso artístico de Giambattista e representam um dos ciclos pictóricos mais interessantes de Gian Battista Tiepolo, que abre uma série de villas e palácios decorados pelo artista em Vicenza e na região de Vicenza. 

O parque histórico que circunda a villa representa um ambiente favorável para espécies raras de flora espontânea e majestosos árvores centenárias, entre as quais o Cipreste de palude que, com seus seis metros de circunferência do tronco a um metro e meio do chão, representa uma árvore monumental a nível nacional. O parque é também caracterizado pela excepcionalidade da fauna: a poucos passos da cidade, encontram refúgio corços, texugos e muitas outras espécies praticamente ausentes da planície circundante, além de aves específicas como o fringil, a chapinha, o pica-pau vermelho e a graja que requerem condições arbóreas precisas para sua permanência e reprodução.

ENTRADA

Entrada inteira (Salão + Parque) € 12,00
Entrada grupo (Salão + Parque) € 8,00
Entrada reduzida (Salão + Parque) € 6,00
Entrada "Gruta das Conchas e Igreja S. Francisco" € 5,00.

Possibilidade de agendamento de visitas guiadas, entrando em contato com: visite@villazileri.com ou pelo número: +39 3515345013.

O complexo foi construído pela Família Piovene na segunda metade do século XVII e apresenta a clássica estrutura das Vilas Venetianas. Possui um pátio interno contornado por um colunata com as barchesses e a capela. Inicialmente, a construção começou ao longo da atual estrada estadual, mas devido a uma cheia do riacho Agno, que corre a pouca distância, decidiu-se edificar na posição onde hoje se encontra a vila. Da família Piovene, o complexo passou por herança à família da Porto e posteriormente à família da Schio, a atual proprietária.

O amplo parque histórico retoma o desenho tradicional dos parques do século XVIII. Em frente à fachada, encontra-se o clássico jardim italiano caracterizado por sebes de buxo e por árvores de limão. Há numerosas estátuas da "oficina de Marinali"; em frente à vila encontra-se a "piscina", uma grande piscina de pedra, a "piscina", cercada por estátuas de tema bíblico e mitológico, alimentada pela água do riacho Poscola, que foi desviado especialmente para permitir a realização do parque. No jardim, encontram-se três grandes alamedas de tílias e carpinos que contribuem para aumentar os jogos de perspectivas de todo o complexo. No final de cada alameda, há terraços de onde a vista se estende sobre a pradaria em frente.
Hoje a vila é tanto uma sede exclusiva para eventos privados como casamentos, reuniões de trabalho, festas e recepções, quanto um lugar onde se pode encontrar hospitalidade.

No ano de 1316, a família Fracanzan adquiriu em Orgiano terrenos e edifícios, núcleo original do atual complexo. Nos séculos seguintes, os Fracanzan participaram da vida política da região e contribuíram com a drenagem dos terrenos circundantes de acordo com os grandes projetos da República Veneziana. No início de 1700, a família Fracanzan, tornando-se uma das mais importantes de Vicenza, para consolidar sua imagem, comissionou ao arquiteto luganense Francesco Muttoni o projeto da villa e do jardim. A villa foi sede de um importante salão literário e por muito tempo abrigou Elisabetta Turra Caminer (Veneza 1751 - Orgiano 1796), a primeira mulher jornalista da época, conhecida por suas ideias iluministas. A villa foi ocupada pelas tropas napoleônicas após a batalha de Arcole, pelos soldados austríacos em 1866, pelos comandos italianos durante a Primeira Guerra Mundial e pela Wehrmacht em 1945. Em 1870, os bens dos Fracanzan foram adquiridos pelos Orgian e passaram, então, por sucessão à família Piovene.

Francesco Muttoni, (1668 – 1747) de origem luganense, foi chamado a Vicenza no final de 1600. Arquiteto barroco influenciado por Borromini devido às suas frequentes viagens a Roma, estudou Palladio e publicou uma importante obra "Arquitetura de Andrea Palladio Vicentino" com tabelas e observações. Muitas vilas e palácios vicentinos do início do setecentos levam sua assinatura. Quando Muttoni, no início de 1700, foi chamado pelos Fracanzan a Orgiano para projetar a villa, encontrou-se tendo que fundir parte dos antigos edifícios medievais com as novas construções em um contexto ambiental particular e restritivo. A monumental estrutura barroca idealizada por Muttoni, rara no Vêneto, é objeto de estudo pelos numerosos elementos decorativos da tradição palladiana. Os projetos originais da villa encontram-se em Washington na Biblioteca do Congresso e em arquivos privados italianos. Todos os interiores da villa estão perfeitamente mobiliados e testemunham os estilos de vida dos séculos passados. No andar térreo, a villa está disposta em torno da sala das colunas, da qual se abrem a sala de bilhar, a sala do plebiscito com relíquias históricas e a sala de jantar com pratos e serviços de época. A famosa cozinha, com coleções de utensílios e ramos, é conhecida pela pia em mármore vermelho do século XVI projetada pelo veronense Farinati e que, segundo a tradição, Napoleão desejava levar para o Louvre. No primeiro andar, o grande salão de baile, a sala das cerâmicas, os quartos com dosséis, o quarto napoleônico, os banheiros e a grande antiga lavandaria.

O nome da Villa Ca' Dotta significa: "A Casa dos Dotto".
Os Dotto eram nobres pertencentes a uma rica família padovana, os quais herdaram de outra importante família vicentina, os Proti, uma propriedade rural. Foram os Dotto que ergueram neste lugar ameno a casa de domingo, à qual foi atribuído o nome de Ca' Dotta.

Após diversas sucessões patrimoniais, a Villa Ca' Dotta começou a cair em desuso, até que o último proprietário decidiu deixá-la como doação ao Município de Sarcedo, esperando uma reestruturação que transformasse o edifício em um espaço de uso público para fins socio-sanitários.

O Município de Sarcedo decidiu reformar a villa também graças a um financiamento público, para depois destiná-la ao uso desejado pelo doador. Dada a dificuldade de alocar o edifício, por motivos estruturais, o Município, a ULSS 7 e a Região do Vêneto iniciaram um outro projeto: Ca' Dotta tornou-se um lugar para a população predominantemente em idade escolar, para promover estilos de vida saudáveis de maneira "original".
 

A Villa foi construída em 1764 pelo arquiteto conde Orazio Claudio Capra com intervenções de Francesco Muttoni e Ottavio Bertotti Scamozzi.

Villa Capra Bassani é um exemplo de villa neoclássica claramente inspirada nas arquiteturas palladianas.
A Villa possui uma ampla escadaria ladeada por estátuas que leva ao pronaos jônico. O jardim é limitado por um lago de peixes na ponte da qual se abre o portão de entrada. Especialmente bonitas são as estátuas do frontão e dos pés da escadaria.

O Salão se enriquece no alto das paredes com monocromos representando cenas mitológicas que retratam as Metamorfoses de Ovídio e um vibrante afresco com Fétida caindo do carro atingido pelo raio de Zeus.
De particular interesse são o altar e a paleta da capelinha doméstica situados no segundo andar. Na segunda metade do século XIX, a Villa Capra foi adquirida pela família Bassani, à qual se deve a ampliação dos anexos rústicos e da barchessa.

A Villa é ainda hoje residência privada dos atuais proprietários, os Senhores Fortunato, descendentes dos Bassani.

Villa Forni Cerato foi construída por volta de 1565 reformulando um edifício pré-existente, a pedido de Girolamo Forni, um rico comerciante de madeiras mas sem título nobre, um caso mais único que raro para as villas palladianas. Forni tinha relações comerciais com Andrea Palladio como fornecedor de madeira, e esse é um dos motivos que levam a maioria dos críticos a atribuir o projeto desta villa ao próprio Palladio; o desenho da villa está, aliás, incluído em "As fábricas e os desenhos de Andrea Palladio" de Ottavio Bertotti Scamozzi.
É provável que o minimalismo austero do edifício refletisse o status social burguês do proprietário.
O edifício está inserido desde 1996 na lista de patrimônios da humanidade da UNESCO.
O estilo da Villa gerou dúvidas sobre a efetiva paternidade palladiana, assim como a planta simples do edifício. Na realidade, a Villa é o resultado da reestruturação da casa pré-existente e o ponto de vista deve ser invertido, capturando a inteligência palladiana em transformar limitações condicionadas em oportunidades expressivas.
Na época, a Villa possuía uma rica decoração escultórica, em parte obra documentada de Alessandro Vittoria. Os vizinhos rústicos e a pombal estão em ruínas. Villa Forni Cerato sempre foi objeto de estudo e análise historiográfica.