Auf dem Hügel, der Este überragt, ist die Villa Cornaro Farsetti Benvenuti ein historisches Ensemble, das Renaissance, Transformationen des 18. Jahrhunderts und romantische Landschaften vereint und dabei eine starke Verbindung zur Euganeischen Kultur bewahrt.

Die Ursprünge reichen bis in die frühen Jahre des 16. Jahrhunderts zurück, als Alvise Cornaro, ein raffinierter venezianischer Mäzen, hier eine Residenz für Kunst und Schönheit entwirft. Dieser Periode gehört der elegante Triumphbogen an, der Giovanni Maria Falconetto zugeschrieben wird und noch heute den monumentalen Eingang der Villa markiert.

Im 18. Jahrhundert geht das Eigentum an die Farsetti, die das Ensemble gemäß dem Geschmack der Zeit erweitern und neu gestalten und dabei Gleichgewicht und architektonischen Prestige bewahren. Mitte des 19. Jahrhunderts, unter Adolfo Benvenuti, erlebt die Villa eine neue Phase: Der große Park wird gestaltet, in einer landschaftlichen Anlage, die wahrscheinlich mit Giuseppe Jappelli, dem Meister des venetianischen romantischen Gartens, verbunden ist.

Das Ergebnis ist ein malerischer Park, der sich bis zu der bewaldeten Hügelkette erstreckt, reich an Wegen, Perspektiven und natürlichen Atmosphären. Das Ensemble umfasst zudem die Villa, das Gewächshaus und die Stallungen, Zeugnisse der verschiedenen historischen Phasen und der noblen Wohnfunktionen.

Heute stellt die Villa Cornaro Farsetti Benvenuti einen Ort von großem Charme dar, an dem Architektur, Natur und Geschichte sich zu einem fünf Jahrhunderte langen Erzählung verweben und eine der beeindruckendsten Aussichten auf Este und die Euganeischen Hügel bieten.

Im historischen Zentrum von Mel in Borgo Valbelluna wurde der Palazzo delle Contesse im 17. Jahrhundert von Adriano del Zotto, einem wohlhabenden venezianischen Kaufmann, errichtet. Der Name "delle Contesse" stammt von Adrianos Liebesleben, da er in erster Ehe die Gräfin Elisabetta Papadopoli und in zweiter Ehe die Gräfin Elisabetta Tiepolo heiratete, die beide dem venezianischen Adel angehörten.

Im 18. Jahrhundert wurde der Palast von der Familie Contarini, einer der wichtigsten Familien Venedigs, gekauft. Die Contarini renovierten den Palast und dekorierten ihn mit Fresken und antiken Möbeln. Im 19. Jahrhundert wurde der Palast von der Familie De Marchi erworben, die ihn als Privateigentum nutzte. Später ging er in den Besitz der Gemeinde Mel über.

Der Palast ist ein Beispiel für die städtische Wohnarchitektur Venetiens, mit drei Etagen, einer Steinfassade und einem Innenhof. Im Inneren beherbergt er eine Reihe von Fresken und Dekorationen, darunter ein Fresko des Malers Antonio Bettio, das die "Sieg der Aurora über die Nacht" darstellt und sich im Hauptsaal des Palastes befindet, in dem die Göttin Aurora die Göttin Nacht besiegt.

Der Palazzo delle Contesse ist heute ein Kulturzentrum, das Ausstellungen, Konzerte und andere Veranstaltungen beherbergt. Er ist auch Sitz des Archäologischen Stadtmuseums von Borgo Valbelluna.

Villa Caprera ist eine wunderschöne Residenz aus dem 18. Jahrhundert. Sie wurde auf Wunsch der Adligen Foscarini erbaut und befindet sich in der Nähe des Baches Muson, der auch heute noch Wasser zu den umliegenden Orten führt.

Im 19. Jahrhundert gab der neue Eigentümer, ein General aus Garibaldis Armee, dem Gebäude den Namen "Caprera", um an den Ort zu erinnern, an dem Giuseppe Garibaldi, der italienische Held, seine letzten Lebensjahre verbrachte.

Im folgenden Jahrhundert wurde sie zum Landhaus des wohlhabenden Geschlechts Ubaldo, einer venetianischen Destillateursfamilie. Zu den Mitgliedern dieser sehr bedeutenden Familie gehörten auch Malteser-Ritter.

Während der beiden Weltkriege wurde das Haus zu einer Militärkaserne, die insbesondere von den Deutschen genutzt wurde.

Heute ist es der ideale Ort für Hochzeiten, Theateraufführungen, Feste und öffentliche sowie private Veranstaltungen. Um das historische Gebäude herum gibt es einen großen Park, in dem man spazieren gehen kann. Bäume, Blumen und Statuen verschönern und schaffen eine wahre Magie. Es gibt auch Tiere in kleinen und großen Größen.

Villa Ferramosca, Sesso, Beggiato, Monti, Berti steht auf den antiken Fundamenten einer mittelalterlichen Burg im Gebiet von Barbano, in der vicentinischen Landschaft. Historische und architektonische Forschungen bestätigen, dass der berühmte Jurist Girolamo Ferramosca 1565 den Bau der Villa den Architekten Giandomenico und Vincenzo Scamozzi, Vater und Sohn, die Protagonisten der venetianischen Renaissance-Architektur, in Auftrag gab. Das Projekt reiht sich in die nobelsten palladianischen Traditionen ein, mit einem monumentalen Eindruck und einer kompositorischen Eleganz, die bis heute fasziniert. Die Villa erlebte ihren größten Glanz im 16. und 17. Jahrhundert, als die Familie Ferramosca — Angehörige des alten vicentinischen Adels — im Besitz des Lehens von Barbano und zahlreicher anderer Güter in der Provinz Vicenza war. Bekannt für ihren feinen Geschmack und ihr hohes kulturelles Profil, erhielt das Geschlecht im 17. Jahrhundert auch den begehrten Titel des venezianischen Adels. Durch geschickte Heiratsallianzen verbanden sich die Ferramosca mit anderen wichtigen lokalen Familien und festigten so weiter ihren Reichtum und Einfluss. Am Ende des 18. Jahrhunderts, mit dem Aussterben der Familie, kam die Villa zunächst zu den Sesso und später zu den Antoni Zaccaria, um dann von den letzten ansässigen Adligen, den Beggiato, erworben zu werden. Heute, nach Jahrzehnten der Vernachlässigung, erlebt die Villa eine neue Blütezeit dank eines umfangreichen strukturellen und architektonischen Restaurierungsprojekts, das darauf abzielt, sie in ihren ursprünglichen Glanz zurückzuführen. Die Wiederherstellungsmaßnahmen, die mit Leidenschaft und philologischer Strenge von den aktuellen Eigentümern durchgeführt werden, zielen darauf ab, nicht nur das Hauptgebäude, sondern auch alle Nebengebäude der Villa zu werten und sie als integrierte Elemente in ein breiteres kulturelles und soziales Projekt zu interpretieren. Ziel ist es, der Region einen identitätsstiftenden Ort zurückzugeben, der in der Lage ist, die Geschichte, Kunst und Ingenieurskunst zu erzählen, die Jahrhunderte des ländlichen und aristokratischen Lebens geprägt haben.

Kontakte und Besuche

Villa Ferramosca ist nur nach vorheriger Vereinbarung besuchbar, abhängig von den laufenden Restaurierungsarbeiten und unter Beachtung der entsprechenden Sicherheitsvorschriften.
Für Termine: (+39) 349 3531847

Villa Pojana Miniscalchi-Erizzo-Bettero-Chiarelli wurde vom Architekten Andrea Palladio im Auftrag des Vicentino Bonifacio Pojana entworfen, der einer Familie angehörte, die eng mit der Republik San Marco verbunden war. Das Projekt, das Palladio Ende der 1540er Jahren entwarf, wurde 1563 vollendet, obwohl nur eine Barchessa des ursprünglichen Entwurfs tatsächlich umgesetzt wurde. Die Villa wurde im folgenden Jahrhundert vollendet, als die Nachkommen von Bonifacio Pojana einen weiteren Gebäudeteil auf der rechten Seite errichten ließen, der in den Fensterverzierungen von der palladianischen Fassade inspiriert war.

Der Hauptplan zeichnet sich durch einen großen rechteckigen Saal aus, der von einer Gewölbe-Decke überzogen ist und den gesamten Raum dominiert. Rund um ihn verteilen sich die Nebenräume, die jeweils mit Gewölben verschiedener Typen gedeckt sind und die Symbolik antiker Thermalanlagen aufgreifen und eine Atmosphäre der Kontinuität zur klassischen Antike schaffen.

Seit 1996 ist Villa Pojana in die Liste der UNESCO-Weltkulturerbestätten aufgenommen, zusammen mit den anderen palladianischen Villen in Venetien, die für ihren außergewöhnlichen historischen und architektonischen Wert anerkannt sind.

Exzellenzen der Villa: 1000 Benediktinerkirche Fresken des Falconetto (1400) Eingangstor (1501) Brunnen und Barchesse aus dem 16. Jahrhundert Die Zinnenfassaden der Villa (1500) Die Festsäle Das monumentale Dachgeschoss mit 360° Panorama Brolo, Garten und Laube

Exzellenz der Umgebung: Alte Pfarrkirche von Pressana, Villa Grimani in Pressana, Villa Cainacqua in Caselle di Pressana, Archäologisches Museum von Cologna Veneta, Stadtmauer von Montagnana, Kloster von San Salvaro, Burg von Bevilacqua.

Einen besonderen Platz in der Geschichte von Selvazzano nimmt Melchiorre Cesarotti (1730-1808) ein: Er war Schriftsteller, Übersetzer, Dichter und Sprachwissenschaftler. Er gestaltete die Villa in Selvazzano nicht nur als Landsitz, sondern auch als symbolischen Ort, der die wesentlichen Aspekte seiner Kultur zwischen Arkadien, Aufklärung und vorromantischer Wende zusammenfasste.

Cesarotti definierte den Garten der Villa als „Gedicht auf Pflanzen “, das die vollkommenste Verwirklichung der Poetik darstellen sollte, die bereits in „Ragionamento sopra l'origine e i progressi dell'arte poetica” (1762) dargestellt, später in „Saggio sulla filosofia del gusto “ (1785) entwickelt und in der berühmten Übersetzung von Ossian praktiziert wurde. Eine Poetik, die der Natur den Vorzug vor der Zivilisation, der Sensibilität vor dem Rationalismus und der Phantasie vor dem Artefakt gibt. Um 1792 begann der berühmte Literat mit dem Umbau seines Landsitzes, den er „Selvaggiano” nannte, und der fast zehn Jahre dauerte, an dessen Ende ein Werk voller literarischer und philosophischer Bedeutung entstand.

Auch Madame de Stael und Ippolito Pindemonte besuchten die Villa und den Garten. Im Außenbereich wurden der romantische Park und die Barchessa kürzlich restauriert und verschönert.

Geschichtliche Hinweise
Das Haus, auf dem die Roberti zwischen 1549 und 1553 ihren Palast erbauten, wurde auf den Ruinen der Burg Macaruffo errichtet, von der der mittelalterliche Turm übrig blieb, der später als Taubenschlag genutzt wurde.
Das Projekt für die Realisierung des Ensembles – Wohnhaus und Barchessa – wurde von Girolamo Roberti dem Architekten Andrea della Valle anvertraut.
Im „Palast“ wurden die Außenwände, die Loggia, der Saal und der Eingangsbereich von Zelotti, Fasolo und Paolo Veronese mit Darstellungen von mythologischen Szenen aus Ovids Metamorphosen sowie mit Figuren, die die Tugenden und die Riesen darstellen, bemalt.
In den kürzlich entdeckten Fresken im oberen Stockwerk der Villa gibt es ein interessantes Spiel der Verweise zwischen der Außenlandschaft und der bemalten Landschaft.

In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts wurden auf Veranlassung von Girolamo Frigimelica, der durch Heirat Eigentümer des Roberti-Komplexes geworden war, Änderungen und Ergänzungen am „Palast“ vorgenommen, um ihn von einem Produktionsbetrieb in einen Ferienort zu verwandeln. Die schmiedeeisernen Tore wurden 1741 von Valentini erstellt, während die Kapelle von Francesco Frigimelica stammt.

1786 gelangte der Komplex Roberti-Frigimelica testamentarisch an Alvise Selvatico, später an die De Lazara – Brusantini. Dann, 1859, an Stefano Breda und schließlich 1861 an die Familie Salom, die bis zu den Anfängen des 20. Jahrhunderts im Besitz blieb.
Es folgten die Treves de’ Bonfili, und 1964 wurde die Villa zusammen mit dem angrenzenden Gelände von der Ente Ville Venete gekauft, die die Immobilie 1974 an Prof. Giampiero Bozzolato verkaufte, die heute von der Ass. ViviLa Villa Roberti verwaltet und gepflegt wird.

Der Park und der Wald
Der Wald, der kürzlich mit Hilfe der Gemeinde Brugine restauriert wurde, ist heute zugänglich. Innerhalb gibt es botanische Rundgänge und Angebote für Kinder.
Die erste Nachricht über die Umgestaltung des Geländes zu einem Garten stammt aus einer Urkunde von 1615, die sich auf Girolamo Roberti, den Sohn von Francesco, bezieht. 1668 und 1771 erfahren wir aus alten Dokumenten, dass der Garten die Größe eines Padua-Feldes einnahm.
Der Padua- und Provinzführer von 1842 hebt hervor, dass der Garten des Marquis Domenico de Lazara in Brugine „einer der ersten in unserer Provinz war, der das Beispiel für die in England angeforderten Gärten gab“.
Tatsächlich sollte der echte englische Park auf 1830 datiert werden, als bereits einige der bedeutendsten jappellianischen Gärten, wie Treves de’ Bonfili in Padua, Cittadella, Vigodarzere in Saonara und Meneghini in Battaglia Terme, entworfen und im Bau waren. Größere Teile des ursprünglichen kompositorischen Arrangements sind verschwunden, jedoch blieb die Ausdehnung der Park- und Brolofläche unverändert, in der sich noch die Gewächshäuser und der Fischteich befinden, der von einem Haselstrauch bedeckt ist.
Vereinzelt finden sich im Grünen Überreste antiker Ziegelarbeiten, zwei Putten-Statuen, und im südwärts gelegenen Bereich die Plakette, die von Giuseppe Salom gewünscht wurde.
Die besondere Auswahl an Rosen, die entlang des Parks und der Gärten der Villa zu finden sind, verdient Beachtung.

Die Villa und die Familie Roberti
Villa Roberti ist ein Zeugnis für die Ursprünge und den Glanz der venezianischen Malerei und Architektur der Renaissance.
Die Familie Roberti war eine der einflussreichsten in Padua aufgrund des Prestiges diplomatischer Ämter und des enormen Reichtums, der durch das Bankgeschäft erworben wurde.
Um 1544 beauftragte der Kanoniker Girolamo den Architekten Andrea da Valle mit dem Bau des monumentalen Ensembles, das zur Residenz der Roberti werden sollte, auf den Fundamenten der mittelalterlichen Burg des Maccaruffo, von der heute noch der Turm und der gotische Brunnen vor der Barchessa erhalten sind.
Andrea da Valle, Zeitgenosse von Palladio und Falconetto, berühmt für seine Eingriffe an Santa Giustina in Prato della Valle und am Dom von Padua, schloss die Arbeiten 1553 ab. Zeitgleich wurde eine Gruppe von Malern aus Verona – Zelotti, Fasolo und andere – um 1550 gebeten, die Außenwände und die Innenräume der Villa zu freskieren.

Der Turm der Burg von Maccaruffo
Der dreihundertjährige Turm sowie der Brunnen vor der Barchessa sind alles, was von der Burg von Maccaruffo übrig geblieben ist, auf deren Ruinen die Villa erbaut wurde. Auf dem Turm sind noch Spuren von Fresken mit dem Wappen der Carraresi sichtbar, denen die Maccaruffo bis zu ihrer Niederlage treu blieben. In den folgenden Jahrhunderten wurde der Turm als Taubenschlag genutzt, aber dank der kürzlich durchgeführten Restaurierungen wurde er in seine ursprüngliche Schönheit zurückversetzt und wird derzeit als Wohnung genutzt.

Die Barchessa
Die Barchessa stammt aus dem späten 15. Jahrhundert und ist ein typisches Beispiel für Architektur, die funktional für die landwirtschaftliche Tätigkeit der Villa ist. Im Inneren befinden sich zwei große Renaissancekaminen, der von acht Bögen gebildete Portikus ruht auf Säulen, die durch Kapitelle mit dem Wappen der Roberti verziert sind.

Die Fresken der Renaissance
Die Fresken der Räume und der Außenwände der Villa gehören sicherlich zu den ersten Arbeiten, die von der Gruppe der veronesischen Künstler ausgeführt wurden. Sie wurden ab 1550 von GiovanBattista Zelotti, Paolo Veronese und Antonio Fasolo ausgeführt.
Die Familie Roberti, die in den beiden Lebensszenen in der Loggia dargestellt wird, empfängt den Besucher, der durch das Vestibül der Grotesken und Landschaften (Lagune und Euganeische Hügel) in den prächtigen Saal des Piano Nobile eintritt, der durch die sanservinische Decke gekennzeichnet ist. Zelotti freskiert acht mythologische Szenen aus Ovids Metamorphosen, die von den Liebesgeschichten zwischen Göttern und Sterblichen erzählen. Interessant sind die Figuren der Riesen und der Tugenden der Oberlichten sowie das Episodium von Venus und Adonis.
Im Obergeschoss finden wir das Studiolo, verziert mit den Fresken „Heilige Liebe und profane Liebe“, die von Zelotti und veronesischen Künstlern ausgeführt wurden.
Die falsche Wandtapete mit Maschen, die einer Damastbrokat ähnelt, der die anderen Räume verziert, stellt das erste Beispiel einer Reihe von Replikaten des zeichnerischen Moduls dar, das Paolo Veronese ab 1552 in den gemalten Stoffen seiner eigenen Leinwände verwenden wird (Figur der Gerechtigkeit von Soranza), was die Kontinuität der verwendeten dekorativen Module bestätigt.
Die in den Fresken erzählten Geschichten dienten als Mahnung und Beispiel für das junge Ehepaar Francesco und Lucia Roberti, für die die Villa bestimmt war.
Im Erdgeschoss ist die alte Küche mit dem Kamin und dem noch vorhandenen original schräge Boden besuchbar, das dazu diente, das Wasser abfließen zu lassen, und der Raum des Brunnens mit den Fundamenten der mittelalterlichen Burg und dem Zisterne.

Die Stuckaturen des 18. Jahrhunderts
In der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts wurden auf Wunsch von Girolamo Frigimelica einige Veränderungen vorgenommen, um die Villa von einem Produktionsstandort in einen Ferienort zu verwandeln.
Aus dieser Zeit stammen die eleganten Stuckaturen des 18. Jahrhunderts, die die anderen Räume des Piano Nobile – den Speisesaal, den Musiksaal, die Galerie – und die reizende innere Kapelle, ein Werk von Frigimelica (1707), verschönern. 1786 gelangt der Komplex testamentarisch an Alvise Selvatico, dann an die de Lazara. Später, 1859, an die Breda und schließlich 1861 an die Familie Salom, zu Beginn des 20. Jahrhunderts traten die Treves de’Bonfili ein.

Das Ensemble steht auf den Überresten eines dreihundertjährigen Gebäudes, wahrscheinlich eines befestigten Wohnturms, von dem noch Spuren in den Mauern, der gezackten Umfassungsmauer und im Fundament des Taubenturms in der Südost-Ecke zu sehen sind. Der heutige Bau entwickelte sich im sechszehnten Jahrhundert, als die Reihenhäuser auf der Westseite des Hofes errichtet wurden, was auf eine mögliche klösterliche Präsenz der Olivetaner hindeutet, die seit dem vierzehnten Jahrhundert in Sant’Elena aktiv waren.

Neben der Villa umfasste das Ensemble auch den Hof, den Taubenturm und den Brolo, sowie einen Fischteich und eine Backstein-Barchessa aus dem späten sechzehnten Jahrhundert, die durch eine lange Folge von Rundbögen auf Säulen und Lisenen gekennzeichnet ist. Die Kirche, die zwischen dem herrschaftlichen Eingang und dem Dienstboteneingang liegt, stammt aus dem siebzehnten bis achtzehnten Jahrhundert.

Im Jahr 1857 wurde das gesamte Ensemble von Achille Casanova umgestaltet, der den Brolo in einen romantischen Park von etwa 8 Hektar nach einem Entwurf von Osvaldo Paoletti verwandelte: dort befinden sich Nymphen, Höhlen, eine Ehrerbietung für Cavour, eine Mühle und ein Schweizer Häuschen für den Gärtner. In dieser Zeit wurden Gewächshäuser und eine Orangerie hinzugefügt, die mit dem Taubenturm verbunden sind.

Die Fassade des Herrenhauses wurde im Geschmack der Renaissance umgestaltet, wobei das gotische Portal erhalten blieb, während die Innenräume mit falschen Wappen, Draperien und zodiacalen Motiven im großen Saal und im „Saal der Fächer“ dekoriert wurden.