Im XIX. Jahrhundert erweitert und teilweise umgestaltet, blickt sie auf einen terrassierten Garten, der durch einen kleinen rustikalen Bau, der mit dem Herrenhaus durch ein Rundbogenportal verbunden ist, abgeschlossen wird. Die Kapelle ist heute durch die Zufahrtsstraße vom Komplex getrennt. Die Dicke einiger tragender Wände und die sehr unregelmäßige Form der Außenmauer nach Norden deuten auf das frühere Vorhandensein einer bestehenden Struktur hin, möglicherweise Teil des befestigten Systems, von dem die lokalen Chroniken berichten.

Die Villa beherbergt Ferienwohnungen und ist nach vorheriger Reservierung zu besichtigen.

Die im neunzehnten Jahrhundert erbaute Landvilla der Familie Azzoni Avogadro überblickt von einem Hügel, umgeben von Wäldern und kultivierten Feldern.

 Der Komplex besteht aus dem Herrenhaus, flankiert von zwei Barchessen und umgeben von einem Park.

Durch die archivalischen Dokumente konnten die Wissenschaftler den Komplex auf die frühen Jahre des 18. Jahrhunderts datieren. Später wurde ein kleinerer Körper hinzugefügt, der die linke Barchessa mit einem rustikalen Gebäude verbindet. 1740 reichten Francesco und Zuane Antonio Moscheni die erste Steuererklärung ein. Die erste ikonografische Darstellung stammt aus dem Jahr 1750 und wurde von Francesco Costa erstellt. Die verschiedenen Restaurierungen, die im Laufe der Jahrhunderte durchgeführt wurden, waren nicht invasiv und ermöglichten es, das Gebäude so ähnlich wie möglich an seinem Ursprung zu erhalten. Im 20. Jahrhundert wurden Innenrestaurierungen durchgeführt, die eine Reihe von Fresken im Eingangsbereich freilegten, die Szenen aus der Zeit zeigen, als die Serenissima zur See gegen die Türken kämpfte.

Die Villa hatte viele Eigentumsübergänge, von den Moscheni zu den Dal Bene zu den Royals. Im 20. Jahrhundert gingen die Villa und die westlich gelegene Barchessa in den Besitz des Architekten Gianfranco Baldan über, während die zweite Barchessa in Wohneinheiten aufgeteilt wurde.

Villa Trissino Marzotto besteht aus: einer oberen Villa, einer unteren Villa, monumentalen spätbarocken Eingängen, einer Zedernhalle oder Limonaia, einem achteckigen Brunnen und über hundert Statuen, die den großen Park schmücken, von dem aus man den Panoramablick auf das Tal des Agno und die umliegende Landschaft genießen kann. Die Villa ist eng mit der Geschichte der Familie Trissino verbunden, die einstige Feudalherren der Region waren. Diese Villa steht auf dem Hügel von Trissino, wo bereits in der Antike eine Festung und später ein Schloss errichtet wurden, das über Jahre hinweg Schauplatz der Kämpfe zwischen Guelfen und Ghibellinen war. Nachdem es der Renaissance-Mode folgend in eine Landvilla verwandelt wurde (die sogenannte obere Villa, da sie auf der Spitze des Hügels liegt). Die Villa, die zwischen 1718 und 1722 zuletzt vom Architekten Francesco Muttoni erweitert und umgestaltet wurde, gelangte nach dessen Tod in den Besitz von Girolamo Dal Pozzo und schließlich zu den Trissino Baston, Eigentümern des Palazzo Trissino, dem heutigen Sitz des Rathauses von Vicenza. Graf Marcantonio Trissino Baston ließ neben der Anordnung der Arbeiten zur Gestaltung der Villa 1693 durch Muttoni den imposanten Eingang zum Garten und 1717 den Eingang zur oberen Villa erbauen. Der Architekt kümmerte sich auch um die Gestaltung der Gärten, von denen aus man einen Blick ins Agno-Tal hat. Muttoni ist auch der Bau der Reitställe zu verdanken, die 1722 abgeschlossen wurden. Später beauftragte Graf Cristoforo Trissino ebenfalls Muttoni mit dem Bau der unteren Villa, die 1746 zusammen mit seinem Sohn Ottavio eingeweiht wurde. Mit Ottavio starb jedoch der Zweig der Trissino Riale aus, was es den Trissino Baston ermöglichte, den gesamten Komplex wieder in einen einzigen Besitz zu vereinen. Am Ende des 18. Jahrhunderts und dann erneut 1841 brannte die untere Villa durch einen Blitzschlag. Beim ersten Vorfall wurde das Gebäude wiederhergestellt, während nach dem zweiten Brand Alessandro Trissino Baston es als malerische Ruine im romantischen Stil der Zeit umbauen ließ. Graf Alessandro und seine Brüder hatten keine direkten Erben, sodass der gesamte Komplex an die jüngere Schwester Francesca überging, deren Nachkommen jedoch nach einer Zeit des Verfalls das Eigentum 1951 an Giannino Marzotto abtraten.

Im 17. Jahrhundert auf den Ruinen einer alten Benediktinerabtei erbaut, ist die Villa De Reali di Canossa eines der bedeutendsten Beispiele venezianischer Barockarchitektur im Treviso-Gebiet. Der Hauptkörper zeichnet sich durch eine elegante Fassade mit einem Giebel aus, der mit den Wappen der Familie De Reali dekoriert ist, die auch in den Innenräumen präsent sind.

Das Erdgeschoss, mit einem großzügigen Arkadengang, beherbergt ein archäologisches Museum mit Funden aus den Ausgrabungen von Altino. Besonders wertvoll sind die venezianischen Stuckarbeiten, die vier Räume im Piano nobile schmücken. Der Komplex umfasst auch Barchessen, Ställe, Brunnen, einen Teich und einen historischen Park, der die Villa umgibt, bereichert durch eine Sammlung von Zippeln und römischen Steinen sowie eine reiche Sammlung antiker Karten.

Ein Teil der Villa wurde restauriert, um Veranstaltungen, Geschäftstreffen und Zeremonien zu beherbergen. Mit über 1.000 m² Ausstellungsfläche, großzügigen Salons und Parkplätzen stellt die Villa De Reali einen idealen Rahmen für Kongresse, Empfänge und kulturelle Aktivitäten dar.

Ihre strategische Lage, nur wenige Minuten von Venedig entfernt und in der Nähe der wichtigsten Autobahnverbindungen, macht sie zu einem bevorzugten Ausgangspunkt für Ausflüge im Veneto, einschließlich der Palladianischen Villen.

Villa Morosini, Monico genannt "XXV Aprile" ist eine venetianische Villa in Mirano, in der Provinz Venedig. Im kommunalen Besitz, werden ihre Gebäude heute für kulturelle Aktivitäten genutzt. Der Park bildet den öffentlichen Garten "XXV Aprile" und grenzt an den der benachbarten Villa Belvedere.

Der Park bildet den öffentlichen Garten "XXV Aprile" und grenzt an den der benachbarten Villa Belvedere.
Das Ensemble wurde um die Mitte des 17. Jahrhunderts (Fertigstellung 1661) von der Familie Giustinian erbaut.

Die Villa besteht aus dem Wohnhaus und etwas weiter nordwestlich aus einer Barchessa. Wie die Karten der napoleonischen und österreichischen Kataster zeigen, gab es früher auch eine zweite identische Barchessa, die symmetrisch zur Villa im Südwesten stand. Das Wohnhaus hat neopaladianische Linien und die Innenräume sind nach dem gewohnten venezianischen Schema organisiert, mit dem zentralen Saal, der von vier kleineren symmetrischen Räumen flankiert wird. Die Decken waren früher mit Fresken geschmückt.

Der architektonische Stil der Barchessa weicht von dem des Wohnhauses ab, fügt sich jedoch harmonisch in den Kontext ein. Der Park erstreckt sich über mehr als drei Hektar, auf denen zahlreiche stimmungsvolle Statuen aus dem 19. Jahrhundert aufgestellt sind.

In ihm befindet sich ein Brunnen mit den Initialen des ehemaligen Besitzers Francesco Morosini.

So seltsam es auch erscheinen mag, es gibt nur sehr wenige gesicherte Informationen über die Villa: das Baujahr ist unbekannt, der Architekt ist unbekannt, die Geschehnisse sind nebulös. Sie wurde höchstwahrscheinlich von der venezianischen Patrizierfamilie der Donà in den frühen Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts auf den Ruinen eines vorherigen spätfünfzehntalig quadratischen Herrenhauses errichtet.

Im Jahr 1847 wurde die Villa von der jüdischen Bankiersfamilie Jacur aus Padua erworben. Im Inneren ist der Grundriss traditionell mit zentralen Salons, seitlichen Zimmern und dem Treppenhaus, das sich im Osten befindet.

Von den Fresken im Erdgeschoss sind nur noch einige Teile sichtbar. Es ist der Raum im Nordosten, der als der wichtigste Raum im Erdgeschoss gilt, vielleicht in der gesamten Villa: ein bezauberndes „Salottino“ beherbergt Fresken von ausgezeichneter Qualität mit mythologischen/religiösen Themen, in denen Putten die Fenster einrahmen und „Spiegel“ aus Marmor umgeben – die ursprünglich Gemälde, Gobelins oder echte Spiegel beherbergen sollten – und dem Raum eine spektakuläre und prächtige Schönheit verleihen.

Die Fassade zeigt die klassische Modulierung der venezianischen Villen mit Öffnungen auf drei Ebenen.