Padua

Die Villa Contarini befindet sich in Piazzola sul Brenta, nur wenige Kilometer von Padua und Vicenza entfernt, an den Überresten einer alten Burg, die um das Jahr 1000 von der Familie Dente erbaut wurde. Nach dem Erwerb durch die Carraresi, die Herren von Padua, wurde sie von einem Mitglied der Familie Contarini geerbt. Es wird vermutet, dass der ursprüngliche Entwurf vom Architekten Palladio stammt.
Bis zur zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts blieb die Villa ein ländlicher Wohnsitz. In der Tat war es Marco Contarini, der Procuratore von San Marco, der das Gebäude erweiterte und es einem Palast ähnlich machte und zu einem außergewöhnlichen „theatralen Ort“ gestaltete.
Nach einer langen Phase der Vernachlässigung wurde das Areal von der Familie Camerini gekauft, die es in den alten Glanz zurückbrachte und es im Stil des neunzehnten Jahrhunderts vervollständigte.
Nach dem Ende der camerinischen Periode erlebte die Villa erneut eine Phase der Vernachlässigung, bis sie in der Mitte des letzten Jahrhunderts vom Prof. G.E. Ghirardi gekauft und anschließend an die ihm gewidmete Stiftung übertragen wurde.
Seit 2005 gehört die Villa der Region Venetien, die derzeit in deren Aufwertung investiert. Sie beherbergt regelmäßig Konzerte und kulturelle Veranstaltungen und wird auch als idealer Ort für Konferenzen, Besprechungen und öffentliche sowie private Empfänge angeboten.

Der Garten der Villa ist zugänglich, der Körper der Villa jedoch nicht, da er verschiedenen sozialen Vereinen vorbehalten ist, wie einem Pflegeheim für ältere Menschen. 

Der Seitenkörper hingegen beherbergt die Gemeindebibliothek.

Der historische Park stellt eines der seltenen Beispiele eines Gartens dar, die bis zu uns gelangt sind, und ist nach dekorativen Kriterien entworfen, die eine panoramische Illusion von besonderer Wirkung hervorrufen können. Der sogenannte englische Garten, der in diesem Fall von dem berühmten Bühnenbildner Francesco Bagnara entworfen wurde.

Öffnungszeiten des historischen Parks

Von Mai bis September: MITTWOCH - SAMSTAG - SONNTAG durchgehend von 8:00 bis 20:00 Uhr. Kostenloser Eintritt.

Führungen möglich ( 049 9471066 )

Der große Komplex der Villa in Galliera Veneta, der in unmittelbarer Nähe des Ortszentrums liegt, ist das Ergebnis einer Reihe von Umbauten, die in unterschiedlichen Epochen durchgeführt wurden; jedoch sind die Ursprünge des ältesten Kerns auf das 16. Jahrhundert zurückzuführen. 1518 erklärte Pietro Capello den Besitz eines Herrenhauses mit landwirtschaftlichen Nebengebäuden, einem Taubenschlag, einem Garten und einem Brolo, das im folgenden Jahrhundert aufgrund der Erlaubnis der Republik Venedig, das Wasser des Flusses Brenta zur Bewässerung eines Grabens zu nutzen, erweitert wurde. Nach dem Tod von Andrea Capello im Jahr 1796 musste das Anwesen deutlich größere Ausmaße haben, da die Schätzung des Erbes nicht nur ein Herrenhaus, sondern auch eine Barchesse, eine Kapelle, Ställe, andere Gebäude und einen Garten mit zwei Fischteichen und einem kleinen Teich erwähnte. Im Jahr 1821 wurde die Villa von den Comello gekauft, denen die Umgestaltung des Gartens zu verdanken ist, den der berühmte Bühnenbildner Francesco Bagnara in einen englischen Park verwandelte, indem er die vorherige geometrische Anordnung des Renaissancegartens mit der Einführung von Wasserläufen, Erhebungen und der Bepflanzung seltener Baumarten veränderte. Als 1858 die Residenz und das umliegende Land von Anna Maria von Savoyen, der Frau des österreichischen Kaisers Ferdinand I., erworben wurden, unterzogen sich die architektonischen Strukturen und der Park neuen Interventionen, die Francesco Bortolami übernahm. An der Hauptfassade, die nun zur Hauptstraße zeigt, wurden ein Balkon, ein Giebel und ein kleiner Aussichtsturm hinzugefügt, und einige Renovierungsarbeiten betrafen auch die Flügel. Die neue Eigentümerin, nach der die Villa den Beinamen "Imperiale" erhielt, wünschte außerdem den Bau einer Kapelle, die Maria der Unbefleckten Empfängnis gewidmet war, obwohl die westliche Barchesse bereits ein privates Oratorium beherbergte. In der zweiten Hälfte des vergangenen Jahrhunderts wurde der Komplex, der von der INPS erworben wurde, einer entscheidenden funktionalen Umwidmung unterzogen und als Krankenhaus genutzt, während der Garten teilweise seines ursprünglichen Aussehens beraubt wurde. Die Außenbereiche erscheinen heute in anständigem Zustand, im Gegensatz zu den Innenräumen, die wiederholt in ihrer Verteilung und Ausgestaltung verändert wurden.

Die Villa wurde zu Beginn des 16. Jahrhunderts von der Familie Polcastro erbaut und zwischen dem 17. und 19. Jahrhundert anlässlich der Heirat von Girolamo Polcastro und Caterina Querini Stampalia umgebaut.

Bei dieser Renovierung erhielt die Residenz ihr heutiges Aussehen: ein schöner klassizistischer Palast im westlichsten Teil, mit einer breiten Südfassade, die auf den Garten im italienischen Stil ausgerichtet ist, und einem Flügel aus dem 17. Nach einigen turbulenten testamentarischen Ereignissen ging die Villa an die venezianische Stiftung Querini Stampalia über, die sie 1870 an die Wollemborgs verkaufte; nach nur einem Jahrhundert wurde sie 1970 von der Familie Gomiero erworben, die sie noch heute besitzt.

Die Villa ist von einem großen Park umgeben, der Anfang des 19. Jahrhunderts vom Architekten Giuseppe Jappelli (Autor des Caffè Pedrocchi in Padua) nach zeitgenössischen romantischen Vorstellungen angelegt wurde. Ein idealer Ort für einen Spaziergang nach dem Mittag- oder Abendessen oder einfach für einen entspannenden Besuch inmitten der Natur. Die Villa bietet Platz für private Veranstaltungen und ist ein idealer Ort für Tagungen und Kongresse.

Der heutige Komplex der Villa Giusti besteht aus zwei verschiedenen Hauptgebäuden: der eigentlichen Villa und einem großen Gebäude, in dem sich die Wirtschaftsgebäude (Pförtnerhaus, Ställe) und die landwirtschaftlichen Nebengebäude (Kornspeicher und Werkstätten) befanden. Außerdem gibt es einen Turm, der ursprünglich aus dem 13. Jahrhundert stammt und in der Romantik stark restauriert wurde, einen schönen Wintergarten im Stil des späten 19. Jahrhunderts und mehrere kleinere Gewächshäuser.

Das heutige Aussehen und die Struktur des Komplexes sind auf eine umfassende Restaurierung im Jahr 1875 zurückzuführen, die dem damals vorherrschenden Stil entsprach, der dazu tendierte, heterogene Stilelemente zu vereinen (einschließlich der beiden Türme im rein österreichischen Stil, die den Eingang flankieren). Der mittelalterliche Ursprung des Komplexes wird durch die Entdeckung eines kleinen gotischen Fensters an einer Innenwand (heute nicht mehr sichtbar) und durch die mächtigen Backsteinstützen, die im Keller noch vorhanden sind, bestätigt. Die Villa ist von einem großen, etwa sechs Hektar großen Park umgeben, der von Graf Gerolamo Giusti del Giardino persönlich gestaltet wurde.

Die Villa Giusti wurde als Ort für die Waffenstillstandsverhandlungen gewählt, weil es sich um ein Privathaus handelte, das den österreichisch-ungarischen Geheimdiensten wenig bekannt war. Außerdem gehörte es einem Senator des Königreichs, und der italienische König Viktor Emanuel III. von Savoyen hatte dort von November 1917 bis Januar 1918 residiert, als sein Generalkommando dabei war, vom Zentrum Paduas nach Lispida am Fuße der Euganeischen Hügel umzuziehen, um die Zivilbevölkerung der Stadt vor den schweren Luftangriffen zu bewahren, die zu diesem Zeitpunkt bereits sehr heftig waren (eine Karte der zahlreichen Bomben, die auf Padua fielen, ist im Waffenstillstands-Saal ausgestellt). Schon vorher hatte der König es für diplomatische und politische Treffen und zur Koordinierung der Kriegsanstrengungen in seiner Eigenschaft als Oberster Führer genutzt.

Der Dramatiker Carlo Goldoni erzählte, dass die Familie Baglioni auf dem Land eine Delikatessenhandlung namens Massanzago besaß:

"Fursi un logo no gh'è più ameno e vago".

Die Villa ist nach der gleichnamigen Familie benannt, die ursprünglich aus Bergamo stammte und diesen Ort als Sommerresidenz wählte. Es könnte sich um das Haus handeln, das Antonio Lombardo im Jahr 1663 erbaute. Nach Antonios Tod ging der Komplex an seinen Bruder Alvise über, der ihn fertigstellte, wie man auf einem Gemälde von Carlevarijs sehen kann.

Mit dem Aufkommen der Familie Baglioni nahm das Haus die Züge eines feierlichen und übermächtigen Palastes an und bestätigte seine ländliche Bestimmung. Im Inneren, auf dem piano nobile, ist ein sehr junger Giambattista Tiepolo in einem der frühesten Werke des größten Malers des 18. Jahrhunderts zu sehen. Er inszeniert den Mythos von Phaeton, eine Explosion der neuen venezianischen Bildsprache, die bis zum Neoklassizismus vorherrschend sein sollte. Mitte des 18. Jahrhunderts schmückte Antonio Zucchi die Decken des Erdgeschosses: sieben Freskenrondelle und eine Reihe von Stukkaturen.

Der Komplex Villa und Park Miari de Cumani, eine Villa-Schloss mit angeschlossenem romantischen Park aus dem 19. Jahrhundert, befindet sich im Süden der Provinz Padua und der Euganeischen Hügel, eingebettet in eine weite landwirtschaftliche Landschaft.

Das Villa-Schloss im neo-gotischen und venezianischen Stil hat mittelalterliche Ursprünge: das erste schriftliche Zeugnis aus dem 14. Jahrhundert erzählt von einem Turmhaus, dem ersten Siedlungskern der Familie Cumani, die noch immer in der Villa lebt und in der zweiten Hälfte des 13. Jahrhunderts in den Besitz gelangte. Im Laufe der Jahrhunderte hat sich die Villa von einem großen landwirtschaftlichen Anwesen in eine prächtige Wohnvilla verwandelt: In den 1970er-Jahren beschloss Antonia Miari de Cumani, zehn Räume der Villa für Besucher zugänglich zu machen, in denen zahlreiche Erinnerungsstücke und Relikte von Familien und Persönlichkeiten, die auf dem Anwesen gelebt haben, ausgestellt sind. Von Raum zu Raum entdeckt man die authentischste lokale Geschichte, zwischen Schriftstellern, Kriegsgiganten, einflussreichen Politikern und schlauen Unternehmern, wie zum Beispiel Giacomo Miari de Cumani, dem ersten Automobilunternehmer in Italien.


Der Park, der sich über eine Fläche von acht Hektar erstreckt, geht auf das Jahr 1856 zurück, als Osvaldo Torquato Paoletti, ein Landschaftsarchitekt der Jappelli- Schule, den Auftrag des Grafen Felice Miari erhielt, einen romantischen Park und einen englischen Garten zu gestalten, der den bereits bestehenden Brolo ersetzt. Inspiriert von einer mittelalterlichen Legende, die von der Entführung von Elena Fontana durch die Hexe Gilda des Wüsten im Jahr 1180 erzählt, schuf Paoletti den Park Miari de Cumani. Der Park ist dank vieler vielseitiger und eindrucksvoller natürlicher Szenerien, die durch das Licht, die Schatten oder die Wetterbedingungen des Tages verstärkt oder gemildert werden, in der Lage, im Besucher wirklich außergewöhnliche Emotionen hervorzurufen. Im Inneren, umgeben von der Natur, befinden sich auch besondere architektonische Strukturen, darunter ein Nymphaeum, ein neoklassizistischer Tempel, der Camillo Benso Conte di Cavour gewidmet ist, und ein schweizerisches Häuschen. Es fehlen auch nicht seltene Exemplare von Taxodium disticum, Fagus sylvatica und Schwarzerle sowie jahrhundertealte Bäume.

Einen besonderen Platz in der Geschichte von Selvazzano nimmt Melchiorre Cesarotti (1730-1808) ein: Er war Schriftsteller, Übersetzer, Dichter und Sprachwissenschaftler. Er gestaltete die Villa in Selvazzano nicht nur als Landsitz, sondern auch als symbolischen Ort, der die wesentlichen Aspekte seiner Kultur zwischen Arkadien, Aufklärung und vorromantischer Wende zusammenfasste.

Cesarotti definierte den Garten der Villa als „Gedicht auf Pflanzen “, das die vollkommenste Verwirklichung der Poetik darstellen sollte, die bereits in „Ragionamento sopra l'origine e i progressi dell'arte poetica” (1762) dargestellt, später in „Saggio sulla filosofia del gusto “ (1785) entwickelt und in der berühmten Übersetzung von Ossian praktiziert wurde. Eine Poetik, die der Natur den Vorzug vor der Zivilisation, der Sensibilität vor dem Rationalismus und der Phantasie vor dem Artefakt gibt. Um 1792 begann der berühmte Literat mit dem Umbau seines Landsitzes, den er „Selvaggiano” nannte, und der fast zehn Jahre dauerte, an dessen Ende ein Werk voller literarischer und philosophischer Bedeutung entstand.

Auch Madame de Stael und Ippolito Pindemonte besuchten die Villa und den Garten. Im Außenbereich wurden der romantische Park und die Barchessa kürzlich restauriert und verschönert.

Geschichtliche Hinweise
Das Haus, auf dem die Roberti zwischen 1549 und 1553 ihren Palast erbauten, wurde auf den Ruinen der Burg Macaruffo errichtet, von der der mittelalterliche Turm übrig blieb, der später als Taubenschlag genutzt wurde.
Das Projekt für die Realisierung des Ensembles – Wohnhaus und Barchessa – wurde von Girolamo Roberti dem Architekten Andrea della Valle anvertraut.
Im „Palast“ wurden die Außenwände, die Loggia, der Saal und der Eingangsbereich von Zelotti, Fasolo und Paolo Veronese mit Darstellungen von mythologischen Szenen aus Ovids Metamorphosen sowie mit Figuren, die die Tugenden und die Riesen darstellen, bemalt.
In den kürzlich entdeckten Fresken im oberen Stockwerk der Villa gibt es ein interessantes Spiel der Verweise zwischen der Außenlandschaft und der bemalten Landschaft.

In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts wurden auf Veranlassung von Girolamo Frigimelica, der durch Heirat Eigentümer des Roberti-Komplexes geworden war, Änderungen und Ergänzungen am „Palast“ vorgenommen, um ihn von einem Produktionsbetrieb in einen Ferienort zu verwandeln. Die schmiedeeisernen Tore wurden 1741 von Valentini erstellt, während die Kapelle von Francesco Frigimelica stammt.

1786 gelangte der Komplex Roberti-Frigimelica testamentarisch an Alvise Selvatico, später an die De Lazara – Brusantini. Dann, 1859, an Stefano Breda und schließlich 1861 an die Familie Salom, die bis zu den Anfängen des 20. Jahrhunderts im Besitz blieb.
Es folgten die Treves de’ Bonfili, und 1964 wurde die Villa zusammen mit dem angrenzenden Gelände von der Ente Ville Venete gekauft, die die Immobilie 1974 an Prof. Giampiero Bozzolato verkaufte, die heute von der Ass. ViviLa Villa Roberti verwaltet und gepflegt wird.

Der Park und der Wald
Der Wald, der kürzlich mit Hilfe der Gemeinde Brugine restauriert wurde, ist heute zugänglich. Innerhalb gibt es botanische Rundgänge und Angebote für Kinder.
Die erste Nachricht über die Umgestaltung des Geländes zu einem Garten stammt aus einer Urkunde von 1615, die sich auf Girolamo Roberti, den Sohn von Francesco, bezieht. 1668 und 1771 erfahren wir aus alten Dokumenten, dass der Garten die Größe eines Padua-Feldes einnahm.
Der Padua- und Provinzführer von 1842 hebt hervor, dass der Garten des Marquis Domenico de Lazara in Brugine „einer der ersten in unserer Provinz war, der das Beispiel für die in England angeforderten Gärten gab“.
Tatsächlich sollte der echte englische Park auf 1830 datiert werden, als bereits einige der bedeutendsten jappellianischen Gärten, wie Treves de’ Bonfili in Padua, Cittadella, Vigodarzere in Saonara und Meneghini in Battaglia Terme, entworfen und im Bau waren. Größere Teile des ursprünglichen kompositorischen Arrangements sind verschwunden, jedoch blieb die Ausdehnung der Park- und Brolofläche unverändert, in der sich noch die Gewächshäuser und der Fischteich befinden, der von einem Haselstrauch bedeckt ist.
Vereinzelt finden sich im Grünen Überreste antiker Ziegelarbeiten, zwei Putten-Statuen, und im südwärts gelegenen Bereich die Plakette, die von Giuseppe Salom gewünscht wurde.
Die besondere Auswahl an Rosen, die entlang des Parks und der Gärten der Villa zu finden sind, verdient Beachtung.

Die Villa und die Familie Roberti
Villa Roberti ist ein Zeugnis für die Ursprünge und den Glanz der venezianischen Malerei und Architektur der Renaissance.
Die Familie Roberti war eine der einflussreichsten in Padua aufgrund des Prestiges diplomatischer Ämter und des enormen Reichtums, der durch das Bankgeschäft erworben wurde.
Um 1544 beauftragte der Kanoniker Girolamo den Architekten Andrea da Valle mit dem Bau des monumentalen Ensembles, das zur Residenz der Roberti werden sollte, auf den Fundamenten der mittelalterlichen Burg des Maccaruffo, von der heute noch der Turm und der gotische Brunnen vor der Barchessa erhalten sind.
Andrea da Valle, Zeitgenosse von Palladio und Falconetto, berühmt für seine Eingriffe an Santa Giustina in Prato della Valle und am Dom von Padua, schloss die Arbeiten 1553 ab. Zeitgleich wurde eine Gruppe von Malern aus Verona – Zelotti, Fasolo und andere – um 1550 gebeten, die Außenwände und die Innenräume der Villa zu freskieren.

Der Turm der Burg von Maccaruffo
Der dreihundertjährige Turm sowie der Brunnen vor der Barchessa sind alles, was von der Burg von Maccaruffo übrig geblieben ist, auf deren Ruinen die Villa erbaut wurde. Auf dem Turm sind noch Spuren von Fresken mit dem Wappen der Carraresi sichtbar, denen die Maccaruffo bis zu ihrer Niederlage treu blieben. In den folgenden Jahrhunderten wurde der Turm als Taubenschlag genutzt, aber dank der kürzlich durchgeführten Restaurierungen wurde er in seine ursprüngliche Schönheit zurückversetzt und wird derzeit als Wohnung genutzt.

Die Barchessa
Die Barchessa stammt aus dem späten 15. Jahrhundert und ist ein typisches Beispiel für Architektur, die funktional für die landwirtschaftliche Tätigkeit der Villa ist. Im Inneren befinden sich zwei große Renaissancekaminen, der von acht Bögen gebildete Portikus ruht auf Säulen, die durch Kapitelle mit dem Wappen der Roberti verziert sind.

Die Fresken der Renaissance
Die Fresken der Räume und der Außenwände der Villa gehören sicherlich zu den ersten Arbeiten, die von der Gruppe der veronesischen Künstler ausgeführt wurden. Sie wurden ab 1550 von GiovanBattista Zelotti, Paolo Veronese und Antonio Fasolo ausgeführt.
Die Familie Roberti, die in den beiden Lebensszenen in der Loggia dargestellt wird, empfängt den Besucher, der durch das Vestibül der Grotesken und Landschaften (Lagune und Euganeische Hügel) in den prächtigen Saal des Piano Nobile eintritt, der durch die sanservinische Decke gekennzeichnet ist. Zelotti freskiert acht mythologische Szenen aus Ovids Metamorphosen, die von den Liebesgeschichten zwischen Göttern und Sterblichen erzählen. Interessant sind die Figuren der Riesen und der Tugenden der Oberlichten sowie das Episodium von Venus und Adonis.
Im Obergeschoss finden wir das Studiolo, verziert mit den Fresken „Heilige Liebe und profane Liebe“, die von Zelotti und veronesischen Künstlern ausgeführt wurden.
Die falsche Wandtapete mit Maschen, die einer Damastbrokat ähnelt, der die anderen Räume verziert, stellt das erste Beispiel einer Reihe von Replikaten des zeichnerischen Moduls dar, das Paolo Veronese ab 1552 in den gemalten Stoffen seiner eigenen Leinwände verwenden wird (Figur der Gerechtigkeit von Soranza), was die Kontinuität der verwendeten dekorativen Module bestätigt.
Die in den Fresken erzählten Geschichten dienten als Mahnung und Beispiel für das junge Ehepaar Francesco und Lucia Roberti, für die die Villa bestimmt war.
Im Erdgeschoss ist die alte Küche mit dem Kamin und dem noch vorhandenen original schräge Boden besuchbar, das dazu diente, das Wasser abfließen zu lassen, und der Raum des Brunnens mit den Fundamenten der mittelalterlichen Burg und dem Zisterne.

Die Stuckaturen des 18. Jahrhunderts
In der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts wurden auf Wunsch von Girolamo Frigimelica einige Veränderungen vorgenommen, um die Villa von einem Produktionsstandort in einen Ferienort zu verwandeln.
Aus dieser Zeit stammen die eleganten Stuckaturen des 18. Jahrhunderts, die die anderen Räume des Piano Nobile – den Speisesaal, den Musiksaal, die Galerie – und die reizende innere Kapelle, ein Werk von Frigimelica (1707), verschönern. 1786 gelangt der Komplex testamentarisch an Alvise Selvatico, dann an die de Lazara. Später, 1859, an die Breda und schließlich 1861 an die Familie Salom, zu Beginn des 20. Jahrhunderts traten die Treves de’Bonfili ein.

Ca’ Conti ist ein monumentaler Komplex aus dem 16. Jahrhundert. Ursprünglich eine Benediktinerstation, wurde sie 1580 in den Besitz der Familie Conti übernommen. 1832 erwarb Cristoforo Camerini sie und sie wurde Teil seines Eigentums. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde sie zusammen mit dem Nachnamen von Giovanni Camerini an Giovanni Rusconi übergeben und wurde zum Wohnsitz der Familie Rusconi Camerini. Umgeben von einem wunderbaren und romantischen italienischen Park, bereichert mit Statuen und jahrhundertealten Pflanzen, ist es ein Ort von großem Charme, an dem man prächtig erhaltene Wandmalereien aus dem 17. Jahrhundert und beeindruckende Dekorationen von Giovanni Biasin bewundern kann.

Exzellenzen der Villa: Ca' Conti empfängt seine Gäste in einem wunderschönen, perfekt erhaltenen Innenhof. Der imposante Platz aus Trachyt ist von der Barchessa, den Ställen und anderen landwirtschaftlichen Nebengebäuden umgeben, die die Geschichte des täglichen Lebens auf dem Land erzählen. In ihren Mauern überraschen großartige Wandmalereien mit ländlichen Themen, die zur Hochzeit von Manfredo Conti im Jahr 1632 gemalt wurden, und die originalen Möbel beeindrucken den Besucher, der von der Pracht des Raums, der in den jahrhundertealten Park führt, überwältigt ist. Der romantische italienische Garten mit seinen Statuen, Kühlhäusern, beeindruckenden Pflanzen und seinem Teich fesselt und fasziniert die Besucher.

Exzellenzen des Kontexts: Von Ca' Conti aus ist es möglich, die schöne Villa Pisani Bolognesi Scalabrin in Vescovana, die Villa Miari de Cumani in Sant'Elena und das prächtige Schloss von Monselice zu besuchen.

Die Villa Badoer Michieli Ruzini (auch Villa Ruzzini genannt) wurde zwischen dem Ende des 16. Jahrhunderts und dem Beginn des folgenden Jahrhunderts erbaut, um das Landhaus der venezianischen Adelsfamilie zu renovieren, die neben vielen anderen prominenten Persönlichkeiten auch den Dogen von 1732, Carlo Ruzini, hervorgebracht hat.

Die Villa wurde wahrscheinlich zwischen dem ersten und zweiten Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts eingerichtet. Die Dekoration des Hauptgeschosses der Villa ist einzigartig in der Gegend: Der Salon ist mit einem Freskenzyklus geschmückt, der in sechs Episoden die historische Nachstellung einer Kriegsaffäre darstellt, in die der Kapitän da Mar Marco Ruzzini im Jahr 1350 verwickelt war.

Der Zyklus erzählt eine Geschichte der Erlösung und der Würde, die Jahrhunderte später versucht, den guten Namen des Vorfahren zu rehabilitieren, der den Chroniken zufolge nicht in der Lage war, eine Reihe von Ereignissen zu bewältigen, die sich zwischen Chalkida und Korfu ereigneten. Die Fresken, ein Wirbelsturm von Schiffen, Kriegsszenen, venezianischen Ansichten und Meereslandschaften, versetzen uns in einem Sprung in die Zeit von Marco Ruzzini zurück, eine fesselnde anachronistische Wiederbegegnung.