Padua

Der Park Cittadella Vigodarzere, jetzt im Besitz von Valmarana, wurde Anfang des 19. Jahrhunderts von Giuseppe Jappelli entworfen, der im Veneto eine Art englisches Modell einführte. Der Park erstreckt sich über eine Fläche von etwa 14 Hektar und war ursprünglich durch einen Graben entlang der umliegenden Landstraße begrenzt und geschützt. Für die Schaffung des Parks und zur Belebung des ursprünglich flachen Geländes verwendete Jappelli das Aushubmaterial des Sees und des Umgraben. Der See hat eine Fläche von etwa anderthalb Hektar. Ein großer Teil der Ufer und die Insel werden vor Erosion durch Wasser durch die Wurzeln zahlreicher, in den letzten 80 Jahren gepflanzter Taxodiums geschützt, die genau für diese wichtige Funktion angepflanzt wurden. Ein weiteres Merkmal des Sees ist, dass, obwohl er von bescheidener Größe ist, er so gestaltet wurde, dass man von jeder Stelle aus nie alles auf einmal sehen kann. Der Tempel in der Nähe des Sees, der teilweise von den beiden Weltkriegen zerstört wurde, wurde vom Architekten zur Erinnerung an das tragische Ende der Templerritter geweiht. Heute sind jedoch die drei Säle, die den Freimaurer-Ritualen gewidmet sind, erhalten und besuchbar. Die Villa, die 5.000 Pflanzen des Waldes, 4 Kilometer Wanderwege, fünf Holzbrücken aus Eiche und Robinie, zwei Gewächshäuser, zwei Barchesse, die Eiskammer und die berühmte „Entenhäuschen“ vervollständigen das Gelände.

Exzellenzen der Villa: Die Villa ist ein imposantes Volumen mit rechteckigem Grundriss und longitudinaler Ausrichtung zum Park. Das Gebäude erstreckt sich über drei Stockwerke, die auf einem Sockel ruhen, wobei die dunklen Keller oft unter dem Niveau des Grundwassers liegen. Die Innenräume im Erdgeschoss bestehen aus einer Reihe von hintereinanderfolgenden Räumen, während das zweite und dritte Stockwerk Wohnräume, Bibliotheken und Salons beherbergen. Von Interesse ist der Speisesaal, der mit den originalen Möbeln eingerichtet und mit Fresken von Michele Fanoli an der Decke und einigen Gemälden von Chiara Dario Varotari geschmückt ist, die einige Mitglieder der Familien Cittadella und Vigodarzere darstellen. Im Anschluss folgt das Kaffeezimmer mit vier identischen Tischen in den Ecken, der Billardraum mit englischen Drucken und zwei Salons, von denen einer an der Decke von Michele Fanoli gefreskt ist, wobei das Loch, das von den englischen Soldaten in die Mitte des Freskos gestanzt wurde, um eine Lampe aufzuhängen, hervorsticht…. Unter den angebauten Gebäuden ist die neoklassizistische Kapelle hervorzuheben, die von Angelo Sacchetti entworfen wurde.

Exzellenzen des Kontexts: Ursprünglich wurden im Park etwa 30.000 Pflanzen verschiedener besonderer Arten gepflanzt, die speziell dafür konzipiert wurden, den Besucher auf dem „initiativen Weg“ zu begleiten. Heute ist die ursprüngliche Anordnung der verschiedenen Arten verloren gegangen, einige durch Epidemien (Platanen, Rosskastanien und Eichen), andere durch eine natürliche geringere Anpassung an das Klima. Aktuell können über 5.000 Hochstämme gezählt werden, von denen mindestens sechs aus der ersten Pflanzung stammen; fünf Platanen und eine Eiche von über 220 Jahren, die ständiger Aufmerksamkeit und Pflege unterliegen. Vier der fünf Platanen haben einen Umfang an der Basis von über 7,5 Metern.

Die 1597 von Vincenzo Scamozzi für den Botschafter der Serenissima, Nicolò Molin, entworfene Villa ist eines der bedeutendsten Gebäude in Padua. Im Inneren befindet sich eine kostbare Schatzkammer mit Kunstwerken aus vier Jahrhunderten. Jetzt kann sie endlich besichtigt werden, und zwar im Rahmen von Führungen, die von einem kunsthistorisch versierten Architekten geleitet werden, der über die architektonischen und künstlerischen Besonderheiten und die faszinierenden Geschichten der Familien, die dort lebten, berichtet.

Die Villa steht auch für Veranstaltungen und Feierlichkeiten zur Verfügung. „Der berühmte Herr Niccolò Molino Cavaliere baute nach diesen Entwürfen an einem Ort, der als la Mandria bekannt ist... wo der Komfort und das Vergnügen der Villa vereint sind.... Das Aussehen des Gebäudes blickt in Richtung Sirocco: die Hauptstraße führt davor vorbei und der Bacchiglione, ein sehr schiffbarer Fluss, fließt”. So beschreibt Vincenzo Scamozzi in seinem Traktat die Villa Molin und so ist es uns seit 1597 überliefert. Sie spiegelt sich majestätisch und elegant wie der Originalentwurf im Wasser des Battaglia Kanals.

Der Auftraggeber: Nicolò Molin

Die Villa wurde 1597 von Nicolò Molin, Savio di Terraferma, Botschafter der Serenissima im Großherzogtum Toskana und am englischen Hof und Ehemann der Tochter des Dogen Alvise Grimani, errichtet. Die Familie Molin schenkte der Republik Venedig viele illustre Männer, weise und tapfere Politiker und Kämpfer sowie tugendhafte Prälaten. Die venezianischen Patrizier konkurrierten beim Bau prächtiger Residenzen miteinander. Als Nicolò beschloss, eine Landvilla zu bauen, um seiner Familie zu huldigen, zog er den bedeutendsten Architekten seiner Zeit in Venedig hinzu: Vincenzo Scamozzi, damals offizieller Architekt der Republik Venedig und Autor der Procuratie Nuove auf dem Markusplatz und Fortführer einiger Entwürfe von Palladio.

Der Entwerfer: Vincenzo Scamozzi

Scamozzi, der Erbauer der Villa Molin, ist der letzte der großen Renaissance-Architekten, der zwischen der triumphalen Tradition der Generation von Palladio und der neuen Welt von Galileo Galilei steht. Er suchte seine eigene Dimension in einer Vision der Architektur als rationale Praxis, die auf funktionale Aspekte, auf die Sparsamkeit der Mittel, aber auch auf eine neue Beziehung zur Landschaft achtet und schuf Meisterwerke wie die Rocca Pisana in Lonigo, das Theater in Sabbioneta, die Procuratie Nuove auf dem Markusplatz in Venedig. Wittkower nennt ihn den „geistigen Vater des Neoklassizismus”. Als Sohn eines wohlhabenden Bauunternehmers aus Vicenza genoss Scamozzi eine sehr breit gefächerte Ausbildung. Er studierte Architektur anhand der Texte von Sebastiano Serlio, vertiefte sein Studium der antiken Bauwerke durch häufige Reisen nach Rom und erwarb ein Wissen, das weit über die Grenzen der mit der Architektur verbundenen Disziplinen in den verschiedensten Bereichen hinausging, von den lateinischen und griechischen Klassikern bis zu den populärsten Werken der modernen Populärwissenschaft.

Die Villa

Im Laufe der Jahrhunderte residierten alle wichtigen Adelsfamilien Paduas durch Heirat und Eigentumsübertragung in der Villa. Nach den Molin ging die Villa an die Capodilista über, und als dieser Zweig der Familie ausstarb, ging sie 1672 an die Conti über. Sie sind für die Fresken in der zentralen Halle verantwortlich, wovon die Wappenschilder im Gewölbe der Halle zeugen.

Im Jahr 1748 empfing man den Bischof von Padua, Carlo Rezzonico, der später Papst Clemens XIII. wurde. Im Jahr 1772 kaufte die Familie Capodilista die Villa zurück und schuf die prächtigen Stuckarbeiten in den Räumen des ersten Stocks. Der rote Hirsch, das Symbol der Capodilista, findet sich an den Türen des Erdgeschosses und in anderen dekorativen Elementen wie den Wappenschilden in den Ecken des Gewölbes des Saales wieder, die von den Ehen zwischen den Capodilista und anderen Adelsfamilien erzählen.

Durch Eigentumsübertragungen und Eheschließungen ging sie in den Besitz der Familie Dondi Orologio über. Im Jahr 1918 fanden hier mehrere Treffen statt, die zum Waffenstillstand führten, der am 3. November in der nahe gelegenen Villa Giusti unterzeichnet wurde. Im Jahr 1955 erwarb der Industrielle Igino Kofler die Villa und führte umfangreiche Restaurierungsarbeiten durch, die der Villa zu ihrem früheren Glanz verhalfen. Bei der Restaurierung durch Kofler wurden die ursprünglichen Fresken wiederhergestellt und einige Dekorationen aus dem 19. Jahrhundert entfernt, die mit der Struktur und der ursprünglichen Vision der Villa nicht vereinbar waren.

Die geschickte und fachkundige Hand des Planers Vincenzo Scamozzi hat klare, elegante Räume und einen Grundriss von außergewöhnlicher geometrischer Kohärenz entworfen, der auf dem Quadrat basiert, das sowohl die Form der Villa als auch die zentrale Halle bestimmt. Das Erdgeschoss ist in Eckzimmer unterteilt, die sich um den zentralen Raum mit einem gekonnt abgesenkten Gewölbe gruppieren.

Die monumentale Treppe führt in das Obergeschoss, wo sich die Pracht des Saals mit dreifacher Höhe entfaltet, der vollständig mit Fresken ausgemalt ist, mit Apsiden, die verschiedene Ansichten der vier Himmelsrichtungen einrahmen, und stuckverzierte Nischenräume aufweist. In der zentralen Halle bedecken perspektivisch gemalte virtuelle Architekturen die gesamten Wände und das Gewölbe und bilden ein grandioses Ensemble, das an die römischen Thermen erinnert, die Scamozzi in seiner Jugend studierte.

Die Polychromie unterstreicht die Vielfalt und die Illusion der Tiefe der Räume. Nischen und ovale Kameen in violetter Monochromie umschließen und überragen die vier zentralen Türen. Hier werden Episoden aus dem Leben von Aeneas, dem tapfersten Trojaner nach Hektor, erzählt. Über den acht Ecktüren betonen Scheinkassetten und Blumenvasen die perspektivische Dimension des gesamten quadratischen Grundrisses.

Das Gewölbe erhebt sich über einem geradlinigen, bemalten Gesims; in den Ecken begrenzen korinthische Säulen aus rotem Marmor acht tiefe Loggien, aus denen Musiker, Damen und Ritter herausschauen. An den vier Ecken befinden sich die Wappen der Familien Capodilista und Conti. Auf den vier Segeln sind vier Putten vor einem blauen Himmel abgebildet, die die Jahreszeiten darstellen, ein Zeichen für das Vergehen der Zeit und ein häufig anzutreffendes Thema in den Villen. Die mittlere Tafel erzählt den Mythos, wonach Eos sich in den trojanischen Helden Tithonos verliebte, aber vergaß, für ihn um die ewige Jugend zu bitten. Am Ende hatte er nur mehr seine Stimme und wurde in eine Zikade verwandelt.

Einen originellen Kontrast bilden die hellen und zarten Stuckarbeiten, die Ende des 18. Jahrhunderts von der Familie Capodilista ausgeführt wurden und die Räume und Salons mit Voluten, Ranken und Kameen verzieren. Glaslüster und antike Möbel vervollständigen die Einrichtung und verleihen allen Räumen einen lebendigen und gemütlichen Charakter. Der elegante ionische Vorbau erhebt sich majestätisch über die Straße und spiegelt sich im Battaglia-Kanal. Am Giebel befindet sich das steinerne Wappen der Familie Molin, auf dem ein Mühlrad abgebildet ist.

Die ursprünglichen diagonalen Kapitelle, mit denen die Säulen geschmückt sind, werden als „Scamozzianische Kapitelle” bezeichnet und sind vom Saturntempel in Rom inspiriert, den Scamozzi auf seinen Studienreisen besucht hatte, auf denen er klassische Werke studierte und neu gestaltete. Die Loggia erscheint wie eine offene Halle, und wenn man die zwischen den Säulen eingefügten Balustraden und die Verwendung ionischer Kapitelle mit diagonalen Voluten in Betracht zieht, scheint es nicht abwegig, den Vorbau als eine Fassade zu betrachten, die einen eingeschränkten Einblick bedingt und sich den Blicken der Passanten auf der Straße und dem Kanal wie auf einer Hauptstraße anbietet.

Die Villa, gelegen in der unmittelbaren Peripherie der Gemeinde Padova (in der Ortschaft Brentelle di sotto/Brusegana), erlebte im Laufe der Jahrhunderte verschiedene Baumaßnahmen und Erweiterungen, deren Sequenz nicht rekonstruierbar ist. Archive dokumentieren, dass die Grundstücke, auf denen ab wahrscheinlich bereits im 17. Jahrhundert das Hauptgebäude und die ländlichen Anbauten entstanden, zum Eigentum des Zweiges der Zambelli gehörten, der als S. Giacomo dell’Orio bekannt ist, eine der siebenundsechzig Familien, die im Goldenen Buch des venezianischen Patriziats eingetragen sind. Als Eigentum der Zambelli erscheint die Villa mit dem charakteristischen Rundgarten und den rustikalen Anbauten in der Gran Carta del Padovano von Rizzi-Zanoni aus dem Jahr 1780. 1816 ging das Eigentum an die vicentinische Familie Folco; als Palazzo Folco wird sie von Andrea Gloria (Il territorio padovano illustrato, Padova 1862, I, S. 50) erwähnt.

Die letzte Erbin der Folco Zambelli, Matilde, die in Brusegana geboren wurde, heiratete einen Dalla Baratta; von ihr gingen 1935 Villa und Land an die derzeitigen Eigentümer, die dort noch wohnen und mit denen die endgültige Struktur erreicht wurde. Der Komplex besteht aus einer herrschaftlichen Villa mit Park und landwirtschaftlichen Anbauten, die sich um einen Hof gruppieren; alles steht nach Süden hin direkt am Kanal Brentella, nicht weit von dessen Zusammenfluss mit dem Bacchiglione, Flüssen, entlang derer bis zu Beginn des 20. Jahrhunderts der Transport von Menschen und Gütern stattfand. Der zentrale Block hat drei Etagen, mit einem Eingangstor, das von Vicenza-Stein umrahmt wird, und überragt von einem Balkon mit Säulenbrüstung. Das Erdgeschoss, das besucht werden kann, blickt auf den Park mit einer von Glas geschlossenen Veranda und umfasst ein Studierzimmer-Bibliothek und die alte Waschküche mit Kamin. Zwei Treppen führen in den ersten Stock, der mit einem großen zentralen Saal strukturiert ist, von dem aus vier symmetrische Räume abgehen; die Böden sind mit venezianischem Terrazzo; die Wände und Decken sind mit Stuck verziert, größtenteils mit floralen Motiven.

Exzellenzen der Villa: Die Villa, der Park und die landwirtschaftlichen Anbauten bilden eine "Insel" innerhalb eines intensiv urbanisierten Kontextes in den 50er Jahren des letzten Jahrhunderts und sind ein integraler Bestandteil der Stadt Padova, von der sie nur wenige Kilometer entfernt ist. Auch wenn die umliegenden Landschaften fehlen und es an monumentalen Merkmalen mangelt, ist die ursprüngliche Struktur der venetianischen Villa in ihren wesentlichen Elementen, repräsentiert durch das Herrenhaus, den Park und den Produktionsbereich (Hof, Ställe, Scheune, Tierunterkünfte), noch perfekt lesbar. Ebenso offensichtlich bleibt die privilegierte Beziehung zum Wasserweg des Brentella-Kanals, dessen Ufer direkt vom Park aus erreichbar ist. Dieser hat eine charakteristische runde Form, mit einer Achse, die von zwei großen jahrhundertealten Magnolien, Statuen und Sitzbänken aus istrischem Stein markiert wird; im Zentrum befindet sich ein Brunnen aus Schmiedeeisen; das bedeutendste Element ist die doppelte Carpinata im Kreis, ein bevorzugter Raum für einen Spaziergang im Schatten.

Exzellenzen des Kontexts: Die Villa ist nahe dem Zentrum von Padova, das auch mit öffentlichen Verkehrsmitteln oder mit dem Fahrrad erreichbar ist. In der Nähe befinden sich die Thermen von Abano und Montegrotto, die Abtei Praglia und die Euganeischen Hügel. Die angezeigten Inhalte wurden von den Eigentümern der Einrichtungen bereitgestellt. Die Position der Villa auf der Karte wird über einen externen Dienst bereitgestellt und könnte ungenau sein.

Die Villa, früher Ca’ Orsato und Villa Cittadella Vigodarzere, stammt mindestens aus den frühen Jahren des 16. Jahrhunderts.

Elegant in ihren neoklassizistischen Geometrien, wird angenommen, dass sie ursprünglich der Familie Da Fontaniva gehörte und erst später, durch Heiratsallianzen, an die Orsato überging.

Im Besitz von Cittadella Vigodarzere seit 1848, wurde sie von Fabrizio Orsato an Andrea C.V. vererbt, nachdem er sie mit einem prächtigen englischen Garten umgeben hatte, der G. Jappelli zugeschrieben wird.

In den folgenden Jahrhunderten wurde sie zum nationalen meteorologischen Observatorium, zu einem Lazarett, zum Hauptquartier der Nationalsozialisten und war stets ein bevorzugtes Ziel für bedeutende Persönlichkeiten des nationalen politischen Lebens und der Kunst. Der aktuelle Name stammt von der Vereinigung von Aurelia C.V. mit Tommaso Gallarati Scotti im Jahr 1918.

Seit 1925 ist sie nationales Denkmal.

Es gibt einen groß angelegten, perfekt erhaltenen englischen Garten, in dem die typischen Stilmerkmale eines romantischen Parks zu finden sind; sanfte Hügel, gewundene Pfade, kleine Bäche und einen beeindruckenden Baumrahmen, der einen bezaubernden zentralen Wasserspiegel umrahmt. Ein unverzichtbares szenografisches Element der Gesamtarchitektur des Ortes. Aus dem zweiten Jahrzehnt des 1800, und G. Jappelli zugeschrieben, bedeckt er eine Fläche von etwa drei Hektar und weist eine bemerkenswerte Artenvielfalt auf, einschließlich einiger jahrhundertealter Pflanzen.

Es gibt ein neogotisches Grabkapelle, die zu Ehren von Graf Fabrizio Orsato zwischen 1848 und 1850 nach einem Entwurf von Pietro Selvatico Estense, Schüler von Jappelli, wieder errichtet wurde.

Villa Gallarati Scotti liegt in einer strategischen Lage, um andere interessante touristische Ziele zu erreichen. In 1 km Entfernung kann die wunderschöne Stadtmauer von Cittadella, ein befestigtes mittelalterliches Dorf, das wundervoll restauriert wurde, besucht werden. Etwas weiter entfernt, für Kunstliebhaber, die Villa Contarini von Palladio in Piazzola sul Brenta, während Naturfreunde die Palude di Onara besuchen können. Schließlich sind Vicenza, Bassano del Grappa und Castelfranco Veneto in etwa zwanzig Autominuten zu erreichen.

Die Gärten von Villa Giustiniani erstrecken sich über eine Fläche von 5 Hektar. Im historischen Park stehen seltene und jahrhundertealte Bäume, darunter eine Magnolia grandiflora und eine außergewöhnlich große Zeder aus dem Libanon. Der Frühling ist die ideale Jahreszeit, um die Hunderte von Varietäten alter Rosen im Rosengarten und die anderen Frühlingsblüher wie Pfingstrosen, Gräser und Iris zu bewundern. Im Herbst bedeckt der Garten sich mit Beeren (Hagebutten) in verschiedenen Größen und Farben, und Anemonen, Kolchizien und Astern blühen in verschiedenen Farben. Von großem Wert sind die Sammlungen von Zitrusfrüchten in antiken toskanischen Terrakottatöpfen, insbesondere die Zitronen, die für ihre Größe und Langlebigkeit bewundernswert sind.

Die Führung, geleitet von den Besitzern, die erfahrene und leidenschaftliche Gärtner sind, dauert etwa 1h30m und wird an das Interesse des Besuchers angepasst.

Auf Anfrage ist es möglich, auch die dekorierten Salons im Inneren der Villa, im barocken Flügel, der Baldassare Longhena zugeschrieben wird, zu besichtigen.

Der Garten ist vom 1. April bis zum 31. Oktober zugänglich.
Der Eintritt erfolgt über die Via Ronchi 4, loc. Vanzo di San Pietro Viminario, 5 km von der Autobahnausfahrt Monselice entfernt.