La villa, que data del siglo XVIII y fue construida sobre una estructura preexistente, era originalmente una casa de campo para familias venecianas. En 1968 fue comprada por el escultor Toni Benetton, quien la transformó en residencia y sede de exposición de sus obras.

La estructura presenta una disposición veneciana, con líneas arquitectónicas simples. Las fachadas son sobrias, decoradas solo por un pequeño balcón de hierro forjado y un tímpano triangular. En el interior, la planta baja tiene suelos de losas y un techo "al estilo Sansovino", con paredes decoradas con estucos esenciales. Un salón alberga una elegante chimenea de mármol rojo de Verona, con decoraciones pictóricas que representan embarcaciones.

Los pisos superiores tienen suelos de terrazo veneciano con estucos también en los techos. El salón del primer piso conserva cuatro paneles de estuco que alguna vez albergaban pinturas de la escuela de Marco Ricci.

Un largo edificio adyacente alberga varios espacios: antiguas bodegas, invernadero, graneros, una restaurada "casa del guardián", sala de herrero, establos (con comederos de piedra y madera y boiserie en las paredes), y una segunda vivienda remodelada. Al este se extiende la barchessa de doble altura, con oficinas en la planta baja y una zona en el ático sobre el pórtico, decorada con bajorrelieves y un medallón robbiano. La barchessa termina con la capilla gentilicia dedicada a Santa Ana.

La villa está inmersa en un parque de aproximadamente 20.000 m², con árboles centenarios, magnolias, un gran cedro del Líbano, un patio central con un pozo, y alberga las “Macrosculturas” de Toni Benetton, grandes obras integradas en el paisaje.

Actualmente alberga:

• El Museo Toni Benetton, en las antiguas bodegas y el invernadero;

• La Academia Internacional del Hierro, en el antiguo taller del escultor;

• El Centro de Documentación Internacional sobre el Hierro y otros metales, en espacios adyacentes a la villa.

Situada en las colinas Berici justo encima de Vicenza, constituye el último trabajo de Giambattista Tiepolo en suelo italiano, llamado en 1757 junto a su hijo Giandomenico para pintar las paredes por el conde Giustino Valmarana. La villa, que aún hoy es propiedad de la familia, incluye dos edificios adyacentes magníficamente pintados. En la Palazzina encontramos los temas amados por el comitente: Ifigenia en Aulide, Iliada, Orlando Furioso, Eneida realizados por Gianbattista.

El Castillo Papadopoli Giol comprende: el Castillo, el Parque Histórico y las Antiguas Bodegas.
La Villa Papadopoli Giol, conocida como “Castillo”, es un palacio en estilo neogótico inglés, también conocido como estilo Tudor, construido a finales del siglo XIX por los Condes Papadopoli. La imponente mole del edificio impacta de inmediato la vista del observador, mientras que las altas torres almenadas con ventanas de bow-window, las chimeneas disfrazadas de pináculos y las biforas con arcos, dan la impresión de estar ante un verdadero castillo medieval.

El lado del Castillo que da hacia la Plaza Nicolò Papadopoli y hacia la iglesia del pueblo, en realidad no es la fachada más importante (la entrada principal está orientada hacia el parque), pero sin duda es igualmente sugestivo. En este lado, entre el edificio y la gran puerta de entrada, bajo altos plataneros, se erige la hermosa y gran fuente compuesta por tres órdenes de estanques. El más grande, con cuatro leones agazapados orientados hacia los puntos cardinales, recoge el agua que rebosa en cortina y desciende en chorros y surtidores desde los dos superiores, sostenidos por una ágil columna central.

Clásico ejemplo de Villa Dominical con edificio principal, "Barchessa" y parque, de preeminente interés histórico-artístico: censada en 1761, su forma actual data de finales del Seicento. La Villa se presenta severa, embellecida por elegantes triforios, con techo a cuatro aguas: perdidos los frescos exteriores, mantiene un portal de entrada de bloques de piedra. Señalada a finales del Cinquecento, en su testamento de 1681, Francesco Agazzi la asigna a sus hijos varones, artífices, en 1691, de la ampliación a cuatro pisos y de la construcción de la Barchessa. Mercaderes del Bergamasco, los Agazzi llegan a Venecia a finales del Cinquecento: el ramo de S. Cassiano obtiene, en 1593, la Ciudadanía Original, se relaciona con el Papa Alejandro VIII y ve a Marco Agazzi, en 1691, Obispo de Ceneda. El ramo de S. Severo adquiere a mediados del Seicento la Villa, que mantiene hasta 1807; censada en el Catastro Austriaco de 1841 a nombre del Co. Camillo Manfredini, su heredero, llega a la actual propiedad en el Novecento.

Excelencias de la villa: Villa Correr Agazzi representa un ejemplo significativo de la historia política, social y económica conocida como "Civilización de Villa" promovida y realizada por la Serenísima entre los siglos XVI y XVIII. El valor histórico y cultural de Villa Correr Agazzi radica en haber conservado su función de lugar diseñado para la gestión de las actividades agrícolas de las familias patricias venecianas tras la expansión de la Serenísima en la Tierra Firme, pero también como sitio de deleites y enriquecimiento cultural. La Villa está rodeada por un amplio Parque Antiguo y embellecida por una Barchessa en el lado izquierdo del edificio, de dos pisos, con vigas vistas y pavimento de adoquines. Recientemente se han recuperado interesantes decoraciones internas de la Villa, datables desde finales del Seicento hasta la primera mitad del XIX. Singular es el lugar de un antiguo pasadizo secreto que llevaba de la Villa a la orilla de la Livenza, útil para acceder desde el embarcadero pero también providencial como vía de escape.

Excelencias del contexto: Concordia Sagittaria, ciudad romana; Restos de la Vía Consolaris romana Annia que unía Roma con Aquilea; Corbolone, iglesia de S. Marco con pinturas del siglo XVI; Paisaje fluvial de la Livenza; recorrido de diques; Rutas naturalistas en los bosques de planície de Bandiziol y Prassaccon; Zonas vitivinícolas (Annone Veneto, Pramaggiore, Lison); bodegas de los productores. Portogruaro, ciudad medieval. Abadía medieval de Summaga Caorle, característica localidad de impronta veneciana y centro balneario.

El Palacio de la Magnífica Comunidad de Mel es un elegante edificio cuyas obras de construcción comenzaron en 1510 y es la actual sede del Municipio de Borgo Valbelluna.

Sobre el techo es evidente una torrecita, pintada probablemente por Giovanni da Mel o por su hermano Marco, en la cual se colocó el gran reloj que se encontraba originalmente en el campanario destruido por un rayo en 1756. La entrada está constituida por un amplio pórtico con arcos de medio punto y bóvedas de crucería sostenidos en el exterior por columnas con capiteles jónicos.

Se pueden observar el escudo esculpido de la familia Zorzi, condes de Mel desde 1422 hasta 1720, empotrado a la derecha de la puerta de acceso, y las rejas de las prisiones desde las cuales el condenado escuchaba la sentencia que se leía en el pórtico. El pórtico era un amplio salón decorado con frescos por Giovanni da Mel con asientos de madera maciza que lamentablemente se perdieron durante un grave incendio en 1633. El acceso al primer piso se realiza a través de una amplia escalinata de piedra que lleva al salón principal del Palacio, orientado hacia la plaza a través de una artística pentáfora.

Fue decorado con frescos por Marco da Mel en 1545 como se puede leer en la fecha situada sobre la trifora en la sala misma. El tema de los frescos retoma algunas escenas del Orlando Furioso de Ludovico Ariosto. En la pared orientada al este, frente a la entrada, se retoma el cuarto canto y aunque el fresco es fragmentario son evidentes algunos personajes como el Mago Brunello atado al árbol, el hipogrifo, el castillo de Atlante y al fondo casas, ciudades fortificadas y figuras a caballo. Sobre la entrada el pintor se inspira en el trigésimo canto con en el centro a Astolfo sobre el hipogrifo que llega a Etiopía en ayuda del Rey amenazado por las arpías, a la derecha el palacio con elegantes logias donde el Rey y la Corte banquetean.

Siguen en las paredes anchas y majestuosas frisos decorativos.

En la pared que mira hacia los Prealpes se destacan los retratos de Lucrezia y Costantino Zorzi, condes de Zumelle, pintados entre finales de 1500 y principios de 1600 y atribuidos a Domenico Tintoretto, hijo de Jacopo.

En el último piso es visible el mecanismo que regulaba el reloj original de la torre. Finalmente, en la sala de concejos se pueden admirar dos cuadros del pintor zumellese Luigi Cima.

La Villa Contarini se encuentra en Piazzola sul Brenta, a pocos kilómetros de Padua y de Vicenza, sobre los restos de un antiguo castillo construido por la familia Dente alrededor del año mil. Adquirida por los Carraresi, señores de Padua, fue heredada por un miembro de la familia Contarini. Se hipotetiza que el proyecto inicial es del arquitecto Palladio.
Hasta la segunda mitad del Seiscientos, la Villa permaneció como residencia rural. De hecho, fue Marco Contarini, Procurador de San Marcos, quien amplió el edificio haciéndolo similar a un Palacio real y convirtiéndolo en un extraordinario “lugar teatral”.
Después de un largo período de abandono, el complejo fue adquirido por la familia Camerini, que lo devolvió a su antiguo esplendor completándolo según el gusto del eclecticismo decimonónico.
Terminado también el período cameriniano, la Villa sufrió un nuevo período de abandono hasta que fue comprada, a mediados del siglo pasado, por el prof. G.E. Ghirardi y posterior transferencia a la Fundación que lleva su nombre.
Desde 2005, la Villa es propiedad de la Región del Véneto, que actualmente está comprometida en su valorización. Periódicamente alberga conciertos y eventos culturales, además de ser ofrecida como el lugar ideal para celebrar conferencias, reuniones y recepciones públicas y privadas.

La villa se presenta con motivos deducidos del palacio veneciano de la segunda mitad del siglo diecisiete, tanto en la planta tripartita como en las fachadas. La fachada sur se abre a la entrada principal del parque y la fachada norte se abre simétricamente al patio y la campiña que la rodea. En el Catastro de 1781 figura como perteneciente a la familia Lin, ricos drogueros de origen bergamasco que se agregaron a la nobleza en 1686, quienes compraron al Mazzoni en 1691 un palacio en la curva del Gran Canal (ahora palacio Morolin, adyacente al palacio Grassi). Notables fueron las inversiones de los Lin en tierra firme: terrenos agrícolas, casas de campo, villas. A principios de 1800, un colapso financiero llevó a muchos bienes a la subasta. La villa pasó a manos del Ing. Meduna, de los Mattiazzi, de los Trevisan, de los Bottacin. Actualmente pertenece a la familia Santon-Boer, que ha realizado una completa restauración y reside en ella.

Excelencias de la villa: El cuerpo central de la villa, coronado por un tímpano y pináculos, ha permanecido inalterado mientras que las barchesse, originalmente destinadas a establos y graneros, han sido recuperadas e integradas como anexos habitacionales. La fachada principal está embellecida por semicolonias de orden toscano y por un balcón con balaustradas de piedra de Istria con una amplia serliana. Pequeñas ventanas ovaladas, en uso en el siglo XVII, dan luz a los áticos rebajados a los lados del tímpano que se eleva sobre el cuadrante del reloj de sol con dos breves volutas de mármol. En la fachada norte se notan las chimeneas salientes entre ventanas laterales y una amplia ventana arqueada central que recuerda, sin balcón, las aberturas de la fachada principal.

En los interiores, una rica decoración de estuco y un ciclo de frescos de la escuela tiepolesca atribuidos a Zugno, de tema histórico-simbólico con un ícono recurrente de Dogaressa. Los pisos “alla veneziana” del salón y de otras habitaciones son originales. Todas las puertas tienen marcos de piedra de Istria y sobrepuertas decoradas con paneles y estucos del siglo XVIII. Muchos techos tienen vigas al estilo Sansovino con restos de motivos pictóricos originales. El parque frente a la villa está delimitado por un portón con columnas y estatuas, un muro y un pequeño foso. Mobiliario de época.

Excelencias del contexto: Villa Lin se encuentra en la homónima Via Ca' Lin que cruza en la localidad de Trivignano la Via Castellana, conexión provincial entre Venecia y Castelfranco Veneto. Es la villa veneciana visitable más cercana a la ciudad de Venecia (15 km). El contexto en el que se encuentra Villa Lin es de notable interés ambiental y cultural también por la cercanía a las ciudades de Treviso, Padua y a las numerosas villas venecianas del Terraglio y la Riviera del Brenta. La zona ofrece rutas enogastronómicas de excelencia para la producción hortivinícola.

La villa Nani Mocenigo es una de las villas renacentistas que embellecen el Polesine y que Canda, pequeño centro de la provincia de Rovigo, cuenta como la más magnífica entre las diversas residencias dejadas por los señores venecianos del siglo XVI.
La fecha de inicio de la construcción es incierta, pero documentos acreditados la sitúan alrededor de 1580.
El autor es probablemente Scamozzi, arquitecto y alumno de Palladio, pero también hay quienes piensan que es obra de Longhena.

Se asoma al río Tartaro y presenta dos fachadas, una del siglo XVI al norte y otra del siglo XVIII al sur; el interior, gravemente dañado por un incendio en 1946, presenta varios frescos concentrados en la escalera y en las dos habitaciones anteriores del piano nobile.
En Canda se narra que Villa Nani Mocenigo está vinculada a la leyenda de la “Condensa triste” que probablemente todavía vaga, como un fantasma, por las suntuosas habitaciones de la residencia.
El hecho se remonta a 1600 cuando una condesa Nani residente en Venecia fue abandonada por su amado.
Desesperada, se dejó llevar por una tristeza tal que se pensaba que había enloquecido. Su hermano Giovanni le ordenó retirarse con su dama de compañía española a Canda para encontrar paz y serenidad. Pasaron meses pero su dolor no se apaciguó. Un día, como por arte de magia, volvió a estar alegre y empezó a organizar fiestas y a recibir invitados. Un día, las dos mujeres salieron de la casa para ir al herrero y alguien las oyó ordenar “rasuri” (afeitadoras).
En las recepciones, la condesa, bella y amable, conquistaba los corazones de muchos hombres y los correspondía generosamente, pero tras una noche de amor, el desafortunado amante desaparecía. Pronto se empezó a rumorear que la condesa arrojaba a sus amantes en el pozo de los rasoi y que los pobres alcanzaban el cercano Canal Bianco fileteados como peces. ¿Una venganza, una patología o un dolor incontenible? Bah, nunca se supo ni se sabrá. Una cosa es cierta: un buen día desaparecieron tanto la condesa como su dama.
Probablemente un amante más astuto debió descubrir el juego torpe y se vengó según el dicho: “¡MORS TUA VITA MEA!”