Padua

El parque Cittadella Vigodarzere, ahora propiedad de Valmarana, fue diseñado por Giuseppe Jappelli a principios del siglo XIX, quien estableció en Veneto una especie de modelo al inglés. El parque se extiende sobre una superficie de aproximadamente 14 hectáreas, inicialmente delimitado y protegido por un foso a lo largo de la carretera de la campiña circundante. Para la creación del parque y para mover el sitio, que originalmente era llano, Jappelli utilizó la tierra excavada del lago y del foso perimetral. El lago tiene una superficie de aproximadamente una hectárea y media. Gran parte de las orillas y la islita están protegidas de la erosión del agua por las raíces de numerosos taxodium plantados en los últimos 80 años precisamente para esta importante función. Otra característica del lago es que, a pesar de su modesta dimensión, ha sido diseñado de tal manera que desde cualquier parte que se esté, nunca se puede ver todo. El templo, cerca del lago, parcialmente destruido por las dos guerras mundiales, fue dedicado por el arquitecto a la evocación del trágico final de los caballeros templarios. Hoy en día, de todos modos, están a salvo y son visitables las tres salas dedicadas a los ritos masónicos. La Villa, las 5,000 plantas del bosque, 4 kilómetros de senderos, cinco puentes de madera de roble y robinia, dos invernaderos, dos barchesse, la nevera y la famosa “casita de los patos” completan el sitio.

Excelencias de la villa: La Villa es un imponente volumen de planta rectangular y desarrollo longitudinal orientado hacia el parque. El edificio se desarrolla en tres pisos, apoyados sobre un zócalo donde las oscuras bodegas a menudo están por debajo del nivel de la napa. Los interiores de la planta baja están constituidos por una serie de ambientes en sucesión, mientras que el segundo y tercer piso están destinados a habitaciones residenciales, bibliotecas y salones. De interés es el comedor, amueblado con los muebles originales y decorado con los frescos de Michele Fanoli en el techo y algunas telas de Chiara Dario Varotari que representan a algunos miembros de las familias Cittadella y Vigodarzere. A continuación se encuentra el saloncito del café con cuatro mesas idénticas en las esquinas, la sala de billar con grabados ingleses y dos salones, uno fresco en el techo por Michele Fanoli donde destaca el agujero hecho por los militares ingleses en el centro del fresco para colgar una lámpara…. De los edificios anexos se menciona el oratorio neoclásico, diseñado por Angelo Sacchetti.

Excelencias del contexto: Originalmente en el parque se plantaron aproximadamente 30,000 plantas de diferentes especies particulares, estudiadas específicamente para acompañar al visitante en el “camino iniciático”. Hoy se ha perdido la disposición original de las diversas especies, algunas por epidemias (plátanos, hípecastanos y encinas), otras por un natural menor adaptación al clima. Actualmente se pueden contar más de 5,000 plantas de alto tronco, de las cuales al menos seis son originarias de la primera plantación; cinco plátanos y una encina de más de 220 años que son objeto de constante atención y mantenimiento. Cuatro de los cinco plátanos tienen una circunferencia en la base de más de 7.5 metros.

 La villa, proyectada en 1597 por Vincenzo Scamozzi para el embajador de la Serenísima República de Venecia Nicolò Molin, es uno de los inmuebles más importantes de Padua. Su interior contiene un precioso compendio de obras de arte realizadas a lo largo de cuatro siglos.

Ahora por fin es posible visitarla en tours guiados por un arquitecto experto en historia del arte que explica las características arquitectónicas y artísticas y las fascinantes historias de las familias que han residido en ella. La villa está abierta asimismo para eventos y ceremonias.

"El ilustrísimo señor Niccolò Molino Cavaliere la construyó de acuerdo con nuestros diseños en un lugar conocido como la Mandria... donde se combina la comodidad y el placer de la villa… El edificio mira hacia el siroco: por delante pasa la ruta principal y discurre el Bacchiglione, río muy navegable". Así describe Vincenzo Scamozzi la villa Molin en su tratado y así ha pasado de generación en generación desde 1597. Fiel al proyecto original, se alza majestuosa y se refleja elegantemente en las aguas del canal Battaglia.

El comitente: Nicolò Molin
La villa fue erigida en 1597 por Nicolò Molin, "Savio di Terraferma" (literalmente: sabio de tierra firme), embajador de la Serenísima República de Venecia en el Gran Ducado de Toscana y en la corte de Inglaterra, marido de la hija del dux Alvise Grimani. La familia Molin dio a la República de Venecia muchos hombres ilustres, sabios y valerosos en la política y las armas y prelados virtuosos. Los patricios venecianos competían entre ellos en la construcción de residencias suntuosas; así, cuando Nicolò decidió construir una villa campestre para rendir homenaje a su familia, llamó al arquitecto más importante de su tiempo en Venecia: Vincenzo Scamozzi, en aquel momento "proto" (arquitecto principal) de la República, autor de las Procuradurías Nuevas en la plaza de San Marcos y continuador de algunos proyectos de Palladio.

El proyectista: Vincenzo Scamozzi
Scamozzi, el proyectista de Villa Molin, es el último de los grandes arquitectos del Renacimiento, a caballo entre la tradición triunfal de la generación de Palladio y el nuevo mundo de Galileo Galilei. Busca una dimensión propia en una visión de la arquitectura como práctica racional, atenta a los aspectos funcionales y la economía de medios, pero también a una nueva relación con el paisaje, produciendo obras maestras como la villa Pisani de Lonigo (también conocida como Rocca Pisana), el teatro de Sabbioneta o las Procuradurías Nuevas en la plaza de San Marcos de Venecia. Wittkower lo define como "el padre intelectual del neoclasicismo". Hijo de un constructor acomodado de Vicenza, Scamozzi tuvo una formación escolástica muy amplia, estudiando arquitectura con textos de Sebastiano Serlio, profundizando en el estudio de los edificios antiguos con viajes frecuentes a Roma y acumulando un saber que trasciende los límites de las disciplinas inherentes a la arquitectura en los campos más diversos, desde los clásicos latinos y griegos hasta las obras más difundidas de la divulgación moderna.

La villa
A lo largo de los siglos, todas las familias más importantes de Padua residieron en la villa a través de matrimonios y transferencias de propiedad. Después de los Molin, la villa pasó a manos de los Capodilista y, cuando la rama familiar se extinguió, a manos de los Conti en 1672. A ellos se deben los frescos del salón central, como atestiguan los escudos presentes en la bóveda. En 1748 se hospedó aquí el obispo de Padua, Carlo Rezzonico, que luego se convertiría en el papa Clemente XIII. En 1772 la familia Capodilista compró de nuevo la villa y realizó los espléndidos estucos de las salas de la primera planta. El ciervo rojo, símbolo de los Capodilista, se encuentra sobre las puertas de la planta baja y en otros elementos decorativos, como los escudos representados en los ángulos de la bóveda del salón, que nos hablan de los matrimonios entre los Capodilista y otras familias nobles. Mediante transferencias de propiedad y matrimonios, la villa pasó a manos de los Dondi Orologio. En 1918 fue sede de algunos encuentros que finalmente condujeron al armisticio firmado el 3 de noviembre en la vecina Villa Giusti. En 1955 fue adquirida por el industrial Igino Kofler, que realizó trabajos de restauración importantes que devolvieron a la villa su antiguo esplendor. La restauración de Kofler sacó a la luz los frescos originales, eliminando algunas decoraciones decimonónicas no coherentes con la estructura y la visión original de la villa. La mano sabia y experta de su proyectista, Vincenzo Scamozzi, diseñó volúmenes nítidos y elegantes y una planimetría de una extraordinaria coherencia geométrica basada en el cuadrado, que determina tanto la forma de la villa como de la sala central. La planta baja se articula en salas angulares reunidas en torno a la sala central, dotada de una bóveda rebajada virtuosista.

La escalera monumental conduce a la planta superior, donde destaca la magnificencia del volumen del salón en tres alturas, recubierto por completo de frescos, con vestíbulos que encuadran vistas diversas hacia los cuatro puntos cardinales y salas decoradas con estucos en las esquinas. En el salón central, obras arquitectónicas virtuales, pintadas en perspectiva, recubren por entero las paredes y la bóveda, creando un conjunto grandioso que recuerda a las termas romanas estudiadas por Scamozzi en su juventud. La policromía acentúa la variedad y la ilusión de profundidad de los espacios. Nichos y camafeos ovalados en violeta monocromo abrazan y coronan las cuatro puertas centrales. Se narran episodios de la vida de Eneas, el más valiente de los troyanos después de Héctor. Sobre las ocho puertas de las esquinas, falsos artesonados y jarrones de flores contribuyen a acentuar la dimensión en perspectiva de todo el diseño cuadraturista. La bóveda se eleva sobre una cornisa lineal pintada; en las esquinas, las columnas corintias de mármol rojo delimitan ocho profundas galerías en las que asoman músicos, damas y caballeros. Los escudos de las familias Capodilista y Conti pueden verse en las cuatro esquinas. Las cuatro velas de la bóveda presentan cuatro "putti" o erotes contra un cielo azul que representan las estaciones, símbolo del paso del tiempo y tema frecuente en la imaginería de las villas. El panel central narra el mito de Aurora, que se enamoró del héroe troyano Titono y consiguió que Zeus le concediera la inmortalidad, pero se olvidó de pedir para él la eterna juventud. Al final, reducido a la mera voz, lo trasformó en cigarra. Los ligeros y delicados estucos realizados a finales del siglo XVIII por la familia Capodilista, que decoran las cámaras y los pequeños salones con volutas, enredaderas y camafeos, crean un original contraste. La decoración se completa con lámparas de cristal y muebles antiguos que transmiten un carácter vivo y acogedor a todas las estancias. El elegante pronaos jónico se alza majestuoso sobre la carretera y se refleja en el canal Battaglia. En el frontón se aprecia el escudo en piedra de la familia Molin, que representa una rueda de molino. Los originales capiteles diagonales que coronan las columnas se conocen como "capiteles scamozzianos" y se inspiran en el templo de Saturno en Roma, que Scamozzi había visitado durante sus viajes de formación, en los que estudió y rediseñó las obras clásicas. La logia aparece como una sala abierta, y si se tienen en cuenta las balaustradas ubicadas entre las columnas y el uso de capiteles jónicos con volutas diagonales, no parece equivocado considerar el pronaos una fachada que requiere una visión en escorzo, presentándose ante la mirada de los transeúntes en la carretera y el canal como una calle de la ciudad.

La villa, situada en la periferia inmediata del municipio de Padua (en la localidad de Brentelle di sotto/ Brusegana) ha visto a lo largo de los siglos diversas intervenciones arquitectónicas y ampliaciones, cuya secuencia no se puede reconstruir. Documentos de archivo testimonian que los terrenos en los cuales se desarrollaron, probablemente a partir del siglo XVII, el edificio principal y los anexos rurales formaban parte de las propiedades de la rama de los Zambelli conocida como S. Giacomo dell’Orio, una de las sesenta y siete familias inscritas en el Libro de Oro del patriciado veneciano. Como propiedad Zambelli, la villa con su característico jardín circular y los anexos rústicos aparece en la Gran Carta del Padovano de Rizzi-Zanoni de 1780. En 1816, la propiedad pasó a la familia vicentina de los Folco; como Palacio Folco es recordada por Andrea Gloria (Il territorio padovano illustrato, Padova 1862, I, p. 50).

La última heredera de los Folco Zambelli, Matilde, que nace en Brusegana, se casó con un Dalla Baratta; de ella en 1935 la villa y el campo pasaron a los actuales propietarios, que todavía residen allí y con los cuales se llegó al establecimiento definitivo. El complejo está constituido por una villa señorial con parque y anexos rústicos que gravitan sobre un patio; todo se asoma al sur directamente al canal Brentella, no lejos de su confluencia en el Bacchiglione, ríos a lo largo de los cuales hasta principios de 1900 se realizaba el transporte de personas y mercancías. El bloque central tiene tres plantas, con una puerta de entrada flanqueada por piedra de Vicenza, sobre la cual se eleva un balcón con barandilla de columnas. La planta baja, visitable, da al parque con un porche cerrado con cristal e incluye un estudio-biblioteca y la antigua lavandería con chimenea. Dos tramos de escaleras conducen al primer piso, organizado con una amplia sala central, sobre la cual se asoman cuatro habitaciones simétricas; los suelos son de terrazo veneciano; las paredes y los techos están decorados con estucos, con dibujos en su mayor parte florales.

Excelencias de la villa: Villa, parque y anexos rústicos constituyen una "isla" dentro de un contexto intensamente urbanizado en los años 50 del siglo pasado y que se ha convertido en parte integrante de la ciudad de Padua, de la cual dista solo unos kilómetros. Aunque carezca de los campos circundantes y esté despojada de emergencias monumentales, el diseño original de la villa veneciana sigue siendo perfectamente legible en sus elementos esenciales, representados por el edificio señorial, el parque y el sector productivo (patio, establos, granero, refugios para los animales). También permanece igualmente evidente la relación privilegiada con la vía de agua del canal Brentella, cuyo dique es accesible directamente desde el parque. Este presenta una característica forma circular, con el eje marcado por dos grandes magnolias centenarias, estatuas y bancos de piedra de Istria; en el centro un pozo de hierro forjado; el elemento más significativo es el doble seto de carpes en círculo, un espacio privilegiado para un paseo a la sombra.

Excelencias del contexto: La villa está cerca del centro de Padua, al cual se puede llegar también en transporte público o en bicicleta. No muy lejos se encuentran la zona termal de Abano y Montegrotto, la Abadía de Praglia y los Colli Euganei. Los contenidos visualizados han sido proporcionados por los propietarios de las estructuras. La posición de la villa en el mapa es proporcionada a través de un servicio externo y podría ser aproximada.

La Villa, ya Ca’ Orsato y Villa Cittadella Vigodarzere, data al menos de los primeros años del siglo XVI.

Elegante en sus geometrías neoclásicas, se cree que originalmente perteneció a la familia de los Da Fontaniva, y solo después a los Orsato, por matrimonio.

Propiedad de Cittadella Vigodarzere desde 1848, fue heredada por Fabrizio Orsato a Andrea C.V., después de haberla rodeado con un magnífico jardín inglés, atribuido a G. Jappelli.

En los siglos siguientes se convirtió en Observatorio meteorológico nacional, hospital de campaña, cuartel general nazi, y siempre fue un destino privilegiado para personajes ilustres de la vida política nacional y de las artes. El nombre actual proviene de la unión de Aurelia C.V. con Tommaso Gallarati Scotti, que tuvo lugar en 1918.

Monumento nacional desde 1925.

Se encuentra un amplio jardín inglés perfectamente conservado en el que se pueden encontrar los elementos típicos del parque romántico; suaves declives, senderos sinuosos, pequeños arroyos y un marco arbóreo de gran efecto que enmarca un sugestivo espejo de agua central. Completación escenográfica imprescindible en la arquitectura del lugar. Data del segundo decenio de 1800, y se atribuye a G. Jappelli, cubre una superficie de aproximadamente tres hectáreas, y presenta una notable variedad de especies vegetales, algunas centenarias.

Se conserva una capilla funeraria gentilicia en estilo neogótico floreado, reconstruida en honor del conde Fabrizio Orsato entre 1848 y 1850, según un proyecto de Pietro Selvatico Estense, alumno de Jappelli.

Villa Gallarati Scotti se encuentra en una posición estratégica para alcanzar otros interesantes destinos turísticos. A 1 km de distancia se puede visitar la hermosa ciudad amurallada de Cittadella, un pueblo medieval fortificado, maravillosamente restaurado. Un poco más lejos, para los amantes del arte, está Villa Contarini de Palladio en Piazzola sul Brenta, mientras que para quienes aman la naturaleza, la Pantano de Onara. Finalmente, a unos veinte minutos en coche, se pueden alcanzar Vicenza, Bassano del Grappa y Castelfranco Veneto.

Los jardines de Villa Giustiniani se extienden en una superficie de 5 hectáreas. En el parque histórico se encuentran árboles raros y centenarios entre los que destaca una magnolia grandiflora y un cedro del Líbano de dimensiones extraordinarias. La primavera es la estación ideal para admirar las centenas de variedades de rosas antiguas que componen el rosal, y otras floraciones primaverales como las peonías, las gramíneas y los iris. En otoño, el jardín se cubre de bayas (cinorrhodon) de varias tamaños y colores, y florecen los anemonas, los colchicum y los aster en varios colores. De gran valor son las colecciones de cítricos en antiguos recipientes de terracota toscana y en particular los limones, magníficos por su tamaño y longevidad.

La visita, guiada por los propietarios, expertos y apasionados jardineros, dura aproximadamente 1h30m y se adapta al interés del visitante.

Si se solicita, también es posible visitar los salones decorados con frescos en el interior de la villa, en el ala del siglo XVII atribuida a Baldassare Longhena.

El Jardín se puede visitar del 1 de abril al 31 de octubre.
La entrada es por la vía Ronchi 4, loc. Vanzo di San Pietro Viminario, a 5 km de la salida de la autopista de Monselice.