La Barchessa de la Villa Pola, également appelée “le Barcon”, est un superbe complexe conçu par Giorgio Massari. Elle se trouve dans une campagne de cinq hectares, délimitée par des murs, traversée en partie par une route qui en entoure le périmètre et le long de laquelle se situe l'entrée actuelle : un portail flanqué de deux grandes fenêtres avec des grilles caractéristiques.

En parcourant une courte allée, on accède au portique, caractérisé par de majestueuses colonnes. Le bâtiment est orienté du nord au sud et, autrefois, au bout du portique se trouvait une cour pavée – appelée le “selese” – utilisée pour étendre de modestes quantités de blé ou de maïs à sécher au soleil.

La villa vénitienne, appartenant à la famille Pomini, a été transformée à la fin des années 90, à l'initiative d'un groupe d'entrepreneurs, en une brasserie avec un local attenant pour la consommation. Après treize ans d'activité, la brasserie a cessé son activité, mais la brasserie a continué à fonctionner et est encore active aujourd'hui.

Aujourd'hui, la Barchessa est en excellent état de conservation. La brasserie, dotée de l'un des systèmes les plus modernes réalisés par l'historique entreprise Velo, fonctionne à plein régime et produit différentes variétés de bières.

À l'intérieur de la villa, on peut admirer la merveilleuse fresque peinte en 1789 par Giambattista Canal, située sur le plafond de l'escalier central. Les mûriers séculaires ornent le vaste jardin qui longe la Barchessa.

La structure se trouve à quelques kilomètres de Castelfranco Veneto, du Tombeau Brion à San Vito di Altivole et des sources du Sile à Cavasagra di Vedelago.

Le dramaturge Carlo Goldoni a déclaré que la famille Baglioni possédait un délice à la campagne appelé Massanzago : « Créer un logo n'est pas plus agréable et vague ».

La villa qui porte le nom de la famille d'origine bergamasque est le lieu où ils passaient leurs vacances d'été. La maison originale a été construite par Antonio Lombardo en 1663. À la mort d'Antonio, la maison entière passa à son frère Alvise qui la termina comme le montre un tableau de Carlevarijs.

Avec l'avènement des Baglioni, la maison prit les traits d'un palais solennel et autoritaire, lui donnant une vocation rurale. L'intérieur, au rez-de-chaussée, met en scène un très jeune Giambattista Tiepolo dans l'une des premières œuvres du plus grand peintre du XVIIIe siècle. Il met en scène le mythe de Phaéton, explosion du nouveau langage pictural coménien qui dominera jusqu'au néoclassicisme. Par la suite, au milieu du XVIIIe siècle, Antonio Zucchi décora les plafonds du rez-de-chaussée : sept tondos ornés de fresques et une série de stucs.

A la Casa del Petrarca, on y accède en passant sous une arche qui mène au premier jardin, le citerior, c'est-à-dire l'ancien viridarium où Pétrarque aimait planter le laurier, la vigne, le pommier, et, qui lui étaient si chers, les plantes aromatiques.

Aujourd'hui encore, le visiteur se trouve entouré de tant de verdure : dans l'ancien viridarium, de petits buissons de buis dessinent un petit labyrinthe.

La maison n'a pas été construite par Pétrarque, elle préexistait et, selon la tradition, aurait été donnée par le seigneur de Padoue, Francesco il Vecchio da Carrara.

Cependant, Pétrarque y apporta quelques modifications, en ouvrant des fenêtres sur la façade, en en faisant un seul logement, avec deux unités d'habitation, gardant pour lui et sa famille la partie inférieure et réservant la partie supérieure au service.

Après sa mort, il y eut d'autres changements. Au milieu du XVIe siècle, le noble padouan Pietro Paolo Valdezocco embellit la rustique demeure, fit construire la charmante loggia aux lignes renaissance et l'escalier extérieur. Dans les pièces à l'étage, il fit peindre le long des murs des scènes inspirées du Canzoniere, des Triomphes et de l'Afrique et orna les cheminées.

A Stra, non loin de Venise et de Padoue, le long de la rivière Brenta, près de la Villa Pisani, se dresse le complexe architectural du 17ème siècle appelé Villa Foscarini Rossi. Selon les usances aristocratiques, la famille Foscarini a fait appel à des architectes célèbres tels que Vincenzo Scamozzi, Francesco Contini, Giuseppe Jappelli, ainsi qu'à des peintres et décorateurs comme Pietro Liberi et Domenico de Bruni, et leur a confié la tâche de créer et de décorer une maison qui mette en valeur l'importance de la famille.

Après une restauration soignée, qui a mis en valeur les lignes architecturales pures et les importantes fresques, l'ensemble du complexe de la Villa et de la Foresteria a été ouvert au public, avec l'intention de le rendre vivant tel qu'il avait été pensé et voulu par les nobles Foscarini.

Les salons de la Villa sont devenus muséaux, tandis que ceux de la Foresteria accueillent des congrès, des réunions, des réceptions, des concerts, des expositions.

La Villa abrite en effet le “Musée de la chaussure”, qui rassemble les modèles les plus représentatifs de la production de Rossimoda, qui réalise depuis des années les chaussures des stylistes italiens, français et américains les plus célèbres.

Les premières nouvelles du complexe qui est aujourd'hui appelé Villa Benvenuti remontent au début du XVIe siècle, lorsque le mécène vénitien Alvise Cornaro hérite de son oncle Alvise Angeglieri du domaine sur la colline qui surplombe Este. Cornaro décide non seulement de réaliser un bâtiment mais aussi d'aménager le jardin pour y construire un théâtre en plein air de style grec.

Il confie cette tâche à l'architecte veronais Gian Maria Falconetto dont l'intervention reste visible à travers l'arc triomphal.

Au début des années 1700, la propriété passe à la famille des Farsetti. C'est probablement à Farsetti que l'on doit l'agrandissement de ce qui était le petit bâtiment de Cornaro dans la Villa dans une forme similaire à celle actuelle.

L'aménagement du Parc dans ses formes actuelles fut lancé au milieu du XIXe siècle par Adolfo Benvenuti : il est probable qu'il ait confié la tâche à Giuseppe Jappelli. En plus du parc, l’intervention concerna également la pinède surplombante, qui constitue un profil particulier de la ville d'Este.

Excellences de la villa: Arc triomphal attribué au Falconetto ; Parc dont l’architecture est attribuée à Giuseppe Jappelli Villa, serre et écuries.

Villa Caprera est une belle demeure, d'origine au dix-huitième siècle. Née sous la volonté de la noble Foscarini, la maison est située près du ruisseau Muson, qui apporte, encore aujourd'hui, de l'eau aux villages voisins.

Au dix-neuvième siècle, le nouveau propriétaire, un général de l'armée de Garibaldi, a donné à l'édifice le nom "Caprera", pour se souvenir de l'endroit où Giuseppe Garibaldi, héros italien, a passé ses dernières années de vie.

Le siècle suivant, elle est devenue la maison de campagne de la riche famille Ubaldo, distillateurs vénitiens. Une famille très importante, parmi ses membres se trouvaient également des chevaliers de Malte.

Pendant les deux grandes guerres mondiales, la maison est devenue une caserne militaire, utilisée en particulier par les Allemands.

Aujourd'hui, c'est le théâtre idéal pour des mariages, des spectacles, des fêtes et des événements publics et privés. Autour de l'habitation historique, il y a un grand parc où l'on peut se promener. Des arbres, des fleurs et des statues embellissent et créent une véritable magie. Il y a aussi des animaux de petites et grandes tailles.

Villa Pojana Miniscalchi-Erizzo-Bettero-Chiarelli a été commandée à l'architecte Andrea Palladio par le Vicentin Bonifacio Pojana, appartenant à une famille étroitement liée à la République de Saint-Marc. Le projet, conçu par Palladio à la fin des années quarante du seizième siècle, fut achevé en 1563, bien qu'une seule barchesse du projet original ait effectivement été réalisée. La villa fut complétée au siècle suivant, lorsque les descendants de Bonifacio Pojana firent ériger un corps de bâtiment supplémentaire sur la droite, inspiré des moulures des fenêtres de la façade palladienne.

Le plan principal est caractérisé par une grande salle rectangulaire, couverte d'une voûte en berceau, qui domine l'ensemble de l'espace. Autour d'elle se distribuent les salles secondaires, chacune couverte de voûtes de différents types, évoquant la symbolique des anciennes structures thermales et créant une atmosphère de continuité avec l'antiquité classique.

Depuis 1996, Villa Pojana est inscrite sur la liste des Patrimoines de l'Humanité de l'UNESCO, avec les autres villas palladiennes du Vénétie, reconnues pour leur valeur historique et architecturale exceptionnelle.

Excellences of the villa: Benedictine church of 1000 Frescoes del Falconetto (1400) Entrance portal (1501) Well and barchesse of 1500 The crenellated facades of the Villa (1500) The halls of the parties The monumental attic with 360° panoramic view Brolo, garden and courtyard

Excellences of the context: Ancient parish church of Pressana, Villa Grimani in Pressana, Villa Cainacqua in Caselle di Pressana, Archaeological Museum of Cologna Veneta, Walled City of Montagnana, Monastery of San Salvaro, Castle of Bevilacqua.

Melchiorre Cesarotti (1730-1808) occupe une place particulière dans l’histoire de Selvazzano : il était écrivain, traducteur, poète et linguiste. Il a dessiné la villa de Selvazzano non seulement pour en faire une résidence de campagne, mais aussi un lieu symbolique réunissant les éléments essentiels de sa culture, entre Arcadie, Lumières et ouvertures préromantiques. Cesarotti définissait le jardin de la villa comme un « poème végétal ». Il devait être la réalisation la plus aboutie de l’art poétique déjà illustré dans le « Ragionamento sopra l’origine e i progressi dell’arte poetica » (Raisonnement sur l’origine et les progrès de l’art poétique) (1762), puis développée dans le « Saggio sulla filosofia del gusto » (Essai sur la philosophie du goût) (1785), et pratiquée dans la célèbre traduction d’Ossian. Cet art poétique préférait la nature à la civilisation, la sensibilité au rationalisme et l’imagination à l’artifice. Vers 1792, l’illustre homme de lettres entreprend la transformation de sa résidence de campagne, qu’il appelle « Selvaggiano ». Cette entreprise durera près de dix ans, au terme desquels il produira une œuvre d’une grande importance littéraire et philosophique. Madame de Staël et Ippolito Pindemonte ont fait partie des visiteurs de la villa et du jardin. Le parc de style romantique et la barchesse du domaine ont été récemment restaurés et mis en valeur.