Jardin de Pojega : un chef-d'œuvre vert entre art, histoire et vin en Valpolicella
Dans le cœur des collines de Valpolicella, à quelques kilomètres du lac de Garde, se trouve l'un des jardins à l'italienne les plus fascinants d'Europe : le Jardin de Pojega. Commandé en 1783 par le comte Antonio Rizzardi à l'architecte néoclassique Luigi Trezza, il est célèbre pour son Théâtre de Verzura, l'un des rares encore existants en Italie.
Un endroit hors du temps, où des haies sculptées, des allées, des statues et des terrasses panoramiques s'alternent avec élégance entre des géométries classiques et des vues à couper le souffle sur les vignobles. Après une importante restauration, le Jardin a rouvert au public avec un nouveau parcours accessible et une audioguide multilingue, offrant aux visiteurs une expérience immersive entre nature, architecture et silence.

Vin et beauté en une seule expérience
Le Jardin de Pojega fait partie intégrante de la prestigieuse propriété de Negrar di Valpolicella de la famille Guerrieri Rizzardi, viticulteurs depuis 1649. À la fin de la visite, il est possible de déguster un verre de vin dans le wine shop donnant sur la cour du XVIIe siècle, ou de choisir parmi les propositions de dégustation qui allient les grands classiques de la Valpolicella – comme l'Amarone et le Ripasso – à la découverte d'un territoire unique.

Un jardin primé et reconnu
Le Jardin de Pojega est membre du circuit Grands Jardins Italiens, le réseau des jardins visitables les plus importants d'Italie, et représente une des étapes les plus suggestives de l'enotourisme vénitien. Guerrieri Rizzardi est également lauréat du prix Best of Wine Tourism dans la catégorie Architecture et Paysage, pour avoir su allier tradition vitivinicole et valorisation culturelle et paysagère des territoires

Une étape idéale pour ceux qui cherchent une pause de beauté et de tranquillité entre le lac de Garde et Vérone, immergés dans un paysage qui raconte plus de deux siècles d'histoire.

La villa actuelle a été construite en 1776 par Carlo Maffei et l'architecte Pellesina. La construction est qualifiée d'élégante et a été achevée au début des années 1800. Elle possède des fresques d'Andrea Porta de 1786 représentant des paysages du pays. Devant, il y a un jardin avec une magnolia séculaire et un petit parc au nord de la villa.

Le corps principal, de plan rectangulaire, élevé sur trois étages, présente la façade principale orientée au sud. Celle-ci est divisée par sept axes d'ouvertures, dont la centrale au rez-de-chaussée avec un portail en arc encadré par deux piliers toscans massifs.

Le flanc ouest de la villa se prolonge en une aile où le piano nobile est marqué par une loggia (aujourd'hui en partie fermée) à trois arcades avec des pierres rustiques sur les arcs et dans les piliers de soutien, unis par une balustrade en pierre. À ce corps est orthogonal le fragment d'une aile inachevée, contigu à la barchesse avec un porche à arcs sur des piliers rustiques. La barchesse est donc terminée par la tour colombaire, au-delà de laquelle se développent d'autres bâtiments rustiques d'un moindre intérêt.

La façade arrière de la villa, orientée au nord sur le petit parc, présente des caractéristiques similaires à celle principale, mais manque de la loggia dans le corps contigu.

L'intérieur de la villa présente le plan traditionnel à trois parties avec un grand salon traversant. Celui du rez-de-chaussée est décoré de quadratures architecturales qui, dans les quatre grands panneaux des murs longs et dans les quatre surportes, renferment des paysages à fresque d'Andrea Porta, datés de 1786.

Les commanditaires du renouvellement du complexe ont été au début du XVIIIe siècle les marquis Maffei, qui ont été remplacés par les Bevilacqua, responsables d'autres travaux, puis d'autres familles.

La villa est devenue siège municipal en 1991.

 La villa, restaurée par phases jusqu'au début du XXe siècle, appartient au type architectural vénitien de la seconde moitié du XVIIe siècle - première moitié du XVIIIe siècle et présente une plan en développement symétrique ; adossée au noyau le plus ancien du bâtiment se trouve une petite tour - colomara. Le bâtiment principal ne compte que deux étages.

Excellences de la villa : Villa Saccomani fait partie de l'anneau des Villas Vénètes qui entourent le noyau résidentiel de Sommacampagna. Ces villas sont situées sur les dernières pentes des reliefs morainiques qui caractérisent le territoire entre le lac de Garde et la plaine. On note la présence d'un fascinant brolo, d'un système de jardins et d'une allée séculaire de cyprès. À l'intérieur de la villa, on trouve des fresques actuellement en cours de restauration.

Excellences du contexte : Pieve di Sant'Andrea (Ve siècle), Sanctuaire de la Madonna del Monte. Les villas qui entourent le noyau résidentiel de Sommacampagna (Cà Zenobia, Villa Masi, Villa dalla Vecchia, Villa Venier, Villa Bocca Trezza, Villa Decima). À Custoza, on trouve également Villa Pignatti Morano et l'Ossuaire.

Patrimoine mondial de l'UNESCO du XVIe siècle, la Villa de Maser est une maison habitée, chef-d'œuvre de l'architecte Andrea Palladio, et offre tout au long de l'année à la visite le plus important cycle de fresques du peintre Paolo Veronese.

Grâce à un travail attentif rendu possible par les fonds de la Communauté Européenne, l'original agencement de maison au centre de son domaine agricole a récemment été rétabli, soutenu par des potagers, des vergers et des serres. Ici, lors de rencontres et de visites guidées, on évoque l'art, l'histoire et l'innovation, on débat de la nature et de la durabilité, du passé et de l'avenir. Parmi toutes les Villas Vénitiennes, seule à Maser la génie intellectuel de Daniele et Marcantonio Barbaro, commanditaires de la Villa, s'est rencontré avec la vision novatrice d'Andrea Palladio, l'habileté et la fraîcheur de l'imaginaire de Paolo Veronese et l'élégance décorative d'Alessandro Vittoria. De l'union de ces esprits naquit un lieu qui devint l'expression de l'intense ferveur artistique et intellectuelle qu'était Venise au XVIe siècle, au point de constituer une pierre angulaire dans l'histoire de l'architecture moderne.

Aujourd'hui, l'hub culturel Villa de Maser partage son trésor de beauté et de culture en se projetant vers les nouvelles générations et en proposant des moments d'échange et de recherche en collaboration avec les universités, des présentations festives saisonnières des produits des terres environnantes, des ateliers pour enfants et pour adultes, des lectures, des concerts, des dégustations, des visites scolaires et de nombreuses autres initiatives.

Villa da Prato est une petite villa vénitienne du XVIe siècle, nichée dans la verdure et le calme au centre de Caldiero.

Son nom complet est Villa Da Prato-Fiorini et il s'agit d'une villa seigneuriale de campagne construite entre la fin du XVe et le début du XVIe siècle. Sur la façade nord du complexe, actuelle entrée de la villa, sont conservées des traces de fresques de style cinquecento, bien que la plus belle façade soit celle au sud, formée par une petite loggia à trois arcades avec des colonnes de marbre véronais.

Ce qui se démarque est le pigeonnier en terre cuite de l'âge baroque, dont la particularité est d'orienter ses côtés vers les points cardinaux. Cela surplombe une cour entourée de deux barchesses.

La disposition des salles intérieures suit les modèles classiques des villas vénitiennes du XVIe siècle, avec un grand salon central et des chambres de chaque côté.

Aujourd'hui, la villa accueille non seulement des mariages, mais aussi des événements d'entreprise et privés, qui peuvent être organisés dans la forêt ou dans le jardin.

La villa se présente avec des motifs inspirés du palais vénitien de la seconde moitié du XVIe siècle, tant dans le plan tripartite que dans les façades. La façade sud s'ouvre sur l'entrée principale du parc et la façade nord s'ouvre en miroir sur la cour et la campagne à l'arrière. Dans le Cadastre de 1781, elle apparaît comme appartenant à la famille Lin, riches commerçants d'origine bergamasque agrégés à la noblesse en 1686, qui achetèrent à Mazzoni en 1691 un palais au bord du Grand Canal (maintenant le palais Morolin adjacent au palais Grassi). Les investissements des Lin sur le continent sont remarquables : terres agricoles, maisons seigneuriales, villas. Au début du XIXe siècle, un effondrement financier a conduit à la mise aux enchères de nombreux biens. La villa est passée entre les mains de l'Ingénieur Meduna, des Mattiazzi, des Trevisan, des Bottacin. Actuellement, elle appartient à la famille Santon-Boer qui a pris soin de sa restauration complète et y réside.

Excellences de la villa : Le corps central de la villa, couronné d'un tympan et de pinacles, est resté intact tandis que les barchesse, à l'origine utilisées pour des étables et des granges, ont été récupérées et intégrées comme annexes habitables. La façade principale est ornée de demi-colonnes de style toscan et d'un balcon à balustres en pierre d'Istrie avec une large serlienne. De petites fenêtres ovales, en usage au XVIIe siècle, éclairent des combles abaissés de chaque côté du tympan qui s'élève au-dessus du cadran de la horloge solaire avec deux courtes volutes en marbre. Sur la façade nord, on remarque les cheminées saillantes entre les fenêtres latérales et une large fenêtre archivoltée centrale qui rappelle sans balcon les ouvertures de la façade principale.

À l'intérieur, une riche décoration de stucs et un cycle de fresques de l'école tiépolesque attribuées à Zugno avec un sujet historique-symbolique comportant l'icône récurrente de Dogaressa. Les sols vénitiens du salon et d'autres pièces sont d'origine. Toutes les portes ont des chambranles en pierre d'Istrie et des dessus-de-porte décorés de panneaux et de stucs du XVIIIe siècle. Beaucoup de plafonds ont des poutres à la Sansovino avec des fragments de motifs picturaux originaux. Le parc devant la villa est délimité par un portail avec des colonnes et des statues, un muret et un petit fossé. Meubles d'époque.

Excellences du contexte : Villa Lin se trouve dans l'avenue homonyme Ca' Lin qui croise à Trivignano la Via Castellana, lien provincial entre Venise et Castelfranco Veneto. C'est la villa vénitienne visitable la plus proche de la ville de Venise (15 km). Le contexte dans lequel se trouve Villa Lin présente un intérêt environnemental et culturel remarquable, également en raison de la proximité des villes de Trévise, Padoue et des nombreuses villas vénétiennes du Terraglio et de la Riviera del Brenta. La zone offre des parcours œnogastronomiques d'excellence pour la production horticole et viticole.

La villa Nani Mocenigo est l'une des villas renaissance qui embellissent le Polesine et que Canda, petit centre de la province de Rovigo, considère comme la plus magnifique parmi les diverses demeures laissées par les seigneurs vénitiens du XVIe siècle.
La date de début de la construction est incertaine, mais des documents crédibles la situent autour de 1580.
L'auteur est probablement Scamozzi, architecte et élève de Palladio, mais certains pensent également qu'il s'agit de l'œuvre de Longhena.

Elle donne sur la rivière Tartaro et présente deux façades, l'une du XVIe siècle au nord et l'autre du XVIIIe siècle au sud ; l'intérieur, lourdement endommagé par un incendie en 1946, présente divers fresques concentrés dans le hall et dans les deux pièces avant du piano noble.
A Canda, on raconte que la Villa Nani Mocenigo est liée à la légende de la « Comtesse triste » qui erre probablement encore, sous forme de fantôme, dans les somptueuses salles de la résidence.
Les faits remontent à 1600 lorsque une comtesse Nani résidant à Venise fut abandonnée par son bien-aimé.
Dans le désespoir, elle se laissa aller à une telle tristesse qu'on pensait qu'elle était devenue folle. Son frère Giovanni lui ordonna de se retirer avec sa dame de compagnie espagnole à Canda pour retrouver paix et sérénité. Des mois passèrent, mais sa douleur ne s'apaisa pas. Un beau jour, comme par enchantement, elle redevint joyeuse et commença à organiser des fêtes et à recevoir des invités. Un jour, les deux femmes sortirent de la demeure pour se rendre chez le forgeron et quelqu'un les entendit commander des « rasuri » (rasoirs).
Lors des réceptions, la comtesse, belle et gentille, conquit le cœur de nombreux hommes et leur rendait généreusement leur affection, mais après une nuit d'amour, l'infortuné amant disparaissait. On commença, bien vite, à dire que la comtesse jetait ses amants dans le puits des rasoirs et que les pauvres malheureux atteignaient le Canal Bianco à plat ventre comme des poissons. Une vengeance, une pathologie ou une douleur incontrollable ? On ne le saura jamais. Une chose est toutefois certaine : un beau jour disparurent la comtesse et sa dame.
Probablement, un amant plus rusé a dû découvrir le jeu maladroit et s'est vengé selon le dicton : « MORS TUA VITA MEA ! »

Villa Carlotti

La villa a été construite sur les fondations d'une maison rurale du 1400 appartenant à la famille Vimercati. En 1536, la famille Vimercati, d'origine lombarde, entra au Noble Conseil de la ville de Caprino Veronese. La même année, les Vimercati commandèrent d'importants travaux d'agrandissement de la maison rurale originale. En 1601, la famille Carlotti devint propriétaire de la Villa. Elle échangea la propriété avec la famille Vimercati par un contrat de permutation. En 1632, les nouveaux propriétaires complétèrent le bâtiment et réalisèrent un vaste jardin avec des statues. En 1635, les Carlotti reçurent le titre de marquis de la part du grand-duc de Toscane. L'accès à la noblesse fut célébré par de nouveaux travaux qui renouvelèrent et agrandirent la Villa ; la importante rénovation s'acheva dans les premières années du 1700. Déjà dans un document de 1682, il est mentionné que la Villa avait été classée comme palais en raison de ses dimensions remarquables et des nombreux champs cultivés qui l'entouraient. La Villa resta la propriété de la famille Carlotti jusqu'en 1920, année où Francesca di Canossa, fille de Maria Carlotti et Lodovico di Canossa, la mit à la disposition de la communauté. Le passage définitif de propriété eut lieu en 1937, lorsque la municipalité de Caprino Veronese acheta la Villa. En 1952, villa Carlotti devint siège communal.

Musée Municipal

Situé dans les espaces au rez-de-chaussée du élégant palais Carlotti du XVIIIe siècle, l'actuel Musée Municipal de Caprino Veronese s'est développé au fil des ans autour d'un premier noyau de pièces archéologiques découvertes et exposées par l'ins. Giovanni Solinas, auxquelles se sont ajoutées d'autres découvertes réalisées par un groupe de bienfaiteurs passionnés chercheurs dirigés par l'étudiant local ins. Mario Marangoni. À la section archéologique, s'ajouta une importante collection de pièces paléontologiques, le Compianto du XIVe siècle, divers artefacts de la Grande Guerre. La pièce la plus représentative est la “Salle des Rêves” datant du début du XVIIe siècle qui présente une décoration à grotesques, mais sans aucun doute le point fort de la collection est le “Compianto” du XIVe siècle découvert dans l'église de Santo Sepolcro à Caprino et attribué au maître de Santa Anastasia.

La Villa Draghi a été construite sur un bâtiment existant du XVIIe siècle en tant que villa privée démolie pour construire en 1848 l’actuel complexe de type villa-château articulé sur deux étages et un sous-sol. Elle a perdu au fil du temps des éléments décoratifs précieux, des fenêtres et des statues en raison de la négligence et du peu d’attention de la mairie qui aurait dû les préserver.

Le parc et la villa sont situés sur le flanc de l'une des cent reliefs qui caractérisent les Colli Euganei, à 10 km de Padoue et 40 km de Venise. Les annexes rustiques se trouvent au pied du Monte Alto et à la porte d'entrée du Parc Régional des Colli Euganei.

Des morceaux de forêt entourent de petites clairières traversées par des sentiers qui offrent tout au long du parcours des effets perspectifs très variés : des scènes avec de vastes vues alternent avec de brèves ouvertures qui s'ouvrent et se ferment entre arbres, prairies et buissons avec une rapidité changeante.

La villa est située au sommet d'une colline, d'où l’on bénéficie d’une vue splendide sur l’amphithéâtre naturel de la plaine parsemée de noyaux habités, de cours d'eau, de sources thermales et de zones agricoles. Cette vue est rendue possible par la perméabilité visuelle de la zone située devant, dépourvue jusqu'à présent de bâtiments et d'écrans visuels. Derrière la villa, la montagne continue de s'élever en lui servant de fond.

Le complexe de Villa Draghi est la propriété publique de la commune de Montegrotto Terme, qui l'a acquis des Jésuites de Venise en 1972, ces derniers l'ayant eux-mêmes reçu en don de Giovannina Draghi (dernière propriétaire privée depuis 1962 et dont elle tire son nom actuel).

Villa Mocenigo, Garzoni, Martini est une villa vénitienne dont la construction a commencé au milieu du XVe siècle à l'initiative de Lazzaro Mocenigo.

Le noyau originel, actuellement identifiable avec la partie noble, était un casino de chasse dans un style typiquement vénitien, composé d'un grand salon central flanqué de deux petites pièces, respectivement à l'est et à l'ouest. De la zone ouest partait un grand escalier menant à l'étage supérieur, où se trouvaient les chambres à coucher.

Les espaces destinés au personnel et aux chevaux se trouvaient à environ 50 mètres à l'ouest, dans un rustique avec puits encore existant. Au XVIIe siècle, le casino fut agrandi, reliant les bâtiments et se transformant en une "maison de stazio".

Au milieu du XVIIIe siècle, l'architecte Francesco Maria Preti de Castelfranco Veneto intervint sur l'ensemble du complexe, rendant la structure homogène tout en préservant, sur la façade, les différences stylistiques des trois corps de bâtiment.

Des mariages entre les Mocenigo et les Garzoni, puis entre les Garzoni et les Martini, descendent les actuels propriétaires de la villa, qui fut également le théâtre de décisions politiques importantes de la Sérénissime.

Les intérieurs sont en grande partie revêtus de marmorino. Une salle à manger est décorée d'une fresque originale à pavillon de l'époque du XIXe siècle, représentant des rideaux à rayures blanches et bleues, créant l'illusion d'une ouverture sur un jardin extérieur. D'autres espaces présentent des frises plus modestes.

La villa donne sur un parc pluriséculaire, avec les caractéristiques d'un bosquet, dernier survivant des forêts qui recouvraient autrefois les terres de Castello di Godego. Au nord du complexe se trouvent la barchesse conçue par F.M. Preti, avec un portique à colonnes toscanes, et la chapelle du Sacré-Cœur (autrefois dédiée à Saint-Jean), qui présente une curieuse fausse entrée donnant sur la route principale du village.