Élargie et partiellement transformée au XIXe siècle, elle donne sur un jardin en terrasses, fermé par un petit corps rustique, relié à la maison principale par une porte en arc. La chapelle est aujourd'hui séparée du complexe par la route carrossable. L'épaisseur de certains murs porteurs et la silhouette très irrégulière du mur extérieur côté nord laissent présager la présence ancienne d'une structure préexistante, peut-être partie du système fortifié évoqué par les chroniques locales.

La villa abrite des appartements touristiques et est visitable sur réservation.

La  villa de campagne du XIXe siècle de la famille Azzoni Avogadro domine du haut d'une colline, entourée de forêts et de champs cultivés.

Bien que cela puisse sembler étrange, il y a très peu d'informations certaines sur la villa : la date de construction est inconnue, l'architecte est inconnu, et les événements restent flous. Elle a très probablement été commandée par la famille patricienne vénitienne des Donà, qui l'a réalisée dans les premières décennies du XVIIe siècle, sur les ruines d'une précédente maison de maître à plan carré datant de la fin du XVIe siècle.

En 1847, la villa a été acquise par la famille juive de banquiers padouans Jacur. À l'intérieur, la disposition est traditionnelle avec des salons centraux, des chambres latérales et un escalier situé à l'est.

Des fresques de la salle au rez-de-chaussée, seules quelques parties restent visibles. C'est la salle située au nord-est qui se présente comme la plus importante du rez-de-chaussée, peut-être de toute la villa : un charmant « petit salon » abrite des fresques de remarquable qualité sur des thèmes mythologiques/religieux où des angelots se rassemblent pour encadrer les fenêtres et entourer des « miroirs » en marmorino - qui devaient à l'origine accueillir des peintures, des tapisseries ou de véritables miroirs - donnant à la salle une beauté scénographique et somptueuse.

La façade propose la modulation classique des villas vénitiennes avec des ouvertures sur trois niveaux.

La Villa Morosini, connue sous le nom de "XXV Aprile", est une villa vénète de Mirano, dans la province de Venise. Propriété de la commune, ses bâtiments sont aujourd'hui destinés à des espaces pour des activités culturelles. Le parc constitue le jardin public "XXV Aprile" et est en continuité avec celui de la villa Belvedere voisine.

Le parc constitue le jardin public "XXV Aprile" et est en continuité avec celui de la villa Belvedere voisine.
Le complexe a été construit vers le milieu du XVIIe siècle (achevé en 1661) par la famille Giustinian.

La villa est constituée de la maison principale et, un peu plus au nord-ouest, d'une barchesse. Comme le montrent les cartes des cadastres napoléonien et autrichien, il existait également une seconde barchesse identique, située au sud-ouest, symétrique par rapport à la villa. La maison principale présente des lignes néo-palladiennes, et les intérieurs sont organisés selon le schéma vénétien habituel, avec le salon central flanqué de quatre salles plus petites disposées symétriquement. Les plafonds étaient autrefois ornés de fresques.

Le style architectural de la barchesse diffère de celui de la maison principale, tout en étant en harmonie avec le contexte. Le parc s'étend sur plus de trois hectares, où se trouvent de nombreuses statues sur le thème du sacré datant du XIXe siècle.

On y trouve également un puits portant les initiales de l'ancien propriétaire Francesco Morosini.

Le voyageur qui, au XVIIIe siècle, entreprenait le traditionnel Tour d’Italie et, à bord du burchio, remontait la Brenta de Venise à Padoue, pouvait admirer l'un des joyaux du tardif baroque vénitien : le complexe de la Villa Widmann Rezzonico Foscari.

Joyau parmi les joyaux de la Riviera del Brenta, la Villa Widmann Rezzonico Foscari se caractérise par ses anciennes statues, ses brillantes fresques, réalisées par Giuseppe Angeli et Gerolamo Mengozzi Colonna, des lustres en verre de Murano et un mobilier d'époque. Son parc monumental s'étend sur plus de 16 000 m² entre des allées de charmes, des roses anciennes et un étang romantique avec des cyprès chauves aquatiques.

Construit au début du XVIIIe siècle à l'initiative des Serimann, nobles vénitiens d'origine perse, la Villa n'a pris sa forme actuelle qu'au milieu du même siècle, lorsque la famille Widmann, après avoir acquis le bâtiment, l'a modernisé en l'adaptant au goût rococo français. Le corps central est ainsi devenu une accueillante demeure pour fêtes et réceptions.

Actuellement, le complexe appartient à la Métropole de Venise, anciennement Province de Venise.

Villa Dionisi was designed by the marquis Gabriele Dionisi in 1700.

It has a typical large English-style lawn with remains of statues and a cave leading to a “giassara” (an ice-house) adorned with caryatids. Considered the symbol of Cerea by lots of people, it is one of the most characteristic examples of the sumptuous eighteenth-century mansions. The villa houses the Museum of Applied Arts in Furniture.

La Villa Emo est une villa vénitienne réalisée par l’architecte Andrea Palladio (1508-1580) près de Fanzolo, au sein du territoire communal de Vedelago. 
 
L’œuvre, dont la réalisation est estimée entre 1556 et 1559, a été commandée par la famille Emo de Venise, qui en a conservé la propriété jusqu'en 2004. Depuis 1996, la villa est inscrite sur la liste des patrimoines de l'UNESCO, avec les autres villas palladiennes dispersées sur le territoire vénitien.
 
Le bâtiment se compose d'un corps central, divisé en trois niveaux - une caractéristique des villas palladiennes - d'où s'étendent deux barchesses à colonnes, au cœur de l'exploitation agricole, complétées par deux tours colombiers.
 
La villa est positionnée selon deux axes perpendiculaires : l'un constitué par la villa elle-même, et l'autre par l'allée, à l'origine entièrement arborée de peupliers. La zone était traversée par l'ancienne voie Postumia et la trame des champs suivait la grille de la centuriation romaine. La villa est orientée selon cette trame ancienne, comme on peut le saisir par les entrées du bâtiment, alignées dans une perspective très longue.
 
Les extérieurs sont essentiels, l'ordre architectural choisi étant le dorique, le plus simple, et les fenêtres sont dépourvues de cadres. En entrant à l’intérieur, on peut toutefois remarquer les riches décorations et de nombreux fresques que la villa abrite, attribuées au peintre Battista Zelotti, compagnon et collaborateur de Paolo Véronèse.