Padoue

La Villa Contarini se situe à Piazzola sul Brenta, à quelques kilomètres de Padoue et de Vicence, sur les vestiges d'un ancien château construit par la famille Dente vers l'an Mil. Acquise par les Carraresi, seigneurs de Padoue, elle fut héritée par un membre de la famille Contarini. On suppose que le projet initial est de l'architecte Palladio.
Jusqu'à la seconde moitié du XVIIe siècle, la Villa demeura une demeure rurale. En effet, c'est Marco Contarini, Procurateur de San Marco, qui agrandit le bâtiment, le rendant semblable à un Palais et en faisant un extraordinaire “lieu théâtral”.
Après une longue période d'abandon, le complexe a été acheté par la famille Camerini qui l'a restauré à son ancien éclat, le complétant selon le goût de l'éclectisme du XIXe siècle.
Après la période camerinienne, la Villa a connu une nouvelle période d'abandon jusqu'à son acquisition, au milieu du siècle dernier, par le professeur G.E. Ghirardi et la cession ultérieure à la Fondation qui porte son nom.
Depuis 2005, la Villa appartient à la Région de la Vénétie, actuellement engagée dans sa mise en valeur. Elle accueille périodiquement des concerts et des événements culturels, en plus d'être proposée comme lieu idéal pour organiser des congrès, des réunions et des réceptions publiques et privées.

Le jardin de la Villa est visitable, le corps de la Villa ne l'est pas, étant réservé à différentes associations qui œuvrent dans le domaine social, comme une maison de soins pour personnes âgées. 

Le corps latéral, en revanche, abrite la Bibliothèque Municipale.

Le Parc Historique représente un des rares exemples de jardin, parvenus jusqu'à nous, conçu selon des critères scénographiques capables de provoquer des illusions panoramiques d'effet particulier. Le soi-disant jardin à l'Anglaise, conçu dans ce cas par le célèbre scénographe Francesco Bagnara.

Horaires du Parc Historique

De Mai à Septembre : MERCREDI - SAMEDI - DIMANCHE avec horaires continus de 8h00 à 20h00. Entrée gratuite.

Possibilité de visites guidées (049 9471066)

Le grand complexe de la villa de Galliera Veneta, situé à proximité immédiate du centre habité, est le résultat d'un ensemble de transformations réalisées à différentes époques ; cependant, les origines du noyau le plus ancien sont datables du XVIe siècle. En 1518, Pietro Capello déclarait la propriété d'une maison seigneuriale avec des dépendances agricoles, une tour à pigeons, un jardin potager et un brolo, agrandie au siècle suivant suite à la concession, par la République de Venise, de l'utilisation de l'eau de la rivière Brenta pour l'alimentation d'une roggia. À la mort d'Andrea Capello, en 1796, le domaine devait avoir des dimensions nettement plus importantes, puisque l'estimation de l'héritage mentionnait non seulement un palais seigneurial, mais aussi une barchesse, un oratoire, des écuries, d'autres bâtiments et un jardin avec deux pêcheries et un petit étang. En 1821, la villa fut achetée par les Comello, à qui l'on doit l'aménagement du jardin, que le célèbre scénographe Francesco Bagnara transforma en un parc à l'anglaise, modifiant l'organisation géométrique antérieure du jardin Renaissance par l'introduction de cours d'eau, de reliefs et la plantation d'essences arborées rares. Lorsque, en 1858, la résidence et les possessions environnantes furent achetées par Anna Maria de Savoie, épouse de l'empereur d'Autriche Ferdinand I, les structures architecturales et le parc subirent une nouvelle intervention, à laquelle Francesco Bortolami s'occupa. Au front principal, désormais sur le côté faisant face à la route principale, furent ajoutés un balcon, un tympan et une petite tour belvédère, et certains travaux de rénovation concernèrent également les ailes latérales. La nouvelle propriétaire, d'où provient la dénomination impériale de la villa, demanda également la construction d'une chapelle dédiée à Marie Immaculée, même si la barchesse occidentale abritait déjà un oratoire privé. Dans la seconde moitié du siècle dernier, le complexe, acheté par l'INPS, subit la modification décisive de destination fonctionnelle et fut affecté à un hôpital, tandis que le jardin fut en partie privé de son aspect original. Les extérieurs apparaissent aujourd'hui en états décents, à la différence des espaces intérieurs, maintes fois transformés dans la distribution et dans les finitions.

La villa a été construite au début du XVIe siècle par la famille Polcastro puis modifiée entre le XVIIe et le XIXe siècle à l'occasion du mariage de Girolamo Polcastro et Caterina Querini Stampalia. C'est précisément au cours de cette rénovation que la résidence a pris de l'ampleur. l'aspect qu'il conserve encore : un bel édifice classique dans la partie la plus occidentale, avec une grande façade sud vers le jardin à l'italienne et l'aile du XVIIe siècle adossée au nouveau bâtiment.

La villa est devenue propriété, après quelques événements testamentaires mouvementés, de la Fondation Querini Stampalia de Venise qui la vendit aux Wollemborg en 1870 ; après seulement un siècle, en 1970, il fut acheté par la famille Gomiero qui en est toujours propriétaire aujourd'hui. La villa est entourée d'un grand parc conçu au début du XIXe siècle par l'architecte Giuseppe Jappelli (auteur du Caffè Pedrocchi à Padoue), selon les préceptes romantiques contemporains. Lieu idéal pour une promenade après le déjeuner ou le dîner, ou plus simplement pour une visite relaxante en pleine nature.

La villa accueille des événements privés et constitue un lieu idéal pour des réunions et des conférences.

Le complexe actuel de la Villa Giusti se compose de deux bâtiments principaux, à savoir la villa proprement dite et un grand bâtiment qui comprenait les dépendances de service (conciergerie, écuries) et agricoles (grenier et ateliers). Il compte également une tour datant au moins du XIIIe siècle et largement restaurée à l’époque romantique, un joli jardin d’hiver de style fin XIXe et plusieurs serres plus petites. 

Le complexe doit son style et sa structure actuels à une restauration globale effectuée en 1875, selon le style dominant de l’époque qui tendait à agglomérer des éléments stylistiques hétérogènes (dont les deux tours de style purement autrichien qui flanquent l’entrée).

On a pu confirmer que le complexe date de l’époque médiévale, lors de la découverte sur un mur intérieur d’une petite fenêtre gothique (non visible aujourd’hui) et de puissantes colonnes de soutien en briques encore présentes dans la cave. 

La villa est entourée d’un grand parc d’environ six hectares, dessiné par le comte Gerolamo Giusti del Giardino lui-même.

La Villa Giusti a été choisie comme siège des négociations de l’armistice, parce qu’il s’agissait d’une maison privée peu connue des services de renseignement austro-hongrois. En effet, elle appartenait à un sénateur du Royaume et Victor Emmanuel III de Savoie, roi d’Italie, y avait résidé de novembre 1917 à janvier 1918, au moment où son commandement général a été transféré du centre de Padoue à Lispida, au pied des Colli Euganei (monts Euganéens). Ce transfert a eu lieu pour éviter à la population civile de Padoue de lourds bombardements aériens déjà importants à l’époque (une carte des nombreuses bombes tombées sur Padoue est exposée dans Sala nell’Armistizio, la salle de l’armistice). 

Le Roi avait déjà utilisé la villa pour des rencontres diplomatiques et politiques et pour coordonner les efforts de guerre, en sa qualité de chef des armées.

Le dramaturge Carlo Goldoni a déclaré que la famille Baglioni possédait un délice à la campagne appelé Massanzago : « Créer un logo n'est pas plus agréable et vague ».

La villa qui porte le nom de la famille d'origine bergamasque est le lieu où ils passaient leurs vacances d'été. La maison originale a été construite par Antonio Lombardo en 1663. À la mort d'Antonio, la maison entière passa à son frère Alvise qui la termina comme le montre un tableau de Carlevarijs.

Avec l'avènement des Baglioni, la maison prit les traits d'un palais solennel et autoritaire, lui donnant une vocation rurale. L'intérieur, au rez-de-chaussée, met en scène un très jeune Giambattista Tiepolo dans l'une des premières œuvres du plus grand peintre du XVIIIe siècle. Il met en scène le mythe de Phaéton, explosion du nouveau langage pictural coménien qui dominera jusqu'au néoclassicisme. Par la suite, au milieu du XVIIIe siècle, Antonio Zucchi décora les plafonds du rez-de-chaussée : sept tondos ornés de fresques et une série de stucs.

Le complexe Villa et Parc Miari de Cumani, une Villa-Château avec un parc romantique du XIXe siècle, se trouve au sud de la province de Padoue et des Colli Euganei, immergé dans un vaste panorama agricole.

La Villa-Château de style néo-gothique et vénitien a des origines médiévales : le premier témoignage écrit du XIVe siècle parle d'une maison-tour, premier noyau d'implantation de la famille Cumani, qui habite toujours la villa, arrivée dans le domaine dans la seconde moitié du XIIIe siècle. Au fil des siècles, la villa s'est transformée d'une grande résidence agricole en villa seigneuriale et bourgeoise : dans les années 1970, Antonia Miari de Cumani décide de rendre visitables dix salles de la villa qui abritent de nombreux souvenirs et mémoires des familles et des personnages ayant vécu dans le domaine. De salle en salle, on découvre l'histoire locale la plus authentique entre ancêtres écrivains, héros de guerre, politiciens influents et entrepreneurs astucieux, comme par exemple Giacomo Miari de Cumani, premier entrepreneur de l'automobile en Italie.


Le parc, qui s'étend sur une superficie de huit hectares, remonte à 1856, lorsque Osvaldo Torquato Paoletti, architecte paysagiste de l'école de Jappelli, reçoit la commande du Comte Felice Miari de concevoir un parc de style romantique et un jardin à l'anglaise en remplaçant le Brolo préexistant. S'inspirant d'une légende médiévale qui raconte l'enlèvement d'Hélène Fontana par la Sorcière Gilda du Désert se déroulant en 1180, Paoletti crée le Parc Miari de Cumani. Le Parc, grâce à de multiples et suggestives scénographies naturelles amplifiées ou atténuées par les lumières, ombres ou conditions météorologiques du jour, est capable d'éveiller chez le visiteur des émotions véritablement extraordinaires. À l'intérieur, immergés dans la nature, se trouvent également des structures architecturales particulières telles qu'un Nympheum, un temple de style néoclassique dédié à Camillo Benso Comte de Cavour et une Petite Maison Suisse. On y trouve également de rares spécimens de Taxodium disticum, Fagus sylvatica et Pin noir d'Autriche ainsi que des arbres pluriséculaires.

Melchiorre Cesarotti (1730-1808) occupe une place particulière dans l’histoire de Selvazzano : il était écrivain, traducteur, poète et linguiste. Il a dessiné la villa de Selvazzano non seulement pour en faire une résidence de campagne, mais aussi un lieu symbolique réunissant les éléments essentiels de sa culture, entre Arcadie, Lumières et ouvertures préromantiques. Cesarotti définissait le jardin de la villa comme un « poème végétal ». Il devait être la réalisation la plus aboutie de l’art poétique déjà illustré dans le « Ragionamento sopra l’origine e i progressi dell’arte poetica » (Raisonnement sur l’origine et les progrès de l’art poétique) (1762), puis développée dans le « Saggio sulla filosofia del gusto » (Essai sur la philosophie du goût) (1785), et pratiquée dans la célèbre traduction d’Ossian. Cet art poétique préférait la nature à la civilisation, la sensibilité au rationalisme et l’imagination à l’artifice. Vers 1792, l’illustre homme de lettres entreprend la transformation de sa résidence de campagne, qu’il appelle « Selvaggiano ». Cette entreprise durera près de dix ans, au terme desquels il produira une œuvre d’une grande importance littéraire et philosophique. Madame de Staël et Ippolito Pindemonte ont fait partie des visiteurs de la villa et du jardin. Le parc de style romantique et la barchesse du domaine ont été récemment restaurés et mis en valeur.

Notes historiques
La maison sur laquelle les Roberti ont construit (entre 1549 et 1553) leur Palais a été édifiée sur les ruines du château Macaruffo dont il reste la Tour Médiévale, ensuite utilisée comme colombier.
Le projet de réalisation de l'ensemble – résidence et barchesse – a été confié par Girolamo Roberti à l'architecte Andrea della Valle.
Dans le "Palais", les extérieurs, la loggia, le salon, la salle d'entrée ont été décorés par Zelotti, Fasolo et Paolo Veronese, avec des représentations de scènes mythologiques tirées des Métamorphoses d'Ovide et avec des figures représentant les Vertus et les Géants.
Dans les fresques récemment découvertes à l'étage supérieur de la Villa, il y a un intéressant jeu de références entre le paysage extérieur et celui peint.

Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, des changements et des ajouts sont apportés au “Palais” à la demande de Girolamo Frigimelica, devenu entre-temps propriétaire du complexe Roberti par mariage, afin de le transformer d'entreprise productive en lieu de villégiature. Les grilles en fer forgé sont réalisées en 1741 par Valentini, tandis que la Chapelle est l'œuvre de Francesco Frigimelica.

En 1786, le complexe Roberti-Frigimelica passe, via testamentaire, à Alvise Selvatico, puis aux De Lazara – Brusantini. Puis, en 1859, à Stefano Breda et enfin en 1861, à la famille Salom, qui en conserve la propriété jusqu'au début du XXe siècle.
Les Treves de’ Bonfili lui succèdent, et en 1964, la villa et ses abords sont achetés par l’Ente Ville Venete, qui alienne le bien en 1974 au Prof. Giampiero Bozzolato, aujourd'hui géré et entretenu par l'Ass. ViviLa Villa Roberti.

Le Parc et la Forêt
La Forêt, récemment restaurée, grâce au soutien de la Commune de Brugine, est aujourd'hui visitable. À l'intérieur, des parcours botaniques et dédiés aux enfants.
Nous avons une première mention de l'aménagement de terrain en jardin, à travers la lecture d'une police de 1615 concernant Girolamo Roberti, fils de Francesco. En 1668 et en 1771, toujours à partir de documents anciens, nous savons que le jardin occupe la taille d'un champ padouan.
Le Guide de Padoue et Provence de 1842 souligne que le jardin du Marquis Domenico de Lazara à Brugine “était parmi les premiers de notre province à donner l'exemple des jardins dits anglais”.
En réalité, le parc anglais proprement dit doit être daté de 1830, c'est-à-dire lorsque certains des jardins jappelliani les plus importants, tels que Treves de’ Bonfili à Padoue, Cittadella, Vigodarzere à Saonara et Meneghini à Battaglia Terme, étaient déjà conçus et en cours de réalisation. Une grande partie de la composition originale a disparu, mais l'extension de la surface du parc et du brolo reste intacte, où sont encore présentes les serres et la piscine, couverture par le bosquet de noisetiers.
On trouve encore éparpillés ça et là dans la verdure, des vestiges d'anciens ouvrages en briques, deux statues de putti, et dans la zone méridionale, la plaque souhaitée par Giuseppe Salom.
Meritent d'être notées la sélection particulière de roses, qui se trouvent le long du Parc et des jardins de la Villa

La Villa et la famille Roberti
La Villa Roberti est le témoin des origines et de l'éclat du Renouveau pictural et architectural vénitien.
La famille Roberti était l'une des plus influentes de Padoue en raison du prestige des charges diplomatiques et de l'énorme richesse accumulée grâce à l'activité de banquiers.
Vers 1544, le chanoine Girolamo commissionna à l'architecte Andrea da Valle l'édification de l'ensemble monumental destiné à devenir la résidence des Roberti, sur les fondations du médiéval Château des Maccaruffo, dont il reste encore la Tour et le puits gothique en face de la Barchesse.
Andrea da Valle, contemporain de Palladio et Falconetto, célèbre pour ses interventions à Santa Giustina dans Prato della Valle et à la Cathédrale de Padoue, termina les travaux en 1553. Dans le même temps, un groupe de peintres venus de Vérone – Zelotti, Fasolo et d'autres – vers 1550, a été appelé à fresquer les murs extérieurs et les salons intérieurs de la Villa.

La Tour du château des Maccaruffo
La Tour du XIVe siècle ainsi que le puits devant la barchesse sont tout ce qui reste du Château des Maccaruffo, sur les ruines duquel la villa a été construite. Sur la tour, des traces de fresques avec les armoiries des Carraresi sont encore visibles, auxquelles les Maccaruffo sont restés fidèles jusqu'à la défaite. Au cours des siècles suivants, la tour a été utilisée comme colombier, mais grâce à des restaurations récentes, elle a retrouvé sa beauté originelle et est actuellement aménagée en appartement.

La barchesse
La barchesse date de la fin du XVème siècle et est un exemple typique d'architecture fonctionnelle à l'activité agricole de la villa. À l'intérieur, se trouvent deux grandes cheminées renaissance, le portique rythmé par huit arches repose sur des colonnes adoucies par des chapiteaux avec les armoiries des Roberti.

Les fresques de la Renaissance
Les peintures à fresque des salles et des murs extérieurs de la Villa font certainement partie des premiers travaux réalisés par le groupe d'artistes véronais. Réalisées à partir de 1550, elles ont été exécutées par GiovanBattista Zelotti, Paolo Veronese et Antonio Fasolo.
La famille Roberti, représentée dans les deux scènes de vie dans la loggia, accueille le visiteur qui, à travers le vestibule des Grotesques et des Paysages (la Lagune et les Collines Euganéennes), accède au somptueux Salon du Premier Étage, caractérisé par le plafond décoré dans le style sansovinien. Zelotti peint huit scènes mythologiques tirées des Métamorphoses d'Ovide, qui racontent les amours entre divinités et mortels. Les figures des Géants et des Vertus des surlignages et l'épisode de Vénus et Adonis sont particulièrement intéressants.
À l'étage supérieur se trouve le Studiolo, décoré par les fresques Amor sacro et amor profano exécutées par Zelotti et des artistes véronais.
La fausse tapisserie à mailles, imitant un damas broché en or et argent, qui décore les autres chambres représente le premier exemple d'une série de répliques du module dessiné que Paolo Veronese utilisera dans des tissus peints dans ses propres toiles à partir de 1552 (figure de la Justice de Soranza) confirmant une continuité de modules décoratifs utilisés.
Les histoires narrées dans les fresques servaient de mise en garde et d'exemple pour le jeune couple d'époux, Francesco et Lucia Roberti, à qui la villa était destinée.
Au rez-de-chaussée, la cuisine ancienne avec la cheminée est visitable, ainsi que le sol encore avec l'inclinaison originale, qui servait à faire s'écouler les eaux, et la salle du puits avec les fondations du château médiéval et la citerne.

Les stucs du XVIIIe siècle
Dans la première moitié du XVIIIe siècle, quelques changements ont été apportés à la demande de Girolamo Frigimelica pour transformer la villa d'entreprise productive en lieu de villégiature.
Datent de cette période les élégants stucs du XVIIIe siècle qui ornent les autres salles du piano noble – la Salle à Manger, la Salle de Musique, la Quadrerie – et la délicieuse chapelle interne, œuvre de Frigimelica (1707). En 1786, le complexe passe par voie testamentaire à Alvise Selvatico, puis aux de Lazara. Puis en 1859 aux Breda et enfin en 1861 à la famille Salom, au début du XXe siècle, les Treves de’Bonfili leur succèdent..

Ca’ Conti est un complexe monumental d'origine cinquecento. Initialement station bénédictine, il devint en 1580 la propriété de la famille Conti. En 1832, Cristoforo Camerini l’acheta et l’intégra à ses biens. Au début des années 1900, il fut laissé, avec le nom, par Giovanni Camerini à Giovanni Rusconi, devenant la résidence de la famille Rusconi Camerini. Entouré d'un merveilleux et romantique parc à l'italienne, enrichi de statues et de plantes séculaires, c'est un lieu de grand charme, où l'on peut admirer de magnifiques fresques du XVIIe siècle parfaitement conservées et de superbes décorations de Giovanni Biasin.

Excellences de la villa : Ca' Conti accueille ses hôtes dans une superbe cour parfaitement conservée. L'imposante selice (aire) en trachite est entourée par la barchesse, les écuries et les autres annexes agricoles, qui racontent l'histoire de la vie quotidienne dédiée au travail à la campagne. Parmi ses murs, de splendides fresques à thème pastoral peintes lors du mariage de Manfredo Conti en 1632 et les meubles d'origine surprennent le visiteur qui est frappé par la magnificence de la salle qui conduit au parc séculaire. Le romantique jardin à l'italienne avec ses statues, ses glacières, ses plantes imposantes et son petit lac, captive et fascine ceux qui le visitent.

Excellences du contexte : À partir de Ca' Conti, il est possible de visiter la belle Villa Pisani Bolognesi Scalabrin à Vescovana, la Villa Miari de Cumani à Sant'Elena, et le splendide château de Monselice.

La Villa Badoer Michieli Ruzini (appelée Villa Ruzzini), a été construite entre la fin du XVIe siècle et le début du siècle suivant pour rénover la maison de campagne de la noble famille vénitienne qui, parmi de nombreuses personnalités, compte un doge en 1732, Carlo Ruzini. La villa a probablement été décorée entre la première et la deuxième décennie du XVIIe siècle.

La décoration de l'étage principal de la villa est unique dans la région : la salle est décorée par un cycle de fresques représentant la reconstitution historique, à travers six épisodes, d'un événement de guerre dans lequel le capitaine da Mar Marco Ruzzini a participé. 1350. Le cycle raconte une histoire de rédemption et de dignité qui, après des siècles, vise à réhabiliter la réputation de l'ancêtre qui, selon les nouvelles, n'avait pas été capable de gérer une série d'événements survenus entre Chalcis et Corfou. Les fresques, dans un tourbillon de navires, de scènes de guerre, de vues vénitiennes, de paysages marins nous replongent au temps de Marco Ruzzini, une réinterprétation anachronique engageante.