Padoue

Le parc Cittadella Vigodarzere, maintenant propriété de Valmarana, a été conçu par Giuseppe Jappelli, au début du 19ème siècle, qui a établi dans le Veneto une sorte de modèle à l'anglaise. Le parc s'étend sur une superficie d'environ 14 hectares, initialement délimité et protégé par un fossé le long de la route de la campagne environnante. Pour la création du parc et pour donner du relief au site, à l'origine plat, Jappelli a utilisé la terre d'excavation du lac et du fossé périmétrique. Le lac a une superficie d'environ un hectare et demi. Une grande partie des rives et l'îlot sont protégés de l'érosion de l'eau par les racines de nombreux taxodium plantés au cours des 80 dernières années précisément pour cette fonction importante. Une autre caractéristique du lac est que, malgré sa taille modeste, il a été conçu de telle sorte que depuis chaque endroit d'où l'on se trouve, on ne parvient jamais à tout voir. Le temple, près du lac, partiellement détruit par les deux guerres mondiales, a été dédié par l'architecte à la commémoration de la tragique fin des chevaliers templiers. Aujourd'hui, les trois salles dédiées aux rituels maçonniques sont néanmoins préservées et visitables. La Villa, les 5.000 plantes de la forêt, 4 kilomètres de sentiers, cinq ponts en bois de chêne et de robinier, deux serres, deux barchesses, la crypte et la célèbre « petite maison des canards » complètent le site.

Excellences de la villa : La Villa est un imposant volume à plan rectangulaire et à développement longitudinal orienté vers le parc. L'édifice s'étend sur trois niveaux, reposant sur un socle où les sombres caves sont souvent sous le niveau de la nappe phréatique. Les intérieurs du rez-de-chaussée comprennent une série de pièces en succession tandis que le deuxième et le troisième étage sont réservés à des chambres résidentielles, des bibliothèques et des salons. D'intérêt, la salle à manger, meublée avec des meubles d'origine et décorée par les fresques de Michele Fanoli au plafond et par certaines toiles de Chiara Dario Varotari représentant des membres des familles Cittadella et Vigodarzere. Suivent le petit salon de café avec quatre tables identiques aux coins, la salle de billard avec des estampes anglaises et deux salons, l'un décoré au plafond par Michele Fanoli où ressort le trou pratiqué par les militaires anglais au centre de la fresque pour accrocher une lampe…. Parmi les bâtiments annexes, il convient de mentionner l'oratoire néoclassique, conçu par Angelo Sacchetti.

Excellences du contexte : À l'origine, environ 30.000 plantes de différentes essences particulières ont été mises en terre dans le parc, spécifiquement étudiées pour accompagner le visiteur dans le « parcours initiatique ». Aujourd'hui, l'aménagement original des diverses essences a été perdu, certaines en raison d'épidémies (platanes, hippocastans et chênes), d'autres pour une moins bonne adaptation naturelle au climat. Actuellement, on peut compter plus de 5.000 plantes à haut tronc dont au moins six sont issues de la première plantation ; cinq platanes et un chêne de plus de 220 ans qui font l'objet d'une attention et d'un entretien constants. Quatre des cinq platanes ont une circonférence à la base de plus de 7,5 mètres.

La villa, dessinée en 1597 par Vincenzo Scamozzi pour l’ambassadeur de la Sérénissime, Nicolò Molin, est l’un des bâtiments les plus importants de Padoue.

Elle est l’écrin d’un trésor d’œuvres d’art réalisées au cours de quatre siècles. Il est enfin possible de découvrir la villa, et les visites sont guidées par un architecte expert en histoire de l’art qui explique les caractéristiques architecturales et artistiques de l’édifice, ainsi que les histoires fascinantes des familles qui y ont vécu.La villa accueille également des événements et des cérémonies.

« L’illustrissime Monsieur Niccolò Molino Cavaliere, a fabriqué selon nos dessins à un endroit appelé la Mandria... Conjugant le confort et le plaisir de la villa... Le bâtiment est orienté vers le sirocco : devant lui passe la route principale et coule le Bacchiglione, une rivière aisément navigable » C’est en ces termes que Vincenzo Scamozzi décrit la Villa Molin dans son traité, et c’est ainsi qu’elle nous a été transmise depuis 1597. Fidèle à son projet original, elle se dresse majestueuse et se reflète avec élégance dans les eaux du canal Battaglia. 

Le maître d’ouvrage : Nicolò Molin 

La villa a été construite en 1597 par Nicolò Molin, Savio di Terraferma, ambassadeur de la Sérénissime auprès du Grand-Duché de Toscane et de la cour d’Angleterre, mari de la fille du doge Alvise Grimani. La famille Molin a donné à la République de Venise de nombreux hommes illustres, sages et courageux, dans les domaines de la politique et des armes, ainsi que plusieurs vertueux prélats. Les nobles vénitiens rivalisaient entre eux dans la construction de somptueuses demeures. Aussi, lorsque Nicolò a décidé de construire une villa de campagne pour rendre hommage à sa famille, il a fait appel à l’architecte le plus important de son époque à Venise : Vincenzo Scamozzi, alors « proto » de la République de Venise (premier ingénieur chargé des travaux hydrauliques et de construction), concepteur des Procuratie Nuove de la place Saint-Marc et repreneur de certains projets de Palladio. 

Le créateur : Vincenzo Scamozzi 

Scamozzi, qui a dessiné la Villa Molin, est le dernier des grands architectes de la Renaissance, pris entre la tradition triomphante de la génération de Palladio et le monde nouveau de Galilée. Il cherchait sa propre voie et considérait l’architecture comme une pratique rationnelle, attentive aux aspects fonctionnels, à l’économie de moyens, mais aussi à une nouvelle relation avec le paysage. Il a ainsi réalisé des chefs-d’œuvre tels que la Rocca Pisana à Lonigo, le théâtre de Sabbioneta, les Procuratie Nuove sur la place Saint-Marc à Venise. Wittkower le définit comme « le père intellectuel du néo-classicisme ». Fils d’un riche entrepreneur de Vicence, Scamozzi a reçu une formation très large, et c’est par les textes de Sebastiano Serlio qu’il a étudié l’architecture. Il a pu approfondir son étude des bâtiments anciens lors de fréquents voyages à Rome et accumulé ainsi un savoir qui dépasse largement les limites des disciplines liées à l’architecture dans les domaines les plus divers, des classiques latins et grecs aux titres plus populaires de vulgarisation moderne. 

La villa

Au cours des siècles, les familles nobles les plus importantes de Padoue ont toutes résidé cette villa, par le biais de mariages et de transferts de propriété. Après les Molin, la villa est passée dans les mains des Capodilista, et lorsque cette branche de la famille s’est éteinte, ce sont les Conti qui en ont hérité en 1672. C’est à ces derniers que l’on doit les fresques du salon central, comme en témoignent les écussons présents dans la voûte du salon. En 1748, l’évêque de Padoue, Carlo Rezzonico, qui deviendra le pape Clément XIII, séjourne dans la villa Molin. En 1772, la famille Capodilista rachète la villa et réalise les splendides stucs des pièces du premier étage. Le cerf rouge, symbole des Capodilista, figure sur les portes du rez-de-chaussée et dans d’autres éléments décoratifs tels que les écussons représentés dans les coins de la voûte de la salle, qui racontent les mariages entre les Capodilista et d’autres familles nobles. La villa est ensuite passée aux mains de la famille Dondi Orologio, par le jeu des mariages et transferts de propriété. En 1918, la demeure a été le théâtre de plusieurs réunions qui ont abouti à l’armistice signé le 3 novembre à la Villa Giusti, située à proximité. En 1955, elle est rachetée par l’industriel Igino Kofler, qui entreprend d’importants travaux de restauration qui redonnent à la villa sa splendeur d’antan. Les rénovations de Kofler ont permis de remettre en lumière les fresques d’origine et de supprimer certaines décorations du XIXe siècle qui ne correspondaient pas à la structure et à la vision originale de la villa.La main habile et experte de son créateur, Vincenzo Scamozzi, a dessiné des volumes clairs et élégants et un plan d’une extraordinaire cohérence géométrique, de base carrée, qui donne sa forme non seulement à la villa entière mais aussi à la salle centrale. Le rez-de-chaussée est divisé en salles d’angle rassemblées autour de la salle centrale coiffée d’une virtuose voûte surbaissée. 

L’escalier monumental mène à l’étage supérieur et sa magnifique salle à triple hauteur, entièrement recouverte de fresques avec des vestibules encadrant différentes vues des quatre points cardinaux et des salles aux angles décorés de stucs. Les murs et la voûte du salon central sont couverts de perspectives architecturales, créant un ensemble grandiose qui rappelle les thermes romains que Scamozzi a étudiés dans sa jeunesse. La polychromie accentue la variété et l’illusion de profondeur des espaces. Des niches et des camées ovales en plusieurs tons de violet entourent et surmontent les quatre portes centrales. Ils représentent des épisodes de la vie d’Enée, le plus valeureux des Troyens, après Hector. Au-dessus des huit portes d’angle, de faux caissons et vases de fleurs contribuent à accentuer la perspective de l’ensemble du plan carré. La voûte s’élève sur une corniche linéaire peinte. Dans les angles, des colonnes corinthiennes en marbre rouge délimitent huit profondes loges où apparaissent des musiciens, des dames et des chevaliers. Les armoiries des familles Capodilista et Conti figurent aux quatre coins. Les quatre voiles affichent quatre chérubins sur fond de ciel bleu, représentant les saisons, un signe du temps qui passe – thème fréquent dans les représentations de villas. Le panneau central raconte le mythe selon lequel Aurore serait tombée amoureuse du héros troyen Tithon, mais aurait oublié de demander pour lui la jeunesse éternelle. Finalement, réduit à n’être plus qu’une voix, il sera transformé en cigale. Les stucs légers et délicats réalisés à la fin du XVIIIe siècle par la famille Capodilista apportent un contraste original. Ils ornent les chambres et les salons de volutes, de sarments et de camées. Des lustres en verre et des meubles anciens complètent l’aménagement de la demeure, apportant un caractère vivant et chaleureux à toutes les pièces. L’élégant pronaos ionique se dresse en majesté au-dessus de la rue et se reflète dans le canal Battaglia. Le fronton porte les armoiries en pierre de la famille Molin, à savoir une roue de moulin. Les chapiteaux diagonaux qui ornaient à l’origine les colonnes sont connus sous le nom de « capitelli scamozziani » (chapiteaux de Scamozzi). Ils s’inspirent du temple de Saturne à Rome, que Scamozzi avait visité lors de ses voyages d’études au cours desquels il étudiait et redessinait des œuvres classiques. La loggia est une salle ouverte, et si l’on considère que les balustrades alternent avec les colonnes et les chapiteaux ioniques à volutes diagonales, il semble clairement que le pronaos offre une vue remarquable, se montrant au regard des passants de la rue et du canal comme dans une rue de la ville. 

La villa, située en périphérie immédiate de la commune de Padoue (dans le quartier de Brentelle di sotto/ Brusegana), a connu au cours des siècles divers travaux de construction et d'agrandissement, dont la séquence n'est pas reconstruisible. Des documents d'archive témoignent que les terrains sur lesquels se développaient, probablement dès le XVIIe siècle, le bâtiment principal et les annexes rurales faisaient partie des propriétés du rameau Zambelli dit de S. Giacomo dell’Orio, l'une des soixante-sept familles inscrites dans le Livre d'Or du patriciat vénitien. En tant que propriété Zambelli, la villa avec son jardin circulaire caractéristique et ses annexes rustiques apparaît dans la Grande Carte du Padouan de Rizzi-Zanoni de 1780. En 1816, la propriété passa à la famille vicentine des Folco ; elle est mentionnée par Andrea Gloria (Il territorio padovano illustrato, Padoue 1862, I, p. 50).

La dernière héritière des Folco Zambelli, Matilde, née à Brusegana, épousa un Dalla Baratta ; par son biais, en 1935, la villa et la campagne passèrent aux propriétaires actuels, qui y résident encore et avec lesquels on parvint à l'aménagement définitif. Le complexe est constitué d'une villa seigneuriale avec parc et d'annexes rustiques gravitant autour d'une cour ; le tout donne au sud directement sur le canal Brentella, non loin de sa confluence dans le Bacchiglione, rivières le long desquelles se déroulait jusqu'au début des années 1900 le transport d'hommes et de marchandises. Le bloc central est à trois étages, avec une porte d'entrée entourée de pierre de Vicence, surmontée d'un balcon avec balustrade à colonnes. Le rez-de-chaussée, visitable, donne sur le parc avec un porche fermé par des vitrages et comprend un bureau-bibliothèque et l'ancienne buanderie avec cheminée. Deux rampes d'escaliers mènent au premier étage, structuré avec une grande salle centrale, à partir de laquelle s'ouvrent quatre chambres symétriques ; les sols sont en terrazzo vénitien ; les murs et les plafonds sont décorés de stucs, avec des motifs en grande partie floraux.

Excellences de la villa : La villa, le parc et les annexes rustiques constituent une "île" au sein d'un contexte intensément urbanisé dans les années 50 du siècle dernier et devenu une partie intégrante de la ville de Padoue, dont elle est distante de quelques kilomètres. Bien qu'elle soit dépourvue des campagnes environnantes et exempte d'émergences monumentales, l'agencement originel de la villa vénète est encore parfaitement lisible dans ses éléments essentiels, représentés par le bâtiment seigneurial, le parc et le secteur productif (cour, écuries, grange, abris pour les animaux). Il reste également évident le lien privilégié avec la voie d'eau du canal Brentella, dont la berge est directement accessible depuis le parc. Ce dernier présente une forme circulaire caractéristique, avec l'axe marqué par deux grands magnolias séculaires, des statues et des bancs en pierre d’Istrie ; au centre, un puits en fer forgé ; l'élément le plus significatif est la double carpinata en cercle, espace privilégié pour une promenade à l'ombre.

Excellences du contexte : La villa est proche du centre de Padoue, accessible également par les transports publics ou à vélo. À proximité se trouvent la zone thermale d'Abano et Montegrotto, l'Abbaye de Praglia et les Colli Euganei. Les contenus affichés ont été fournis par les propriétaires des structures. La position de la villa sur la carte est fournie via un service extérieur et pourrait être approximative.

La Villa, anciennement Ca’ Orsato et Villa Cittadella Vigodarzere, remonte au moins aux premières années du XVIe siècle.

Élégante dans ses géométries néoclassiques, elle aurait appartenu à l'origine à la famille des Da Fontaniva, et ensuite aux Orsato, par voie matrimoniale.

Propriété de Cittadella Vigodarzere depuis 1848, elle a été léguée par Fabrizio Orsato à Andrea C.V., après avoir été entourée d'un magnifique jardin à l'anglaise, attribué à G. Jappelli.

Au cours des siècles suivants, elle est devenue un observatoire météorologique national, un hôpital de campagne, le quartier général nazi, et a toujours été une destination privilégiée pour les personnalités illustres de la vie politique nationale et des arts. Le nom actuel provient de l'union d'Aurelia C.V. avec Tommaso Gallarati Scotti, survenue en 1918.

Monument national depuis 1925.

On trouve un vaste jardin à l'anglaise parfaitement conservé où l'on peut retrouver les stylistiques typiques du parc romantique ; douces pentes, sentiers sinueux, petits ruisseaux et un cadre arboré de grand effet qui encadre un suggestif miroir d'eau central. Complément scénographique indispensable à l'architecture d'ensemble du lieu. Datant de la deuxième décennie des années 1800, et attribué à G. Jappelli, il couvre une superficie d'environ trois hectares, et présente une remarquable variété d'espèces végétales, dont certaines sont centenaires.

Une chapelle funéraire de style néogothique fleuri est conservée, reconstruite en l'honneur du comte Fabrizio Orsato entre 1848 et 1850 selon les plans de Pietro Selvatico Estense, élève de Jappelli.

Villa Gallarati Scotti se trouve dans une position stratégique pour atteindre d'autres destinations touristiques intéressantes. À 1 km de là, on peut visiter la magnifique ville fortifiée de Cittadella, un bourg médiéval fortifié, magnifiquement restauré. Un peu plus loin, pour les amateurs d'art, la Villa Contarini du Palladio à Piazzola sul Brenta, tandis que pour ceux qui aiment la nature, la Palude d'Onara. Enfin, à environ vingt minutes en voiture, on peut atteindre Vicence, Bassano del Grappa et Castelfranco Veneto.

Les jardins de la Villa Giustiniani s'étendent sur une surface de 5 hectares. Dans le parc historique, on trouve des arbres rares et centenaires, dont un magnolia grandiflora et un cèdre du Liban de dimensions extraordinaires. Le printemps est la saison idéale pour admirer les centaines de variétés de roses anciennes qui composent le rosarium, ainsi que d'autres floraisons printanières, notamment les pivoines, les graminées et les iris. En automne, le jardin se couvre de baies (rosa canina) de diverses tailles et colorations, et fleurissent les anémones, les colchiques et les asters dans différentes couleurs. D'une grande valeur sont les collections d'agrumes dans d'anciens pots en terre cuite toscane, en particulier les citrons, remarquables par leur taille et leur longévité.

La visite, guidée par les propriétaires, jardiniers passionnés et experts, dure environ 1h30 et s'adapte à l'intérêt du visiteur.

Sur demande, il est possible de visiter également les salles avec fresques à l'intérieur de la villa, dans l'aile du XVIIe siècle attribuée à Baldassare Longhena.

Le jardin est ouvert du 1er avril au 31 octobre.
L'entrée se fait par la via Ronchi 4, loc. Vanzo di San Pietro Viminario, à 5 km de la sortie de l'autoroute de Monselice.