Riviera du Brenta

Le voyageur qui, au XVIIIe siècle, entreprenait le traditionnel Tour d’Italie et, à bord du burchio, remontait la Brenta de Venise à Padoue, pouvait admirer l'un des joyaux du tardif baroque vénitien : le complexe de la Villa Widmann Rezzonico Foscari.

Joyau parmi les joyaux de la Riviera del Brenta, la Villa Widmann Rezzonico Foscari se caractérise par ses anciennes statues, ses brillantes fresques, réalisées par Giuseppe Angeli et Gerolamo Mengozzi Colonna, des lustres en verre de Murano et un mobilier d'époque. Son parc monumental s'étend sur plus de 16 000 m² entre des allées de charmes, des roses anciennes et un étang romantique avec des cyprès chauves aquatiques.

Construit au début du XVIIIe siècle à l'initiative des Serimann, nobles vénitiens d'origine perse, la Villa n'a pris sa forme actuelle qu'au milieu du même siècle, lorsque la famille Widmann, après avoir acquis le bâtiment, l'a modernisé en l'adaptant au goût rococo français. Le corps central est ainsi devenu une accueillante demeure pour fêtes et réceptions.

Actuellement, le complexe appartient à la Métropole de Venise, anciennement Province de Venise.

La Villa Morosini, connue sous le nom de "XXV Aprile", est une villa vénète de Mirano, dans la province de Venise. Propriété de la commune, ses bâtiments sont aujourd'hui destinés à des espaces pour des activités culturelles. Le parc constitue le jardin public "XXV Aprile" et est en continuité avec celui de la villa Belvedere voisine.

Le parc constitue le jardin public "XXV Aprile" et est en continuité avec celui de la villa Belvedere voisine.
Le complexe a été construit vers le milieu du XVIIe siècle (achevé en 1661) par la famille Giustinian.

La villa est constituée de la maison principale et, un peu plus au nord-ouest, d'une barchesse. Comme le montrent les cartes des cadastres napoléonien et autrichien, il existait également une seconde barchesse identique, située au sud-ouest, symétrique par rapport à la villa. La maison principale présente des lignes néo-palladiennes, et les intérieurs sont organisés selon le schéma vénétien habituel, avec le salon central flanqué de quatre salles plus petites disposées symétriquement. Les plafonds étaient autrefois ornés de fresques.

Le style architectural de la barchesse diffère de celui de la maison principale, tout en étant en harmonie avec le contexte. Le parc s'étend sur plus de trois hectares, où se trouvent de nombreuses statues sur le thème du sacré datant du XIXe siècle.

On y trouve également un puits portant les initiales de l'ancien propriétaire Francesco Morosini.

Bien que cela puisse sembler étrange, il y a très peu d'informations certaines sur la villa : la date de construction est inconnue, l'architecte est inconnu, et les événements restent flous. Elle a très probablement été commandée par la famille patricienne vénitienne des Donà, qui l'a réalisée dans les premières décennies du XVIIe siècle, sur les ruines d'une précédente maison de maître à plan carré datant de la fin du XVIe siècle.

En 1847, la villa a été acquise par la famille juive de banquiers padouans Jacur. À l'intérieur, la disposition est traditionnelle avec des salons centraux, des chambres latérales et un escalier situé à l'est.

Des fresques de la salle au rez-de-chaussée, seules quelques parties restent visibles. C'est la salle située au nord-est qui se présente comme la plus importante du rez-de-chaussée, peut-être de toute la villa : un charmant « petit salon » abrite des fresques de remarquable qualité sur des thèmes mythologiques/religieux où des angelots se rassemblent pour encadrer les fenêtres et entourer des « miroirs » en marmorino - qui devaient à l'origine accueillir des peintures, des tapisseries ou de véritables miroirs - donnant à la salle une beauté scénographique et somptueuse.

La façade propose la modulation classique des villas vénitiennes avec des ouvertures sur trois niveaux.

 Le complexe est constitué du corps principal flanqué de deux barchesses et entouré du parc.

Grâce à la documentation archivistique, les chercheurs ont pu dater le complexe aux débuts du XVIIIe siècle. Un corps mineur a été ajouté par la suite, reliant la barchesse de gauche à un rustique. En 1740, Francesco et Zuane Antonio Moscheni effectuent la première déclaration au fisc. La première vision iconographique réalisée par Francesco Costa date de 1750. Les différents restaurations effectuées au cours des siècles n'ont pas été invasives et ont permis de préserver le bâtiment le plus proche possible de son origine. Au XXe siècle, des restaurations intérieures ont mis au jour une série de fresques dans le salon d'entrée représentant la période où la Sérénissime luttait en mer contre les Turcs.

La Villa a subi de nombreux changements de propriété, des Moscheni aux Dal Bene puis aux Réaux. Au XXe siècle, la Villa et la barchesse située à l'ouest ont été transférées à l'architecte Gianfranco Baldan, tandis que la seconde barchesse a été divisée en unités d'habitation.

A Stra, non loin de Venise et de Padoue, le long de la rivière Brenta, près de la Villa Pisani, se dresse le complexe architectural du 17ème siècle appelé Villa Foscarini Rossi. Selon les usances aristocratiques, la famille Foscarini a fait appel à des architectes célèbres tels que Vincenzo Scamozzi, Francesco Contini, Giuseppe Jappelli, ainsi qu'à des peintres et décorateurs comme Pietro Liberi et Domenico de Bruni, et leur a confié la tâche de créer et de décorer une maison qui mette en valeur l'importance de la famille.

Après une restauration soignée, qui a mis en valeur les lignes architecturales pures et les importantes fresques, l'ensemble du complexe de la Villa et de la Foresteria a été ouvert au public, avec l'intention de le rendre vivant tel qu'il avait été pensé et voulu par les nobles Foscarini.

Les salons de la Villa sont devenus muséaux, tandis que ceux de la Foresteria accueillent des congrès, des réunions, des réceptions, des concerts, des expositions.

La Villa abrite en effet le “Musée de la chaussure”, qui rassemble les modèles les plus représentatifs de la production de Rossimoda, qui réalise depuis des années les chaussures des stylistes italiens, français et américains les plus célèbres.

On suppose que la villa date du début du seizième siècle, bien qu'elle ait été enrichie par diverses interventions au fil des siècles. En 1740, en plus du palais principal, on mentionne un jardin, un potager et un "casino". Elle resta la propriété de la famille Cappello jusqu'à l'époque napoléonienne. En 1807, le complexe fut acquis par le domaine public et rattaché à la Villa Pisani.

Entre-temps, elle devint la résidence d'Eugène Beauharnais. Par la suite, la villa devint la résidence d'officiers et de gouverneurs autrichiens, et le bâtiment adjacent fut utilisé comme caserne. Le bloc résidentiel présente un plan rectangulaire et une structure traditionnelle avec un salon traversant. Il se développe sur trois niveaux : un sous-sol, deux étages principaux et un mezzanine sur les côtés du deuxième niveau. À l'arrière de la villa, un jardin de buis et des plantes de hautes tiges sont présents. Au fond de la propriété se dresse un bâtiment de service avec des arcs et de grandes pilastres doriques qui rythment les façades.