Clássico exemplo de Villa Dominical com edificação principal, “Barchessa” e parque, de notável interesse histórico-artístico: registrada em 1761, sua forma atual remonta ao final do século XVII. A Villa se apresenta severa, suavizada por elegantes triforas, com telhado em duas águas: perdidos os afrescos externos, mantém um portal de entrada em pedras. Notificada no final do século XVI, em seu testamento de 1681, Francesco Agazzi a destina aos filhos homens, que foram, em 1691, os responsáveis pela ampliação para quatro andares e pela construção da Barchessa. Mercadores de Bergamasco, os Agazzi chegam a Veneza no final do século XVI: o ramo de S. Cassiano obtém, em 1593, a Cidadania Originária, se alia ao Papa Alexandre VIII, e vê Marco Agazzi, em 1691, tornar-se Bispo de Ceneda. O ramo de S. Severo adquire a Villa em meados do século XVII, que permanece sob sua posse até 1807; registrada no Cadastro Austríaco de 1841 em nome do Co. Camillo Manfredini, seu herdeiro, chega à atual propriedade no século XX.

Excelências da villa: Villa Correr Agazzi representa um exemplo significativo do contexto político, social e econômico conhecido como "Civilização da Villa", promovido e realizado pela Sereníssima entre os séculos XVI e XVIII. O valor histórico e cultural da Villa Correr Agazzi reside em ter conservado sua função como local projetado para a gestão das atividades agrícolas das famílias patrícias venezianas após a expansão da Sereníssima na Terra Firme, mas também como um espaço de deleite e de enriquecimento cultural. A Villa é cercada por um amplo Parque Antigo e embelezada por uma Barchessa no lado esquerdo da construção, de dois andares, com vigas à vista e pavimento de mosaicos. Recentemente, interessantes decorações internas da Villa foram descobertas, datando do final do século XVII até a primeira metade do século XIX. Singular é o local de uma antiga passagem secreta que levava da Villa à margem da Livenza, útil para acesso pelo embarcadouro, mas também providencial como rota de fuga.

Excelências do contexto: Concordia Sagittaria, cidade romana; Restos da Via Consular romana Annia que ligava Roma a Aquileia; Corbolone, igreja de S. Marco com telas do século XVI; Paisagem fluvial da Livenza; trilha de contenção; Trilhas naturalísticas nas florestas planálticas de Bandiziol e Prassaccon; Zonas vitivinícolas (Annone Veneto, Pramaggiore, Lison); vinícolas dos produtores. Portogruaro, cidade medieval. Abadia medieval de Summaga Caorle, característica cidade de influência veneziana e centro balneário.

O Palácio da Magnífica Comunidade de Mel é um elegante edifício cujas obras de construção começaram em 1510 e atualmente abriga a prefeitura de Borgo Valbelluna.

Acima do telhado, é evidente uma torre, provavelmente pintada por Giovanni da Mel ou por seu irmão Marco, na qual foi colocado o grande relógio que originalmente se encontrava no campanário destruído por um raio em 1756. A entrada é constituída por um amplo alpendre com arcos de meio ponto e abóbadas de cruzaria sustentadas externamente por colunas com capitéis jônicos.

Pode-se observar o brasão esculpido da família Zorzi, condes de Mel de 1422 a 1720, embutido à direita do portão de acesso, e as grades das prisões onde o condenado ouvia a sentença que era lida na loggia. A loggia era um amplo salão afrescado por Giovanni da Mel com balaústres de madeira maciça, que infelizmente se perderam durante um grande incêndio em 1633. O acesso ao primeiro andar se dá através de uma ampla escadaria de pedra que leva ao salão principal do Palácio voltado para a praça através de uma artística pentáfora.

Foi afrescado por Marco da Mel em 1545, como se pode ler na data colocada acima da trifora na própria sala. O tema dos afrescos retoma algumas cenas do Orlando Furioso de Ludovico Ariosto. Na parede voltada para o leste, em frente à entrada, é abordado o quarto canto e, embora o afresco seja fragmentário, são evidentes algumas personagens como o Mago Brunello amarrado à árvore, o hipogrifo, o castelo de Atlante e ao fundo casas, cidades fortificadas e figuras a cavalo. Acima da entrada, o pintor se inspira no trigésimo terceiro canto com ao centro Astolfo no hipogrifo que chega à Etiópia em ajuda do Rei ameaçado pelas harpias; à direita, o palácio com elegantes loggias onde o Rei e a Corte banquetearam.

Seguem-se nas paredes largas e majestosas faixas decorativas.

Na parede que olha para os Pré-Alpes despontam os retratos de Lucrezia e Constantino Zorzi, condes de Zumelle, pintados entre o final de 1500 e o início de 1600 e atribuídos a Domenico Tintoretto, filho de Jacopo.

No último andar é visível o mecanismo que regulava o relógio original da torre. Finalmente, na sala de reuniões, podem-se admirar duas telas do pintor zumelense Luigi Cima.

 A villa, restaurada em várias fases até a primeira parte do século XX, se enquadra na tipologia arquitetônica veneta da segunda metade do século XVII - primeira metade do século XVIII e apresenta um planta de desenvolvimento simétrico; apoiada no núcleo mais antigo do edifício, há uma torre - colomara. O edifício principal possui apenas dois andares.

Excelências da villa: Villa Saccomani faz parte do anel de Vilas Venetianas que cercam o núcleo residencial de Sommacampagna. Estas vilas estão situadas nas últimas encostas dos relevos morenicos que caracterizam o território entre o Lago de Garda e a planície. Destaca-se a presença de um fascinante brolo, de um sistema de jardins e de uma alameda seccular de ciprestes. Dentro da villa, há afrescos atualmente em fase de restauração.

Excelências do contexto: Pieve di Sant'Andrea (século V), Santuário da Madonna del Monte. As vilas que cercam o núcleo residencial de Sommacampagna (Cà Zenobia, Villa Masi, Villa dalla Vecchia, Villa Venier, Villa Bocca Trezza, Villa Decima). Em Custoza, também estão presentes a Villa Pignatti Morano e o Ossário.

A Villa da Prato é uma pequena villa veneta do século XVI imersa no verde e na tranquilidade no centro de Caldiero.

Seu nome completo é Villa Da Prato-Fiorini e trata-se de uma villa senhorial de campo construída entre o final do século XV e o início do século XVI. Na fachada norte do complexo, atual acesso à villa, são preservados vestígios de afresco de origem do século XVI, embora a fachada mais bonita seja a sul, formada por uma pequena loggia com três arcos e colunas de mármore veronense.

O que se destaca é a torre de pombal de tijolo do século XVII, cuja particularidade é ter como lados os pontos cardeais. Esta se ergue sobre um pátio cercado por duas barchesses.

A disposição das salas internas segue os modelos clássicos das villas venetas do século XVI, com um salão central e quartos laterais.

Hoje, a villa recebe não apenas casamentos, mas também eventos empresariais e privados, que podem ser organizados na floresta ou no jardim.

A villa Nani Mocenigo é uma das vilas renascentistas que embelezam o Polesine e que Canda, pequena cidade da província de Rovigo, considera como a mais magnífica entre as várias residências deixadas pelos senhores venezianos do século XVI.
A data de início da construção é incerta, mas documentos acreditados a situam em torno de 1580.
O autor é provavelmente Scamozzi, arquiteto e aluno de Palladio, mas há também quem pense que seja obra de Longhena.

Ela se debruça sobre o rio Tartaro e apresenta duas fachadas: uma do século 16 ao norte e outra do século 18 ao sul; o interior, gravemente danificado por um incêndio em 1946, apresenta várias pinturas murais concentradas na escadaria e nas duas salas frontais do piso nobre.
Em Canda, conta-se que a Villa Nani Mocenigo está ligada à lenda da “Condessa Triste” que provavelmente ainda vagueia, como um fantasma, pelas suntuosas salas da residência.
O fato remonta ao ano 1600, quando uma condessa Nani residente em Veneza foi deixada por seu amado.
Desesperada, ela se deixou levar por uma tristeza tão profunda que se pesava que havia enlouquecido. Seu irmão Giovanni ordenou que ela se retirasse com sua dama de companhia espanhola para Canda para encontrar paz e serenidade. Meses se passaram, mas sua dor não se acalmou. Um belo dia, como por encanto, ela voltou a ser alegre e começou a organizar festas e receber convidados. Um dia, as duas mulheres saíram da residência para ir ao ferreiro e alguém as ouviu pedir “rasuri” (lâminas).
Nos recepcionistas, a condessa, bela e gentil, conquistava os corações de muitos homens e os retribuía generosamente, mas após uma noite de amor, o infeliz amante desaparecia. Logo, começou a correr que a condessa jogava seus amantes no poço dos rasoi e que os pobres coitados eram encontrados no próximo Canal Bianco, esfolados como peixes. Uma vingança, uma patologia ou uma dor incontrolável? Bem, nunca se soube nem se saberá. Uma coisa é certa: um belo dia, tanto a condessa quanto sua dama desapareceram.
Provavelmente, um amante mais astuto deve ter descoberto o jogo desajeitado e se vingou segundo o dito: “MORS TUA VITA MEA!”

A villa apresenta-se com motivos derivados do palácio veneziano da segunda metade do século XVI, tanto na planta tripartida quanto nas fachadas. A fachada sul abre-se para a entrada principal do parque e a fachada norte, espelhando-se, abre-se para o pátio e para a campagna ao fundo. No catastro de 1781, pertence à família Lin, ricos merceeneiros de origem bergamasca agregados ao patriciado em 1686, que compraram de Mazzoni em 1691 um palácio na volta do Canal Grande (agora palácio Morolin adjacente ao palácio Grassi). Notáveis os investimentos dos Lin em terra firme: terras agrícolas, casas senhoriais, villas. No início do século XIX, um colapso financeiro fez com que muitos bens fossem a leilão. A villa entrou na posse do Ing. Meduna, dos Mattiazzi, dos Trevisan, dos Bottacin. Atualmente pertence à família Santon-Boer, que cuidou do completo restauro e nela reside.

Excelências da villa: O corpo central da villa, coroado por frontão e pináculos, permaneceu inalterado, enquanto as barchesses, originalmente destinadas a estábulos e celeiros, foram recuperadas e integradas como anexos habitacionais. A fachada principal é embelezada por semicolunas de ordem toscana e por um balcão com balaustradas de pedra de Ístria com uma ampla serliana. Pequenas janelas ovais, em uso no século XVII, dão luz a sótãos rebaixados ao lado do frontão que se eleva sobre o quadrante do relógio solar com duas breves volutas de mármore. Na fachada norte, notam-se as chaminés salientes entre janelas laterais e uma ampla janela em arco central que lembra, sem balcão, as aberturas da fachada principal.

No interior, uma rica decoração de estuques e um ciclo de afrescos de escola tiepolesca atribuídos a Zugno com tema histórico-simbólico, apresentando a ícone recorrente de Dogaressa. Os pisos à veneziana do salão e de outros cômodos são originais. Todas as portas possuem marcos de pedra de Ístria e sobre-portas decoradas com quadros e estuques do século XVIII. Muitos tetos têm vigas no estilo Sansovino com fragmentos de motivos pictóricos originais. O parque em frente à villa é delimitado por um portão com colunas e estátuas, murinho e pequeno fosso. Mobiliário de época.

Excelências do contexto: Villa Lin localiza-se na homônima Via Ca' Lin, que cruza na localidade Trivignano a Via Castellana, conexão provincial entre Veneza e Castelfranco Veneto. É a villa veneta visitável mais próxima da cidade de Veneza (15 km). O contexto em que se encontra a Villa Lin é de notável interesse ambiental e cultural também pela proximidade com as cidades de Treviso, Pádua e as numerosas villas venetas do Terraglio e da Riviera del Brenta. A área oferece percursos enogastronômicos de excelência para a produção hortivinícola.

O vasto complexo setecentista da Villa Balladoro ergue-se no coração de Povegliano Veronese, envolto por uma atmosfera histórica de grande encanto. A villa recebe os visitantes com um amplo pátio que leva à suntuosa residência central, além da qual se abre o sugestivo parque.

O conjunto apresenta uma elegante forma em ferradura e a fachada da residência, pertencente à família Balladoro, ergue-se por três andares e culmina em um majestoso frontão que abriga o brasão da família, ladeado por dois refinados vasos ornamentais. No setor central, o portal trabalhado e a abertura superior com tímpano arqueado capturam o olhar, enquanto duas lápides laterais lembram os ilustres visitantes que estiveram na villa.

Excelências da villa: Presença de afrescos internos nos andares térreo e primeiro e na exedra do parque. Dispõe de um parque de 23.700 m² com árvores centenárias, estátuas e fonte. No térreo, é conservada a Biblioteca Histórica composta por n. 10.728 volumes e o Arquivo da Família Balladoro, composto por n. 74 pastas (totalizando 911 processos ou fichas) e n. 149 registros. No primeiro andar, está ativa a biblioteca municipal de leitura pública.

A vila foi construída no início do século XVI pela família Polcastro e posteriormente modificada entre os séculos XVII e XIX por ocasião do casamento entre Girolamo Polcastro e Caterina Querini Stampalia. É justamente durante essa reestruturação que a residência adquiriu  a aparência que ainda  preserva: um belo palácio classicista na parte mais ocidental, com uma ampla fachada voltada para o sul em direção ao jardim italiano e a ala do século XVII encostada ao novo corpo de edifício..
A vila passou, após alguns tumultuosos eventos testamentários, à Fundação Querini Stampalia de Veneza, que a cedeu aos Wollemborg em 1870; após exatamente um século, em 1970, foi adquirida pela família Gomiero, que a possui até hoje.
A vila é cercada por um amplo parque projetado no início do século XIX pelo arquiteto Giuseppe Jappelli (autor do Caffè Pedrocchi em Pádua), de acordo com os contemporâneos preceitos românticos. Local ideal para um passeio após o almoço ou jantar, ou mais simplesmente para uma visita relaxante imersos na natureza.
A vila pode também acolher eventos privados e é o local ideal para reuniões e congressos.