Situada em Noventa Vicentina, na província de Vicenza, Villa Manin Cantarella é uma das residências históricas mais importantes da região. Construída entre o final do século XVI e o início do XVII por nobres venezianos, a villa foi restaurada em 1883 pelo arquiteto Antonio Caregaro Negrin, que embelezou a fachada e as barchesses, conferindo ao edifício uma elegante aparência oitocentista.

No decorrer dos séculos, a villa passou de mão em mão, e em 1797, após a queda da República de Veneza, tornou-se propriedade da família Masotto. Foi então adquirida em 1882 por Bortolo Cantarella, que encarregou a restauração definitiva.

Caracterizada por um grande salão central, afrescos de qualidade e um vasto parque, a villa é um exemplo perfeito da arquitetura veneta. As barchesses, com seus arcos de meio ponto, evocam a atividade agrícola que outrora caracterizava a zona.

Hoje Villa Manin Cantarella abriga eventos culturais e privados, tendo sido restaurada com atenção, devolvendo ao parque seu antigo esplendor. A villa, com suas descobertas artísticas e sua história, é uma das residências mais fascinantes da província de Vicenza.

A Villa Contarini está localizada em Piazzola sul Brenta, a poucos quilômetros de Pádua e Vicenza, sobre os restos de um antigo castelo construído pela família Dente por volta do ano mil.
Adquirida pelos Carraresi, senhores de Pádua, foi herdada por um membro da família Contarini. Supõe-se que o projeto inicial seja do arquiteto Palladio. Até a segunda metade do século dezessete, a Villa permaneceu como uma residência rural.

Foi, de fato, Marco Contarini, Procurador de San Marco, quem ampliou o edifício, tornando-o semelhante a um Palácio e transformando-o em um extraordinário “lugar teatral”.
Após um longo período de abandono, o complexo foi adquirido pela família Camerini, que o trouxe de volta ao antigo esplendor completando-o de acordo com o gosto do eclético século dezenove.
Após o término do período cameriniano, a Villa passou por um novo período de abandono até ser adquirida, em meados do século passado, pelo prof. G.E. Ghirardi e a subsequente doação à Fundação que leva seu nome.
Desde 2005, a Villa é propriedade da Região do Vêneto, que está atualmente empenhada em sua valorização.

Periodicamente, a Villa abriga concertos e eventos culturais, além de ser o local ideal para sediar conferências, reuniões e recepções públicas e privadas.

A visita à villa é sempre acompanhada por um guia que introduz à história e aos ambientes. Entrar na história, quarto por quarto, é incrivelmente fascinante.

A villa está aberta todos os dias, exceto às quartas-feiras. O horário varia conforme as estações. O belo Parque, que se compõe de 45 hectares de espaço verde, também está aberto. Será realmente fascinante caminhar pelos caminhos, o parterre, a geleira, o lago e outros espaços externos.

O jardim da Villa é visitável, o corpo da Villa não, sendo reservado para diversas associações que atuam na área social, como uma casa de cuidados para idosos. 

O corpo lateral, por sua vez, abriga a Biblioteca Municipal.

O Parque Histórico representa um dos raros exemplos de jardim, que chegaram até nós, concebido segundo critérios cenográficos capazes de provocar ilusões panorâmicas de efeito particular. O chamado jardim à inglesa, projetado neste caso pelo famoso cenógrafo Francesco Bagnara.

Horários do Parque Histórico

De Maio a Setembro: QUARTA - SÁBADO - DOMINGO com horário contínuo das 8h00 às 20h00. Entrada gratuita.

Possibilidade de visitas guiadas (049 9471066)

O grande complexo da villa de Galliera Veneta, situado nas proximidades do centro habitado, é o resultado de um conjunto de transformações realizadas em épocas diferentes; no entanto, as origens do núcleo mais antigo são referíveis ao século XVI. Em 1518, Pietro Capello declarou a propriedade de uma casa senhorial com anexos agrícolas, uma torre de pombos, uma horta e um brolo, ampliada no século seguinte em decorrência da concessão, por parte da República de Veneza, de utilizar a água do rio Brenta para a alimentação de um canal. Na morte de Andrea Capello, em 1796, a propriedade deveria ter dimensões consideravelmente maiores, pois a estimativa da herança mencionava não apenas um palácio senhorial, mas também uma barchessa, uma capela, estábulos, outras fábricas e um jardim com dois pesqueiros e um lago. Em 1821, a villa foi adquirida pelos Comello, aos quais se deve a organização do jardim, que o célebre cenógrafo Francesco Bagnara transformou em um parque à inglesa, modificando a organização geométrica anterior do jardim renascentista com a introdução de cursos d'água, relevos e o plantio de raras essências arbóreas. Quando, em 1858, a residência e as propriedades circundantes foram adquiridas por Anna Maria de Saboia, esposa do imperador da Áustria, Ferdinando I, as estruturas arquitetônicas e o parque foram submetidos a uma nova intervenção, da qual cuidou Francesco Bortolami. Na fachada principal, agora voltada para a estrada principal, foram acrescentados uma varanda, um frontão e uma pequena torre de mirante, e alguns trabalhos de reforma também afetaram as asas laterais. A nova proprietária, da qual provém a denominação Imperial da villa, também quis a construção de uma capela dedicada a Maria Imaculada, embora a barchessa ocidental já abrigasse um oratório privado. Na segunda metade do século passado, o complexo, adquirido pelo INPS, sofreu uma decisiva modificação de destinação funcional e foi convertido em hospital, enquanto o jardim foi em parte privado de sua aparência original. As fachadas externas aparecem hoje em condições razoáveis, ao contrário dos espaços internos, repetidamente transformados na disposição e nos acabamentos.

O complexo foi construído pela Família Piovene na segunda metade do século XVII e apresenta a clássica estrutura das Vilas Venetianas. Possui um pátio interno contornado por um colunata com as barchesses e a capela. Inicialmente, a construção começou ao longo da atual estrada estadual, mas devido a uma cheia do riacho Agno, que corre a pouca distância, decidiu-se edificar na posição onde hoje se encontra a vila. Da família Piovene, o complexo passou por herança à família da Porto e posteriormente à família da Schio, a atual proprietária.

O amplo parque histórico retoma o desenho tradicional dos parques do século XVIII. Em frente à fachada, encontra-se o clássico jardim italiano caracterizado por sebes de buxo e por árvores de limão. Há numerosas estátuas da "oficina de Marinali"; em frente à vila encontra-se a "piscina", uma grande piscina de pedra, a "piscina", cercada por estátuas de tema bíblico e mitológico, alimentada pela água do riacho Poscola, que foi desviado especialmente para permitir a realização do parque. No jardim, encontram-se três grandes alamedas de tílias e carpinos que contribuem para aumentar os jogos de perspectivas de todo o complexo. No final de cada alameda, há terraços de onde a vista se estende sobre a pradaria em frente.
Hoje a vila é tanto uma sede exclusiva para eventos privados como casamentos, reuniões de trabalho, festas e recepções, quanto um lugar onde se pode encontrar hospitalidade.

A villa, datada do século XVIII e construída em uma planta preexistente, era originalmente uma casa de campo para famílias venezianas. Em 1968, foi adquirida pelo escultor Toni Benetton, que a transformou em residência e sede expositiva de suas obras.

A estrutura apresenta um estilo veneziano, com linhas arquitetônicas simples. As fachadas são sóbrias, decoradas apenas por uma varandinha de ferro forjado e um frontão triangular. No interior, o andar térreo tem pisos de ladrilhos e um teto "à Sansovina", com paredes decoradas com estuques essenciais. Uma sala de estar abriga uma elegante lareira de mármore vermelho de Verona, com decorações pictóricas representando embarcações.

Os andares superiores possuem pisos de granito veneziano com estuques também nos tetos. O salão do primeiro andar conserva quatro painéis de estuque que um dia abrigaram pinturas da escola de Marco Ricci.

Um longo edifício adjacente abriga vários ambientes: antigas adegas, estufa, celeiros, uma "casa do zelador" restaurada, sala de ferrador, estábulos (com manjedoura de pedra e madeira e boiserie nas paredes), e uma segunda habitação reformada. A leste se desenvolve a barchessa de dupla altura, com escritórios no andar térreo e uma área de sótão acima do pórtico, decorado com baixos-relevos e um medalhão robbiano. A barchessa termina com a capela de família dedicada a Sant’Anna.

A villa está imersa em um parque de cerca de 20.000 m², com árvores centenárias, magnólias, um grande cedro do Líbano, um pátio central com um poço, e abriga as “Macrosculturas” de Toni Benetton, grandes obras integradas na paisagem.

Atualmente abriga:

• O Museu Toni Benetton, nas antigas adegas e estufa;

• A Academia Internacional do Ferro, no antigo ateliê do escultor;

• O Centro de Documentação Internacional sobre Ferro e outros metais, em espaços adjacentes à villa.

Localizada nas colinas Berici logo acima de Vicenza, constitui a última obra de Giambattista Tiepolo em solo italiano, chamado em 1757 junto com seu filho Giandomenico para afrescar as paredes pelo conde Giustino Valmarana. A villa, ainda hoje de propriedade da família, abrange dois edifícios adjacentes esplendidamente afrescos. Na Palazzina encontramos os sujeitos amados pelo comitente: Ifigênia em Aulide, Ilíada, Orlando Furioso, Eneida realizados por Gianbattista.

Torres com merlões, janelas góticas, pináculos e grandes janelas fazem do Castelo Papadopoli Giol uma presença inconfundível na paisagem de San Polo di Piave. No entanto, o aspecto medieval pode enganar: a residência deve suas formas atuais principalmente às transformações do século XIX promovidas pela família Papadopoli, que lhe conferiu o elegante caráter neogótico de inspiração inglesa.

Em 1850, Francesco Bagnara, cenógrafo do Teatro La Fenice, foi encarregado de projetar o palácio e o grande Parque Histórico que o circunda. Cerca de 12 hectares de trilhas sinuosas, árvores monumentais, gramados e espelhos d'água compõem uma paisagem romântica projetada para oferecer perspectivas sempre diferentes sobre o Castelo. Entre os exemplares mais significativos, encontram-se um grande Cedro do Líbano e um Ginkgo biloba que datam da segunda metade do século XIX.

Danos durante a Primeira Guerra Mundial, a propriedade foi adquirida em 1919 por Giovanni Giol, que promoveu sua recuperação. Hoje, o complexo reúne o Castelo, o Parque Histórico e as antigas estruturas da Empresa Agrícola Giol.

A visita ao parque permite descobrir este cenário com calma, seguindo os caminhos entre a vegetação e alcançando o lago, a partir do qual se abrem algumas das vistas mais sugestivas da residência.

Clássico exemplo de Villa Dominical com edificação principal, “Barchessa” e parque, de notável interesse histórico-artístico: registrada em 1761, sua forma atual remonta ao final do século XVII. A Villa se apresenta severa, suavizada por elegantes triforas, com telhado em duas águas: perdidos os afrescos externos, mantém um portal de entrada em pedras. Notificada no final do século XVI, em seu testamento de 1681, Francesco Agazzi a destina aos filhos homens, que foram, em 1691, os responsáveis pela ampliação para quatro andares e pela construção da Barchessa. Mercadores de Bergamasco, os Agazzi chegam a Veneza no final do século XVI: o ramo de S. Cassiano obtém, em 1593, a Cidadania Originária, se alia ao Papa Alexandre VIII, e vê Marco Agazzi, em 1691, tornar-se Bispo de Ceneda. O ramo de S. Severo adquire a Villa em meados do século XVII, que permanece sob sua posse até 1807; registrada no Cadastro Austríaco de 1841 em nome do Co. Camillo Manfredini, seu herdeiro, chega à atual propriedade no século XX.

Excelências da villa: Villa Correr Agazzi representa um exemplo significativo do contexto político, social e econômico conhecido como "Civilização da Villa", promovido e realizado pela Sereníssima entre os séculos XVI e XVIII. O valor histórico e cultural da Villa Correr Agazzi reside em ter conservado sua função como local projetado para a gestão das atividades agrícolas das famílias patrícias venezianas após a expansão da Sereníssima na Terra Firme, mas também como um espaço de deleite e de enriquecimento cultural. A Villa é cercada por um amplo Parque Antigo e embelezada por uma Barchessa no lado esquerdo da construção, de dois andares, com vigas à vista e pavimento de mosaicos. Recentemente, interessantes decorações internas da Villa foram descobertas, datando do final do século XVII até a primeira metade do século XIX. Singular é o local de uma antiga passagem secreta que levava da Villa à margem da Livenza, útil para acesso pelo embarcadouro, mas também providencial como rota de fuga.

Excelências do contexto: Concordia Sagittaria, cidade romana; Restos da Via Consular romana Annia que ligava Roma a Aquileia; Corbolone, igreja de S. Marco com telas do século XVI; Paisagem fluvial da Livenza; trilha de contenção; Trilhas naturalísticas nas florestas planálticas de Bandiziol e Prassaccon; Zonas vitivinícolas (Annone Veneto, Pramaggiore, Lison); vinícolas dos produtores. Portogruaro, cidade medieval. Abadia medieval de Summaga Caorle, característica cidade de influência veneziana e centro balneário.

O Palácio da Magnífica Comunidade de Mel é um elegante edifício cujas obras de construção começaram em 1510 e atualmente abriga a prefeitura de Borgo Valbelluna.

Acima do telhado, é evidente uma torre, provavelmente pintada por Giovanni da Mel ou por seu irmão Marco, na qual foi colocado o grande relógio que originalmente se encontrava no campanário destruído por um raio em 1756. A entrada é constituída por um amplo alpendre com arcos de meio ponto e abóbadas de cruzaria sustentadas externamente por colunas com capitéis jônicos.

Pode-se observar o brasão esculpido da família Zorzi, condes de Mel de 1422 a 1720, embutido à direita do portão de acesso, e as grades das prisões onde o condenado ouvia a sentença que era lida na loggia. A loggia era um amplo salão afrescado por Giovanni da Mel com balaústres de madeira maciça, que infelizmente se perderam durante um grande incêndio em 1633. O acesso ao primeiro andar se dá através de uma ampla escadaria de pedra que leva ao salão principal do Palácio voltado para a praça através de uma artística pentáfora.

Foi afrescado por Marco da Mel em 1545, como se pode ler na data colocada acima da trifora na própria sala. O tema dos afrescos retoma algumas cenas do Orlando Furioso de Ludovico Ariosto. Na parede voltada para o leste, em frente à entrada, é abordado o quarto canto e, embora o afresco seja fragmentário, são evidentes algumas personagens como o Mago Brunello amarrado à árvore, o hipogrifo, o castelo de Atlante e ao fundo casas, cidades fortificadas e figuras a cavalo. Acima da entrada, o pintor se inspira no trigésimo terceiro canto com ao centro Astolfo no hipogrifo que chega à Etiópia em ajuda do Rei ameaçado pelas harpias; à direita, o palácio com elegantes loggias onde o Rei e a Corte banquetearam.

Seguem-se nas paredes largas e majestosas faixas decorativas.

Na parede que olha para os Pré-Alpes despontam os retratos de Lucrezia e Constantino Zorzi, condes de Zumelle, pintados entre o final de 1500 e o início de 1600 e atribuídos a Domenico Tintoretto, filho de Jacopo.

No último andar é visível o mecanismo que regulava o relógio original da torre. Finalmente, na sala de reuniões, podem-se admirar duas telas do pintor zumelense Luigi Cima.