Os jardins da Villa Giustiniani se estendem em uma área de 5 hectares. No parque histórico, existem árvores raras e seculares, incluindo uma magnólia grandiflora e um cedro do Líbano de dimensões extraordinárias. A primavera é a estação ideal para admirar as centenas de variedades de rosas antigas que compõem o roseiral, e as outras flores de primavera, incluindo peônias, gramíneas e íris. No outono, o jardim se cobre de frutas (cinorródios) de várias tamanhos e cores, e florescem anêmonas, colchicum e aster em várias cores. De grande valor são as coleções de cítricos em antigos vasos de terracota toscana, em particular de limões, magníficos por seu tamanho e longevidade.

A visita, guiada pelos proprietários, experientes e apaixonados jardineiros, dura cerca de 1h30m e se adapta ao interesse do visitante.

Mediante solicitação, é possível visitar também os salões afrescados dentro da villa, na ala do século XVII atribuída a Baldassare Longhena.

O Jardim pode ser visitado de 1 de abril a 31 de outubro.
A entrada é pela via Ronchi 4, loc. Vanzo de San Pietro Viminario, a 5 km da saída do pedágio da rodovia de Monselice.

A Villa, que se ergue na margem esquerda do Brenta, representa um exemplo único e genial no âmbito da grande arquitetura veneziana do final do século XVI. A singular construção, datável presumivelmente para o final do século XVI (1560-1580), é atribuída ao arquiteto da escola palladiana Francesco Zamberlan e foi concluída pelo arquiteto Antonio Sardi.

É caracterizada por um pórtico e um alpendre em estilo jônico que a percorre em todo o seu perímetro retangular, de modo que nenhum trecho de parede interrompe nunca o extraordinário efeito pictórico e de claroscuro. A Villa apresenta, tanto no exterior quanto no interior, soluções que, embora presuponham a experiência palladiana, são totalmente novas e originais, razão pela qual a construção está destinada a permanecer um episódio arquitetônico isolado e irrepetível. Pertenceu aos Morosini, aos Cappello, aos Battaggia, aos Lampertico e aos Vanzo-Mercante; a Villa é hoje propriedade do município e sede municipal.

No primeiro andar da Barchessa Sul está situada a Biblioteca Municipal, cuja parede de fundo, afrescada pelo Mestre Bruno Breggion, conta a história do país por meio de imagens. Na antiga Casa do Zelador encontra-se o centro de dia para idosos, onde se realizam conferências, exposições e encontros públicos.

As origens da Villa Ancilotto estão intimamente ligadas à história do território de Crocetta del Montello e ao desenvolvimento que este teve nos últimos quatrocentos anos. No século XVII, no mesmo local onde hoje se ergue a Villa, existia uma estalagem-hotel denominada “Hosteria alla Crosetta”, muito conhecida e frequentada graças à sua localização próxima ao cruzamento de quatro estradas, perto de um ramo do importante canal Brentella.

Nos primeiros anos do século XIX, Giovanni Marcato comprou a Hosteria do nobre Sandi: posteriormente, seu filho Giovan Battista, aproveitando a abundância de água do canal próximo, construiu o primeiro núcleo de uma fiação que se tornou uma importante empresa industrial. Quando Giovanna Marcato se casou com o conde Riccardo Ancilotto, a Crosetta e o edifício anexo foram transformados na residência dos proprietários.

A Villa foi estruturada em três andares com uma série de aberturas em arco de diferentes tamanhos que suavizam a fachada e conferem dinamismo a toda a obra. O primeiro andar é percorrido longitudinalmente por um logradouro (com afrescos do final do século XIX) que transmite ares de espaçoso e luminosidade também para as salas que o acompanham. Ao sul, estende-se um grande parque que enriquece a Villa e a envolve em uma área convidativa e relaxante. Tornada propriedade do Município de Crocetta del Montello, abriga a biblioteca, salas para exposições delicadamente decoradas e, desde 1978, o museu de paleontologia “A Terra e o Homem” com coleções de Pasqualetto e Krull. Desde o início, o museu conta com a estreita colaboração do Centro de Estudos e Pesquisas Ligabue de Veneza e, ao longo do tempo, adquiriu a conotação de Museu Global para a Sustentabilidade. Tem uma frequência anual de mais de 12.000 visitantes. A Villa Ancilotto é um polo de manifestações artísticas e culturais, ponto de encontro para revisitar história e tradições, e uma plataforma de formação e estudo aberta às demandas do território.

Excelências da villa: O corpo da Villa apresenta-se em três andares, com espaços reduzidos no térreo e no primeiro andar e um único grande salão caracterizado por ter suportes de madeira aparentes no último andar. No logradouro do primeiro andar, estão presentes afrescos do final do século XIX, enquanto os outros cômodos são finamente decorados com quadros delineados por frisos de estuque. A fachada em esquema tripartido apresenta aberturas em arco de diferentes tamanhos que conferem dinamismo e vivacidade a toda a estrutura. A Villa se debruça sobre um belo parque caracterizado por uma alameda de tíl(book) seculares.

Excelências do contexto: A Villa está situada no Município de Crocetta del Montello, em posição estratégica e central em relação a importantes locais históricos, culturais, ambientais e paisagísticos da região de Treviso e além. Inserida no cruzamento entre as colinas de Valdobbiadene (Patrimônio Mundial da Unesco), o Montello e o Piave (cenários históricos da Grande Guerra e antes disso da Sereníssima República de Veneza), as colinas de Asolo e a Massif do Monte Grappa. A poucos passos, também, do encanto das Dolomitas e da magia da Laguna.

Os Pisani de Santo Stefano, responsáveis pela construção da villa, constituíam um importante ramo da família Pisani, antiga família patricia veneziana. Enriquecendo-se enormemente ao longo do século XIV graças ao comércio e aos rendimentos imobiliários, no século XV tornaram-se proprietários de um vasto feudo na baixa padovana e, no mesmo período, iniciaram também a construção do grande palácio veneziano de Campo Santo Stefano (atual conservatório "Benedetto Marcello"), que foi concluído apenas no século XVIII. E foi precisamente este o século de ouro da família, que chegou a ocupar os mais altos cargos da República de Veneza. Alvise Pisani (1664 - 1741) foi embaixador na corte do Rei Sol, que foi padrinho de um de seus filhos, e foi depois eleito doge em 1735. Mas a decadência já estava à porta: a queda da República (1797) antes, e o vício do jogo depois, empurraram os Pisani para uma ruína financeira. Foi por isso que se viram obrigados a vender a villa a Napoleão Bonaparte , que se tornara rei da Itália em 1805, no dia 11 de janeiro de 1807, por 1.901.000 liras venetas.

A villa foi então doada pelo imperador Bonaparte ao enteado Eugênio de Beauharnais, vice-rei da Itália, que encomendou uma série de trabalhos de modernização que mudaram a aparência de muitas salas da residência e do parque.

Em 1814, o destino da Europa, decidido em Waterloo, trouxe à Villa Pisani a família imperial austríaca, agora senhora do reino Lombardo-Veneto. A residência tornou-se assim um local de veraneio preferido pela imperatriz da Áustria Maria Carolina e recebeu toda a elite da aristocracia europeia, desde o rei da Espanha Carlos IV, até o czar da Rússia Alexandre I, passando pelo rei de Nápoles Ferdinando II, o rei da Grécia Otão e muitos outros. A brilhante atmosfera de vida de corte teve fim em 1866, quando o Vêneto foi anexado ao reino da Itália. A Villa não entrou para o patrimônio da coroa da casa de Saboia, mas tornou-se propriedade do estado, perdendo assim sua função de representação. Não mais habitada, tornou-se um museu em 1884 e foi destino de visita de personagens como Wagner, D'Annunzio (que ambientou uma cena fundamental de seu romance O Fogo), Mussolini e Hitler (cujo primeiro encontro oficial ocorreu aqui, em 1934), Pasolini (que filmou nas salas da villa e no parque um episódio de seu filme Porcile).

O piano nobre, composto por trinta salas, conserva afrescos, pinturas e móveis originais. Um grande esplendor é alcançado na sala de baile, localizada no centro do edifício. Giambattista Tiepolo, maior representante da pintura do século XVIII na Itália, pintou no teto a Glória da família Pisani, uma obra-prima que sobreviveu por milagre, uma vez que no início do século XIX estava prestes a ser eliminada, no âmbito do grandioso projeto de modernização do edifício promovido por Eugênio de Beauharnais. De particular interesse é o apartamento napoleônico, rico em tesouros: a majestosa cama com dossel, adornada com a inicial do imperador, os esplêndidos baús de Giuseppe Maggiolini, um marceneiro lombardo amado pelas cortes europeias, os monocromos de Giovanni Carlo Bevilacqua que narram o mito de Eros e Psique e os valiosos móveis de estilo Império feitos especialmente para a villa Pisani. Dentro da Sala de Jantar, a mesa está posta com um serviço de pratos utilizado pela corte napoleônica.

O parque, vencedor do prêmio "Parque mais bonito da Itália 2008", ocupa uma inteira curva do canal do Brenta, com uma extensão de 11 hectares e um perímetro externo de cerca de 1.500 metros. Foi realizado sob o projeto do arquiteto padovano Girolamo Frigimelica de' Roberti. No século XVIII, a vista espetacular era enriquecida por bordados com grandes estátuas colossais em ambos os lados. A organização do parque com longas perspectivas evoca os modelos franceses aplicados por André Le Nôtre em Versalhes e se entrelaça com a tradição veneta do jardim cercado, aberto por portais e janelas que prolongam as vistas sobre o Brenta. O século XIX austríaco se caracterizará, por sua vez, pela grande atenção dada à botânica em vasos e no chão, com as estufas tropicais e a inclusão de grandes exemplares arbóreos, antes que o revival do século XX introduzisse longas cercas de buxo e a grande fonte de água do parterre.

A villa pertenceu à nobre Família Pantz, condes de prováveis origens bôhemias documentadas pelo esplêndido brasão com a águia. A configuração atual da villa remonta ao século XVI, mas não se exclui uma remodelação de uma construção anterior mais antiga. A fachada principal é caracterizada por um amplo pórtico que se estende por todo o piso térreo e pela loggia sobreposta de forma assimétrica. O pórtico é abobadado e definido por colunas com capitel jônico em pedra. A loggia no primeiro andar se desenvolve com seis arcos de meio ponto com guarnições e chave de arco em pedra assentadas sobre colunetas monolíticas com bases apoiadas em uma cornija-parapeito também em pedra. A finesse do trabalho sugere mestres locais cultos. As vigas de beiral do telhado, em madeira, repousam sobre suportes moldados em pedra local. A estrutura da porção do edifício voltada para o leste foi restaurada com recuperação de parte das estuques originais de cal e das quinas angulares. No salão principal, caracterizado pela loggia, uma clara referência ao átrio veneziano, e no salão no piso térreo, duas grandes chaminés tamponadas foram recuperadas. A intervenção de restauração filológica permitiu que a residência nobre do século XVI fosse trazida de volta às suas feições originais, que haviam sido ocultadas por intervenções inadequadas e repinturas de cal. Também o brolo (terreno de pertinença, com rústicos e pórtico) totalmente cercado por um muro de pedras caracterizado por uma entrada rara marcada por um portal com pilares e arco de pedra, está em processo de saneamento conservativo em seu desenho original e de readequação com pavimentos e vegetação apropriados.

Excelências da villa: O conjunto da Villa Pantz, seu brolo cercado por muros, o raro portal e seus rústicos, constituem um “quarteirão” do pequeno centro de Lentiai. Ainda íntegro, nas proximidades da praça, não sofreu os efeitos da urbanização comercial e terciária imperante que assedia o centro. O brolo é totalmente cercado por muros feitos de pedras mistas de várias dimensões e tipos litológicos, assentados com argamassa de cal. A textura resultante é valorizada pela coloração dos diferentes tipos litológicos. O topo é protegido por capas em lajes de pedra com juntas que, em parte, se aproximam em telhas de escoamento. Um portal de entrada em arco, com pilares e molduras de pedra, valoriza todo o conjunto.

Excelências do contexto: A villa e seu brolo cercado definem urbanisticamente um quarteirão contíguo à praça principal de Lentiai, centro residencial desenvolvido em contraposição ao antigo papel militar do Condado de Cesana, contíguo à ponte sobre o Piave em posição estratégica para a defesa e o controle territorial. Nas proximidades encontra-se a Igreja de Santa Maria Assunta, construção de claro projeto renascentista erguida no final do século XV e ampliada em 1568. O interior, elegante e majestoso, é de três naves divididas por arcos aéreos. Nos compartimentos do suntuoso teto de madeira e nas pinturas de altar estão representadas histórias de Maria pintadas por Cesare Vecellio e Palma il Giovane, chamados, entre 1577 e 1579, por uma rica e culta encomenda, que poderia ser o Bispo de Ceneda, como provável ex-voto pela peste que escapou em 1576.

A villa é visitável com agendamento, tratando-se de uma residência privada.

Encomendado pelo nobre veneziano Francesco Soranzo, a residência apresenta um corpo único com referências à arquitetura palladiana. As barchesses, a capela, o jardim, o vinhedo e os outros anexos contam a ligação entre a moradia, a vida no campo e as atividades produtivas que ocorriam ao redor da propriedade.

O elemento mais significativo é o ciclo de afrescos atribuídos a Benedetto Caliari, irmão de Paolo Veronese. Colunas pintadas, figuras, paisagens, instrumentos musicais e arquiteturas ilusionistas animam a fachada e os ambientes do piano nobre, transformando as paredes em um espaço cenográfico tipicamente renascentista.

Durante a Segunda Guerra Mundial, a villa foi utilizada como hospital militar. Em 1944, foi comprada por Francesco Chiminelli, que iniciou a recuperação do edifício e dos afrescos, em parte ainda cobertos por camadas de cal. À sua atividade de coleta se devem também as coleções conservadas nos anexos da villa.

O percurso de visita inclui de fato os ambientes afrescados, a capela, o jardim e as coleções dedicadas à civilização camponesa, ao trabalho das peles e ao modernariato. Esses espaços permitem conhecer a villa não apenas como uma moradia histórica, mas como um centro de um sistema agrícola, produtivo e social.

O abade Farsetti chamou de Roma o arquiteto Paolo Posi, que projetou o majestoso palácio em estilo rococó, ornando-o com trinta e oito colunas provenientes do Templo da Concórdia em Roma.

O abade também mandou construir um maravilhoso jardim, um jardim botânico de considerável extensão e interesse, citronela, estufas, bosquetes e um labirinto. Em uma colina, formada pelo material de escavação de um lago oval, ergueu um tempietto que representava as termas romanas. Mandou construir, então, uma ampla elevação de terreno (também oval) que cercou com uma fileira de teixos moldados em arco, lembrando um anfiteatro romano. Nas proximidades, reproduziu os restos dos templos de Diana e Júpiter Tonante.

De toda essa obra, permanecem hoje o palácio central, a pousada, duas estufas de cítricos e a cocheira.

O complexo arquitetônico do século XIX da Villa Buzzati, hoje Ferrante, e da Villa rústica anexa ergue-se no topo de uma colina pitoresca que se debruça sobre o vale dos rios Cordevole e Mis, ao pé das montanhas sospirolesi protegidas pelo Parque Nacional das Dolomitas Belluneses: os Montes do Sol.

“O canal do Mis é um dos lugares mais românticos e selvagens que já conheci. Os sinais exteriores do progresso, mínimos, as montanhas íngremes, escarpadas, com um excepcional grau de mistério”, tanto que se experimenta uma “solidão comparável à dos desertos”: assim escrevia Dino Buzzati, universalmente conhecido como um dos maiores escritores do século XX. A vista espetacular, que se desfruta da colina onde se ergue o complexo arquitetônico agrícola e senhorial, deu nome ao local: Belvedere. No edifício histórico e suas adjacências, ainda é legível a tipologia de assentamento original com a clara relação Villa-campo.

Excelências da villa: O imponente edifício rústico, com o telhado em duas águas voltado para a Villa senhorial, testemunha o centro da vida rural que girava em torno da adjacente Villa veneta: a habitação camponesa com o típico quarto do “larin”, o artefato em tijolo para a lavanderia (“liscia”), os portões arqueados do celeiro (“tièda”) com o sobressalente graneleiro; a parte rústica de uso agrícola do estábulo com piso em calçada (cogolà) e as quatro colunas de pedra sobre as quais, no primeiro andar, se abre o amplo volume do feno. Característico o seu alpendre voltado para o sul e a passagem de leste a oeste que permitia a travessia completa do edifício também para veículos agrícolas. O anexo rústico da Villa Buzzati é agora sede da homônima empresa agrícola biológica “Al Belvedere di Toigo Carla”.

Excelências do contexto: O contexto paisagístico em torno do anexo rústico da Villa Buzzati-Ferrante é de grande valor ambiental: o verde circundante, com a alternância de pastagens e áreas boscosas, mantém o caráter rural de outrora, devolvendo à vista uma espacialidade magnífica e arejada. O lago nas proximidades valoriza todo o contexto, tornando-o único em sua tipologia.