Pádua

A Villa Contarini está situada em Piazzola sul Brenta, a poucos quilômetros de Padova e Vicenza, sobre os restos de um antigo castelo construído pela família Dente por volta do ano Mil. Adquirida pelos Carraresi, senhores de Padova, foi herdada por um membro da família Contarini. Supõe-se que o projeto inicial seja do arquiteto Palladio.
Até a segunda metade do Seicento, a Villa permaneceu como uma residência rural. Foi, de fato, Marco Contarini, Procurador de San Marco, quem ampliou o edifício, tornando-o semelhante a um Palácio Real e transformando-o em um extraordinário “lugar teatral”.
Após um longo período de abandono, o complexo foi adquirido pela família Camerini, que o restaurou ao esplendor antigo, completando-o segundo o gosto do eclecticismo do século XIX.
Encerrado também o período cameriniano, a Villa sofreu um novo período de abandono até a compra, na metade do século passado, pelo prof. G.E. Ghirardi e a posterior cessão à Fundação que leva seu nome.
Desde 2005, a Villa é de propriedade da Região do Vêneto, atualmente empenhada em sua valorização. Periodicamente, hospeda concertos e eventos culturais além de ser oferecida como um lugar ideal para sediar convenções, reuniões e recepções públicas e privadas.

O jardim da Villa é visitável, o corpo da Villa não, sendo reservado para diversas associações que atuam na área social, como uma casa de cuidados para idosos. 

O corpo lateral, por sua vez, abriga a Biblioteca Municipal.

O Parque Histórico representa um dos raros exemplos de jardim, que chegaram até nós, concebido segundo critérios cenográficos capazes de provocar ilusões panorâmicas de efeito particular. O chamado jardim à inglesa, projetado neste caso pelo famoso cenógrafo Francesco Bagnara.

Horários do Parque Histórico

De Maio a Setembro: QUARTA - SÁBADO - DOMINGO com horário contínuo das 8h00 às 20h00. Entrada gratuita.

Possibilidade de visitas guiadas (049 9471066)

O grande complexo da villa de Galliera Veneta, situado nas proximidades do centro habitado, é o resultado de um conjunto de transformações realizadas em épocas diferentes; no entanto, as origens do núcleo mais antigo são referíveis ao século XVI. Em 1518, Pietro Capello declarou a propriedade de uma casa senhorial com anexos agrícolas, uma torre de pombos, uma horta e um brolo, ampliada no século seguinte em decorrência da concessão, por parte da República de Veneza, de utilizar a água do rio Brenta para a alimentação de um canal. Na morte de Andrea Capello, em 1796, a propriedade deveria ter dimensões consideravelmente maiores, pois a estimativa da herança mencionava não apenas um palácio senhorial, mas também uma barchessa, uma capela, estábulos, outras fábricas e um jardim com dois pesqueiros e um lago. Em 1821, a villa foi adquirida pelos Comello, aos quais se deve a organização do jardim, que o célebre cenógrafo Francesco Bagnara transformou em um parque à inglesa, modificando a organização geométrica anterior do jardim renascentista com a introdução de cursos d'água, relevos e o plantio de raras essências arbóreas. Quando, em 1858, a residência e as propriedades circundantes foram adquiridas por Anna Maria de Saboia, esposa do imperador da Áustria, Ferdinando I, as estruturas arquitetônicas e o parque foram submetidos a uma nova intervenção, da qual cuidou Francesco Bortolami. Na fachada principal, agora voltada para a estrada principal, foram acrescentados uma varanda, um frontão e uma pequena torre de mirante, e alguns trabalhos de reforma também afetaram as asas laterais. A nova proprietária, da qual provém a denominação Imperial da villa, também quis a construção de uma capela dedicada a Maria Imaculada, embora a barchessa ocidental já abrigasse um oratório privado. Na segunda metade do século passado, o complexo, adquirido pelo INPS, sofreu uma decisiva modificação de destinação funcional e foi convertido em hospital, enquanto o jardim foi em parte privado de sua aparência original. As fachadas externas aparecem hoje em condições razoáveis, ao contrário dos espaços internos, repetidamente transformados na disposição e nos acabamentos.

A vila foi construída no início do século XVI pela família Polcastro e posteriormente modificada entre os séculos XVII e XIX por ocasião do casamento entre Girolamo Polcastro e Caterina Querini Stampalia. É justamente durante essa reestruturação que a residência adquiriu  a aparência que ainda  preserva: um belo palácio classicista na parte mais ocidental, com uma ampla fachada voltada para o sul em direção ao jardim italiano e a ala do século XVII encostada ao novo corpo de edifício..
A vila passou, após alguns tumultuosos eventos testamentários, à Fundação Querini Stampalia de Veneza, que a cedeu aos Wollemborg em 1870; após exatamente um século, em 1970, foi adquirida pela família Gomiero, que a possui até hoje.
A vila é cercada por um amplo parque projetado no início do século XIX pelo arquiteto Giuseppe Jappelli (autor do Caffè Pedrocchi em Pádua), de acordo com os contemporâneos preceitos românticos. Local ideal para um passeio após o almoço ou jantar, ou mais simplesmente para uma visita relaxante imersos na natureza.
A vila pode também acolher eventos privados e é o local ideal para reuniões e congressos.

O complexo atual de Villa Giusti é formado por dois edifícios principais distintos, representados, pela villa propriamente dita e por um grande edifício que abrigava as dependências de serviço (porteiro, cocheiras) e agrícolas (celeiro e oficinas). Também está presente uma torre datada de pelo menos o século XIII e fortemente restaurada na época romântica, um encantador jardin d’hiver de estilo final do século XIX e várias estufas menores.
O aspecto e a estrutura atuais do complexo estão ligados a uma restauração global realizada em 1875, de acordo com o estilo então dominante que tendia a conglomerar estilos heterogêneos (incluindo as duas torres de estilo puramente austríaco que flanqueiam a entrada).
A origem medieval do complexo é confirmada pela descoberta em uma parede interna de uma janelinha gótica (agora não visível) e pelas poderosas colunas de suporte em tijolos ainda presentes na adega.
A villa é cercada por um grande parque que se estende por uma área de cerca de seis hectares, foi desenhado pessoalmente pelo Conde Gerolamo Giusti del Giardino.

Villa Giusti foi escolhida como sede das negociações do Armistício, porque era uma casa privada pouco conhecida pelos serviços de inteligência austro-húngaros, porque era propriedade de um Senador do Reino, e porque Vittorio Emanuele III da Saboia, Rei da Itália, havia residido lá de novembro de 1917 até janeiro de 1918, quando seu Comando Geral estava em processo de transferência do centro de Pádua para Lispida aos pés dos Montes Eugâneos, a fim de evitar à população civil da cidade os bombardeios aéreos que já eram bastante pesados (um mapa das numerosas bombas caídas sobre Pádua está exposto na Sala do Armistício).
Já antes, o Rei a havia utilizado para encontros diplomáticos e políticos e para coordenar os esforços bélicos em sua função de Chefe Supremo.

O complexo Villa e Parque Miari de Cumani, uma Vila-Castelo com anexo Parque Romântico do século XIX, encontra-se ao sul da Província de Pádua e dos Colinas Eugâneas, imerso em uma vasta paisagem agrícola.

A Vila-Castelo em estilo neogótico e veneziano tem origens medievais: a primeira testemunha escrita do século XIII narra de uma Casa-torre, primeiro núcleo de assentamento da família Cumani, que ainda habita a villa, tendo chegado à propriedade na segunda metade do século XIII. Ao longo dos séculos, a villa se transformou de uma grande residência agrícola em uma villa senhorial e burguês: nos anos 70 do século XX, Antonia Miari de Cumani decidiu tornar visitáveis dez salas da villa que abrigam numerosos souvenirs e memórias das famílias e dos personagens que viveram na propriedade. De sala em sala, descobre-se a história local mais autêntica entre avi escritores, heróis de guerra, políticos influentes e astutos empresários, como por exemplo Giacomo Miari de Cumani, primeiro empresário do automóvel na Itália.

O Parque, que se estende por uma área de oito hectares, remonta a 1856, quando Osvaldo Torquato Paoletti, arquiteto paisagista da escola de Jappelli, recebeu a encomenda do Conde Felice Miari para projetar um parque em estilo romântico e jardim inglês, substituindo o preexistente Brolo. Inspirando-se em uma lenda medieval que narra o rapto de Elena Fontana pela Bruxa Gilda do Deserto, ambientada em 1180, Paoletti cria o Parque Miari de Cumani. O Parque, graças a múltiplas e sugestivas cenografias naturais amplificadas ou atenuadas pelas luzes, sombras ou condições meteorológicas do dia, é capaz de despertar no visitante emoções realmente extraordinárias. Em seu interior, imersos na natureza, encontram-se também estruturas arquitetônicas particulares, incluindo um Ninfeu, um templo em estilo neoclássico dedicado a Camillo Benso Conte di Cavour e uma Casinha Suíça. Não faltam exemplares raros de Taxodium disticum, Fagus sylvatica e Pinho negro da Áustria, além de árvores plurisseculares.

Notas históricas
A casa sobre a qual os Roberti construíram (entre 1549 e 1553) seu Palácio foi edificada sobre as ruínas do castelo Macaruffo, do qual resta a Torre Medieval, que depois foi utilizada como pombal.
O projeto para a realização do complexo – habitação e barchessa – foi confiado por Girolamo Roberti ao arquiteto Andrea da Valle.
No “Palácio”, os exteriores, a loggia, o salão e a sala de entrada foram decorados por Zelotti, Fasolo e Paolo Veronese, com representações de cenas mitológicas tiradas da Metamorfose de Ovídio e com figuras representando as Virtudes e os Gigantes.
Nos afrescos recentemente descobertos no andar superior da Villa, há um curioso jogo de referências entre a paisagem externa e aquela afrescada.

No segundo semestre do século XVIII, foram feitos mudanças e acréscimos ao “Palácio” por vontade de Girolamo Frigimelica, que se tornou proprietário do complexo Roberti por casamento, com o intuito de transformá-lo de uma empresa produtiva em um lugar de veraneio. Os portões de ferro forjado foram realizados em 1741, pela mão de Valentini, enquanto a Capela é obra de Francesco Frigimelica.

Em 1786, o complexo Roberti-Frigimelica passou, por via testamentária, para Alvise Selvatico, posteriormente para os De Lazara – Brusantini. Assim, em 1859, para Stefano Breda e finalmente em 1861, para a família Salom, que manteve a propriedade até o início do século XX.
Depois vieram os Treves de’ Bonfili, e em 1964 a villa e as adjacências foram adquiridas pelo Ente Ville Venete, que alienou o bem em 1974 ao Prof. Giampiero Bozzolato, atualmente gerida e cuidada pela Ass. ViviLa Villa Roberti.

O Parque e a Floresta
A Floresta, recentemente restaurada, graças ao apoio do Município de Brugine, está agora aberta à visitação. Em seu interior, percursos botânicos e dedicados às crianças.
Temos uma primeira notícia da disposição de terreno em jardim, através da leitura de uma apólice de 1615 referente a Girolamo Roberti, filho de Francesco. Em 1668 e em 1771, também pela leitura de antigos documentos, sabemos que o jardim ocupa a dimensão de um campo padovano.
A Guia de Pádua e Província de 1842 destaca que o jardim do Marquês Domenico de Lazara em Brugine “foi um dos primeiros da nossa província a dar o exemplo dos jardins que se dizem ingleses”.
Na verdade, o parque inglês propriamente dito deve ser datado de 1830, ou seja, quando já estavam projetados e em fase de realização alguns dos mais importantes jardins jappellianos, como Treves de’ Bonfili em Pádua, Cittadella, Vigodarzere em Saonara e Meneghini em Battaglia Terme. Grande parte da configuração original desapareceu, mas a extensão da superfície do parque e do pomar permanece inalterada, no qual ainda existem as estufas e o tanque, coberto pelo bosquete de avelãs.
Ainda existem espalhados aqui e ali entre o verde, relíquias de antigos artefatos em tijolos, duas estátuas de putti, e na área ao sul, a lápide desejada por Giuseppe Salom.
Vale a pena atenção a seleção particular de rosas, que se encontram ao longo do Parque e dos jardins da Villa

A Villa e a família Roberti
A Villa Roberti é testemunho das origens e do esplendor do Renascimento pictórico e arquitetônico veneto.
A família Roberti era uma das mais influentes de Pádua pelo prestígio dos cargos diplomáticos e pela enorme riqueza acumulada graças à atividade de banqueiros.
Por volta de 1544, o cânone Girolamo comissionou ao arquiteto Andrea da Valle a construção do complexo monumental destinado a se tornar a residência dos Roberti, sobre os alicerces do medieval Castelo dos Maccaruffo, do qual ainda permanece a Torre e o poço gótico em frente à Barchessa.
Andrea da Valle, contemporâneo de Palladio e Falconetto, célebre por suas intervenções em Santa Giustina em Prato della Valle e na Catedral de Pádua, finalizou as obras em 1553. Ao mesmo tempo, um grupo de pintores vindos de Verona – Zelotti, Fasolo e outros – por volta de 1550, foi chamado para afrescar as paredes externas e os salões internos da Villa.

A Torre do castelo dos Maccaruffo
A Torre do século XIV juntamente com o poço em frente à barchessa é tudo o que resta do Castelo dos Maccaruffo, sobre cujas ruínas foi construída a villa. Na torre ainda são visíveis vestígios de afrescos com o brasão dos Carraresi, aos quais os Maccaruffo permaneceram fiéis até a derrota. Nos séculos seguintes, a torre foi utilizada como pombal, mas graças a recentes restaurações foi devolvida à sua beleza original, e atualmente é utilizada como apartamento.

A barchessa
A barchessa remonta ao final do século XV e é um exemplo típico de arquitetura funcional à atividade agrícola da villa. Em seu interior, encontram-se duas grandes chaminés renascentistas, o pórtico cadenciado por oito arcos repousa sobre colunas adornadas com capitéis ostentando o brasão dos Roberti.

Os afrescos do Renascimento
Os Pinturas a fresco das salas e paredes externas da Villa estão certamente entre os primeiros trabalhos executados pelo grupo de artistas veroneses. Realizados a partir de 1550, foram feitos por GiovanBattista Zelotti, Paolo Veronese e Antonio Fasolo.
A família Roberti, retratada nas duas cenas de vida na loggia, acolhe o visitante que, através do vestíbulo das Grutas e das Paisagens (a Laguna e os Montes Eugâneos) acessa o suntuoso Salão do Piano Nobre, caracterizado pelo teto decorado ao estilo sansoviniano. Zelotti afrescou oito cenas mitológicas tiradas das Metamorfoses de Ovídio, que narram os amores entre divindades e mortais. São interessantes as figuras dos Gigantes e das Virtudes nas sobreportas e o episódio de Vênus e Adônis.
No andar superior encontramos o Estudos, decorado pelos afrescos Amor sagrado e amor profano executado por Zelotti e artistas veroneses.
A falsa tapeçaria em malhas, imitando um brocado de damasco, ouro e prata, que decoram os outros cômodos representa o primeiro exemplo de uma série de réplicas do módulo pictórico que Paolo Veronese utilizará em tecidos pintados em suas telas a partir de 1552 (figura da Justiça de Soranza) confirmando uma continuidade de módulos decorativos utilizados.
As histórias narradas nos afrescos serviam de aviso e exemplo para o casal de jovens esposos, Francesco e Lucia Roberti, a quem a villa estava destinada.
No andar térreo é visitável a antiga cozinha com a lareira, e o piso ainda com a inclinação original, que servia para fazer as águas escoarem, e a sala do poço com os fundamentos do castelo medieval e a cisterna.

Os estuques do século XVIII
No primeiro semestre do século XVIII foram feitas algumas mudanças por vontade de Girolamo Frigimelica para transformar a villa de empresa produtiva em um lugar de veraneio.
Datam desse período os elegantes estuques setecentistas que embelezam as outras salas do piano nobre – a Sala de Jantar, a Sala de Música, a Galeria – e a deliciosa capela interna, obra de Frigimelica (1707). Em 1786, o complexo passou por via testamentária para Alvise Selvatico, posteriormente para os de Lazara. Em seguida, em 1859, para os Breda e finalmente em 1861 para a família Salom, e no início do século XX os Treves de’Bonfili sucederam.

Ca' Conti é um complexo monumental de origem quinhentista. Originalmente uma estação beneditina, tornou-se em 1580 propriedade da família Conti. Em 1832, Cristoforo Camerini a comprou e passou a fazer parte de suas propriedades. No início de 1900, foi deixada, junto com o sobrenome, por Giovanni Camerini a Giovanni Rusconi, tornando-se a residência da família Rusconi Camerini. Cercada por um maravilhoso e romântico parque à italiana, enriquecido por estátuas e plantas seculares, é um lugar de grande encanto, onde se pode admirar belos afrescos secentes perfeitamente conservados e deslumbrantes decorações de Giovanni Biasin.

Excelências da villa: Ca' Conti acolhe seus hóspedes em um lindo pátio perfeitamente conservado. O imponente selice (terreiro) em traquita é cercado pela barchessa, pelos estábulos e pelos outros anexos agrícolas, que narram a história da vida cotidiana dedicada ao trabalho no campo. Entre suas paredes, belos afrescos de temática campestre pintados por ocasião do casamento de Manfredo Conti em 1632 e os móveis originais surpreendem o visitante que fica impressionado com a magnificência da sala que leva ao parque secolare. O romântico jardim à italiana com suas estátuas, as geladeiras, as plantas imponentes e seu lago, captura e fascina aqueles que o visitam.

Excelências do contexto: Partindo de Ca' Conti, é possível visitar a bela Villa Pisani Bolognesi Scalabrin em Vescovana, a Villa Miari de Cumani em Sant'Elena, e o esplêndido castelo de Monselice.

Villa Badoer Michieli Ruzini (chamada Villa Ruzzini) foi construída entre o final do século XVI e o início do século seguinte para renovar a casa de campo da nobre família veneziana que, entre as muitas figuras proeminentes, conta com um doge em 1732, Carlo Ruzini. A villa foi decorada provavelmente entre a primeira e a segunda década do Seicento.

Constitui um unicum no território a decoração do piano nobile da villa: o salão é decorado com um ciclo de pintores a afresco representando a reconstituição histórica, através de seis episódios, de uma história de guerra na qual esteve envolvido o Capitão da Mar Marco Ruzzini em 1350.
A narrativa conta uma história de resgate e dignidade que, a distância de séculos, busca reabilitar o bom nome do antepassado que, segundo as crônicas, não soube gerir bem uma série de eventos ocorridos entre Cálcis e Corfu. Os afrescos, em um redemoinho de navios, cenas de guerra, perspectivas venezianas, paisagens do mar nos transportam de volta aos tempos de Marco Ruzzini, uma revisão anacrônica envolvente.