Pádua

O parque Cittadella Vigodarzere, agora propriedade Valmarana, foi projetado por Giuseppe Jappelli, no início do século 19, que instituiu no Vêneto uma espécie de modelo inglês. O parque se estende por uma área de cerca de 14 hectares, inicialmente delimitado e protegido por um fosso ao longo da estrada da zona rural circundante. Para a criação do parque e para movimentar o local, originalmente plano, Jappelli utilizou a terra escavada do lago e do fosso perimetral. O lago tem uma área de cerca de um hectare e meio. Grande parte das margens e a ilhota estão salvas da erosão da água pelas raízes de numerosos taxodium plantados nos últimos 80 anos precisamente para essa importante função. Outra característica do lago é que, apesar de seu tamanho modesto, foi desenhado de tal forma que de qualquer lugar em que se esteja, nunca se consegue ver tudo. O templo, próximo ao lago, parcialmente destruído pelas duas guerras mundiais, foi dedicado pelo arquiteto à evocação do trágico fim dos cavaleiros templários. Hoje estão de qualquer forma salvas e visitáveis as três salas dedicadas aos rituais maçônicos. A Villa, as 5.000 plantas da floresta, 4 quilômetros de trilhas, cinco pontes de madeira de carvalho e robínia, duas estufas, duas barchesses, a geleira e a famosa “casinha dos patos” completam o local.

Excelências da villa: A Villa é um imponente volume em planta retangular e desenvolvimento longitudinal voltado para o parque. O edifício se desenvolve em três andares, apoiados em um pedestal onde as escuras adegas estão frequentemente abaixo do nível do lençol freático. Os interiores no andar térreo são constituídos por uma série de ambientes em sucessão, enquanto o segundo e o terceiro andares são destinados a quartos residenciais, bibliotecas e salões. De interesse é a sala de jantar, mobiliada com os móveis originais e decorada com os afrescos de Michele Fanoli no teto e por algumas telas de Chiara Dario Varotari retratando alguns membros das famílias Cittadella e Vigodarzere. Seguindo está o salotto do café com quatro mesinhas idênticas nos cantos, a sala de bilhar com estampas inglesas e dois salões, um afrescado no teto por Michele Fanoli onde se destaca o buraco feito pelos militares ingleses no centro do afresco para pendurar uma lâmpada…. Dos edifícios anexos, deve ser citado o oratório neoclássico, projetado por Angelo Sacchetti.

Excelências do contexto: Originalmente no parque foram plantadas cerca de 30.000 plantas de diferentes espécies particulares, estudadas especialmente para acompanhar o visitante no “percurso iniciático”. Hoje se perdeu a disposição original das diversas essências, algumas por epidemias (plátanos, hipocastanhos e carvalhos), outras por um menor adaptação natural ao clima. Atualmente, podem ser contadas mais de 5.000 plantas de grande porte das quais pelo menos seis são originárias do primeiro plantio; cinco plátanos e um carvalho de mais de 220 anos que são objeto de constante atenção e manutenção. Quatro dos cinco plátanos têm uma circunferência na base de mais de 7,5 metros.

A villa, projetada em 1597 por Vincenzo Scamozzi para o embaixador da Sereníssima Nicolò Molin, é um dos imóveis mais importantes de Pádua.

Dentro, é um valioso cofre de obras de arte realizadas em quatro séculos. Desde hoje, é finalmente possível visitá-la com visitas guiadas por um arquiteto especializado em história da arte que contará as características arquitetônicas e artísticas e as fascinantes histórias das famílias que nela viveram.
A villa também está aberta para eventos e cerimônias.

“O ilustríssimo senhor Niccolò Molino Cavaliere, construiu de acordo com estes nossos desenhos em um lugar chamado Mandria... onde se une o conforto e o prazer da villa.… A aparência da fábrica olha para o Siroco: diante dela, passa a estrada principal e corre o Bacchiglione, um rio muito navegável”
Assim Vincenzo Scamozzi descreve a villa Molin em seu tratado e assim nos foi transmitida desde 1597. Fiel ao seu projeto original, ergue-se majestosa e se reflete elegantemente nas águas do canal Battaglia.

O comitente: Nicolò Molin
A villa foi edificada em 1597 por Nicolò Molin, Savio di Terraferma, embaixador da Sereníssima no Grão-Ducado da Toscana e na corte da Inglaterra, marido da filha do doge Alvise Grimani. A família Molin deu à República de Veneza muitos homens ilustres, sábios e valorosos na política e nas armas e virtuosos prelados. Os patrícios venezianos competiam entre si na construção de suntuosas residências, então, quando Nicolò decidiu construir uma villa de campo para homenagear sua família, chamou o mais importante arquiteto de seu tempo em Veneza: Vincenzo Scamozzi, então proto da República e autor das Procuratie Nuove na praça São Marco e continuador de alguns projetos de Palladio.

O projetista: Vincenzo Scamozzi
Scamozzi, o projetista da Villa Molin, é o último dos grandes arquitetos do Renascimento, preso entre a tradição triunfante da geração de Palladio e o novo mundo de Galileo Galilei. Busca uma própria dimensão em uma visão da arquitetura como prática racional, atenta aos aspectos funcionais, à economia dos meios, mas também a uma nova relação com a paisagem, produzindo obras-primas como a Rocca Pisana de Lonigo, o teatro de Sabbioneta, as Procuratie Nuove na praça São Marco em Veneza.
Wittkower o define como “o pai intelectual do Neoclassicismo”. Filho de um próspero construtor de Edifícios de Vicenza, Scamozzi teve uma formação escolar bastante abrangente, estudando arquitetura nos textos de Sebastiano Serlio, aprofundando o estudo dos edifícios antigos com frequentes viagens a Roma e acumulando um saber que transcende em muito os limites das disciplinas relacionadas à arquitetura nos campos mais diversos, dos clássicos latinos e gregos aos mais divulgados títulos da moderna difusão.

A sua fama está também ligada ao texto "A ideia da arquitetura universal" (1615), que reúne os projetos de Scamozzi e seu erudito e amplo conceito de arquitetura. A influência do seu pensamento o levou a ser contado como o último elemento do ilustre grupo dos teóricos classicistas e normativos da arquitetura, a partir dos quais se estabeleceu o cânone da teoria da arquitetura, referente a ordens de colunas, válido até os limiares da modernidade. A grande difusão que teve no exterior, especialmente na Holanda e na Inglaterra, fez dele um texto de estudo e inspiração para arquitetos, tornando Scamozzi um verdadeiro mestre a ser estudado e imitado.
Inigo Jones e John Soane visitaram pessoalmente a Villa Molin e citaram Scamozzi como um mestre.

A villa
Todas as mais importantes famílias nobres de Pádua, ao longo dos séculos, por meio de casamentos e transferências de propriedade residiram na villa. Após os Molin, a villa passou para os Capodilista e quando o ramo da família se extinguiu, passou para os Conti em 1672. A eles pertencem os afrescos do salão central, conforme atestam os escudos presentes na abóbada do salão.
No 1748, hospedou o Bispo de Pádua, Carlo Rezzonico, que se tornou Papa Clemente XIII.
No 1772, a família Capodilista recuperou a villa e realizou os esplêndidos estuques das salas no primeiro andar. O veado vermelho, símbolo dos Capodilista, é encontrado nas portas do andar térreo e em outros elementos decorativos como os escudos representados nos cantos da abóbada do salão, que narram os casamentos entre os Capodilista e outras famílias nobres.
Por meio de transferências de propriedade e casamentos, passou para os Dondi Orologio.
No 1918, foi sede de algumas reuniões que levaram ao armistício assinado em 3 de novembro na próxima Villa Giusti. No 1955, foi adquirida pelo industrial Igino Kofler, que realizou importantes intervenções de restauração que trouxeram a villa ao seu antigo esplendor. A restauração de Kofler revelou os afrescos originais, eliminando algumas decorações do século XIX que não eram coerentes com a estrutura e a visão original da villa.
A mão sábia e experiente de seu projetista, Vincenzo Scamozzi, desenhou volumes nítidos e elegantes e uma planta com extraordinária coerência geométrica, baseada no quadrado que determina tanto a forma da villa quanto a da sala central. O andar térreo se articula em salas angulares reunidas em torno da sala central dotada de uma virtuosa abóbada rebaixada.

Entrem na villa Molin, subam as escadas e levantem os olhos...bem-vindos ao maravilhoso 1600!

Deixem-se deslumbrar pelo encanto com que luzes suaves e cores vivas preenchem o espaço e encantam os olhos.
A escadaria monumental leva ao andar superior onde explode a magnificência do volume do salão de tripla altura, inteiramente afrescado com vestíbulos que enquadram vistas diferentes nos quatro pontos cardeais e salas decoradas com estuques nos cantos. No salão central, arquiteturas virtuais, pintadas em perspectiva, cobrem toda a parede e a abóbada, criando um conjunto de grandiosidade que lembra as salas termais romanas estudadas na juventude por Scamozzi.
A policromia acentua a variedade e a ilusão de profundidade dos espaços. Nicho e relevo oval em monocromático violeta abraçam e se sobressaem às quatro portas centrais. Aqui se narram episódios da vida de Enea, o mais valoroso dos troianos após Heitor. Acima das oito portas angulares, falsos cassetonados e vasos de flores contribuem para acentuar a dimensão perspectiva de todo o sistema quadraturístico.
A abóbada se eleva de uma linha de cornija pintada; nos cantos, colunas coríntias de mármore vermelho delimitam oito profundas loggias das quais se avistam músicos, donzelas e cavaleiros. Os escudos das famílias Capodilista e Conti estão nos quatro cantos.
Nas quatro velas estão representados quatro putti contra um céu azul, que representam as estações, símbolo da passagem do tempo e tema frequente das representações nas villas. O quadro ao centro narra o mito segundo o qual Aurora se apaixonou pelo herói troiano Titone, mas esqueceu-se de pedir para ele a eterna juventude. No final, reduzido a mera voz, ele foi transformado em cigarra.
Fazem um original contraste os leves e delicados estuques realizados no final do século dezoito pela família Capodilista que decoram com volutas, ramos e relevos os quartos e as salas de estar. Candelabros de vidro e móveis antigos completam a moradia dando um caráter vivo e acolhedor a todos os cômodos. O elegante pórtico jônico ergue-se majestoso na rua e se reflete no canal Battaglia. No frontão está colocado o escudo em pedra da família Molin, que representa a roda do moinho.
Os originais capitéis diagonais dos quais adornam as colunas são conhecidos como “capitéis scamozzianos” e são inspirados no templo de Saturno em Roma, que Scamozzi havia visitado durante suas viagens de estudo em que ele estudou e redesignou as obras clássicas. A loggia aparece como uma sala aberta, e se considerarmos as balaustradas interpostas às colunas e o uso de capitéis jônicos com volutas diagonais, não parece errado considerar o pórtico uma fachada que requer uma visão de ângulo, se apresentando ao olhar dos transeuntes na rua e no canal como em uma rua da cidade.
Três estátuas acrotéricas de estilo neoclássico decoram o topo do pórtico. Daqui Nicolò Molin e seus sucessores dominavam suas terras, desfrutavam de uma bela vista do jardim e recebiam os convidados.

O parque
Árvores seculares embelezam o majestoso jardim à italiana, entre lagos, córregos e pontes. Os cenários são diversos e sugestivos. O jardim à italiana estritamente geométrico com estátuas do século XVIII está localizado ao lado sul, enquanto nos fundos da villa se abre o jardim romântico.

A atividade da villa hoje
A Villa Molin reabre suas portas para recebê-lo em uma moradia rica de encanto. Uma residência que ainda exala os fastos do passado e que mais do que nunca, ainda hoje, é ideal para celebrar qualquer data ou momento especial a ser cristalizado na memória e no coração.
É possível realizar visitas guiadas mediante reserva. As visitas podem ser feitas em italiano ou inglês, acompanhadas por um arquiteto especializado em restauração e história da arte.
A villa também oferece um serviço personalizado para organizar qualquer tipo de evento.
Os espaços internos e as diversas salas tornam a villa extremamente versátil e adequada para gerir momentos diferentes. O jardim à italiana e o jardim romântico completam a villa e se tornam o fundo perfeito.
É possível hospedar os carros dentro da propriedade.

A villa, situada na periferia imediata do município de Pádua (na localidade de Brentelle di sotto/ Brusegana) passou por várias intervenções edilícias e ampliações ao longo dos séculos, cuja sequência não é reconstruível. Documentos de arquivo atestam que os terrenos nos quais se desenvolveram, a partir já provavelmente do século XVII, o edifício principal e os anexos rurais pertenciam ao ramo dos Zambelli conhecido como de S. Giacomo dell’Orio, uma das sessenta e sete famílias inscritas no Livro de Ouro da nobreza veneziana. Como propriedade Zambelli, a villa com o característico jardim circular e os anexos rústicos aparece na Gran Carta do Padovano de Rizzi-Zanoni de 1780. Em 1816 a propriedade passou para a família vicentina dos Folco; como Palazzo Folco é lembrada por Andrea Gloria (Il territorio padovano illustrato, Pádua 1862, I, p. 50).

A última herdeira dos Folco Zambelli, Matilde, que nasceu em Brusegana, casou-se com um Dalla Baratta; dela, em 1935, a villa e a campanha passaram para os atuais proprietários, que ainda residem lá e com os quais se chegou à configuração definitiva. O complexo é constituído por uma villa senhorial com parque e por adjacências rústicas em torno de um pátio; tudo isso se volta para o sul diretamente para o canal Brentella, não longe da sua confluência no Bacchiglione, rios ao longo dos quais ocorriam até o início do ano 1900 o transporte de homens e mercadorias. O bloco central possui três andares, com portal de entrada contornado por pedra de Vicenza, sob um balcão com balaustrada de colunas. O piso térreo, visitável, se abre para o parque com um pórtico fechado por vidro e inclui um escritório-biblioteca e a antiga lavanderia com lareira. Duas rampas de escadas conduzem ao primeiro andar, estruturado com uma ampla sala central, da qual se voltam quatro salas simétricas; os pisos são de terraço veneziano; as paredes e os tetos são decorados com estuques, com desenhos em grande parte florais.

Excellence da villa: Villa, parque e adjacências rústicas constituem uma "ilha" dentro de um contexto intensamente urbanizado nos anos 50 do século passado e tornaram-se parte integrante da cidade de Pádua, da qual distam poucos quilômetros. Embora carecendo das campanhas circundantes e despida de emergências monumentais, a configuração original da villa veneta ainda é perfeitamente legível em seus elementos essenciais, representados pelo edifício senhorial, pelo parque e pelo setor produtivo (pátio, estábulos, celeiro, abrigos para animais). Igualmente evidente permanece a relação privilegiada com a via de água do canal Brentella, cuja margem é acessível diretamente do parque. Este apresenta uma forma característica circular, com o eixo marcado por duas grandes magnólias seculares, estátuas e bancos de pedra da Ístria; no centro um poço em ferro forjado; o elemento mais significativo é a dupla alameda de carpinhos em círculo, espaço privilegiado para uma caminhada à sombra.

Excellence do contexto: A villa está próxima ao centro de Pádua, do qual é acessível também por transporte público ou de bicicleta. Não muito longe estão a zona termal de Abano e Montegrotto, a Abadia de Praglia e os Colinas Eugâneas. Os conteúdos visualizados foram fornecidos pelos proprietários das estruturas. A localização da villa no mapa é fornecida através de um serviço externo e pode ser aproximada.

A Villa, anteriormente Ca' Orsato e Villa Cittadella Vigodarzere, data pelo menos dos primeiros anos do século XVI.

Elegante em suas geometrias neoclássicas, acredita-se que tenha pertencido originalmente à família Da Fontaniva, e apenas depois aos Orsato, por via nupcial.

Propriedade Cittadella Vigodarzere desde 1848, foi deixada em herança por Fabrizio Orsato a Andrea C.V., após ter sido cercada por um magnífico jardim inglês, atribuído a G. Jappelli.

Nos séculos seguintes, tornou-se um Observatório meteorológico nacional, hospital de campanha, quartel-general nazista, e sempre um destino privilegiado para personagens ilustres da vida política nacional e das artes. O nome atual deriva da união de Aurelia C.V. com Tommaso Gallarati Scotti ocorrida em 1918.

Monumento nacional desde 1925.

Pode-se encontrar um amplo jardim inglês perfeitamente conservado onde se podem encontrar os estilemas típicos do parque romântico; suaves declives, caminhos sinuosos, pequenos riachos e uma moldura arbórea de grande efeito que emoldura um sugestivo espelho d'água central. Completamento cenográfico irrecusável da arquitetura do conjunto do lugar. Datando do segundo decênio de 1800, e atribuído a G. Jappelli, cobre uma área de cerca de três hectares, e apresenta uma notável variedade de espécies vegetais, algumas seculares.

Conserva-se uma capela gentilícia funerária em estilo neogótico florido, reconstruída em honra do conde Fabrizio Orsato entre 1848 e 1850, sob projeto de Pietro Selvatico Estense, aluno de Jappelli.

A Villa Gallarati Scotti encontra-se em uma posição estratégica para alcançar outros destinos turísticos interessantes. A 1 km de distância, pode-se visitar a bela cidade murada de Cittadella, um vilarejo medieval fortificado, maravilhosamente restaurado. Um pouco mais distantes, para os amantes da arte, Villa Contarini do Palladio em Piazzola sul Brenta, enquanto para aqueles que amam a natureza, a Palude de Onara. Com cerca de vinte minutos de carro, por fim, pode-se chegar a Vicenza, Bassano del Grappa e Castelfranco Veneto.

Os jardins da Villa Giustiniani se estendem em uma área de 5 hectares. No parque histórico, existem árvores raras e seculares, incluindo uma magnólia grandiflora e um cedro do Líbano de dimensões extraordinárias. A primavera é a estação ideal para admirar as centenas de variedades de rosas antigas que compõem o roseiral, e as outras flores de primavera, incluindo peônias, gramíneas e íris. No outono, o jardim se cobre de frutas (cinorródios) de várias tamanhos e cores, e florescem anêmonas, colchicum e aster em várias cores. De grande valor são as coleções de cítricos em antigos vasos de terracota toscana, em particular de limões, magníficos por seu tamanho e longevidade.

A visita, guiada pelos proprietários, experientes e apaixonados jardineiros, dura cerca de 1h30m e se adapta ao interesse do visitante.

Mediante solicitação, é possível visitar também os salões afrescados dentro da villa, na ala do século XVII atribuída a Baldassare Longhena.

O Jardim pode ser visitado de 1 de abril a 31 de outubro.
A entrada é pela via Ronchi 4, loc. Vanzo de San Pietro Viminario, a 5 km da saída do pedágio da rodovia de Monselice.