Pádua

O jardim da Villa é visitável, o corpo da Villa não, sendo reservado para diversas associações que atuam na área social, como uma casa de cuidados para idosos. 

O corpo lateral, por sua vez, abriga a Biblioteca Municipal.

O Parque Histórico representa um dos raros exemplos de jardim, que chegaram até nós, concebido segundo critérios cenográficos capazes de provocar ilusões panorâmicas de efeito particular. O chamado jardim à inglesa, projetado neste caso pelo famoso cenógrafo Francesco Bagnara.

Horários do Parque Histórico

De Maio a Setembro: QUARTA - SÁBADO - DOMINGO com horário contínuo das 8h00 às 20h00. Entrada gratuita.

Possibilidade de visitas guiadas (049 9471066)

O grande complexo da villa de Galliera Veneta, situado nas proximidades do centro habitado, é o resultado de um conjunto de transformações realizadas em épocas diferentes; no entanto, as origens do núcleo mais antigo são referíveis ao século XVI. Em 1518, Pietro Capello declarou a propriedade de uma casa senhorial com anexos agrícolas, uma torre de pombos, uma horta e um brolo, ampliada no século seguinte em decorrência da concessão, por parte da República de Veneza, de utilizar a água do rio Brenta para a alimentação de um canal. Na morte de Andrea Capello, em 1796, a propriedade deveria ter dimensões consideravelmente maiores, pois a estimativa da herança mencionava não apenas um palácio senhorial, mas também uma barchessa, uma capela, estábulos, outras fábricas e um jardim com dois pesqueiros e um lago. Em 1821, a villa foi adquirida pelos Comello, aos quais se deve a organização do jardim, que o célebre cenógrafo Francesco Bagnara transformou em um parque à inglesa, modificando a organização geométrica anterior do jardim renascentista com a introdução de cursos d'água, relevos e o plantio de raras essências arbóreas. Quando, em 1858, a residência e as propriedades circundantes foram adquiridas por Anna Maria de Saboia, esposa do imperador da Áustria, Ferdinando I, as estruturas arquitetônicas e o parque foram submetidos a uma nova intervenção, da qual cuidou Francesco Bortolami. Na fachada principal, agora voltada para a estrada principal, foram acrescentados uma varanda, um frontão e uma pequena torre de mirante, e alguns trabalhos de reforma também afetaram as asas laterais. A nova proprietária, da qual provém a denominação Imperial da villa, também quis a construção de uma capela dedicada a Maria Imaculada, embora a barchessa ocidental já abrigasse um oratório privado. Na segunda metade do século passado, o complexo, adquirido pelo INPS, sofreu uma decisiva modificação de destinação funcional e foi convertido em hospital, enquanto o jardim foi em parte privado de sua aparência original. As fachadas externas aparecem hoje em condições razoáveis, ao contrário dos espaços internos, repetidamente transformados na disposição e nos acabamentos.

A vila foi edificada na primeira metade do Quattrocento pela família Polcastro e posteriormente modificada entre o Seicento e o Ottocento em comemoração ao casamento entre Girolamo Polcastro e Caterina Querini Stampalia. É justamente durante essa reestruturação que a residência adquiriu  a aparência que ainda  conserva: um belo palácio classicista na parte mais ocidental, com ampla fachada ao sul voltada para o jardim italiano e a ala seicentista anexada ao novo corpo de edifício..
A vila passou, após algumas movimentadas questões testamentárias, à Fundação Querini Stampalia de Veneza, que a cedeu aos Wollemborg em 1870; depois de exatamente um século, em 1970, foi adquirida pela família Gomiero, que a possui até hoje.
A vila é cercada por um amplo parque projetado no início do Ottocento pelo arquiteto Giuseppe Jappelli (autor do Caffè Pedrocchi em Pádua), segundo os contemporâneos preceitos românticos. Local ideal para um passeio após o almoço ou o jantar, ou mais simplesmente para uma visita relaxante imersa na natureza.
A vila pode também sediar eventos privados e é o local ideal para reuniões e congressos.

O complexo ergue-se sobre uma preexistência trecentista, provavelmente uma casa-torre fortificada, cujas marcas permanecem nas alvenarias, na cerca merlata e na base da torre colombara no canto sudeste. A estrutura atual desenvolveu-se no Cinquecento, quando foram realizadas as casinhas em fila a oeste do pátio, o que sugere uma possível presença monástica ligada aos Olivetanos ativos em Sant’Elena desde o Quattrocento.

Além da villa, do pátio, da colombara e do brolo, o complexo também incluía uma pescaria e uma barchessa em tijolo do final do século XVI, caracterizada por uma longa sequência de arcos em pleno centro sobre pilares e lesenas. A igreja, situada entre a entrada senhorial e a de serviço, data do entre Seicento e Settecento.

Em 1857, todo o conjunto foi reorganizado por Achille Casanova, que transformou o brolo em um parque romântico de cerca de 8 hectares, sob o projeto de Osvaldo Paoletti: encontram-se ninfeus, grutas, umaedicula dedicada a Cavour, um moinho e uma casinha suíça para o jardineiro. Nesse período, foram acrescentadas estufas e limonaia ligadas à colombara.

A fachada do corpo principal foi retrabalhada em estilo renascentista, mantendo o portal gótico, enquanto os interiores foram decorados com falsos brasões, drapeados e motivos zodiacais no salão principal e na “Sala dos Ventiladores”.

Notas históricas
A casa sobre a qual os Roberti construíram (entre 1549 e 1553) seu Palácio foi edificada sobre as ruínas do castelo Macaruffo, do qual resta a Torre Medieval, que depois foi utilizada como pombal.
O projeto para a realização do complexo – habitação e barchessa – foi confiado por Girolamo Roberti ao arquiteto Andrea da Valle.
No “Palácio”, os exteriores, a loggia, o salão e a sala de entrada foram decorados por Zelotti, Fasolo e Paolo Veronese, com representações de cenas mitológicas tiradas da Metamorfose de Ovídio e com figuras representando as Virtudes e os Gigantes.
Nos afrescos recentemente descobertos no andar superior da Villa, há um curioso jogo de referências entre a paisagem externa e aquela afrescada.

No segundo semestre do século XVIII, foram feitos mudanças e acréscimos ao “Palácio” por vontade de Girolamo Frigimelica, que se tornou proprietário do complexo Roberti por casamento, com o intuito de transformá-lo de uma empresa produtiva em um lugar de veraneio. Os portões de ferro forjado foram realizados em 1741, pela mão de Valentini, enquanto a Capela é obra de Francesco Frigimelica.

Em 1786, o complexo Roberti-Frigimelica passou, por via testamentária, para Alvise Selvatico, posteriormente para os De Lazara – Brusantini. Assim, em 1859, para Stefano Breda e finalmente em 1861, para a família Salom, que manteve a propriedade até o início do século XX.
Depois vieram os Treves de’ Bonfili, e em 1964 a villa e as adjacências foram adquiridas pelo Ente Ville Venete, que alienou o bem em 1974 ao Prof. Giampiero Bozzolato, atualmente gerida e cuidada pela Ass. ViviLa Villa Roberti.

O Parque e a Floresta
A Floresta, recentemente restaurada, graças ao apoio do Município de Brugine, está agora aberta à visitação. Em seu interior, percursos botânicos e dedicados às crianças.
Temos uma primeira notícia da disposição de terreno em jardim, através da leitura de uma apólice de 1615 referente a Girolamo Roberti, filho de Francesco. Em 1668 e em 1771, também pela leitura de antigos documentos, sabemos que o jardim ocupa a dimensão de um campo padovano.
A Guia de Pádua e Província de 1842 destaca que o jardim do Marquês Domenico de Lazara em Brugine “foi um dos primeiros da nossa província a dar o exemplo dos jardins que se dizem ingleses”.
Na verdade, o parque inglês propriamente dito deve ser datado de 1830, ou seja, quando já estavam projetados e em fase de realização alguns dos mais importantes jardins jappellianos, como Treves de’ Bonfili em Pádua, Cittadella, Vigodarzere em Saonara e Meneghini em Battaglia Terme. Grande parte da configuração original desapareceu, mas a extensão da superfície do parque e do pomar permanece inalterada, no qual ainda existem as estufas e o tanque, coberto pelo bosquete de avelãs.
Ainda existem espalhados aqui e ali entre o verde, relíquias de antigos artefatos em tijolos, duas estátuas de putti, e na área ao sul, a lápide desejada por Giuseppe Salom.
Vale a pena atenção a seleção particular de rosas, que se encontram ao longo do Parque e dos jardins da Villa

A Villa e a família Roberti
A Villa Roberti é testemunho das origens e do esplendor do Renascimento pictórico e arquitetônico veneto.
A família Roberti era uma das mais influentes de Pádua pelo prestígio dos cargos diplomáticos e pela enorme riqueza acumulada graças à atividade de banqueiros.
Por volta de 1544, o cânone Girolamo comissionou ao arquiteto Andrea da Valle a construção do complexo monumental destinado a se tornar a residência dos Roberti, sobre os alicerces do medieval Castelo dos Maccaruffo, do qual ainda permanece a Torre e o poço gótico em frente à Barchessa.
Andrea da Valle, contemporâneo de Palladio e Falconetto, célebre por suas intervenções em Santa Giustina em Prato della Valle e na Catedral de Pádua, finalizou as obras em 1553. Ao mesmo tempo, um grupo de pintores vindos de Verona – Zelotti, Fasolo e outros – por volta de 1550, foi chamado para afrescar as paredes externas e os salões internos da Villa.

A Torre do castelo dos Maccaruffo
A Torre do século XIV juntamente com o poço em frente à barchessa é tudo o que resta do Castelo dos Maccaruffo, sobre cujas ruínas foi construída a villa. Na torre ainda são visíveis vestígios de afrescos com o brasão dos Carraresi, aos quais os Maccaruffo permaneceram fiéis até a derrota. Nos séculos seguintes, a torre foi utilizada como pombal, mas graças a recentes restaurações foi devolvida à sua beleza original, e atualmente é utilizada como apartamento.

A barchessa
A barchessa remonta ao final do século XV e é um exemplo típico de arquitetura funcional à atividade agrícola da villa. Em seu interior, encontram-se duas grandes chaminés renascentistas, o pórtico cadenciado por oito arcos repousa sobre colunas adornadas com capitéis ostentando o brasão dos Roberti.

Os afrescos do Renascimento
Os Pinturas a fresco das salas e paredes externas da Villa estão certamente entre os primeiros trabalhos executados pelo grupo de artistas veroneses. Realizados a partir de 1550, foram feitos por GiovanBattista Zelotti, Paolo Veronese e Antonio Fasolo.
A família Roberti, retratada nas duas cenas de vida na loggia, acolhe o visitante que, através do vestíbulo das Grutas e das Paisagens (a Laguna e os Montes Eugâneos) acessa o suntuoso Salão do Piano Nobre, caracterizado pelo teto decorado ao estilo sansoviniano. Zelotti afrescou oito cenas mitológicas tiradas das Metamorfoses de Ovídio, que narram os amores entre divindades e mortais. São interessantes as figuras dos Gigantes e das Virtudes nas sobreportas e o episódio de Vênus e Adônis.
No andar superior encontramos o Estudos, decorado pelos afrescos Amor sagrado e amor profano executado por Zelotti e artistas veroneses.
A falsa tapeçaria em malhas, imitando um brocado de damasco, ouro e prata, que decoram os outros cômodos representa o primeiro exemplo de uma série de réplicas do módulo pictórico que Paolo Veronese utilizará em tecidos pintados em suas telas a partir de 1552 (figura da Justiça de Soranza) confirmando uma continuidade de módulos decorativos utilizados.
As histórias narradas nos afrescos serviam de aviso e exemplo para o casal de jovens esposos, Francesco e Lucia Roberti, a quem a villa estava destinada.
No andar térreo é visitável a antiga cozinha com a lareira, e o piso ainda com a inclinação original, que servia para fazer as águas escoarem, e a sala do poço com os fundamentos do castelo medieval e a cisterna.

Os estuques do século XVIII
No primeiro semestre do século XVIII foram feitas algumas mudanças por vontade de Girolamo Frigimelica para transformar a villa de empresa produtiva em um lugar de veraneio.
Datam desse período os elegantes estuques setecentistas que embelezam as outras salas do piano nobre – a Sala de Jantar, a Sala de Música, a Galeria – e a deliciosa capela interna, obra de Frigimelica (1707). Em 1786, o complexo passou por via testamentária para Alvise Selvatico, posteriormente para os de Lazara. Em seguida, em 1859, para os Breda e finalmente em 1861 para a família Salom, e no início do século XX os Treves de’Bonfili sucederam.

Ca' Conti é um complexo monumental de origem quinhentista. Originalmente uma estação beneditina, tornou-se em 1580 propriedade da família Conti. Em 1832, Cristoforo Camerini a comprou e passou a fazer parte de suas propriedades. No início de 1900, foi deixada, junto com o sobrenome, por Giovanni Camerini a Giovanni Rusconi, tornando-se a residência da família Rusconi Camerini. Cercada por um maravilhoso e romântico parque à italiana, enriquecido por estátuas e plantas seculares, é um lugar de grande encanto, onde se pode admirar belos afrescos secentes perfeitamente conservados e deslumbrantes decorações de Giovanni Biasin.

Excelências da villa: Ca' Conti acolhe seus hóspedes em um lindo pátio perfeitamente conservado. O imponente selice (terreiro) em traquita é cercado pela barchessa, pelos estábulos e pelos outros anexos agrícolas, que narram a história da vida cotidiana dedicada ao trabalho no campo. Entre suas paredes, belos afrescos de temática campestre pintados por ocasião do casamento de Manfredo Conti em 1632 e os móveis originais surpreendem o visitante que fica impressionado com a magnificência da sala que leva ao parque secolare. O romântico jardim à italiana com suas estátuas, as geladeiras, as plantas imponentes e seu lago, captura e fascina aqueles que o visitam.

Excelências do contexto: Partindo de Ca' Conti, é possível visitar a bela Villa Pisani Bolognesi Scalabrin em Vescovana, a Villa Miari de Cumani em Sant'Elena, e o esplêndido castelo de Monselice.

Villa Badoer Michieli Ruzini (chamada Villa Ruzzini) foi construída entre o final do século XVI e o início do século seguinte para renovar a casa de campo da nobre família veneziana que, entre as muitas figuras proeminentes, conta com um doge em 1732, Carlo Ruzini. A villa foi decorada provavelmente entre a primeira e a segunda década do Seicento.

Constitui um unicum no território a decoração do piano nobile da villa: o salão é decorado com um ciclo de pintores a afresco representando a reconstituição histórica, através de seis episódios, de uma história de guerra na qual esteve envolvido o Capitão da Mar Marco Ruzzini em 1350.
A narrativa conta uma história de resgate e dignidade que, a distância de séculos, busca reabilitar o bom nome do antepassado que, segundo as crônicas, não soube gerir bem uma série de eventos ocorridos entre Cálcis e Corfu. Os afrescos, em um redemoinho de navios, cenas de guerra, perspectivas venezianas, paisagens do mar nos transportam de volta aos tempos de Marco Ruzzini, uma revisão anacrônica envolvente.

O parque Cittadella Vigodarzere, agora propriedade Valmarana, foi projetado por Giuseppe Jappelli, no início do século 19, que instituiu no Vêneto uma espécie de modelo inglês. O parque se estende por uma área de cerca de 14 hectares, inicialmente delimitado e protegido por um fosso ao longo da estrada da zona rural circundante. Para a criação do parque e para movimentar o local, originalmente plano, Jappelli utilizou a terra escavada do lago e do fosso perimetral. O lago tem uma área de cerca de um hectare e meio. Grande parte das margens e a ilhota estão salvas da erosão da água pelas raízes de numerosos taxodium plantados nos últimos 80 anos precisamente para essa importante função. Outra característica do lago é que, apesar de seu tamanho modesto, foi desenhado de tal forma que de qualquer lugar em que se esteja, nunca se consegue ver tudo. O templo, próximo ao lago, parcialmente destruído pelas duas guerras mundiais, foi dedicado pelo arquiteto à evocação do trágico fim dos cavaleiros templários. Hoje estão de qualquer forma salvas e visitáveis as três salas dedicadas aos rituais maçônicos. A Villa, as 5.000 plantas da floresta, 4 quilômetros de trilhas, cinco pontes de madeira de carvalho e robínia, duas estufas, duas barchesses, a geleira e a famosa “casinha dos patos” completam o local.

Excelências da villa: A Villa é um imponente volume em planta retangular e desenvolvimento longitudinal voltado para o parque. O edifício se desenvolve em três andares, apoiados em um pedestal onde as escuras adegas estão frequentemente abaixo do nível do lençol freático. Os interiores no andar térreo são constituídos por uma série de ambientes em sucessão, enquanto o segundo e o terceiro andares são destinados a quartos residenciais, bibliotecas e salões. De interesse é a sala de jantar, mobiliada com os móveis originais e decorada com os afrescos de Michele Fanoli no teto e por algumas telas de Chiara Dario Varotari retratando alguns membros das famílias Cittadella e Vigodarzere. Seguindo está o salotto do café com quatro mesinhas idênticas nos cantos, a sala de bilhar com estampas inglesas e dois salões, um afrescado no teto por Michele Fanoli onde se destaca o buraco feito pelos militares ingleses no centro do afresco para pendurar uma lâmpada…. Dos edifícios anexos, deve ser citado o oratório neoclássico, projetado por Angelo Sacchetti.

Excelências do contexto: Originalmente no parque foram plantadas cerca de 30.000 plantas de diferentes espécies particulares, estudadas especialmente para acompanhar o visitante no “percurso iniciático”. Hoje se perdeu a disposição original das diversas essências, algumas por epidemias (plátanos, hipocastanhos e carvalhos), outras por um menor adaptação natural ao clima. Atualmente, podem ser contadas mais de 5.000 plantas de grande porte das quais pelo menos seis são originárias do primeiro plantio; cinco plátanos e um carvalho de mais de 220 anos que são objeto de constante atenção e manutenção. Quatro dos cinco plátanos têm uma circunferência na base de mais de 7,5 metros.