So seltsam es auch erscheinen mag, es gibt nur sehr wenige gesicherte Informationen über die Villa: das Baujahr ist unbekannt, der Architekt ist unbekannt, die Geschehnisse sind nebulös. Sie wurde höchstwahrscheinlich von der venezianischen Patrizierfamilie der Donà in den frühen Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts auf den Ruinen eines vorherigen spätfünfzehntalig quadratischen Herrenhauses errichtet.

Im Jahr 1847 wurde die Villa von der jüdischen Bankiersfamilie Jacur aus Padua erworben. Im Inneren ist der Grundriss traditionell mit zentralen Salons, seitlichen Zimmern und dem Treppenhaus, das sich im Osten befindet.

Von den Fresken im Erdgeschoss sind nur noch einige Teile sichtbar. Es ist der Raum im Nordosten, der als der wichtigste Raum im Erdgeschoss gilt, vielleicht in der gesamten Villa: ein bezauberndes „Salottino“ beherbergt Fresken von ausgezeichneter Qualität mit mythologischen/religiösen Themen, in denen Putten die Fenster einrahmen und „Spiegel“ aus Marmor umgeben – die ursprünglich Gemälde, Gobelins oder echte Spiegel beherbergen sollten – und dem Raum eine spektakuläre und prächtige Schönheit verleihen.

Die Fassade zeigt die klassische Modulierung der venezianischen Villen mit Öffnungen auf drei Ebenen.

Der Reisende, der im achtzehnten Jahrhundert die traditionelle Tour d’Italie unternahm und an Bord des Burchios die Brenta von Venedig nach Padua hinauffuhr, konnte eines der Juwelen des späten venezianischen Barocks bewundern: das Ensemble der Villa Widmann Rezzonico Foscari.

Ein Juwel unter den Juwelen der Riviera del Brenta, zeichnet sich die Villa Widmann Rezzonico Foscari durch ihre alten Statuen, strahlenden Fresken, die von Giuseppe Angeli und Gerolamo Mengozzi Colonna geschaffen wurden, Murano-Glaslüster und eine historische Einrichtung aus. Ihr monumentaler Park erstreckt sich über mehr als 16.000 qm zwischen Carrés, alten Rosen und einem romantischen Teich mit kahlblättrigen Zypressen.

Zu Beginn des achtzehnten Jahrhunderts auf Wunsch der Serimann, venezianischer Adliger persischer Herkunft, erbaut, erhielt die Villa ihre heutige Form erst in der Mitte desselben Jahrhunderts, als die Familie Widmann, die das Anwesen erwarb, es modernisierte und dem französischen Rokokostil anpasste. Der zentrale Teil wurde so zu einem einladenden Wohnsitz für Feste und Empfänge.

Derzeit gehört das Ensemble der Metropolitanstadt Venedig, ehemals Provinz Venedig.

Villa Dionisi wurde von dem Marquis Gabriele Dionisi im Jahre 1700 entworfen.

Sie hat einen typischen großen Englischer Rasen mit Resten von Statuen und einer Höhle, die zu einem Eiskeller, mit Karyatiden geschmückt, führt. Viele Leute halten sie für das Symbol von Cerea. Die Villa ist eines der charakteristischsten Beispiele der prächtigen Herrenhäuser des achtzehnten Jahrhunderts. Die Villa beherbergt das Museum für Angewandte Kunst in Möbel.

Villa Emo ist eine venezianische Villa, die vom Architekten Andrea Palladio (1508-1580) in der Nähe von Fanzolo im Gemeindegebiet von Vedelago erbaut wurde. 
 
Das Bauwerk, dessen Entstehung zwischen 1556 und 1559 geschätzt wird, wurde von der Familie Emo aus Venedig in Auftrag gegeben, die bis 2004 Eigentümer blieb. Seit 1996 gehört die Villa zum UNESCO-Weltkulturerbe, zusammen mit anderen palladianischen Villen im venetischen Gebiet.
 
Das Gebäude besteht aus einem zentralen Hauptkörper, der in drei Etagen unterteilt ist - eine typische Eigenschaft der palladianischen Villen - von dem sich zwei Säulenbögen ausbreiten, die das Zentrum des landwirtschaftlichen Betriebs bilden, ergänzt durch zwei Taubentürme.
 
Die Villa ist auf zwei senkrechten Achsen positioniert, eine bestehend aus der Villa selbst und eine andere aus der Allee, die ursprünglich vollständig mit Pappeln bepflanzt war. Das Gebiet wurde von der alten Via Postumia durchzogen, und das Gefüge der Felder folgte dem Raster der römischen Centuriation. Die Villa ist entsprechend diesem alten Raster ausgerichtet, was man gut an den Eingängen des Gebäudes erkennen kann, die in einer sehr langen Perspektive ausgerichtet sind.
 
Die Außenansicht ist schlicht, der gewählte architektonische Stil ist der dorische, der einfachste, und die Fenster haben keine Rahmen. Im Inneren hingegen sind die reichen Verzierungen und die zahlreichen Fresken zu sehen, die die Villa beherbergt, die dem Maler Battista Zelotti zugeschrieben werden, einem Gefährten und Mitarbeiter von Paolo Veronese.

Die Loschi erwarben 1436 das Anwesen Biron in Monteviale durch einen Tauschvertrag, den die Familie mit dem Benediktinerkloster außerhalb der Stadtmauern von Vicenza, den Ss Felice und Fortunato, abgeschlossen hatte. Antonio Nicolò Loschi übertrug der monastischen Gemeinschaft seine Besitztümer in den Zugehörigkeiten von Angarano und erhielt im Gegenzug das Anwesen Biron, das entlang der Gewässer des Dioma liegt, um das sich schon lange die Interessen der Familie drehten.
Über die späteren Ereignisse ist bis heute sehr wenig bekannt. Es ist bekannt, dass die Villa 1636 bereits ein respektables Gebäude war. Es war die Frau von Fabrizio Loschi, die wohlhabende Elisabetta Poiana, die den Bau der kleinen Kirche zu Ehren des St. Franziskus in erhöhter Lage hinter der Villa wünschte.
Die verschiedenen Erweiterungs- und Aufwertungsmaßnahmen des Komplexes, die von den Eigentümern gewünscht wurden, wurden im Laufe der Zeit nach Entwürfen und Projekten von Francesco Muttoni und Ottone Calderari ausgeführt.

Innerhalb der Villa können die zahlreichen Fresken des großen Giambattista Tiepolo bewundert werden, die von Niccolò Loschi in Auftrag gegeben wurden, um die öffentliche Anerkennung des Titels von Grafen zu feiern, den die Familie 1729 von der Republik Venedig erhielt.
Der ikonografische Verlauf ist inspiriert von den cardinalen Tugenden der Menschheit, die vom Künstler auf einfache, manchmal ironische, manchmal dramatische Weise dargestellt werden. Die Werke gehen auf die frühe Reife von Giambattistas künstlerischem Werdegang zurück und stellen einen der interessantesten Malzyklen von Gian Battista Tiepolo dar, der eine erfolgreiche Serie von vom Künstler dekorierten Villen und Palästen in Vicenza und der Umgebung eröffnet. 

Der historische Park, der die Villa umgibt, stellt eine günstige Umgebung für seltene Arten der einheimischen Flora und majestätische, jahrhundertealte Bäume dar, darunter die Sumpfzypresse, die mit einem Umfang von sechs Metern des Stammes in eineinhalb Metern Höhe ein nationales Monumentalbaum darstellt. Der Park zeichnet sich auch durch die Außergewöhnlichkeit der Fauna aus: Nur wenige Schritte von der Stadt entfernt finden Rehe, Dachse und viele andere Arten, die in der umliegenden Ebene praktisch abwesend sind, Unterschlupf, sowie besondere Vögel wie der Buchfink, die Tannenmeise, der Schwarzspecht und der Eichelhäher, die spezifische arboreale Bedingungen für ihren Aufenthalt und ihre Fortpflanzung benötigen.

EINGANG

Vollpreis Ticket (Salon + Park) € 12,00
Gruppenticket (Salon + Park) € 8,00
Ermäßigung Ticket (Salon + Park) € 6,00
Ticket "Grotte der Muscheln und Kirche S. Francesco" € 5,00.

Die Möglichkeit, Führungen zu buchen, kontaktieren Sie bitte: visite@villazileri.com oder die Nummer: +39 3515345013.

Villa Trissino Marzotto besteht aus: einer oberen Villa, einer unteren Villa, monumentalen spätbarocken Eingängen, einer Zedernhalle oder Limonaia, einem achteckigen Brunnen und über hundert Statuen, die den großen Park schmücken, von dem aus man den Panoramablick auf das Tal des Agno und die umliegende Landschaft genießen kann. Die Villa ist eng mit der Geschichte der Familie Trissino verbunden, die einstige Feudalherren der Region waren. Diese Villa steht auf dem Hügel von Trissino, wo bereits in der Antike eine Festung und später ein Schloss errichtet wurden, das über Jahre hinweg Schauplatz der Kämpfe zwischen Guelfen und Ghibellinen war. Nachdem es der Renaissance-Mode folgend in eine Landvilla verwandelt wurde (die sogenannte obere Villa, da sie auf der Spitze des Hügels liegt). Die Villa, die zwischen 1718 und 1722 zuletzt vom Architekten Francesco Muttoni erweitert und umgestaltet wurde, gelangte nach dessen Tod in den Besitz von Girolamo Dal Pozzo und schließlich zu den Trissino Baston, Eigentümern des Palazzo Trissino, dem heutigen Sitz des Rathauses von Vicenza. Graf Marcantonio Trissino Baston ließ neben der Anordnung der Arbeiten zur Gestaltung der Villa 1693 durch Muttoni den imposanten Eingang zum Garten und 1717 den Eingang zur oberen Villa erbauen. Der Architekt kümmerte sich auch um die Gestaltung der Gärten, von denen aus man einen Blick ins Agno-Tal hat. Muttoni ist auch der Bau der Reitställe zu verdanken, die 1722 abgeschlossen wurden. Später beauftragte Graf Cristoforo Trissino ebenfalls Muttoni mit dem Bau der unteren Villa, die 1746 zusammen mit seinem Sohn Ottavio eingeweiht wurde. Mit Ottavio starb jedoch der Zweig der Trissino Riale aus, was es den Trissino Baston ermöglichte, den gesamten Komplex wieder in einen einzigen Besitz zu vereinen. Am Ende des 18. Jahrhunderts und dann erneut 1841 brannte die untere Villa durch einen Blitzschlag. Beim ersten Vorfall wurde das Gebäude wiederhergestellt, während nach dem zweiten Brand Alessandro Trissino Baston es als malerische Ruine im romantischen Stil der Zeit umbauen ließ. Graf Alessandro und seine Brüder hatten keine direkten Erben, sodass der gesamte Komplex an die jüngere Schwester Francesca überging, deren Nachkommen jedoch nach einer Zeit des Verfalls das Eigentum 1951 an Giannino Marzotto abtraten.

 Der Komplex besteht aus dem Herrenhaus, flankiert von zwei Barchessen und umgeben von einem Park.

Durch die archivalischen Dokumente konnten die Wissenschaftler den Komplex auf die frühen Jahre des 18. Jahrhunderts datieren. Später wurde ein kleinerer Körper hinzugefügt, der die linke Barchessa mit einem rustikalen Gebäude verbindet. 1740 reichten Francesco und Zuane Antonio Moscheni die erste Steuererklärung ein. Die erste ikonografische Darstellung stammt aus dem Jahr 1750 und wurde von Francesco Costa erstellt. Die verschiedenen Restaurierungen, die im Laufe der Jahrhunderte durchgeführt wurden, waren nicht invasiv und ermöglichten es, das Gebäude so ähnlich wie möglich an seinem Ursprung zu erhalten. Im 20. Jahrhundert wurden Innenrestaurierungen durchgeführt, die eine Reihe von Fresken im Eingangsbereich freilegten, die Szenen aus der Zeit zeigen, als die Serenissima zur See gegen die Türken kämpfte.

Die Villa hatte viele Eigentumsübergänge, von den Moscheni zu den Dal Bene zu den Royals. Im 20. Jahrhundert gingen die Villa und die westlich gelegene Barchessa in den Besitz des Architekten Gianfranco Baldan über, während die zweite Barchessa in Wohneinheiten aufgeteilt wurde.

Im 17. Jahrhundert auf den Ruinen einer alten Benediktinerabtei erbaut, ist die Villa De Reali di Canossa eines der bedeutendsten Beispiele venezianischer Barockarchitektur im Treviso-Gebiet. Der Hauptkörper zeichnet sich durch eine elegante Fassade mit einem Giebel aus, der mit den Wappen der Familie De Reali dekoriert ist, die auch in den Innenräumen präsent sind.

Das Erdgeschoss, mit einem großzügigen Arkadengang, beherbergt ein archäologisches Museum mit Funden aus den Ausgrabungen von Altino. Besonders wertvoll sind die venezianischen Stuckarbeiten, die vier Räume im Piano nobile schmücken. Der Komplex umfasst auch Barchessen, Ställe, Brunnen, einen Teich und einen historischen Park, der die Villa umgibt, bereichert durch eine Sammlung von Zippeln und römischen Steinen sowie eine reiche Sammlung antiker Karten.

Ein Teil der Villa wurde restauriert, um Veranstaltungen, Geschäftstreffen und Zeremonien zu beherbergen. Mit über 1.000 m² Ausstellungsfläche, großzügigen Salons und Parkplätzen stellt die Villa De Reali einen idealen Rahmen für Kongresse, Empfänge und kulturelle Aktivitäten dar.

Ihre strategische Lage, nur wenige Minuten von Venedig entfernt und in der Nähe der wichtigsten Autobahnverbindungen, macht sie zu einem bevorzugten Ausgangspunkt für Ausflüge im Veneto, einschließlich der Palladianischen Villen.