Villa Mocenigo, Garzoni, Martini ist eine venetianische Villa, deren Bau Mitte des 15. Jahrhunderts im Auftrag von Lazzaro Mocenigo begann.

Der ursprüngliche Kern, der heute mit dem edlen Teil identifiziert wird, war ein Jagdhaus im typisch venezianischen Stil, das aus einem großen zentralen Saal bestand, der von zwei kleineren Zimmern im Osten und Westen flankiert war. Vom westlichen Bereich führte eine Treppe in die obere Etage, wo sich die Schlafzimmer befanden.

Die für das Dienstpersonal und die Pferde vorgesehenen Räume befanden sich etwa 50 Meter westlich in einem rustikalen Gebäude mit einem immer noch existierenden Brunnen. Im 17. Jahrhundert wurde das Casino erweitert, indem die Gebäude verbunden wurden und es sich in ein “Haus von Statz” verwandelte.

In der Mitte des 18. Jahrhunderts intervenierte der Architekt Francesco Maria Preti aus Castelfranco Veneto im gesamten Komplex und machte die Struktur einheitlich, während er in der Fassade die stilistischen Unterschiede der drei Baukörper bewahrte.

Von den Ehen zwischen den Mocenigo und den Garzoni, und später zwischen den Garzoni und den Martini, stammen die heutigen Besitzer der Villa, die auch Schauplatz wichtiger politischer Entscheidungen der Serenissima war.

Die Innenräume sind größtenteils mit Marmorino verkleidet. Ein Speisesaal ist mit einem originalen Wandgemälde im Pavillonstil aus dem 19. Jahrhundert dekoriert, das Vorhänge in weißen und blauen Streifen darstellt und die Illusion eines Öffnens zu einem Außenpark schafft. Andere Räume zeigen bescheidenere Friese.

Die Villa blickt auf einen jahrhundertealten Park, der die Merkmale eines kleinen Waldes trägt, der letzte Überrest der Wälder, die einst die Ländereien von Castello di Godego bedeckten. Nördlich des Komplexes befindet sich die von F.M. Preti entworfenes Barchessa mit einem Portikus mit toskanischen Säulen sowie die Kapelle des Heiligen Herzens (einst San Giovanni gewidmet), die einen kuriosen falschen Eingang zur Hauptstraße des Dorfes aufweist.

Die Barchessa von Villa Pola, auch bekannt als “il Barcon”, ist ein prachtvolles Gebäude, das von Giorgio Massari entworfen wurde. Sie befindet sich in einem fünf Hektar großen ländlichen Areal, das von Mauern umgeben ist und teilweise von einer Straße durchzogen wird, die den Umfang umschließt und entlang derer sich der aktuelle Eingang befindet: ein Tor, flankiert von zwei großen Fenstern mit charakteristischen Gitterkonstruktionen.

Durch einen kurzen Allee gelangt man zum Portikus, der von majestätischen Säulen geprägt ist. Das Gebäude ist von Nord nach Süd ausgerichtet und einst befand sich am Ende des Portikus ein gepflasterter Hof – der “selese” – der genutzt wurde, um bescheidene Mengen an Weizen oder Mais in der Sonne zu trocknen.

Die venetianische Villa, im Besitz der Familie Pomini, wurde Ende der 1990er Jahre auf Initiative einer Gruppe von Unternehmern in eine Brauerei mit angeschlossenem Ausschankraum umgewandelt. Nach dreizehn Jahren Betrieb hat die Brauerei ihre Tätigkeit eingestellt, aber die Brauerei ist weiterhin aktiv und in Betrieb.

Heute präsentiert sich die Barchessa in ausgezeichnetem Zustand. Die Brauerei, ausgestattet mit einem der modernsten Systeme, das von der traditionsreichen Firma Velo entwickelt wurde, läuft auf Hochtouren und produziert verschiedene Biersorten.

Im Inneren der Villa kann man das wunderbare Fresko bewundern, das 1789 von Giambattista Canal bemalt wurde und sich an der Decke der zentralen Treppe befindet. Die jahrhundertealten Maulbeerbäume schmücken den weitläufigen Garten, der die Barchessa umgibt.

Die Struktur befindet sich nur wenige Kilometer von Castelfranco Veneto, dem Brion-Grab in San Vito di Altivole und den Quellen des Sile in Cavasagra di Vedelago entfernt.

Der heutige Komplex der Villa Giusti besteht aus zwei verschiedenen Hauptgebäuden: der eigentlichen Villa und einem großen Gebäude, in dem sich die Wirtschaftsgebäude (Pförtnerhaus, Ställe) und die landwirtschaftlichen Nebengebäude (Kornspeicher und Werkstätten) befanden. Außerdem gibt es einen Turm, der ursprünglich aus dem 13. Jahrhundert stammt und in der Romantik stark restauriert wurde, einen schönen Wintergarten im Stil des späten 19. Jahrhunderts und mehrere kleinere Gewächshäuser.

Das heutige Aussehen und die Struktur des Komplexes sind auf eine umfassende Restaurierung im Jahr 1875 zurückzuführen, die dem damals vorherrschenden Stil entsprach, der dazu tendierte, heterogene Stilelemente zu vereinen (einschließlich der beiden Türme im rein österreichischen Stil, die den Eingang flankieren). Der mittelalterliche Ursprung des Komplexes wird durch die Entdeckung eines kleinen gotischen Fensters an einer Innenwand (heute nicht mehr sichtbar) und durch die mächtigen Backsteinstützen, die im Keller noch vorhanden sind, bestätigt. Die Villa ist von einem großen, etwa sechs Hektar großen Park umgeben, der von Graf Gerolamo Giusti del Giardino persönlich gestaltet wurde.

Die Villa Giusti wurde als Ort für die Waffenstillstandsverhandlungen gewählt, weil es sich um ein Privathaus handelte, das den österreichisch-ungarischen Geheimdiensten wenig bekannt war. Außerdem gehörte es einem Senator des Königreichs, und der italienische König Viktor Emanuel III. von Savoyen hatte dort von November 1917 bis Januar 1918 residiert, als sein Generalkommando dabei war, vom Zentrum Paduas nach Lispida am Fuße der Euganeischen Hügel umzuziehen, um die Zivilbevölkerung der Stadt vor den schweren Luftangriffen zu bewahren, die zu diesem Zeitpunkt bereits sehr heftig waren (eine Karte der zahlreichen Bomben, die auf Padua fielen, ist im Waffenstillstands-Saal ausgestellt). Schon vorher hatte der König es für diplomatische und politische Treffen und zur Koordinierung der Kriegsanstrengungen in seiner Eigenschaft als Oberster Führer genutzt.

Der Dramatiker Carlo Goldoni erzählte, dass die Familie Baglioni auf dem Land eine Delikatessenhandlung namens Massanzago besaß:

"Fursi un logo no gh'è più ameno e vago".

Die Villa ist nach der gleichnamigen Familie benannt, die ursprünglich aus Bergamo stammte und diesen Ort als Sommerresidenz wählte. Es könnte sich um das Haus handeln, das Antonio Lombardo im Jahr 1663 erbaute. Nach Antonios Tod ging der Komplex an seinen Bruder Alvise über, der ihn fertigstellte, wie man auf einem Gemälde von Carlevarijs sehen kann.

Mit dem Aufkommen der Familie Baglioni nahm das Haus die Züge eines feierlichen und übermächtigen Palastes an und bestätigte seine ländliche Bestimmung. Im Inneren, auf dem piano nobile, ist ein sehr junger Giambattista Tiepolo in einem der frühesten Werke des größten Malers des 18. Jahrhunderts zu sehen. Er inszeniert den Mythos von Phaeton, eine Explosion der neuen venezianischen Bildsprache, die bis zum Neoklassizismus vorherrschend sein sollte. Mitte des 18. Jahrhunderts schmückte Antonio Zucchi die Decken des Erdgeschosses: sieben Freskenrondelle und eine Reihe von Stukkaturen.

Im Casa del Petrarca gelangt man durch ein Tor, das in den ersten Garten, das citerior, führt, das heißt das alte Viridarium, wo Petrarca gerne Lorbeer, Reben, Apfelbäume und ihm so lieb gewonnene aromatische Pflanzen pflanzte.

Auch heute findet der Besucher viel Grün: im alten Viridarium zeichnen niedrige Buchsbaumsträucher ein kleines Labyrinth.

Das Haus wurde nicht von Petrarca erbaut, es existierte bereits, und der Überlieferung nach wurde es ihm vom Herrn von Padua, Francesco il Vecchio da Carrara, geschenkt.

Petrarca brachte jedoch einige Veränderungen an, er öffnete einige Fenster in der Fassade, machte es zu einer einzigen Unterkunft mit zwei Wohneinheiten, wobei er den unteren Teil für sich und seine Familie behielt und den oberen Teil für das Dienstpersonal reservierte.

Nach seinem Tod gab es weitere Veränderungen. In der Mitte des 16. Jahrhunderts verschönerte der edle Paduaner Pietro Paolo Valdezocco die rustikale Wohnstätte, er ließ die hübsche Loggia im Renaissance-Stil und die Außentreppe bauen. In den Zimmern im Obergeschoss ließ er an den Wänden Szenen aus dem Canzoniere, den Triumphen und Afrika malen und dekorierte die Kaminschächte.

In Stra, nicht weit von Venedig und Padua, entlang des Flusses Brenta, in der Nähe von Villa Pisani, steht der architektonische Komplex aus dem 17. Jahrhundert, bekannt als Villa Foscarini Rossi. Gemäß den aristokratischen Gepflogenheiten ließ die Familie Foscarini berühmte Architekten wie Vincenzo Scamozzi, Francesco Contini, Giuseppe Jappelli sowie Maler und Dekorateure wie Pietro Liberi und Domenico de Bruni rufen und beauftragte sie, ein Haus zu schaffen und zu dekorieren, das die Bedeutung der Familie betont.

Nach einer sorgfältigen Restaurierung, die die reinsten architektonischen Linien und die bedeutenden Fresken gewürdigt hat, wurde der gesamte Komplex der Villa und Foresteria für die Öffentlichkeit geöffnet, mit dem Ziel, ihn lebendig zu halten, so wie er von den Adligen Foscarini gedacht und gewollt war.

Die Salons der Villa sind zu einem Museumsstandort geworden, während die der Foresteria Konferenzen, Meetings, Empfänge, Konzerte und Ausstellungen beherbergen.

Die Villa beherbergt tatsächlich das “Museum des Schuhwerks”, das die repräsentativsten Modelle der Produktion von Rossimoda sammelt, die seit Jahren die Schuhe der bekanntesten italienischen, französischen und amerikanischen Designer herstellt.

Die ersten Nachrichten über das Anwesen, das heute Villa Benvenuti genannt wird, reichen bis in das frühe 16. Jahrhundert zurück, als der venezianische Mäzen Alvise Cornaro von seinem Onkel Alvise Angeglieri das Grundstück auf dem Hügel, der Este überragt, erbt. Cornaro beschließt, nicht nur ein Gebäude zu errichten, sondern auch den Garten zu gestalten, um dort ein Freilufttheater im griechischen Stil zu schaffen.

Er überträgt den Auftrag dem Veroneser Architekten Gian Maria Falconetto, dessen Eingriff mit dem triumphalen Bogen erhalten geblieben ist.

Zu Beginn des 18. Jahrhunderts geht das Eigentum an die Familie Farsetti über. Wahrscheinlich geht das Verdienst für die Erweiterung des kleinen Gebäudes von Cornaro zur Villa in ihrer heutigen Form auf die Farsetti zurück.

Die Gestaltung des Parks in seiner heutigen Form wurde Mitte des 19. Jahrhunderts von Adolfo Benvenuti in Angriff genommen: es ist wahrscheinlich, dass er den Auftrag an Giuseppe Jappelli übertrug. Neben dem Park betraf der Eingriff auch die darüberliegende Pinie, die ein charakteristisches Profil der Stadt Este bildet.

Exzellenzen der Villa: Triumphbogen, der Falconetto zugeschrieben wird; Park, dessen Architektur Giuseppe Jappelli zugeschrieben wird; Villa, Gewächshaus und Reitställe.

Villa Carlotti

Die Villa wurde auf den Fundamenten eines Bauernhauses aus dem 15. Jahrhundert erbaut, das im Besitz der Familie Vimercati war. Im Jahr 1536 trat die lombardische Familie Vimercati dem Nobilitätsrat der Stadt Caprino Veronese bei. Im selben Jahr ließ die Familie Vimercati bedeutende Erweiterungsarbeiten am ursprünglichen Bauernhaus durchführen. Im Jahr 1601 wurde die Familie Carlotti Eigentümer der Villa. Sie tauschte das Eigentum mit der Familie Vimercati. Im Jahr 1632 vervollständigten die neuen Besitzer das Gebäude und schufen den weitläufigen Garten mit Statuen. 1635 erhielt die Familie Carlotti den Titel von Markgrafen vom Großherzog von Toskana. Der Zugang zur Noblesse wurde mit neuen Arbeiten gefeiert, die die Villa renovierten und erweiterten; die bedeutende Renovierung wurde zu Beginn des 18. Jahrhunderts abgeschlossen. Bereits in einem Dokument von 1682 wird erwähnt, dass die Villa wegen ihrer beträchtlichen Größe und der zahlreichen umliegenden Felder als Palast klassifiziert wurde. Die Villa blieb bis 1920 im Besitz der Familie Carlotti, als Francesca di Canossa, die Tochter von Maria Carlotti und Lodovico di Canossa, sie der Gemeinde zur Verfügung stellte. Der endgültige Eigentumsübergang erfolgte 1937, als die Gemeinde Caprino Veronese die Villa erwarb. 1952 wurde Villa Carlotti zur Gemeindeverwaltung.

Stadtmuseum

Das aktuelle Stadtmuseum von Caprino Veronese befindet sich in den Erdgeschossräumen des eleganten Palazzo Carlotti aus dem 18. Jahrhundert und hat sich im Laufe der Jahre um einen ersten Kern archäologischer Funde entwickelt, die vom Lehrer Giovanni Solinas gefunden und ausgestellt wurden, dem sich weitere Funde anschlossen, die später von einer Gruppe wohlwollender leidenschaftlicher Forscher unter der Leitung des örtlichen Wissenschaftlers Mario Marangoni gemacht wurden. Neben der archäologischen Abteilung kam eine beträchtliche Sammlung von paläontologischen Funden hinzu, das dreihundertjährige "Compianto", verschiedene Funde aus dem Ersten Weltkrieg. Der repräsentativste Raum ist der „Saal der Träume“, der auf die frühen 1600er Jahre zurückgeht und mit Grotesken dekoriert ist, doch das Highlight der Sammlung ist ohne Zweifel das dreihundertjährige „Compianto“, das in der Kirche von Santo Sepolcro in Caprino gefunden wurde und dem Meister von Santa Anastasia zugeschrieben wird.

Villa Pojana Miniscalchi-Erizzo-Bettero-Chiarelli wurde vom Architekten Andrea Palladio im Auftrag des Vicentino Bonifacio Pojana entworfen, der einer Familie angehörte, die eng mit der Republik San Marco verbunden war. Das Projekt, das Palladio Ende der 1540er Jahren entwarf, wurde 1563 vollendet, obwohl nur eine Barchessa des ursprünglichen Entwurfs tatsächlich umgesetzt wurde. Die Villa wurde im folgenden Jahrhundert vollendet, als die Nachkommen von Bonifacio Pojana einen weiteren Gebäudeteil auf der rechten Seite errichten ließen, der in den Fensterverzierungen von der palladianischen Fassade inspiriert war.

Der Hauptplan zeichnet sich durch einen großen rechteckigen Saal aus, der von einer Gewölbe-Decke überzogen ist und den gesamten Raum dominiert. Rund um ihn verteilen sich die Nebenräume, die jeweils mit Gewölben verschiedener Typen gedeckt sind und die Symbolik antiker Thermalanlagen aufgreifen und eine Atmosphäre der Kontinuität zur klassischen Antike schaffen.

Seit 1996 ist Villa Pojana in die Liste der UNESCO-Weltkulturerbestätten aufgenommen, zusammen mit den anderen palladianischen Villen in Venetien, die für ihren außergewöhnlichen historischen und architektonischen Wert anerkannt sind.