Der Dramatiker Carlo Goldoni erzählte, dass die Familie Baglioni auf dem Land eine Delikatessenhandlung namens Massanzago besaß:

"Fursi un logo no gh'è più ameno e vago".

Die Villa ist nach der gleichnamigen Familie benannt, die ursprünglich aus Bergamo stammte und diesen Ort als Sommerresidenz wählte. Es könnte sich um das Haus handeln, das Antonio Lombardo im Jahr 1663 erbaute. Nach Antonios Tod ging der Komplex an seinen Bruder Alvise über, der ihn fertigstellte, wie man auf einem Gemälde von Carlevarijs sehen kann.

Mit dem Aufkommen der Familie Baglioni nahm das Haus die Züge eines feierlichen und übermächtigen Palastes an und bestätigte seine ländliche Bestimmung. Im Inneren, auf dem piano nobile, ist ein sehr junger Giambattista Tiepolo in einem der frühesten Werke des größten Malers des 18. Jahrhunderts zu sehen. Er inszeniert den Mythos von Phaeton, eine Explosion der neuen venezianischen Bildsprache, die bis zum Neoklassizismus vorherrschend sein sollte. Mitte des 18. Jahrhunderts schmückte Antonio Zucchi die Decken des Erdgeschosses: sieben Freskenrondelle und eine Reihe von Stukkaturen.

Im Casa del Petrarca gelangt man durch ein Tor, das in den ersten Garten, das citerior, führt, das heißt das alte Viridarium, wo Petrarca gerne Lorbeer, Reben, Apfelbäume und ihm so lieb gewonnene aromatische Pflanzen pflanzte.

Auch heute findet der Besucher viel Grün: im alten Viridarium zeichnen niedrige Buchsbaumsträucher ein kleines Labyrinth.

Das Haus wurde nicht von Petrarca erbaut, es existierte bereits, und der Überlieferung nach wurde es ihm vom Herrn von Padua, Francesco il Vecchio da Carrara, geschenkt.

Petrarca brachte jedoch einige Veränderungen an, er öffnete einige Fenster in der Fassade, machte es zu einer einzigen Unterkunft mit zwei Wohneinheiten, wobei er den unteren Teil für sich und seine Familie behielt und den oberen Teil für das Dienstpersonal reservierte.

Nach seinem Tod gab es weitere Veränderungen. In der Mitte des 16. Jahrhunderts verschönerte der edle Paduaner Pietro Paolo Valdezocco die rustikale Wohnstätte, er ließ die hübsche Loggia im Renaissance-Stil und die Außentreppe bauen. In den Zimmern im Obergeschoss ließ er an den Wänden Szenen aus dem Canzoniere, den Triumphen und Afrika malen und dekorierte die Kaminschächte.

Auf dem Hügel, der Este überragt, ist die Villa Cornaro Farsetti Benvenuti ein historisches Ensemble, das Renaissance, Transformationen des 18. Jahrhunderts und romantische Landschaften vereint und dabei eine starke Verbindung zur Euganeischen Kultur bewahrt.

Die Ursprünge reichen bis in die frühen Jahre des 16. Jahrhunderts zurück, als Alvise Cornaro, ein raffinierter venezianischer Mäzen, hier eine Residenz für Kunst und Schönheit entwirft. Dieser Periode gehört der elegante Triumphbogen an, der Giovanni Maria Falconetto zugeschrieben wird und noch heute den monumentalen Eingang der Villa markiert.

Im 18. Jahrhundert geht das Eigentum an die Farsetti, die das Ensemble gemäß dem Geschmack der Zeit erweitern und neu gestalten und dabei Gleichgewicht und architektonischen Prestige bewahren. Mitte des 19. Jahrhunderts, unter Adolfo Benvenuti, erlebt die Villa eine neue Phase: Der große Park wird gestaltet, in einer landschaftlichen Anlage, die wahrscheinlich mit Giuseppe Jappelli, dem Meister des venetianischen romantischen Gartens, verbunden ist.

Das Ergebnis ist ein malerischer Park, der sich bis zu der bewaldeten Hügelkette erstreckt, reich an Wegen, Perspektiven und natürlichen Atmosphären. Das Ensemble umfasst zudem die Villa, das Gewächshaus und die Stallungen, Zeugnisse der verschiedenen historischen Phasen und der noblen Wohnfunktionen.

Heute stellt die Villa Cornaro Farsetti Benvenuti einen Ort von großem Charme dar, an dem Architektur, Natur und Geschichte sich zu einem fünf Jahrhunderte langen Erzählung verweben und eine der beeindruckendsten Aussichten auf Este und die Euganeischen Hügel bieten.

Villa Carlotti

Die Villa wurde auf den Fundamenten eines Bauernhauses aus dem 15. Jahrhundert erbaut, das im Besitz der Familie Vimercati war. Im Jahr 1536 trat die lombardische Familie Vimercati dem Nobilitätsrat der Stadt Caprino Veronese bei. Im selben Jahr ließ die Familie Vimercati bedeutende Erweiterungsarbeiten am ursprünglichen Bauernhaus durchführen. Im Jahr 1601 wurde die Familie Carlotti Eigentümer der Villa. Sie tauschte das Eigentum mit der Familie Vimercati. Im Jahr 1632 vervollständigten die neuen Besitzer das Gebäude und schufen den weitläufigen Garten mit Statuen. 1635 erhielt die Familie Carlotti den Titel von Markgrafen vom Großherzog von Toskana. Der Zugang zur Noblesse wurde mit neuen Arbeiten gefeiert, die die Villa renovierten und erweiterten; die bedeutende Renovierung wurde zu Beginn des 18. Jahrhunderts abgeschlossen. Bereits in einem Dokument von 1682 wird erwähnt, dass die Villa wegen ihrer beträchtlichen Größe und der zahlreichen umliegenden Felder als Palast klassifiziert wurde. Die Villa blieb bis 1920 im Besitz der Familie Carlotti, als Francesca di Canossa, die Tochter von Maria Carlotti und Lodovico di Canossa, sie der Gemeinde zur Verfügung stellte. Der endgültige Eigentumsübergang erfolgte 1937, als die Gemeinde Caprino Veronese die Villa erwarb. 1952 wurde Villa Carlotti zur Gemeindeverwaltung.

Stadtmuseum

Das aktuelle Stadtmuseum von Caprino Veronese befindet sich in den Erdgeschossräumen des eleganten Palazzo Carlotti aus dem 18. Jahrhundert und hat sich im Laufe der Jahre um einen ersten Kern archäologischer Funde entwickelt, die vom Lehrer Giovanni Solinas gefunden und ausgestellt wurden, dem sich weitere Funde anschlossen, die später von einer Gruppe wohlwollender leidenschaftlicher Forscher unter der Leitung des örtlichen Wissenschaftlers Mario Marangoni gemacht wurden. Neben der archäologischen Abteilung kam eine beträchtliche Sammlung von paläontologischen Funden hinzu, das dreihundertjährige "Compianto", verschiedene Funde aus dem Ersten Weltkrieg. Der repräsentativste Raum ist der „Saal der Träume“, der auf die frühen 1600er Jahre zurückgeht und mit Grotesken dekoriert ist, doch das Highlight der Sammlung ist ohne Zweifel das dreihundertjährige „Compianto“, das in der Kirche von Santo Sepolcro in Caprino gefunden wurde und dem Meister von Santa Anastasia zugeschrieben wird.

Villa Ferramosca, Sesso, Beggiato, Monti, Berti steht auf den antiken Fundamenten einer mittelalterlichen Burg im Gebiet von Barbano, in der vicentinischen Landschaft. Historische und architektonische Forschungen bestätigen, dass der berühmte Jurist Girolamo Ferramosca 1565 den Bau der Villa den Architekten Giandomenico und Vincenzo Scamozzi, Vater und Sohn, die Protagonisten der venetianischen Renaissance-Architektur, in Auftrag gab. Das Projekt reiht sich in die nobelsten palladianischen Traditionen ein, mit einem monumentalen Eindruck und einer kompositorischen Eleganz, die bis heute fasziniert. Die Villa erlebte ihren größten Glanz im 16. und 17. Jahrhundert, als die Familie Ferramosca — Angehörige des alten vicentinischen Adels — im Besitz des Lehens von Barbano und zahlreicher anderer Güter in der Provinz Vicenza war. Bekannt für ihren feinen Geschmack und ihr hohes kulturelles Profil, erhielt das Geschlecht im 17. Jahrhundert auch den begehrten Titel des venezianischen Adels. Durch geschickte Heiratsallianzen verbanden sich die Ferramosca mit anderen wichtigen lokalen Familien und festigten so weiter ihren Reichtum und Einfluss. Am Ende des 18. Jahrhunderts, mit dem Aussterben der Familie, kam die Villa zunächst zu den Sesso und später zu den Antoni Zaccaria, um dann von den letzten ansässigen Adligen, den Beggiato, erworben zu werden. Heute, nach Jahrzehnten der Vernachlässigung, erlebt die Villa eine neue Blütezeit dank eines umfangreichen strukturellen und architektonischen Restaurierungsprojekts, das darauf abzielt, sie in ihren ursprünglichen Glanz zurückzuführen. Die Wiederherstellungsmaßnahmen, die mit Leidenschaft und philologischer Strenge von den aktuellen Eigentümern durchgeführt werden, zielen darauf ab, nicht nur das Hauptgebäude, sondern auch alle Nebengebäude der Villa zu werten und sie als integrierte Elemente in ein breiteres kulturelles und soziales Projekt zu interpretieren. Ziel ist es, der Region einen identitätsstiftenden Ort zurückzugeben, der in der Lage ist, die Geschichte, Kunst und Ingenieurskunst zu erzählen, die Jahrhunderte des ländlichen und aristokratischen Lebens geprägt haben.

Kontakte und Besuche

Villa Ferramosca ist nur nach vorheriger Vereinbarung besuchbar, abhängig von den laufenden Restaurierungsarbeiten und unter Beachtung der entsprechenden Sicherheitsvorschriften.
Für Termine: (+39) 349 3531847

Villa Pojana Miniscalchi-Erizzo-Bettero-Chiarelli wurde vom Architekten Andrea Palladio im Auftrag des Vicentino Bonifacio Pojana entworfen, der einer Familie angehörte, die eng mit der Republik San Marco verbunden war. Das Projekt, das Palladio Ende der 1540er Jahren entwarf, wurde 1563 vollendet, obwohl nur eine Barchessa des ursprünglichen Entwurfs tatsächlich umgesetzt wurde. Die Villa wurde im folgenden Jahrhundert vollendet, als die Nachkommen von Bonifacio Pojana einen weiteren Gebäudeteil auf der rechten Seite errichten ließen, der in den Fensterverzierungen von der palladianischen Fassade inspiriert war.

Der Hauptplan zeichnet sich durch einen großen rechteckigen Saal aus, der von einer Gewölbe-Decke überzogen ist und den gesamten Raum dominiert. Rund um ihn verteilen sich die Nebenräume, die jeweils mit Gewölben verschiedener Typen gedeckt sind und die Symbolik antiker Thermalanlagen aufgreifen und eine Atmosphäre der Kontinuität zur klassischen Antike schaffen.

Seit 1996 ist Villa Pojana in die Liste der UNESCO-Weltkulturerbestätten aufgenommen, zusammen mit den anderen palladianischen Villen in Venetien, die für ihren außergewöhnlichen historischen und architektonischen Wert anerkannt sind.

Exzellenzen der Villa: 1000 Benediktinerkirche Fresken des Falconetto (1400) Eingangstor (1501) Brunnen und Barchesse aus dem 16. Jahrhundert Die Zinnenfassaden der Villa (1500) Die Festsäle Das monumentale Dachgeschoss mit 360° Panorama Brolo, Garten und Laube

Exzellenz der Umgebung: Alte Pfarrkirche von Pressana, Villa Grimani in Pressana, Villa Cainacqua in Caselle di Pressana, Archäologisches Museum von Cologna Veneta, Stadtmauer von Montagnana, Kloster von San Salvaro, Burg von Bevilacqua.

Einen besonderen Platz in der Geschichte von Selvazzano nimmt Melchiorre Cesarotti (1730-1808) ein: Er war Schriftsteller, Übersetzer, Dichter und Sprachwissenschaftler. Er gestaltete die Villa in Selvazzano nicht nur als Landsitz, sondern auch als symbolischen Ort, der die wesentlichen Aspekte seiner Kultur zwischen Arkadien, Aufklärung und vorromantischer Wende zusammenfasste.

Cesarotti definierte den Garten der Villa als „Gedicht auf Pflanzen “, das die vollkommenste Verwirklichung der Poetik darstellen sollte, die bereits in „Ragionamento sopra l'origine e i progressi dell'arte poetica” (1762) dargestellt, später in „Saggio sulla filosofia del gusto “ (1785) entwickelt und in der berühmten Übersetzung von Ossian praktiziert wurde. Eine Poetik, die der Natur den Vorzug vor der Zivilisation, der Sensibilität vor dem Rationalismus und der Phantasie vor dem Artefakt gibt. Um 1792 begann der berühmte Literat mit dem Umbau seines Landsitzes, den er „Selvaggiano” nannte, und der fast zehn Jahre dauerte, an dessen Ende ein Werk voller literarischer und philosophischer Bedeutung entstand.

Auch Madame de Stael und Ippolito Pindemonte besuchten die Villa und den Garten. Im Außenbereich wurden der romantische Park und die Barchessa kürzlich restauriert und verschönert.

Geschichtliche Hinweise
Das Haus, auf dem die Roberti zwischen 1549 und 1553 ihren Palast erbauten, wurde auf den Ruinen der Burg Macaruffo errichtet, von der der mittelalterliche Turm übrig blieb, der später als Taubenschlag genutzt wurde.
Das Projekt für die Realisierung des Ensembles – Wohnhaus und Barchessa – wurde von Girolamo Roberti dem Architekten Andrea della Valle anvertraut.
Im „Palast“ wurden die Außenwände, die Loggia, der Saal und der Eingangsbereich von Zelotti, Fasolo und Paolo Veronese mit Darstellungen von mythologischen Szenen aus Ovids Metamorphosen sowie mit Figuren, die die Tugenden und die Riesen darstellen, bemalt.
In den kürzlich entdeckten Fresken im oberen Stockwerk der Villa gibt es ein interessantes Spiel der Verweise zwischen der Außenlandschaft und der bemalten Landschaft.

In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts wurden auf Veranlassung von Girolamo Frigimelica, der durch Heirat Eigentümer des Roberti-Komplexes geworden war, Änderungen und Ergänzungen am „Palast“ vorgenommen, um ihn von einem Produktionsbetrieb in einen Ferienort zu verwandeln. Die schmiedeeisernen Tore wurden 1741 von Valentini erstellt, während die Kapelle von Francesco Frigimelica stammt.

1786 gelangte der Komplex Roberti-Frigimelica testamentarisch an Alvise Selvatico, später an die De Lazara – Brusantini. Dann, 1859, an Stefano Breda und schließlich 1861 an die Familie Salom, die bis zu den Anfängen des 20. Jahrhunderts im Besitz blieb.
Es folgten die Treves de’ Bonfili, und 1964 wurde die Villa zusammen mit dem angrenzenden Gelände von der Ente Ville Venete gekauft, die die Immobilie 1974 an Prof. Giampiero Bozzolato verkaufte, die heute von der Ass. ViviLa Villa Roberti verwaltet und gepflegt wird.

Der Park und der Wald
Der Wald, der kürzlich mit Hilfe der Gemeinde Brugine restauriert wurde, ist heute zugänglich. Innerhalb gibt es botanische Rundgänge und Angebote für Kinder.
Die erste Nachricht über die Umgestaltung des Geländes zu einem Garten stammt aus einer Urkunde von 1615, die sich auf Girolamo Roberti, den Sohn von Francesco, bezieht. 1668 und 1771 erfahren wir aus alten Dokumenten, dass der Garten die Größe eines Padua-Feldes einnahm.
Der Padua- und Provinzführer von 1842 hebt hervor, dass der Garten des Marquis Domenico de Lazara in Brugine „einer der ersten in unserer Provinz war, der das Beispiel für die in England angeforderten Gärten gab“.
Tatsächlich sollte der echte englische Park auf 1830 datiert werden, als bereits einige der bedeutendsten jappellianischen Gärten, wie Treves de’ Bonfili in Padua, Cittadella, Vigodarzere in Saonara und Meneghini in Battaglia Terme, entworfen und im Bau waren. Größere Teile des ursprünglichen kompositorischen Arrangements sind verschwunden, jedoch blieb die Ausdehnung der Park- und Brolofläche unverändert, in der sich noch die Gewächshäuser und der Fischteich befinden, der von einem Haselstrauch bedeckt ist.
Vereinzelt finden sich im Grünen Überreste antiker Ziegelarbeiten, zwei Putten-Statuen, und im südwärts gelegenen Bereich die Plakette, die von Giuseppe Salom gewünscht wurde.
Die besondere Auswahl an Rosen, die entlang des Parks und der Gärten der Villa zu finden sind, verdient Beachtung.

Die Villa und die Familie Roberti
Villa Roberti ist ein Zeugnis für die Ursprünge und den Glanz der venezianischen Malerei und Architektur der Renaissance.
Die Familie Roberti war eine der einflussreichsten in Padua aufgrund des Prestiges diplomatischer Ämter und des enormen Reichtums, der durch das Bankgeschäft erworben wurde.
Um 1544 beauftragte der Kanoniker Girolamo den Architekten Andrea da Valle mit dem Bau des monumentalen Ensembles, das zur Residenz der Roberti werden sollte, auf den Fundamenten der mittelalterlichen Burg des Maccaruffo, von der heute noch der Turm und der gotische Brunnen vor der Barchessa erhalten sind.
Andrea da Valle, Zeitgenosse von Palladio und Falconetto, berühmt für seine Eingriffe an Santa Giustina in Prato della Valle und am Dom von Padua, schloss die Arbeiten 1553 ab. Zeitgleich wurde eine Gruppe von Malern aus Verona – Zelotti, Fasolo und andere – um 1550 gebeten, die Außenwände und die Innenräume der Villa zu freskieren.

Der Turm der Burg von Maccaruffo
Der dreihundertjährige Turm sowie der Brunnen vor der Barchessa sind alles, was von der Burg von Maccaruffo übrig geblieben ist, auf deren Ruinen die Villa erbaut wurde. Auf dem Turm sind noch Spuren von Fresken mit dem Wappen der Carraresi sichtbar, denen die Maccaruffo bis zu ihrer Niederlage treu blieben. In den folgenden Jahrhunderten wurde der Turm als Taubenschlag genutzt, aber dank der kürzlich durchgeführten Restaurierungen wurde er in seine ursprüngliche Schönheit zurückversetzt und wird derzeit als Wohnung genutzt.

Die Barchessa
Die Barchessa stammt aus dem späten 15. Jahrhundert und ist ein typisches Beispiel für Architektur, die funktional für die landwirtschaftliche Tätigkeit der Villa ist. Im Inneren befinden sich zwei große Renaissancekaminen, der von acht Bögen gebildete Portikus ruht auf Säulen, die durch Kapitelle mit dem Wappen der Roberti verziert sind.

Die Fresken der Renaissance
Die Fresken der Räume und der Außenwände der Villa gehören sicherlich zu den ersten Arbeiten, die von der Gruppe der veronesischen Künstler ausgeführt wurden. Sie wurden ab 1550 von GiovanBattista Zelotti, Paolo Veronese und Antonio Fasolo ausgeführt.
Die Familie Roberti, die in den beiden Lebensszenen in der Loggia dargestellt wird, empfängt den Besucher, der durch das Vestibül der Grotesken und Landschaften (Lagune und Euganeische Hügel) in den prächtigen Saal des Piano Nobile eintritt, der durch die sanservinische Decke gekennzeichnet ist. Zelotti freskiert acht mythologische Szenen aus Ovids Metamorphosen, die von den Liebesgeschichten zwischen Göttern und Sterblichen erzählen. Interessant sind die Figuren der Riesen und der Tugenden der Oberlichten sowie das Episodium von Venus und Adonis.
Im Obergeschoss finden wir das Studiolo, verziert mit den Fresken „Heilige Liebe und profane Liebe“, die von Zelotti und veronesischen Künstlern ausgeführt wurden.
Die falsche Wandtapete mit Maschen, die einer Damastbrokat ähnelt, der die anderen Räume verziert, stellt das erste Beispiel einer Reihe von Replikaten des zeichnerischen Moduls dar, das Paolo Veronese ab 1552 in den gemalten Stoffen seiner eigenen Leinwände verwenden wird (Figur der Gerechtigkeit von Soranza), was die Kontinuität der verwendeten dekorativen Module bestätigt.
Die in den Fresken erzählten Geschichten dienten als Mahnung und Beispiel für das junge Ehepaar Francesco und Lucia Roberti, für die die Villa bestimmt war.
Im Erdgeschoss ist die alte Küche mit dem Kamin und dem noch vorhandenen original schräge Boden besuchbar, das dazu diente, das Wasser abfließen zu lassen, und der Raum des Brunnens mit den Fundamenten der mittelalterlichen Burg und dem Zisterne.

Die Stuckaturen des 18. Jahrhunderts
In der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts wurden auf Wunsch von Girolamo Frigimelica einige Veränderungen vorgenommen, um die Villa von einem Produktionsstandort in einen Ferienort zu verwandeln.
Aus dieser Zeit stammen die eleganten Stuckaturen des 18. Jahrhunderts, die die anderen Räume des Piano Nobile – den Speisesaal, den Musiksaal, die Galerie – und die reizende innere Kapelle, ein Werk von Frigimelica (1707), verschönern. 1786 gelangt der Komplex testamentarisch an Alvise Selvatico, dann an die de Lazara. Später, 1859, an die Breda und schließlich 1861 an die Familie Salom, zu Beginn des 20. Jahrhunderts traten die Treves de’Bonfili ein.