El viajero que en el siglo XVIII se enfrentaba al tradicional Tour d’Italie y, a bordo del burchio, subía el Brenta desde Venecia a Padua, podía admirar una de las joyas del tardobarroco veneciano: el complejo de Villa Widmann Rezzonico Foscari.

Joya entre las joyas de la Riviera del Brenta, Villa Widmann Rezzonico Foscari se caracteriza por sus antiguas estatuas, brillantes frescos, realizados por Giuseppe Angeli y Gerolamo Mengozzi Colonna, candelabros de vidrio de Murano y un mobiliario de época. Su parque monumental se extiende por más de 16.000 m² entre caminos de carpes, rosas antiguas y un estanque romántico con cipreses calvos acuáticos.

Construida a principios del siglo XVIII por voluntad de los Serimann, nobles venecianos de origen persa, la Villa obtuvo su forma actual solo a mediados de ese mismo siglo, cuando la familia Widmann, tras adquirir el inmueble, lo modernizó adaptándolo al gusto rococó francés. El cuerpo central se convirtió así en un acogedor hogar para fiestas y recepciones.

Actualmente el complejo es propiedad de la Ciudad Metropolitana de Venecia, anteriormente Provincia de Venecia.

Villa Dionisi was designed by the marquis Gabriele Dionisi in 1700.

It has a typical large English-style lawn with remains of statues and a cave leading to a “giassara” (an ice-house) adorned with caryatids. Considered the symbol of Cerea by lots of people, it is one of the most characteristic examples of the sumptuous eighteenth-century mansions. The villa houses the Museum of Applied Arts in Furniture.

La Villa Emo es una villa veneciana realizada por el arquitecto Andrea Palladio (1508-1580) cerca de Fanzolo, dentro del territorio municipal de Vedelago. 
 
La obra, cuya realización se estima entre 1556 y 1559, fue encargada por la familia Emo de Venecia, de la que permaneció en propiedad hasta 2004. Desde 1996, la villa está incluida en la lista de patrimonios de la UNESCO, junto con otras villas palladianas esparcidas por el territorio veneciano.
 
El edificio está compuesto por un cuerpo central, dividido en tres pisos - una característica de las villas palladianas - del que se desprenden dos barchesses columnados, núcleo de la empresa agrícola, completadas por dos torres de palomares.
 
La villa está posicionada en dos direcciones perpendiculares, una constituida por la propia villa y otra constituida por el camino, originalmente completamente arbolado de álamos. La zona era atravesada por la antigua vía Postumia y la trama de los campos seguía la rejilla de la centuriación romana. La villa está orientada según esta trama antigua, como se puede apreciar bien en los accesos al edificio, alineados en una larguísima perspectiva.
 
Los exteriores son esenciales, el orden arquitectónico elegido es de hecho el dórico, el más simple, y las ventanas carecen de marcos. Al entrar en el interior, en cambio, se pueden notar las ricas decoraciones y los numerosos frescos que la villa custodia, atribuidos al pintor Battista Zelotti, compañero y colaborador de Paolo Veronese.

Los Loschi adquirieron la finca Biron de Monteviale en 1436 después de un contrato de permuta que la familia firmó con el monasterio benedictino fuera de las murallas de Vicenza de los Ss Felice y Fortunato. Antonio Nicolò Loschi cedía a la comunidad monástica sus bienes en las cercanías de Angarano, recibiendo a cambio la finca de Biron, a lo largo de las aguas del Dioma, en torno al cual giraban desde hacía tiempo los intereses de la familia.
Sobre los sucesos posteriores se conoce aún muy poco. Se sabe que en 1636 la villa ya era una estructura de respeto. Fue la esposa de Fabrizio Loschi, la riquísima Elisabetta Poiana, quien quiso la construcción de la iglesita dedicada a San Francisco, situada en posición elevada en la parte trasera de la villa.
Las diversas intervenciones de ampliación y rehabilitación del complejo, deseadas por los propietarios, fueron ejecutadas a lo largo del tiempo según los diseños y proyectos de Francesco Muttoni y Ottone Calderari.

En el interior de la villa se pueden admirar los numerosos frescos del gran Giambattista Tiepolo, comisionados por Niccolò Loschi para celebrar el reconocimiento público del título de condes obtenido por la familia en 1729 de la República de Venecia.
El recorrido iconográfico está inspirado en las virtudes cardinales de la humanidad, que son representadas por el artista de manera sencilla, a veces irónica, a veces dramática. Las obras se sitúan en la primera madurez del camino artístico de Giambattista y representan uno de los ciclos pictóricos más interesantes de Gian Battista Tiepolo que abre una afortunada serie de villas y palacios decorados por el artista en Vicenza y en el Vicentino. 

El parque histórico que rodea la villa representa un ambiente favorable para especies raras de flora silvestre y majestuosos árboles centenarios, entre los cuales el Ciprés de pantano, que con sus seis metros de circunferencia del tronco a un metro y medio del suelo, representa un árbol monumental a nivel nacional. El parque también se caracteriza por la excepcionalidad de la fauna: a pocos pasos de la ciudad encuentran refugio corzos, tejones y muchas otras especies prácticamente ausentes de la llanura circundante, además de aves particulares como el pardillo, el carbonero, el pico rojo y la jay que requieren condiciones arbóreas precisas para su permanencia y reproducción.

ENTRADA

Entrada general (Salón + Parque) € 12,00
Entrada grupo (Salón + Parque) € 8,00
Entrada reducida (Salón + Parque) € 6,00
Entrada "Gruta de las Conchas e Iglesia San Francisco" € 5,00.

Posibilidad de reserva de visitas guiadas, contactando: visite@villazileri.com o al número: +39 3515345013.

La Villa Trissino Marzotto está compuesta: por una villa superior, una villa inferior, por monumentales entradas de estilo tardobarroco, un invernadero de cedros o limonero, una fuente octagonal, y más de cien estatuas que adornan el gran parque, desde el cual se puede disfrutar del panorama del Valle del Agno y de la campiña circundante. La villa está estrechamente vinculada a los acontecimientos de la familia Trissino, antiguos feudatarios de la zona. Esta villa se encuentra en la colina de Trissino donde, desde la antigüedad, se erguía una fortaleza y, más tarde, un castillo que fue, durante años, el escenario de las luchas entre Guelfos y Ghibelinos, después de lo cual, siguiendo la moda renacentista, fue transformado en villa de campo (la llamada villa superior, ya que se sitúa en la cima de la colina). La villa, ampliada y renovada por última vez entre 1718 y 1722 por el arquitecto Francesco Muttoni y, tras su muerte, por Girolamo Dal Pozzo, llegó a manos de los Trissino Baston, propietarios del Palacio Trissino, actual sede del Municipio de Vicenza. El conde Marcantonio Trissino Baston, además de ordenar los trabajos de remodelación de la villa, en 1693 hizo construir a Muttoni la imponente entrada al jardín y en 1717 la entrada a la villa superior. El arquitecto también se encargó de la disposición de los jardines, desde donde se tiene una vista hacia el valle del Agno. También a Muttoni se debe la construcción de la caballería, finalizada en 1722. Posteriormente, el conde Cristoforo Trissino encargó también a Muttoni la villa inferior, inaugurada en 1746 junto a su hijo Ottavio, con quien, sin embargo, la línea de los Trissino Riale se extinguió, permitiendo así a los Trissino Baston reunir nuevamente todo el complejo en una única propiedad. A finales del siglo XVIII y luego nuevamente en 1841, la villa inferior se incendió debido a un rayo. En el primer evento, la construcción fue restaurada, mientras que después del segundo incendio, Alessandro Trissino Baston la hizo remodelar como una ruina escenográfica, según la moda romántica de la época. El conde Alessandro y sus hermanos no tuvieron herederos directos, por lo que todo el complejo pasó a su hermana menor Francesca, sin embargo, sus descendientes, después de un período de abandono, cedieron la propiedad a Giannino Marzotto en 1951.

 El complejo está constituido por el cuerpo principal flanqueado por dos barchessas y rodeado por el parque.

A través de la documentación archivística, los estudiosos han podido datar el complejo a principios del siglo XVIII. Posteriormente se añadió un cuerpo menor que conecta la barchessa de la izquierda a un rústico. En 1740, Francesco y Zuane Antonio Moscheni realizaron la primera declaración al fisco. La primera visión iconográfica realizada por Francesco Costa data de 1750. Las diversas restauraciones llevadas a cabo a lo largo de los siglos no han sido invasivas y han permitido preservar el edificio lo más parecido posible a su origen. En el siglo XX se realizaron restauraciones internas que sacaron a la luz una serie de frescos en el salón de entrada con escenas que representan el período en que la Serenissima luchaba por mar contra los turcos.

La Villa ha estado sujeta a muchos traspasos de propiedad, desde los Moscheni a los Dal Bene y a los Reales. En el siglo XX, la Villa y la barchessa situada al oeste pasaron al arquitecto Gianfranco Baldan, mientras que la segunda barchessa fue dividida en unidades habitacionales.

En Mizzole, antiguamente parte del asentamiento agrícola de las monjas benedictinas del monasterio de San Michele di Campagna, se encuentra la Villa Arrighi.

El primer complejo arquitectónico de la mansión se remonta, muy probablemente, al siglo XV, sin embargo el aspecto solariego e imponente se le atribuyó hacia finales de 1600.

Villa di Modolo es una de las 15 villas principales de la provincia de Belluno y está incluida en la catalogación de las cien villas venecianas de Antonio Canova.

No muy lejos del centro de Belluno, inmersa en la verdor, Villa Miari Fulcis es una verdadera joya arquitectónica que merece una visita que, quizás, se puede combinar con una paseo por el hermoso anillo de Modolo.

Se llega a una placita donde se encuentra la capilla familiar dedicada a San Lorenzo. Al pasar el portal del siglo XVIII se entra en el jardín, se encuentran las viejas caballerías y finalmente la Villa di Modolo, grandiosa construcción de principios del siglo XIX diseñada por el arquitecto Andrea Miari.

El cuerpo central, decorado con semicolumnas jónicas y corintias, se prolonga en un ala a la que está adosado otro edificio de menor altura: la Barchessa, con pórtico en la planta baja y bajo las bodegas donde aún se puede leer la fecha de 1644.

Se realizó en el siglo XVIII, pero el aspecto que verás hoy es fruto de las intervenciones del siglo XIX que han afectado tanto a la villa como a las viejas caballerías que la acompañan. Al entrar en los salones del primer piso, admira las decoraciones y los frescos que adornan las paredes. Desafortunadamente, son solo una parte del conjunto decorativo que se destruyó durante los dos conflictos mundiales. Bajando por la gran escalera, vuelve al exterior, busca el escudo de la familia Miari acompañado de la fecha 1806, y deja que tu mirada se extienda sobre el hermoso jardín y la reja barroca, a un lado del edificio, que encierra y protege esta elegante villa.

El complejo constituye uno de los mayores ejemplos de villas perfectamente integradas en la gran tradición de los modelos venecianos más significativos.