La Barchessa de Villa Pola, también llamada “el Barcon”, es un espléndido complejo diseñado por Giorgio Massari. Se encuentra en una campaña de cinco hectáreas, delimitada por muros, atravesada en parte por una carretera que rodea su perímetro y a lo largo de la cual se encuentra la actual entrada: una puerta flanqueada por dos grandes ventanas con características rejas.

Recorriendo un breve camino se accede al pórtico, caracterizado por majestuosas columnas. El edificio está orientado de norte a sur y, en su momento, al final del pórtico se encontraba una era pavimentada – llamada el “selese” – utilizada para extender modestas cantidades de trigo o maíz a secar al sol.

La villa veneciana, de propiedad de la familia Pomini, fue transformada a finales de los años noventa, por iniciativa de un grupo de empresarios, en una cervecería con un local anexo para la venta. Después de trece años de actividad, la cervecería cesó operaciones, pero la fábrica de cerveza continuó funcionando y sigue activa.

Hoy la Barchessa se presenta en excelente estado de conservación. La fábrica de cerveza, dotada de uno de los sistemas más avanzados realizados por la histórica empresa Velo, opera a plena capacidad y produce diversas variedades de cervezas.

En el interior de la villa se puede admirar el maravilloso fresco pintado en 1789 por Giambattista Canal, situado en el techo de la escalera central. Los morales centenarios adornan el amplio jardín que bordea la Barchessa.

La estructura se encuentra a pocos kilómetros de Castelfranco Veneto, de la Tumba Brion en San Vito de Altivole y de los manantiales del Sile en Cavasagra de Vedelago.

Extraordinaria villa véneta pintada al fresco por el célebre pintor Giambattista Tiepolo. La casa solariega fue restaurada en la década de 1970 y ahora alberga el Ayuntamiento de Massanzago.

Decía el dramaturgo Carlo Goldoni que la familia Baglioni poseía una delizia en el campo conocida como Massanzago: "Fursi un logo no gh'è più ameno e vago".
La villa debe su nombre a la familia del mismo nombre, originaria de Bérgamo, que eligió este lugar como residencia de verano. La casa podría ser la que construyó Antonio Lombardo en 1663. A la muerte de Antonio, el complejo pasó a manos de su hermano Alvise, que lo completó como puede verse en un cuadro de Carlevarijs. Con la llegada de la familia Baglioni, la casa adquirió rasgos de palacio solemne y prepotente, confirmando su vocación rural.

El interior, en el piano nobile, presenta a un jovencísimo Giambattista Tiepolo en una de las primeras obras del más grande pintor del siglo XVIII. Pone en escena el mito de Faetón, explosión del nuevo lenguaje pictórico veneciano que será dominante hasta el Neoclasicismo. A continuación, a mediados del siglo XVIII, Antonio Zucchi decoró los techos de la planta baja: siete redondeles pintados al fresco y una serie de estucos.

En la Casa del Petrarca se accede pasando por un arco que conduce al primer huerto, el citerior, es decir, el antiguo viridarium donde a Petrarca le gustaba plantar laurel, vid, manzano y, muy apreciadas por él, las plantas aromáticas.

Aún hoy el visitante se encuentra con tanto verde: en el antiguo viridarium, bajos arbustos de boj dibujan un pequeño laberinto.

La casa no fue construida por Petrarca, sino que existía antes, y según la tradición, le fue donada por el señor de Padua, Francesco el Viejo da Carrara.

Sin embargo, Petrarca hizo algunas modificaciones; abrió algunas ventanas en la fachada, la convirtió en una única vivienda, con dos unidades habitacionales, quedándose él y su familia con la parte inferior y reservando la superior para el servicio.

Después de su muerte, hubo otros cambios. A mediados del siglo XVI, el noble padovano Pietro Paolo Valdezocco embelleció la rústica morada, construyó el encantador mirador de líneas renacentistas y la escalera exterior. En las habitaciones del piso superior hizo pintar a lo largo de las paredes escenas inspiradas en el Canzoniere, los Triunfos y África, y adornó las chimeneas.

En Stra, no lejos de Venecia y Padua, a lo largo del río Brenta, cerca de Villa Pisani, se encuentra el complejo arquitectónico del siglo XVII llamado Villa Foscarini Rossi. Según las costumbres aristocráticas, la familia Foscarini llamó a arquitectos famosos como Vincenzo Scamozzi, Francesco Contini, Giuseppe Jappelli, pintores y decoradores, como Pietro Liberi y Domenico de Bruni, y les encomendó la tarea de crear y decorar una casa que enfatizara la importancia de la familia.

Después de una minuciosa restauración, que ha valorado las puras líneas arquitectónicas y los importantes frescos, todo el complejo de la Villa y la Forestería se ha abierto al público, con la intención de hacerlo vivo tal como fue pensado y querido por los nobles Foscarini.

Los salones de la Villa se han convertido en sede museística, mientras que los de la Forestería acogen conferencias, reuniones, recepciones, conciertos, exposiciones.

La Villa alberga de hecho el “Museo del calzado”, que reúne los modelos más representativos de la producción de Rossimoda, que desde hace años realiza el calzado de los más famosos diseñadores italianos, franceses y americanos.

Las primeras noticias sobre el complejo que hoy se llama Villa Benvenuti datan del inicio del siglo XVI, cuando el mecenas veneciano Alvise Cornaro recibe en herencia de su tío Alvise Angeglieri la finca en la colina que domina Este. Cornaro decide no solo construir un edificio, sino también intervenir en el jardín para crear un teatro al aire libre de estilo griego.

Le encarga la tarea al arquitecto veronés Gian Maria Falconetto, de cuyo trabajo queda el arco triunfal.

A principios de 1700, la propiedad pasa a la familia de los Farsetti. Probablemente se debe a los Farsetti la ampliación de lo que era el pequeño edificio de Cornaro en la Villa en una forma similar a la actual.

La disposición del Parque en sus formas actuales fue iniciada a mediados del 800 por Adolfo Benvenuti: es probable que haya confiado la tarea a Giuseppe Jappelli. Además del parque, la intervención afectó también al pinar que se encuentra en la parte superior, el cual constituye un perfil peculiar de la ciudad de Este.

Excelencias de la villa: Arco triunfal atribuido a Falconetto; Parque cuya arquitectura se atribuye a Giuseppe Jappelli Villa, invernadero y caballerías.

Villa Carlotti

La villa fue edificada sobre los cimientos de una casa rural del 1400 de propiedad de la familia Vimercati. En 1536, la familia Vimercati, de origen lombardo, se unió al Noble Consejo ciudadano de Caprino Veronese. En el mismo año, los Vimercati llevaron a cabo importantes trabajos de ampliación de la casa rural original. En 1601, la familia Carlotti se convirtió en propietaria de la Villa. Intercambiaron la propiedad con la familia Vimercati mediante permuta. En 1632, los nuevos propietarios completaron el edificio y crearon el amplio jardín con estatuas. En 1635, los Carlotti recibieron el título de marqueses por parte del gran duque de Toscana. El acceso a la nobleza fue celebrado con nuevos trabajos que renovaron y ampliaron la Villa; la importante reestructuración terminó a principios de 1700. Ya en un documento de 1682, se menciona que la Villa había sido clasificada como palacio por sus notables dimensiones y los numerosos campos cultivados que la rodeaban. La Villa permaneció en manos de la familia Carlotti hasta 1920, año en el que Francesca de Canossa, hija de Maria Carlotti y Lodovico de Canossa, la puso a disposición de la comunidad. La transferencia definitiva de la propiedad ocurrió en 1937, cuando el Municipio de Caprino Veronese compró la Villa. En 1952, Villa Carlotti se convirtió en sede municipal.

Museo Civico

Ubicado en las habitaciones de la planta baja del elegante Palacio Carlotti del siglo XVIII, el actual Museo Civico de Caprino Veronese se ha desarrollado a lo largo de los años en torno a un primer núcleo de hallazgos arqueológicos encontrados y expuestos por el ins. Giovanni Solinas, a los que se añadieron otros descubrimientos realizados posteriormente por un grupo de destacados y apasionados investigadores guiados por el estudioso local ins. Mario Marangoni. A la sección arqueológica se añadió una considerable colección de restos paleontológicos, el “Compianto” trecentista y varios restos de la Gran Guerra. La sala más representativa es la “Sala de los Sueños”, que data de principios del siglo XVII, que presenta una decoración de grutescos, pero sin duda la pieza fuerte de la colección es el “Compianto” trecentista encontrado en la iglesia de Santo Sepolcro en Caprino y atribuido al maestro de Santa Anastasia.

Villa Pojana Miniscalchi-Erizzo-Bettero-Chiarelli fue encargada al arquitecto Andrea Palladio por el vicentino Bonifacio Pojana, perteneciente a una familia estrechamente vinculada a la República de San Marco. El proyecto, ideado por Palladio a finales de los años cuarenta del siglo XVI, fue completado en 1563, aunque solo se llevó a cabo una barchessa del proyecto original. La villa fue completada en el siglo siguiente, cuando los descendientes de Bonifacio Pojana hicieron construir otro cuerpo arquitectónico a la derecha, inspirado en las molduras de las ventanas de la fachada palladiana.

El plano principal se caracteriza por una gran sala rectangular, cubierta por una bóveda de medio cañón, que domina todo el ambiente. Alrededor de ella se distribuyen las salas secundarias, cada una cubierta por bóvedas de diferente tipología, evocando la simbología de las antiguas estructuras termales y creando una atmósfera de continuidad con la antigüedad clásica.

Desde 1996, Villa Pojana está incluida en la lista de Patrimonios de la Humanidad de la UNESCO, junto con las otras villas palladianas del Véneto, reconocidas por su valor histórico y arquitectónico excepcional.

Excellences of the villa: Benedictine church of 1000 Frescoes del Falconetto (1400) Entrance portal (1501) Well and barchesse of 1500 The crenellated facades of the Villa (1500) The halls of the parties The monumental attic with 360° panoramic view Brolo, garden and courtyard

Excellences of the context: Ancient parish church of Pressana, Villa Grimani in Pressana, Villa Cainacqua in Caselle di Pressana, Archaeological Museum of Cologna Veneta, Walled City of Montagnana, Monastery of San Salvaro, Castle of Bevilacqua.

Melchiorre Cesarotti (1730-1808), escritor, traductor, poeta y lingüista, ocupa un lugar especial en la historia de Selvazzano. Concebía la villa de Selvazzano no solo como una residencia campestre, sino como un lugar simbólico que sintetizaba los aspectos esenciales de su cultura, entre Arcadia, Ilustración y apertura prerromántica. 

Cesarotti definía el jardín de la villa como un "poema vegetal", que debía constituir la realización más lograda de la poética ya presentada en el "Ragionamento sopra l’origine e i progressi dell’arte poetica" (1762) [Razonamiento sobre el origen y los progresos del arte de la poética], posteriormente desarrollada en el "Saggio sulla filosofia del gusto" (1785) [Ensayo sobre la filosofía del gusto] y practicada en la célebre traducción de los poemas de Ossian. Una poética que anteponía la naturaleza a la civilización, la sensibilidad al racionalismo, la imaginación al artificio. 

Hacia 1792, el ilustre literato inició una labor de transformación de su casa de campo −a la que llamaba "Selvaggiano"− que le llevó casi diez años, tras los cuales emergió una obra cargada de significados literarios y filosóficos. La villa y el jardín recibieron la visita, entre otras figuras de renombre, de Madame de Stael e Ippolito Pindemonte. En el exterior se han restaurado y revalorizado recientemente el parque romántico y la "barchessa" (el edificio de servicio rural).