Ampliada y parcialmente transformada en el siglo XIX, da a un jardín en terrazas, cerrado por un pequeño cuerpo rústico, conectado al cuerpo principal por un portal en arco. La capilla está hoy dividida del complejo por la carretera. El grosor de algunos muros portantes y la silueta muy irregular del muro exterior hacia el norte sugieren la antigua presencia de una estructura preexistente, quizás parte del sistema fortificado del que hablan las crónicas locales.

La villa alberga apartamentos turísticos y es visitable con reserva.

La decimonónica  villa de campo de la familia Azzoni Avogadro domina desde lo alto de una colina, rodeada de bosques y campos cultivados.

 El complejo está constituido por el cuerpo principal flanqueado por dos barchessas y rodeado por el parque.

A través de la documentación archivística, los estudiosos han podido datar el complejo a principios del siglo XVIII. Posteriormente se añadió un cuerpo menor que conecta la barchessa de la izquierda a un rústico. En 1740, Francesco y Zuane Antonio Moscheni realizaron la primera declaración al fisco. La primera visión iconográfica realizada por Francesco Costa data de 1750. Las diversas restauraciones llevadas a cabo a lo largo de los siglos no han sido invasivas y han permitido preservar el edificio lo más parecido posible a su origen. En el siglo XX se realizaron restauraciones internas que sacaron a la luz una serie de frescos en el salón de entrada con escenas que representan el período en que la Serenissima luchaba por mar contra los turcos.

La Villa ha estado sujeta a muchos traspasos de propiedad, desde los Moscheni a los Dal Bene y a los Reales. En el siglo XX, la Villa y la barchessa situada al oeste pasaron al arquitecto Gianfranco Baldan, mientras que la segunda barchessa fue dividida en unidades habitacionales.

La Villa Trissino Marzotto está compuesta: por una villa superior, una villa inferior, por monumentales entradas de estilo tardobarroco, un invernadero de cedros o limonero, una fuente octagonal, y más de cien estatuas que adornan el gran parque, desde el cual se puede disfrutar del panorama del Valle del Agno y de la campiña circundante. La villa está estrechamente vinculada a los acontecimientos de la familia Trissino, antiguos feudatarios de la zona. Esta villa se encuentra en la colina de Trissino donde, desde la antigüedad, se erguía una fortaleza y, más tarde, un castillo que fue, durante años, el escenario de las luchas entre Guelfos y Ghibelinos, después de lo cual, siguiendo la moda renacentista, fue transformado en villa de campo (la llamada villa superior, ya que se sitúa en la cima de la colina). La villa, ampliada y renovada por última vez entre 1718 y 1722 por el arquitecto Francesco Muttoni y, tras su muerte, por Girolamo Dal Pozzo, llegó a manos de los Trissino Baston, propietarios del Palacio Trissino, actual sede del Municipio de Vicenza. El conde Marcantonio Trissino Baston, además de ordenar los trabajos de remodelación de la villa, en 1693 hizo construir a Muttoni la imponente entrada al jardín y en 1717 la entrada a la villa superior. El arquitecto también se encargó de la disposición de los jardines, desde donde se tiene una vista hacia el valle del Agno. También a Muttoni se debe la construcción de la caballería, finalizada en 1722. Posteriormente, el conde Cristoforo Trissino encargó también a Muttoni la villa inferior, inaugurada en 1746 junto a su hijo Ottavio, con quien, sin embargo, la línea de los Trissino Riale se extinguió, permitiendo así a los Trissino Baston reunir nuevamente todo el complejo en una única propiedad. A finales del siglo XVIII y luego nuevamente en 1841, la villa inferior se incendió debido a un rayo. En el primer evento, la construcción fue restaurada, mientras que después del segundo incendio, Alessandro Trissino Baston la hizo remodelar como una ruina escenográfica, según la moda romántica de la época. El conde Alessandro y sus hermanos no tuvieron herederos directos, por lo que todo el complejo pasó a su hermana menor Francesca, sin embargo, sus descendientes, después de un período de abandono, cedieron la propiedad a Giannino Marzotto en 1951.

Villa Morosini, conocida como "XXV Aprile", es una villa veneciana de Mirano, en la provincia de Venecia. De propiedad municipal, sus edificios están hoy destinados a espacios para actividades culturales. El parque constituye el jardín público "XXV Aprile" y está en continuidad con el de la vecina villa Belvedere.

El parque constituye el jardín público "XXV Aprile" y está en continuidad con el de la vecina villa Belvedere.
El complejo fue edificado alrededor de la mitad del siglo XVII (se completó en 1661) por la familia Giustinian.

La villa está formada por la casa principal y, un poco más al noroeste, por una barchessa. Como lo demuestran los mapas de los catastros napoleónico y austriaco, en el pasado también existía una segunda barchessa idéntica, que se encontraba al suroeste simétricamente respecto a la villa. La casa principal tiene líneas neopalladianas, y los interiores están organizados según el esquema veneciano habitual, con el salón central flanqueado por cuatro locales más pequeños dispuestos simétricamente. Los techos estaban en el pasado adornados con frescos.

El estilo arquitectónico de la barchessa se aparta del de la casa principal, resultando no obstante en armonía con el contexto. El parque se extiende por más de tres hectáreas en las que se disponen numerosas estatuas de temática clásica que datan del siglo XIX.

En él se encuentra un pozo con las iniciales del antiguo propietario Francesco Morosini.

Por extraño que parezca, son muy pocas las noticias ciertas sobre la villa: se desconoce la fecha de construcción, se ignora quién fue el arquitecto, y las vicisitudes son nebulosas. Fue casi seguramente encargada por la familia patricia veneciana de los Donà, que la realizó en las primeras décadas del siglo XVII, sobre los restos de una anterior casa señorial de finales del siglo XVI con planta cuadrada.

En 1847, la Villa fue adquirida por la familia judía de banqueros padovanos Jacur. Internamente, el diseño es tradicional con salones centrales, habitaciones laterales y la escalera situada al este.

De los frescos de la sala en la planta baja solo quedan visibles algunas partes. Es la sala situada al noreste la que se presenta como la más importante de la planta baja, quizás de toda la Villa: un encantador “saloncito” alberga frescos de excelente calidad con temática mitológica/religiosa en los que puttos suben a enmarcar las ventanas y a rodear “espejos” de marmorino - que originalmente debían albergar pinturas, tapices o espejos reales - dando a la sala una belleza escénica y suntuosa.

La fachada presenta la clásica modulación de las villas venecianas con aberturas en tres niveles.

El viajero que en el siglo XVIII se enfrentaba al tradicional Tour d’Italie y, a bordo del burchio, subía el Brenta desde Venecia a Padua, podía admirar una de las joyas del tardobarroco veneciano: el complejo de Villa Widmann Rezzonico Foscari.

Joya entre las joyas de la Riviera del Brenta, Villa Widmann Rezzonico Foscari se caracteriza por sus antiguas estatuas, brillantes frescos, realizados por Giuseppe Angeli y Gerolamo Mengozzi Colonna, candelabros de vidrio de Murano y un mobiliario de época. Su parque monumental se extiende por más de 16.000 m² entre caminos de carpes, rosas antiguas y un estanque romántico con cipreses calvos acuáticos.

Construida a principios del siglo XVIII por voluntad de los Serimann, nobles venecianos de origen persa, la Villa obtuvo su forma actual solo a mediados de ese mismo siglo, cuando la familia Widmann, tras adquirir el inmueble, lo modernizó adaptándolo al gusto rococó francés. El cuerpo central se convirtió así en un acogedor hogar para fiestas y recepciones.

Actualmente el complejo es propiedad de la Ciudad Metropolitana de Venecia, anteriormente Provincia de Venecia.

Villa Dionisi was designed by the marquis Gabriele Dionisi in 1700.

It has a typical large English-style lawn with remains of statues and a cave leading to a “giassara” (an ice-house) adorned with caryatids. Considered the symbol of Cerea by lots of people, it is one of the most characteristic examples of the sumptuous eighteenth-century mansions. The villa houses the Museum of Applied Arts in Furniture.