La Villa Buzzaccarini data de la mitad del 1500, una casa-castillo de la noble familia padovana de los Buzzaccarini.

Está rodeada por un amplio parque de más de 30 mil metros cuadrados, un lugar perfecto para acoger diversas actividades: Cursos de Formación, Sets Fotográficos y Cinematográficos, Eventos Deportivos y Recreativos.

El interior de la villa está compuesto por varias salas: El piano nobile, completamente decorado con frescos, el salón central y cuatro salas laterales. En los frescos se representan paisajes, aldeas, campos, niños alados y símbolos de buena fortuna.

Hoy en día, además de ser una residencia privada, la Villa está destinada a la recepción de bodas, conferencias, seminarios de estudio y grabaciones de televisión, bajo la denominación "Borgo Buzzaccarini".

Situada en Noventa Vicentina, en la provincia de Vicenza, Villa Manin Cantarella es una de las residencias históricas más importantes del territorio. Construida entre finales del siglo XVI y principios del XVII por nobles venecianos, la villa fue restaurada en 1883 por el arquitecto Antonio Caregaro Negrin, quien embelleció la fachada y las barchesse, otorgando al edificio un elegante aspecto del siglo XIX.

A lo largo de los siglos, la villa cambió de manos, y en 1797, tras la caída de la República de Venecia, se convirtió en propiedad de la familia Masotto. Luego fue adquirida en 1882 por Bortolo Cantarella, quien encomendó su restauración definitiva.

Caracterizada por un gran salón central, frescos de gran calidad y un vasto parque, la villa es un perfecto ejemplo de arquitectura veneciana. Las barchesse, con sus arcos de medio punto, evocan la actividad agrícola que en tiempos pasados caracterizaba la zona.

Hoy en día, Villa Manin Cantarella alberga eventos culturales y privados, y ha sido restaurada con esmero, devolviendo al parque su antiguo esplendor. La villa, con sus descubrimientos artísticos y su historia, es una de las residencias más fascinantes de la provincia de Vicenza.

El jardín de la Villa es visitable, el cuerpo de la Villa no, estando reservado a diferentes asociaciones que operan en el ámbito social, como una casa de cuidado para ancianos. 

El cuerpo lateral, en cambio, alberga la Biblioteca Municipal.

El Parque Histórico representa uno de los raros ejemplos de jardín, que han llegado hasta nosotros, concebido según criterios escenográficos capaces de provocar ilusiones panorámicas de efecto particular. El llamado jardín Inglés, diseñado en este caso por el famoso escenógrafo Francesco Bagnara.

Horarios del Parque Histórico

De mayo a septiembre: MIÉRCOLES - SÁBADO - DOMINGO con horario continuado desde las 8:00 hasta las 20:00. Entrada gratuita.

Posibilidad de visitas guiadas ( 049 9471066 )

El gran complejo de la villa de Galliera Veneta, situado muy cerca del centro habitado, es el resultado de un conjunto de transformaciones llevadas a cabo en épocas diferentes; sin embargo, los orígenes del núcleo más antiguo son atribuibles al siglo XVI. En 1518, Pietro Capello declaraba la propiedad de una casa señorial con anexos agrícolas, una torre de palomas, un huerto y un brolo, ampliada en el siglo siguiente tras la concesión, por parte de la República de Venecia, de utilizar el agua del río Brenta para el abastecimiento de una acequia. A la muerte de Andrea Capello, en 1796, la finca debía tener dimensiones considerablemente mayores, ya que la evaluación de la herencia citaba no solo un palacio señorial, sino también una barchessa, una capilla, caballerías, otras fábricas y un jardín con dos estanques y un lago. En 1821, la villa fue adquirida por los Comello, a quienes se debe la disposición del jardín, que el célebre escenógrafo Francesco Bagnara transformó en un parque al estilo inglés, modificando la anterior organización geométrica del jardín renacentista con la introducción de cursos de agua, de relieves y la plantación de especies arbóreas raras. Cuando, en 1858, la residencia y los terrenos circundantes fueron comprados por Anna María de Saboya, esposa del emperador de Austria Fernando I, las estructuras arquitectónicas y el parque fueron objeto de una nueva intervención, que estuvo a cargo de Francesco Bortolami. En la fachada principal, ahora de cara a la carretera principal, se añadieron un balcón, un tímpano y una pequeña torre mirador, y algunos trabajos de remodelación afectaron también a las alas laterales. La nueva propietaria, de quien proviene la denominación Imperial de la villa, también quiso la construcción de una capilla dedicada a María Inmaculada, aunque la barchessa occidental ya albergaba un oratorio privado. En la segunda mitad del siglo pasado, el complejo, adquirido por el INPS, sufrió una decisiva modificación de destino funcional y fue destinado a hospital, mientras que el jardín fue en parte privado de su aspecto original. Los exteriores aparecen hoy en condiciones discretas, a diferencia de los espacios interiores, repetidamente transformados en su distribución y acabados.

El complejo fue construido por la familia Piovene en la segunda mitad del siglo XVII y presenta la clásica estructura de las Villas Venecianas. Posee un patio interno rodeado por un pórtico con las barchesses y la capilla. Inicialmente, la construcción comenzó a lo largo de la actual carretera estatal, pero debido a una inundación del torrente Agno que pasa a poca distancia, se decidió edificar en el lugar donde hoy se encuentra la villa. De la familia Piovene, el complejo pasó por herencia a la familia da Porto y posteriormente a la familia da Schio, actual propietaria.

El amplio parque histórico retoma el diseño tradicional de los parques del siglo XVIII. Frente a la fachada, se encuentra el clásico jardín italiano caracterizado por setos de boj y árboles de limonero. Numerosas son las estatuas de la “oficina de los Marinali”; frente a la villa se encuentra la “piscina”, una gran piscina de piedra, la “piscina”, rodeada de estatuas de temática bíblica y mitológica, alimentada por el agua del torrente Poscola, que fue desviado a propósito para permitir la realización del parque. En el jardín hay tres grandes avenidas de tilos y carpes que contribuyen a aumentar los juegos de perspectivas de todo el complejo. Al final de cada avenida hay terrazas desde las cuales la vista abarca la pradera frente.
Hoy en día, la villa es tanto una sede exclusiva para eventos privados como matrimonios, reuniones de trabajo, fiestas, recepciones, como un lugar donde encontrar hospitalidad.

La villa, que data del siglo XVIII y fue construida sobre una estructura preexistente, era originalmente una casa de campo para familias venecianas. En 1968 fue comprada por el escultor Toni Benetton, quien la transformó en residencia y sede de exposición de sus obras.

La estructura presenta una disposición veneciana, con líneas arquitectónicas simples. Las fachadas son sobrias, decoradas solo por un pequeño balcón de hierro forjado y un tímpano triangular. En el interior, la planta baja tiene suelos de losas y un techo "al estilo Sansovino", con paredes decoradas con estucos esenciales. Un salón alberga una elegante chimenea de mármol rojo de Verona, con decoraciones pictóricas que representan embarcaciones.

Los pisos superiores tienen suelos de terrazo veneciano con estucos también en los techos. El salón del primer piso conserva cuatro paneles de estuco que alguna vez albergaban pinturas de la escuela de Marco Ricci.

Un largo edificio adyacente alberga varios espacios: antiguas bodegas, invernadero, graneros, una restaurada "casa del guardián", sala de herrero, establos (con comederos de piedra y madera y boiserie en las paredes), y una segunda vivienda remodelada. Al este se extiende la barchessa de doble altura, con oficinas en la planta baja y una zona en el ático sobre el pórtico, decorada con bajorrelieves y un medallón robbiano. La barchessa termina con la capilla gentilicia dedicada a Santa Ana.

La villa está inmersa en un parque de aproximadamente 20.000 m², con árboles centenarios, magnolias, un gran cedro del Líbano, un patio central con un pozo, y alberga las “Macrosculturas” de Toni Benetton, grandes obras integradas en el paisaje.

Actualmente alberga:

• El Museo Toni Benetton, en las antiguas bodegas y el invernadero;

• La Academia Internacional del Hierro, en el antiguo taller del escultor;

• El Centro de Documentación Internacional sobre el Hierro y otros metales, en espacios adyacentes a la villa.

Situada en las colinas Berici justo encima de Vicenza, constituye el último trabajo de Giambattista Tiepolo en suelo italiano, llamado en 1757 junto a su hijo Giandomenico para pintar las paredes por el conde Giustino Valmarana. La villa, que aún hoy es propiedad de la familia, incluye dos edificios adyacentes magníficamente pintados. En la Palazzina encontramos los temas amados por el comitente: Ifigenia en Aulide, Iliada, Orlando Furioso, Eneida realizados por Gianbattista.

Torres con merlones, biforas, pináculos y grandes ventanas hacen del Castillo Papadopoli Giol una presencia inconfundible en el paisaje de San Polo di Piave. Sin embargo, su aspecto medieval puede engañar: la residencia debe sus formas actuales principalmente a las transformaciones del siglo XIX llevadas a cabo por la familia Papadopoli, que le dio el elegante carácter neogótico de inspiración inglesa.

En 1850, Francesco Bagnara, escenógrafo del Teatro La Fenice, fue encargado de diseñar el palacio y el gran Parque Histórico que lo rodea. Alrededor de 12 hectáreas de caminos sinuosos, árboles monumentales, praderas y espejos de agua componen un paisaje romántico diseñado para ofrecer perspectivas siempre diferentes sobre el Castillo. Entre los ejemplares más significativos se encuentran un gran Cedro del Líbano y un Ginkgo biloba que datan de la segunda mitad del siglo XIX.

Dañada durante la Primera Guerra Mundial, la propiedad fue adquirida en 1919 por Giovanni Giol, quien promovió su recuperación. Hoy en día, el complejo reúne el Castillo, el Parque Histórico y las antiguas estructuras de la Empresa Agrícola Giol.

La visita al parque permite descubrir este escenario con calma, siguiendo los caminos entre la vegetación y alcanzando el estanque, desde el cual se abren algunas de las vistas más sugestivas sobre la residencia.

Clásico ejemplo de Villa Dominical con edificio principal, "Barchessa" y parque, de preeminente interés histórico-artístico: censada en 1761, su forma actual data de finales del Seicento. La Villa se presenta severa, embellecida por elegantes triforios, con techo a cuatro aguas: perdidos los frescos exteriores, mantiene un portal de entrada de bloques de piedra. Señalada a finales del Cinquecento, en su testamento de 1681, Francesco Agazzi la asigna a sus hijos varones, artífices, en 1691, de la ampliación a cuatro pisos y de la construcción de la Barchessa. Mercaderes del Bergamasco, los Agazzi llegan a Venecia a finales del Cinquecento: el ramo de S. Cassiano obtiene, en 1593, la Ciudadanía Original, se relaciona con el Papa Alejandro VIII y ve a Marco Agazzi, en 1691, Obispo de Ceneda. El ramo de S. Severo adquiere a mediados del Seicento la Villa, que mantiene hasta 1807; censada en el Catastro Austriaco de 1841 a nombre del Co. Camillo Manfredini, su heredero, llega a la actual propiedad en el Novecento.

Excelencias de la villa: Villa Correr Agazzi representa un ejemplo significativo de la historia política, social y económica conocida como "Civilización de Villa" promovida y realizada por la Serenísima entre los siglos XVI y XVIII. El valor histórico y cultural de Villa Correr Agazzi radica en haber conservado su función de lugar diseñado para la gestión de las actividades agrícolas de las familias patricias venecianas tras la expansión de la Serenísima en la Tierra Firme, pero también como sitio de deleites y enriquecimiento cultural. La Villa está rodeada por un amplio Parque Antiguo y embellecida por una Barchessa en el lado izquierdo del edificio, de dos pisos, con vigas vistas y pavimento de adoquines. Recientemente se han recuperado interesantes decoraciones internas de la Villa, datables desde finales del Seicento hasta la primera mitad del XIX. Singular es el lugar de un antiguo pasadizo secreto que llevaba de la Villa a la orilla de la Livenza, útil para acceder desde el embarcadero pero también providencial como vía de escape.

Excelencias del contexto: Concordia Sagittaria, ciudad romana; Restos de la Vía Consolaris romana Annia que unía Roma con Aquilea; Corbolone, iglesia de S. Marco con pinturas del siglo XVI; Paisaje fluvial de la Livenza; recorrido de diques; Rutas naturalistas en los bosques de planície de Bandiziol y Prassaccon; Zonas vitivinícolas (Annone Veneto, Pramaggiore, Lison); bodegas de los productores. Portogruaro, ciudad medieval. Abadía medieval de Summaga Caorle, característica localidad de impronta veneciana y centro balneario.

El Palacio de la Magnífica Comunidad de Mel es un elegante edificio cuyas obras de construcción comenzaron en 1510 y es la actual sede del Municipio de Borgo Valbelluna.

Sobre el techo es evidente una torrecita, pintada probablemente por Giovanni da Mel o por su hermano Marco, en la cual se colocó el gran reloj que se encontraba originalmente en el campanario destruido por un rayo en 1756. La entrada está constituida por un amplio pórtico con arcos de medio punto y bóvedas de crucería sostenidos en el exterior por columnas con capiteles jónicos.

Se pueden observar el escudo esculpido de la familia Zorzi, condes de Mel desde 1422 hasta 1720, empotrado a la derecha de la puerta de acceso, y las rejas de las prisiones desde las cuales el condenado escuchaba la sentencia que se leía en el pórtico. El pórtico era un amplio salón decorado con frescos por Giovanni da Mel con asientos de madera maciza que lamentablemente se perdieron durante un grave incendio en 1633. El acceso al primer piso se realiza a través de una amplia escalinata de piedra que lleva al salón principal del Palacio, orientado hacia la plaza a través de una artística pentáfora.

Fue decorado con frescos por Marco da Mel en 1545 como se puede leer en la fecha situada sobre la trifora en la sala misma. El tema de los frescos retoma algunas escenas del Orlando Furioso de Ludovico Ariosto. En la pared orientada al este, frente a la entrada, se retoma el cuarto canto y aunque el fresco es fragmentario son evidentes algunos personajes como el Mago Brunello atado al árbol, el hipogrifo, el castillo de Atlante y al fondo casas, ciudades fortificadas y figuras a caballo. Sobre la entrada el pintor se inspira en el trigésimo canto con en el centro a Astolfo sobre el hipogrifo que llega a Etiopía en ayuda del Rey amenazado por las arpías, a la derecha el palacio con elegantes logias donde el Rey y la Corte banquetean.

Siguen en las paredes anchas y majestuosas frisos decorativos.

En la pared que mira hacia los Prealpes se destacan los retratos de Lucrezia y Costantino Zorzi, condes de Zumelle, pintados entre finales de 1500 y principios de 1600 y atribuidos a Domenico Tintoretto, hijo de Jacopo.

En el último piso es visible el mecanismo que regulaba el reloj original de la torre. Finalmente, en la sala de concejos se pueden admirar dos cuadros del pintor zumellese Luigi Cima.