La Villa passa au 18ème siècle aux Contarini de San Trovaso puis aux Barbarigo de Padoue. À cette époque, Orsetta Barbarigo y organisait de somptueuses fêtes et représentations. Par la suite, elle fut habitée par les Manin, puis par les Cipollato. Ensuite, la chanteuse Adelaide Borghi-Mauro se la fit offrir par un admirateur. Entre la fin du 19ème siècle et 1955, d'autres familles y ont résidé : Guadalupi, Menin, Rampazzo (1921) et Capuzzo (de 1933 à 1955). Elle passa ensuite à la Congrégation des Sœurs Dominicaines de la Bienheureuse Imelda, actuellement propriété de la Région Vénétie. 

Le complexe de la Villa, situé dans un parc discret, est constitué d'un corps central initialement à plan carré, de deux foresteries ou Barchesse détachées et d'un Oratoire avec des annexes du côté est. Dans l'incision laissée par le Coronelli en 1709, le corps central apparaît composé d'un rez-de-chaussée, d'un premier étage, d'un deuxième étage sous les toits avec des fenêtres carrées, et d'un toit à quatre pentes. Le Costa, dans son incision de 1750, nous montre au contraire le deuxième étage de proportions plus grandes et un troisième étage en sous-toit en croisée. Actuellement, le corps central a un plan rectangulaire car au début du 19ème siècle, il a été agrandi avec l'ajout de petites pièces sur les deux côtés sur toute la hauteur. Cet agrandissement est peut-être l'œuvre de l'architecte Carboni qui, cela est certain, a ajouté des portiques pour relier les deux Barchesse au corps central. La Barchesse ou foresterie de gauche (ouest) est constituée d'un sous-sol avec plafond voûté, de trois salons décorés à fresques ayant à l'avant un portique à cinq travées en arc désormais fermé par des menuiseries en bois. La Barchesse de droite (est) est constituée d'un salon également décoré à fresques, d'écuries, de greniers, et au sous-toit de chambres pour le personnel. Elle est également dotée d'un portique à sept travées maintenant partiellement fermé par des menuiseries et partiellement (les deux derniers arcs) par des murs. L’Oratoire qui existe actuellement à l'angle sud-est de la propriété a été reconstruit en 1752.

A l'origine construit comme palais-forteresse des Dal Verme, en 1437, la propriété passa à la famille Allegri qui, presque deux siècles plus tard (1656), confia à l'architecte Giovanni Battista Bianchi la mission de concevoir l'agrandissement et la restructuration de l'ancienne demeure. Pour l'ornement des nouvelles chambres et des imposants salons, intervinrent Ludovico Dorigny, Santo Prunati et Fra’ Giuseppe Falezza.

La dernière descendante des Allegri vendit la Villa en 1824 à la famille Arvedi, producteurs de soie. Les Arvedi renoncèrent au projet de transformer la noble demeure en filature et maintinrent sa vocation agricole, avec la production de raisins et d'huile qui perdure encore aujourd'hui. Aujourd'hui, la Villa Arvedi reste la propriété de la famille, qui l'a rendue disponible à la jouissance collective en offrant des visites guidées (sur réservation), des lieux pour des fêtes privées, des mariages, des événements d'entreprise et d'autres types d'événements. La Villa Arvedi a été le lieu de tournage du film "Letters to Juliet" et de l'émission de télé-réalité "American Next Top Model".

La villa est privée, tout accès doit être convenu avec info@villarvedi.it - http://www.villarvedi.it/la-villa/

La villa est située près de la ville de Vicence. Villa Godi, Piovene a été construite en 1597 par l'architecte Vincenzo Scamozzi. Le plan du corps central répond exactement au schéma habituel des villas vénitiennes du XVIe siècle : un grand salon central, flanqué de trois salles plus petites de chaque côté. La chapelle située sur un côté du parc, remarquable témoignage du XVIIe siècle vicentin, est attribuée à Antonio Pizzoccaro.

Excellences de la villa : La villa a été récemment restaurée pour accueillir des événements. Elle dispose d'aires de service et de chauffage. Un vaste parc séculaire d'environ 60 000 m² avec une allée de platanes séculaires à l'arrière de la villa permet des moments de agréable détente. Entouré d'un vaste étang, un grand parking pour voitures et bus à l'intérieur du parc.

The villa's highlights: The interiors are richly frescoed; the loggia is decorated with Roman archaeological landscapes, including an amphitheater, obelisk, and more. The central hall features four episodes celebrating the glories of the Grimani family: war scenes with the burning of a castle (perhaps that of Cologna with its fortress), the coronation of a figure who has laid aside his armor (a Grimani doge), and the construction of a major building (perhaps the fortress of Palmanova). Contextual highlights:

The presence of two other historic Venetian villas: Villa Cainacqua, now Bergamasco Martello (Caselle di Pressana), and Villa Querini-Stampalia, now Baldisserotto (Pressana).

La Villa, anciennement Ca’ Orsato et Villa Cittadella Vigodarzere, remonte au moins aux premières années du XVIe siècle.

Élégante dans ses géométries néoclassiques, elle aurait appartenu à l'origine à la famille des Da Fontaniva, et ensuite aux Orsato, par voie matrimoniale.

Propriété de Cittadella Vigodarzere depuis 1848, elle a été léguée par Fabrizio Orsato à Andrea C.V., après avoir été entourée d'un magnifique jardin à l'anglaise, attribué à G. Jappelli.

Au cours des siècles suivants, elle est devenue un observatoire météorologique national, un hôpital de campagne, le quartier général nazi, et a toujours été une destination privilégiée pour les personnalités illustres de la vie politique nationale et des arts. Le nom actuel provient de l'union d'Aurelia C.V. avec Tommaso Gallarati Scotti, survenue en 1918.

Monument national depuis 1925.

On trouve un vaste jardin à l'anglaise parfaitement conservé où l'on peut retrouver les stylistiques typiques du parc romantique ; douces pentes, sentiers sinueux, petits ruisseaux et un cadre arboré de grand effet qui encadre un suggestif miroir d'eau central. Complément scénographique indispensable à l'architecture d'ensemble du lieu. Datant de la deuxième décennie des années 1800, et attribué à G. Jappelli, il couvre une superficie d'environ trois hectares, et présente une remarquable variété d'espèces végétales, dont certaines sont centenaires.

Une chapelle funéraire de style néogothique fleuri est conservée, reconstruite en l'honneur du comte Fabrizio Orsato entre 1848 et 1850 selon les plans de Pietro Selvatico Estense, élève de Jappelli.

Villa Gallarati Scotti se trouve dans une position stratégique pour atteindre d'autres destinations touristiques intéressantes. À 1 km de là, on peut visiter la magnifique ville fortifiée de Cittadella, un bourg médiéval fortifié, magnifiquement restauré. Un peu plus loin, pour les amateurs d'art, la Villa Contarini du Palladio à Piazzola sul Brenta, tandis que pour ceux qui aiment la nature, la Palude d'Onara. Enfin, à environ vingt minutes en voiture, on peut atteindre Vicence, Bassano del Grappa et Castelfranco Veneto.

La villa, dessinée en 1597 par Vincenzo Scamozzi pour l’ambassadeur de la Sérénissime, Nicolò Molin, est l’un des bâtiments les plus importants de Padoue.

Elle est l’écrin d’un trésor d’œuvres d’art réalisées au cours de quatre siècles. Il est enfin possible de découvrir la villa, et les visites sont guidées par un architecte expert en histoire de l’art qui explique les caractéristiques architecturales et artistiques de l’édifice, ainsi que les histoires fascinantes des familles qui y ont vécu.La villa accueille également des événements et des cérémonies.

« L’illustrissime Monsieur Niccolò Molino Cavaliere, a fabriqué selon nos dessins à un endroit appelé la Mandria... Conjugant le confort et le plaisir de la villa... Le bâtiment est orienté vers le sirocco : devant lui passe la route principale et coule le Bacchiglione, une rivière aisément navigable » C’est en ces termes que Vincenzo Scamozzi décrit la Villa Molin dans son traité, et c’est ainsi qu’elle nous a été transmise depuis 1597. Fidèle à son projet original, elle se dresse majestueuse et se reflète avec élégance dans les eaux du canal Battaglia. 

Le maître d’ouvrage : Nicolò Molin 

La villa a été construite en 1597 par Nicolò Molin, Savio di Terraferma, ambassadeur de la Sérénissime auprès du Grand-Duché de Toscane et de la cour d’Angleterre, mari de la fille du doge Alvise Grimani. La famille Molin a donné à la République de Venise de nombreux hommes illustres, sages et courageux, dans les domaines de la politique et des armes, ainsi que plusieurs vertueux prélats. Les nobles vénitiens rivalisaient entre eux dans la construction de somptueuses demeures. Aussi, lorsque Nicolò a décidé de construire une villa de campagne pour rendre hommage à sa famille, il a fait appel à l’architecte le plus important de son époque à Venise : Vincenzo Scamozzi, alors « proto » de la République de Venise (premier ingénieur chargé des travaux hydrauliques et de construction), concepteur des Procuratie Nuove de la place Saint-Marc et repreneur de certains projets de Palladio. 

Le créateur : Vincenzo Scamozzi 

Scamozzi, qui a dessiné la Villa Molin, est le dernier des grands architectes de la Renaissance, pris entre la tradition triomphante de la génération de Palladio et le monde nouveau de Galilée. Il cherchait sa propre voie et considérait l’architecture comme une pratique rationnelle, attentive aux aspects fonctionnels, à l’économie de moyens, mais aussi à une nouvelle relation avec le paysage. Il a ainsi réalisé des chefs-d’œuvre tels que la Rocca Pisana à Lonigo, le théâtre de Sabbioneta, les Procuratie Nuove sur la place Saint-Marc à Venise. Wittkower le définit comme « le père intellectuel du néo-classicisme ». Fils d’un riche entrepreneur de Vicence, Scamozzi a reçu une formation très large, et c’est par les textes de Sebastiano Serlio qu’il a étudié l’architecture. Il a pu approfondir son étude des bâtiments anciens lors de fréquents voyages à Rome et accumulé ainsi un savoir qui dépasse largement les limites des disciplines liées à l’architecture dans les domaines les plus divers, des classiques latins et grecs aux titres plus populaires de vulgarisation moderne. 

La villa

Au cours des siècles, les familles nobles les plus importantes de Padoue ont toutes résidé cette villa, par le biais de mariages et de transferts de propriété. Après les Molin, la villa est passée dans les mains des Capodilista, et lorsque cette branche de la famille s’est éteinte, ce sont les Conti qui en ont hérité en 1672. C’est à ces derniers que l’on doit les fresques du salon central, comme en témoignent les écussons présents dans la voûte du salon. En 1748, l’évêque de Padoue, Carlo Rezzonico, qui deviendra le pape Clément XIII, séjourne dans la villa Molin. En 1772, la famille Capodilista rachète la villa et réalise les splendides stucs des pièces du premier étage. Le cerf rouge, symbole des Capodilista, figure sur les portes du rez-de-chaussée et dans d’autres éléments décoratifs tels que les écussons représentés dans les coins de la voûte de la salle, qui racontent les mariages entre les Capodilista et d’autres familles nobles. La villa est ensuite passée aux mains de la famille Dondi Orologio, par le jeu des mariages et transferts de propriété. En 1918, la demeure a été le théâtre de plusieurs réunions qui ont abouti à l’armistice signé le 3 novembre à la Villa Giusti, située à proximité. En 1955, elle est rachetée par l’industriel Igino Kofler, qui entreprend d’importants travaux de restauration qui redonnent à la villa sa splendeur d’antan. Les rénovations de Kofler ont permis de remettre en lumière les fresques d’origine et de supprimer certaines décorations du XIXe siècle qui ne correspondaient pas à la structure et à la vision originale de la villa.La main habile et experte de son créateur, Vincenzo Scamozzi, a dessiné des volumes clairs et élégants et un plan d’une extraordinaire cohérence géométrique, de base carrée, qui donne sa forme non seulement à la villa entière mais aussi à la salle centrale. Le rez-de-chaussée est divisé en salles d’angle rassemblées autour de la salle centrale coiffée d’une virtuose voûte surbaissée. 

L’escalier monumental mène à l’étage supérieur et sa magnifique salle à triple hauteur, entièrement recouverte de fresques avec des vestibules encadrant différentes vues des quatre points cardinaux et des salles aux angles décorés de stucs. Les murs et la voûte du salon central sont couverts de perspectives architecturales, créant un ensemble grandiose qui rappelle les thermes romains que Scamozzi a étudiés dans sa jeunesse. La polychromie accentue la variété et l’illusion de profondeur des espaces. Des niches et des camées ovales en plusieurs tons de violet entourent et surmontent les quatre portes centrales. Ils représentent des épisodes de la vie d’Enée, le plus valeureux des Troyens, après Hector. Au-dessus des huit portes d’angle, de faux caissons et vases de fleurs contribuent à accentuer la perspective de l’ensemble du plan carré. La voûte s’élève sur une corniche linéaire peinte. Dans les angles, des colonnes corinthiennes en marbre rouge délimitent huit profondes loges où apparaissent des musiciens, des dames et des chevaliers. Les armoiries des familles Capodilista et Conti figurent aux quatre coins. Les quatre voiles affichent quatre chérubins sur fond de ciel bleu, représentant les saisons, un signe du temps qui passe – thème fréquent dans les représentations de villas. Le panneau central raconte le mythe selon lequel Aurore serait tombée amoureuse du héros troyen Tithon, mais aurait oublié de demander pour lui la jeunesse éternelle. Finalement, réduit à n’être plus qu’une voix, il sera transformé en cigale. Les stucs légers et délicats réalisés à la fin du XVIIIe siècle par la famille Capodilista apportent un contraste original. Ils ornent les chambres et les salons de volutes, de sarments et de camées. Des lustres en verre et des meubles anciens complètent l’aménagement de la demeure, apportant un caractère vivant et chaleureux à toutes les pièces. L’élégant pronaos ionique se dresse en majesté au-dessus de la rue et se reflète dans le canal Battaglia. Le fronton porte les armoiries en pierre de la famille Molin, à savoir une roue de moulin. Les chapiteaux diagonaux qui ornaient à l’origine les colonnes sont connus sous le nom de « capitelli scamozziani » (chapiteaux de Scamozzi). Ils s’inspirent du temple de Saturne à Rome, que Scamozzi avait visité lors de ses voyages d’études au cours desquels il étudiait et redessinait des œuvres classiques. La loggia est une salle ouverte, et si l’on considère que les balustrades alternent avec les colonnes et les chapiteaux ioniques à volutes diagonales, il semble clairement que le pronaos offre une vue remarquable, se montrant au regard des passants de la rue et du canal comme dans une rue de la ville. 

L'abbé Farsetti a appelé à Rome l'architecte Paolo Posi qui a conçu le majestueux palais de style rococo, l'ornant de trente-huit colonnes provenant du Temple de la Concorde à Rome.

L'abbé fit également construire un merveilleux jardin, un jardin botanique d'une vaste extension et d'intérêt, des cèdres, des serres, des bosquets et un labyrinthe. Sur une petite colline, formée par le matériau excavé d'un étang ovale, il éleva un petit temple représentant les thermes romaines. Il fit construire ensuite une large terrasse (elle aussi ovale) entourée d'un rang de ifs taillés en arc rappelant un amphithéâtre romain. À proximité, il reproduisit les vestiges des temples de Diane et de Jupiter Tonnant.

De toute cette œuvre, il reste aujourd'hui le palais central, l'auberge, deux serres d'agrumes et l'écurie.

Les jardins de la Villa Giustiniani s'étendent sur une surface de 5 hectares. Dans le parc historique, on trouve des arbres rares et centenaires, dont un magnolia grandiflora et un cèdre du Liban de dimensions extraordinaires. Le printemps est la saison idéale pour admirer les centaines de variétés de roses anciennes qui composent le rosarium, ainsi que d'autres floraisons printanières, notamment les pivoines, les graminées et les iris. En automne, le jardin se couvre de baies (rosa canina) de diverses tailles et colorations, et fleurissent les anémones, les colchiques et les asters dans différentes couleurs. D'une grande valeur sont les collections d'agrumes dans d'anciens pots en terre cuite toscane, en particulier les citrons, remarquables par leur taille et leur longévité.

La visite, guidée par les propriétaires, jardiniers passionnés et experts, dure environ 1h30 et s'adapte à l'intérêt du visiteur.

Sur demande, il est possible de visiter également les salles avec fresques à l'intérieur de la villa, dans l'aile du XVIIe siècle attribuée à Baldassare Longhena.

Le jardin est ouvert du 1er avril au 31 octobre.
L'entrée se fait par la via Ronchi 4, loc. Vanzo di San Pietro Viminario, à 5 km de la sortie de l'autoroute de Monselice.

La Villa, située sur la rive gauche du Brenta, représente un exemple unique et génial dans le cadre de la grande architecture vénitienne du second XVIe siècle. La construction singulière, qui peut être datée vers la fin du XVIe siècle (1560-1580), est attribuée à l'architecte de l'école palladienne Francesco Zamberlan et achevée par l'architecte Antonio Sardi.

Elle se caractérise par un portique et un loggia de style ionique qui la parcourt tout au long de son périmètre rectangulaire, si bien qu'aucun tronçon de mur n'interrompt jamais l'extraordinaire effet pictural et chiaroscuro. La Villa présente, tant à l'extérieur qu'à l'intérieur, des solutions qui, bien que supposant l'expérience palladienne, sont tout à fait nouvelles et originales, de sorte que la construction est destinée à rester un épisode architectural isolé et irrécupérable. Ayant appartenu aux Morosini, aux Cappello, aux Battaggia, aux Lampertico et aux Vanzo-Mercante, la Villa est aujourd'hui propriété de la Commune et un siège municipal.

Au premier étage de la Barchessa Sud se trouve la Bibliothèque Municipale dont le mur de fond, peint par le Maître Bruno Breggion, raconte l'histoire du pays par des images. Près de l'ancienne Maison du Gardien se trouve le centre de jour pour les personnes âgées et y sont organisées des conférences, des expositions, des rencontres publiques.