Le complexe est constitué du corps principal flanqué de deux barchesses et entouré du parc.

Grâce à la documentation archivistique, les chercheurs ont pu dater le complexe aux débuts du XVIIIe siècle. Un corps mineur a été ajouté par la suite, reliant la barchesse de gauche à un rustique. En 1740, Francesco et Zuane Antonio Moscheni effectuent la première déclaration au fisc. La première vision iconographique réalisée par Francesco Costa date de 1750. Les différents restaurations effectuées au cours des siècles n'ont pas été invasives et ont permis de préserver le bâtiment le plus proche possible de son origine. Au XXe siècle, des restaurations intérieures ont mis au jour une série de fresques dans le salon d'entrée représentant la période où la Sérénissime luttait en mer contre les Turcs.

La Villa a subi de nombreux changements de propriété, des Moscheni aux Dal Bene puis aux Réaux. Au XXe siècle, la Villa et la barchesse située à l'ouest ont été transférées à l'architecte Gianfranco Baldan, tandis que la seconde barchesse a été divisée en unités d'habitation.

La Villa Trissino Marzotto est composée : d'une villa supérieure, d'une villa inférieure, de monumentaux portails tard-barroques, d'une cedraie ou orangerie, d'une fontaine octogonale, et de plus d'une centaine de statues qui embellissent le grand parc, d'où l'on peut admirer le panorama de la Vallée de l'Agno et de la campagne environnante. La villa est étroitement liée aux événements de la famille Trissino, anciens féodaux de la région. Cette villa est située sur la colline de Trissino où, depuis l'antiquité, se trouvait une forteresse et, par la suite, un château qui fut, pendant des années, le théâtre des luttes entre Guelfes et Gibelins, après quoi, suivant la mode renaissante, il fut transformé en villa de campagne (la soi-disant villa supérieure, étant située au sommet de la colline). La villa, agrandie et rénovée une dernière fois entre 1718 et 1722 par l'architecte Francesco Muttoni et, après sa mort, par Girolamo Dal Pozzo, est parvenue aux Trissino Baston, propriétaires du Palais Trissino, actuelle mairie de Vicenza. Le comte Marcantonio Trissino Baston, en plus d’ordonner les travaux d’aménagement de la villa, fit construire en 1693 par Muttoni l'imposant portail d'entrée du jardin et en 1717 l'entrée de la villa supérieure. L'architecte s'est également chargé de l'aménagement des jardins, d'où l'on a une vue sur la vallée de l'Agno. Toujours à Muttoni, on doit la construction de l'écurie, terminée en 1722. Par la suite, le comte Cristoforo Trissino confia aussi à Muttoni la villa inférieure, inaugurée en 1746 avec son fils Ottavio, avec lequel cependant la lignée des Trissino Riale s'éteignit, permettant aux Trissino Baston de réunir ainsi l'ensemble du complexe en une unique propriété. À la fin du XVIIIe siècle et encore en 1841, la villa inférieure fut brûlée par la foudre. Lors du premier événement, la construction fut restaurée, tandis qu’après le deuxième incendie, Alessandro Trissino Baston la fit rénover comme ruine théâtrale, selon la mode romantique de l'époque. Le comte Alessandro et ses frères n'eurent pas d'héritiers directs, ainsi l'ensemble du complexe passa à leur sœur cadette Francesca, néanmoins leurs descendants, après une période d'abandon, cédèrent la propriété à Giannino Marzotto en 1951.

Construite au XVIIe siècle sur les vestiges d'une ancienne abbaye bénédictine, la Villa De Reali di Canossa est l'un des exemples les plus significatifs de l'architecture baroque vénitienne sur le territoire trévisan. Le corps central est caractérisé par une élégante façade avec un tympan décoré des armoiries de la famille De Reali, présentes également à l'intérieur.

Le rez-de-chaussée, avec une vaste loggia, abrite un musée archéologique avec des artefacts provenant des fouilles d'Altino. Les stucs vénitiens qui décorent quatre salles du piano nobile sont particulièrement précieux. L'ensemble comprend également des barchesses, des écuries, des puits, un étang et un parc historique qui entoure la villa, enrichi d'une collection de cippes et de pierres romaines ainsi que d'une riche collection de cartes anciennes.

Une partie de la villa a été restaurée pour accueillir des événements, des rencontres de travail et des cérémonies. Avec plus de 1 000 m² d'espaces d'exposition, de vastes salons et des parkings, la Villa De Reali représente un cadre idéal pour des congrès, des réceptions et des activités culturelles.

Sa position stratégique, à quelques minutes de Venise et près des principales artères autoroutières, en fait un point de départ privilégié pour des excursions dans le territoire vénète, y compris les Villas Palladiennes.

La Villa Morosini, connue sous le nom de "XXV Aprile", est une villa vénète de Mirano, dans la province de Venise. Propriété de la commune, ses bâtiments sont aujourd'hui destinés à des espaces pour des activités culturelles. Le parc constitue le jardin public "XXV Aprile" et est en continuité avec celui de la villa Belvedere voisine.

Le parc constitue le jardin public "XXV Aprile" et est en continuité avec celui de la villa Belvedere voisine.
Le complexe a été construit vers le milieu du XVIIe siècle (achevé en 1661) par la famille Giustinian.

La villa est constituée de la maison principale et, un peu plus au nord-ouest, d'une barchesse. Comme le montrent les cartes des cadastres napoléonien et autrichien, il existait également une seconde barchesse identique, située au sud-ouest, symétrique par rapport à la villa. La maison principale présente des lignes néo-palladiennes, et les intérieurs sont organisés selon le schéma vénétien habituel, avec le salon central flanqué de quatre salles plus petites disposées symétriquement. Les plafonds étaient autrefois ornés de fresques.

Le style architectural de la barchesse diffère de celui de la maison principale, tout en étant en harmonie avec le contexte. Le parc s'étend sur plus de trois hectares, où se trouvent de nombreuses statues sur le thème du sacré datant du XIXe siècle.

On y trouve également un puits portant les initiales de l'ancien propriétaire Francesco Morosini.

Bien que cela puisse sembler étrange, il y a très peu d'informations certaines sur la villa : la date de construction est inconnue, l'architecte est inconnu, et les événements restent flous. Elle a très probablement été commandée par la famille patricienne vénitienne des Donà, qui l'a réalisée dans les premières décennies du XVIIe siècle, sur les ruines d'une précédente maison de maître à plan carré datant de la fin du XVIe siècle.

En 1847, la villa a été acquise par la famille juive de banquiers padouans Jacur. À l'intérieur, la disposition est traditionnelle avec des salons centraux, des chambres latérales et un escalier situé à l'est.

Des fresques de la salle au rez-de-chaussée, seules quelques parties restent visibles. C'est la salle située au nord-est qui se présente comme la plus importante du rez-de-chaussée, peut-être de toute la villa : un charmant « petit salon » abrite des fresques de remarquable qualité sur des thèmes mythologiques/religieux où des angelots se rassemblent pour encadrer les fenêtres et entourer des « miroirs » en marmorino - qui devaient à l'origine accueillir des peintures, des tapisseries ou de véritables miroirs - donnant à la salle une beauté scénographique et somptueuse.

La façade propose la modulation classique des villas vénitiennes avec des ouvertures sur trois niveaux.

Le voyageur qui, au XVIIIe siècle, entreprenait le traditionnel Tour d’Italie et, à bord du burchio, remontait la Brenta de Venise à Padoue, pouvait admirer l'un des joyaux du tardif baroque vénitien : le complexe de la Villa Widmann Rezzonico Foscari.

Joyau parmi les joyaux de la Riviera del Brenta, la Villa Widmann Rezzonico Foscari se caractérise par ses anciennes statues, ses brillantes fresques, réalisées par Giuseppe Angeli et Gerolamo Mengozzi Colonna, des lustres en verre de Murano et un mobilier d'époque. Son parc monumental s'étend sur plus de 16 000 m² entre des allées de charmes, des roses anciennes et un étang romantique avec des cyprès chauves aquatiques.

Construit au début du XVIIIe siècle à l'initiative des Serimann, nobles vénitiens d'origine perse, la Villa n'a pris sa forme actuelle qu'au milieu du même siècle, lorsque la famille Widmann, après avoir acquis le bâtiment, l'a modernisé en l'adaptant au goût rococo français. Le corps central est ainsi devenu une accueillante demeure pour fêtes et réceptions.

Actuellement, le complexe appartient à la Métropole de Venise, anciennement Province de Venise.

Villa Dionisi was designed by the marquis Gabriele Dionisi in 1700.

It has a typical large English-style lawn with remains of statues and a cave leading to a “giassara” (an ice-house) adorned with caryatids. Considered the symbol of Cerea by lots of people, it is one of the most characteristic examples of the sumptuous eighteenth-century mansions. The villa houses the Museum of Applied Arts in Furniture.

La Villa Emo est une villa vénitienne réalisée par l’architecte Andrea Palladio (1508-1580) près de Fanzolo, au sein du territoire communal de Vedelago. 
 
L’œuvre, dont la réalisation est estimée entre 1556 et 1559, a été commandée par la famille Emo de Venise, qui en a conservé la propriété jusqu'en 2004. Depuis 1996, la villa est inscrite sur la liste des patrimoines de l'UNESCO, avec les autres villas palladiennes dispersées sur le territoire vénitien.
 
Le bâtiment se compose d'un corps central, divisé en trois niveaux - une caractéristique des villas palladiennes - d'où s'étendent deux barchesses à colonnes, au cœur de l'exploitation agricole, complétées par deux tours colombiers.
 
La villa est positionnée selon deux axes perpendiculaires : l'un constitué par la villa elle-même, et l'autre par l'allée, à l'origine entièrement arborée de peupliers. La zone était traversée par l'ancienne voie Postumia et la trame des champs suivait la grille de la centuriation romaine. La villa est orientée selon cette trame ancienne, comme on peut le saisir par les entrées du bâtiment, alignées dans une perspective très longue.
 
Les extérieurs sont essentiels, l'ordre architectural choisi étant le dorique, le plus simple, et les fenêtres sont dépourvues de cadres. En entrant à l’intérieur, on peut toutefois remarquer les riches décorations et de nombreux fresques que la villa abrite, attribuées au peintre Battista Zelotti, compagnon et collaborateur de Paolo Véronèse.

Ancién, noble domaine de la Renaissance construit par la puissante famille noble vénitienne Corner.

 Né comme maison d'été, résidence de campagne, où passer des journées tranquilles, loin de la ville.

Il représente l'élégance typique des villas vénètes : le cœur central destiné à la résidence, les barchesses de chaque côté, le jardin à l'italienne, les nombreux champs cultivés. Majesté du style classique, la couleur blanche éclatante des marbres. Cette magnifique construction fut agrandie et modifiée au fil des siècles par les différents membres de la maison Corner. Un petit bijou, immergé dans les campagnes vénètes.

Il témoigne de la beauté de l'art sous toutes ses formes.

Aujourd'hui, une partie de la villa a été transformée en un hôtel, choix voulu par les derniers propriétaires : les Comtes Dona' delle Rose. En ce lieu, il est possible de se marier et d'organiser des événements culturels et privés.

De la grille, on peut voir le grand escalier et les statues qui protègent l'entrée et rendent le riche jardin magnifique.