Villa Carlotti

La villa a été construite sur les fondations d'une maison rurale du 1400 appartenant à la famille Vimercati. En 1536, la famille Vimercati, d'origine lombarde, entra au Noble Conseil de la ville de Caprino Veronese. La même année, les Vimercati commandèrent d'importants travaux d'agrandissement de la maison rurale originale. En 1601, la famille Carlotti devint propriétaire de la Villa. Elle échangea la propriété avec la famille Vimercati par un contrat de permutation. En 1632, les nouveaux propriétaires complétèrent le bâtiment et réalisèrent un vaste jardin avec des statues. En 1635, les Carlotti reçurent le titre de marquis de la part du grand-duc de Toscane. L'accès à la noblesse fut célébré par de nouveaux travaux qui renouvelèrent et agrandirent la Villa ; la importante rénovation s'acheva dans les premières années du 1700. Déjà dans un document de 1682, il est mentionné que la Villa avait été classée comme palais en raison de ses dimensions remarquables et des nombreux champs cultivés qui l'entouraient. La Villa resta la propriété de la famille Carlotti jusqu'en 1920, année où Francesca di Canossa, fille de Maria Carlotti et Lodovico di Canossa, la mit à la disposition de la communauté. Le passage définitif de propriété eut lieu en 1937, lorsque la municipalité de Caprino Veronese acheta la Villa. En 1952, villa Carlotti devint siège communal.

Musée Municipal

Situé dans les espaces au rez-de-chaussée du élégant palais Carlotti du XVIIIe siècle, l'actuel Musée Municipal de Caprino Veronese s'est développé au fil des ans autour d'un premier noyau de pièces archéologiques découvertes et exposées par l'ins. Giovanni Solinas, auxquelles se sont ajoutées d'autres découvertes réalisées par un groupe de bienfaiteurs passionnés chercheurs dirigés par l'étudiant local ins. Mario Marangoni. À la section archéologique, s'ajouta une importante collection de pièces paléontologiques, le Compianto du XIVe siècle, divers artefacts de la Grande Guerre. La pièce la plus représentative est la “Salle des Rêves” datant du début du XVIIe siècle qui présente une décoration à grotesques, mais sans aucun doute le point fort de la collection est le “Compianto” du XIVe siècle découvert dans l'église de Santo Sepolcro à Caprino et attribué au maître de Santa Anastasia.

La Villa Draghi a été construite sur un bâtiment existant du XVIIe siècle en tant que villa privée démolie pour construire en 1848 l’actuel complexe de type villa-château articulé sur deux étages et un sous-sol. Elle a perdu au fil du temps des éléments décoratifs précieux, des fenêtres et des statues en raison de la négligence et du peu d’attention de la mairie qui aurait dû les préserver.

Le parc et la villa sont situés sur le flanc de l'une des cent reliefs qui caractérisent les Colli Euganei, à 10 km de Padoue et 40 km de Venise. Les annexes rustiques se trouvent au pied du Monte Alto et à la porte d'entrée du Parc Régional des Colli Euganei.

Des morceaux de forêt entourent de petites clairières traversées par des sentiers qui offrent tout au long du parcours des effets perspectifs très variés : des scènes avec de vastes vues alternent avec de brèves ouvertures qui s'ouvrent et se ferment entre arbres, prairies et buissons avec une rapidité changeante.

La villa est située au sommet d'une colline, d'où l’on bénéficie d’une vue splendide sur l’amphithéâtre naturel de la plaine parsemée de noyaux habités, de cours d'eau, de sources thermales et de zones agricoles. Cette vue est rendue possible par la perméabilité visuelle de la zone située devant, dépourvue jusqu'à présent de bâtiments et d'écrans visuels. Derrière la villa, la montagne continue de s'élever en lui servant de fond.

Le complexe de Villa Draghi est la propriété publique de la commune de Montegrotto Terme, qui l'a acquis des Jésuites de Venise en 1972, ces derniers l'ayant eux-mêmes reçu en don de Giovannina Draghi (dernière propriétaire privée depuis 1962 et dont elle tire son nom actuel).

Villa Mocenigo, Garzoni, Martini est une villa vénitienne dont la construction a commencé au milieu du XVe siècle à l'initiative de Lazzaro Mocenigo.

Le noyau originel, actuellement identifiable avec la partie noble, était un casino de chasse dans un style typiquement vénitien, composé d'un grand salon central flanqué de deux petites pièces, respectivement à l'est et à l'ouest. De la zone ouest partait un grand escalier menant à l'étage supérieur, où se trouvaient les chambres à coucher.

Les espaces destinés au personnel et aux chevaux se trouvaient à environ 50 mètres à l'ouest, dans un rustique avec puits encore existant. Au XVIIe siècle, le casino fut agrandi, reliant les bâtiments et se transformant en une "maison de stazio".

Au milieu du XVIIIe siècle, l'architecte Francesco Maria Preti de Castelfranco Veneto intervint sur l'ensemble du complexe, rendant la structure homogène tout en préservant, sur la façade, les différences stylistiques des trois corps de bâtiment.

Des mariages entre les Mocenigo et les Garzoni, puis entre les Garzoni et les Martini, descendent les actuels propriétaires de la villa, qui fut également le théâtre de décisions politiques importantes de la Sérénissime.

Les intérieurs sont en grande partie revêtus de marmorino. Une salle à manger est décorée d'une fresque originale à pavillon de l'époque du XIXe siècle, représentant des rideaux à rayures blanches et bleues, créant l'illusion d'une ouverture sur un jardin extérieur. D'autres espaces présentent des frises plus modestes.

La villa donne sur un parc pluriséculaire, avec les caractéristiques d'un bosquet, dernier survivant des forêts qui recouvraient autrefois les terres de Castello di Godego. Au nord du complexe se trouvent la barchesse conçue par F.M. Preti, avec un portique à colonnes toscanes, et la chapelle du Sacré-Cœur (autrefois dédiée à Saint-Jean), qui présente une curieuse fausse entrée donnant sur la route principale du village.

La Barchessa de la Villa Pola, également appelée “le Barcon”, est un superbe complexe conçu par Giorgio Massari. Elle se trouve dans une campagne de cinq hectares, délimitée par des murs, traversée en partie par une route qui en entoure le périmètre et le long de laquelle se situe l'entrée actuelle : un portail flanqué de deux grandes fenêtres avec des grilles caractéristiques.

En parcourant une courte allée, on accède au portique, caractérisé par de majestueuses colonnes. Le bâtiment est orienté du nord au sud et, autrefois, au bout du portique se trouvait une cour pavée – appelée le “selese” – utilisée pour étendre de modestes quantités de blé ou de maïs à sécher au soleil.

La villa vénitienne, appartenant à la famille Pomini, a été transformée à la fin des années 90, à l'initiative d'un groupe d'entrepreneurs, en une brasserie avec un local attenant pour la consommation. Après treize ans d'activité, la brasserie a cessé son activité, mais la brasserie a continué à fonctionner et est encore active aujourd'hui.

Aujourd'hui, la Barchessa est en excellent état de conservation. La brasserie, dotée de l'un des systèmes les plus modernes réalisés par l'historique entreprise Velo, fonctionne à plein régime et produit différentes variétés de bières.

À l'intérieur de la villa, on peut admirer la merveilleuse fresque peinte en 1789 par Giambattista Canal, située sur le plafond de l'escalier central. Les mûriers séculaires ornent le vaste jardin qui longe la Barchessa.

La structure se trouve à quelques kilomètres de Castelfranco Veneto, du Tombeau Brion à San Vito di Altivole et des sources du Sile à Cavasagra di Vedelago.

Le dramaturge Carlo Goldoni a déclaré que la famille Baglioni possédait un délice à la campagne appelé Massanzago : « Créer un logo n'est pas plus agréable et vague ».

La villa qui porte le nom de la famille d'origine bergamasque est le lieu où ils passaient leurs vacances d'été. La maison originale a été construite par Antonio Lombardo en 1663. À la mort d'Antonio, la maison entière passa à son frère Alvise qui la termina comme le montre un tableau de Carlevarijs.

Avec l'avènement des Baglioni, la maison prit les traits d'un palais solennel et autoritaire, lui donnant une vocation rurale. L'intérieur, au rez-de-chaussée, met en scène un très jeune Giambattista Tiepolo dans l'une des premières œuvres du plus grand peintre du XVIIIe siècle. Il met en scène le mythe de Phaéton, explosion du nouveau langage pictural coménien qui dominera jusqu'au néoclassicisme. Par la suite, au milieu du XVIIIe siècle, Antonio Zucchi décora les plafonds du rez-de-chaussée : sept tondos ornés de fresques et une série de stucs.

A la Casa del Petrarca, on y accède en passant sous une arche qui mène au premier jardin, le citerior, c'est-à-dire l'ancien viridarium où Pétrarque aimait planter le laurier, la vigne, le pommier, et, qui lui étaient si chers, les plantes aromatiques.

Aujourd'hui encore, le visiteur se trouve entouré de tant de verdure : dans l'ancien viridarium, de petits buissons de buis dessinent un petit labyrinthe.

La maison n'a pas été construite par Pétrarque, elle préexistait et, selon la tradition, aurait été donnée par le seigneur de Padoue, Francesco il Vecchio da Carrara.

Cependant, Pétrarque y apporta quelques modifications, en ouvrant des fenêtres sur la façade, en en faisant un seul logement, avec deux unités d'habitation, gardant pour lui et sa famille la partie inférieure et réservant la partie supérieure au service.

Après sa mort, il y eut d'autres changements. Au milieu du XVIe siècle, le noble padouan Pietro Paolo Valdezocco embellit la rustique demeure, fit construire la charmante loggia aux lignes renaissance et l'escalier extérieur. Dans les pièces à l'étage, il fit peindre le long des murs des scènes inspirées du Canzoniere, des Triomphes et de l'Afrique et orna les cheminées.

Perchée sur la colline qui domine Este, la Villa Cornaro Farsetti Benvenuti est un complexe historique qui allie renaissance, transformations du XVIIIe siècle et paysage romantique, tout en préservant un fort lien avec la culture euganéenne.

Les origines remontent aux débuts du XVIe siècle, lorsque Alvise Cornaro, raffiné mécène vénitien, imagine ici une demeure dédiée à l'art et à la beauté. C'est à cette période qu'appartient l'élégante arche triomphale attribuée à Giovanni Maria Falconetto, qui marque encore aujourd'hui l'entrée monumentale de la villa.

Au XVIIIe siècle, la propriété passe aux Farsetti, qui agrandissent et redéfinissent le complexe selon le goût de l'époque, tout en maintenant son équilibre et son prestige architectural. Au milieu du XIXe siècle, avec Adolfo Benvenuti, la villa connaît une nouvelle phase : le grand parc est aménagé, dans un agencement paysager probablement lié à Giuseppe Jappelli, maître du jardin romantique vénitien.

Le résultat est un parc scénographique qui s'étend jusqu'à la pinède colline, riche en chemins, perspectives et atmosphères naturelles. Le complexe comprend également la villa, la serre et les écuries, témoignages des différentes phases historiques et des fonctions résidentielles nobles.

Aujourd'hui, la Villa Cornaro Farsetti Benvenuti représente un lieu de grand charme, où architecture, nature et histoire s'entrelacent dans un récit long de cinq siècles, offrant l'une des vues les plus suggestives sur Este et les Colli Euganei.

Situé dans le centre historique de Mel à Borgo Valbelluna, le Palais des Comtesses a été érigé au XVIIe siècle par Adriano del Zotto, un riche marchand vénitien. Le nom "des Comtesses" provient de la vie sentimentale d'Adriano qui, en premières noces, épousa la comtesse Elisabetta Papadopoli et, en secondes noces, la comtesse Elisabetta Tiepolo, toutes deux appartenant à la noblesse vénitienne.

Au XVIIIe siècle, le palais fut acheté par la famille Contarini, l'une des familles les plus importantes de Venise. Les Contarini restructurèrent le palais et le décorèrent avec des fresques et des meubles anciens. Au XIXe siècle, le palais fut acquis par la famille De Marchi, qui l'utilisa comme résidence privée. Il passa ensuite à la commune de Mel.

Le palais est un exemple d'architecture résidentielle urbaine vénitienne, à trois étages, avec une façade en pierre et une cour intérieure. À l'intérieur, il abrite une série de fresques et de décorations, dont une fresque du peintre Antonio Bettio représentant la "Victoire de l'Aurore sur la Nuit", située dans le salon principal du palais et montrant la déesse Aurore triomphant de la déesse Nuit.

Le Palais des Comtesses est aujourd'hui un centre culturel qui accueille des expositions, des concerts et d'autres événements. Il héberge également le Musée Civique Archéologique de Borgo Valbelluna.