Les jardins de la Villa Giustiniani s'étendent sur une surface de 5 hectares. Dans le parc historique, on trouve des arbres rares et centenaires, dont un magnolia grandiflora et un cèdre du Liban de dimensions extraordinaires. Le printemps est la saison idéale pour admirer les centaines de variétés de roses anciennes qui composent le rosarium, ainsi que d'autres floraisons printanières, notamment les pivoines, les graminées et les iris. En automne, le jardin se couvre de baies (rosa canina) de diverses tailles et colorations, et fleurissent les anémones, les colchiques et les asters dans différentes couleurs. D'une grande valeur sont les collections d'agrumes dans d'anciens pots en terre cuite toscane, en particulier les citrons, remarquables par leur taille et leur longévité.

La visite, guidée par les propriétaires, jardiniers passionnés et experts, dure environ 1h30 et s'adapte à l'intérêt du visiteur.

Sur demande, il est possible de visiter également les salles avec fresques à l'intérieur de la villa, dans l'aile du XVIIe siècle attribuée à Baldassare Longhena.

Le jardin est ouvert du 1er avril au 31 octobre.
L'entrée se fait par la via Ronchi 4, loc. Vanzo di San Pietro Viminario, à 5 km de la sortie de l'autoroute de Monselice.

La Villa, située sur la rive gauche du Brenta, représente un exemple unique et génial dans le cadre de la grande architecture vénitienne du second XVIe siècle. La construction singulière, qui peut être datée vers la fin du XVIe siècle (1560-1580), est attribuée à l'architecte de l'école palladienne Francesco Zamberlan et achevée par l'architecte Antonio Sardi.

Elle se caractérise par un portique et un loggia de style ionique qui la parcourt tout au long de son périmètre rectangulaire, si bien qu'aucun tronçon de mur n'interrompt jamais l'extraordinaire effet pictural et chiaroscuro. La Villa présente, tant à l'extérieur qu'à l'intérieur, des solutions qui, bien que supposant l'expérience palladienne, sont tout à fait nouvelles et originales, de sorte que la construction est destinée à rester un épisode architectural isolé et irrécupérable. Ayant appartenu aux Morosini, aux Cappello, aux Battaggia, aux Lampertico et aux Vanzo-Mercante, la Villa est aujourd'hui propriété de la Commune et un siège municipal.

Au premier étage de la Barchessa Sud se trouve la Bibliothèque Municipale dont le mur de fond, peint par le Maître Bruno Breggion, raconte l'histoire du pays par des images. Près de l'ancienne Maison du Gardien se trouve le centre de jour pour les personnes âgées et y sont organisées des conférences, des expositions, des rencontres publiques.

Les origines de la Villa Ancilotto sont étroitement liées à l'histoire du territoire de Crocetta del Montello et au développement qu'il a connu au cours des quatre derniers siècles. Au XVIIe siècle, à l'endroit même où se dresse aujourd'hui la Villa, il existait une auberge nommée “Hosteria alla Crosetta”, très connue et fréquentée grâce à son emplacement à proximité de l'intersection de quatre routes, près d'un bras de l'important canal Brentella.

Dans les premières années du XIXe siècle, Giovanni Marcato acheta l'Hosteria au noble Sandi : par la suite, son fils Giovan Battista, tirant parti de l'abondance d'eau du canal voisin, fit construire le premier noyau d'une filature qui devint une importante entreprise industrielle. Lorsque Giovanna Marcato épousa le comte Riccardo Ancilotto, la Crosetta et le bâtiment attenant furent transformés en résidence des propriétaires.

La Villa est structurée sur trois niveaux avec une série d'ouvertures en arc de différentes tailles qui allègent la façade et confèrent dinamicité à l'ensemble de l'œuvre. Le premier étage est parcouru longitudinalement par un loggia (avec des fresques de la fin du XIXe siècle) qui communique aération et luminosité même aux salles qui l'avoisinent. Au sud, s'étend un grand parc qui embellit la Villa et l'enveloppe dans un espace invitant et relaxant. Devenue propriété de la commune de Crocetta del Montello, elle abrite la bibliothèque, des salles d'expositions délicatement décorées et depuis 1978 le musée de paléontologie “La Terre et l’Homme” avec les collections de Pasqualetto et Krull. Dès le départ, le musée a bénéficié de la collaboration étroite avec le Centre d'Études et de Recherches Ligabue de Venise et a progressivement acquis la connotation de Musée Global pour la Durabilité. Il reçoit plus de 12 000 visiteurs par an. La Villa Ancilotto est un pôle d'événements artistiques et culturels, un lieu de rencontre pour revisiter l'histoire et les traditions, un terrain de formation et d'étude ouvert aux demandes du territoire.

Excellences de la villa : Le corps de la Villa se présente sur trois niveaux, avec des espaces réduits au rez-de-chaussée et au premier étage et un grand salon unique caractérisé par des fermes en bois apparentes au dernier étage. Dans le loggia du premier étage se trouvent des fresques de la fin du XIXe siècle, tandis que les autres pièces sont finement décorées avec des panneaux soulignés de frises en stuc. La façade à schéma tripartite présente des ouvertures en arc de différentes tailles qui confèrent dynamisme et vivacité à l'ensemble de la structure. La Villa donne sur un beau parc caractérisé par une allée de tilleuls séculaires.

Excellences du contexte : La Villa est située dans la commune de Crocetta del Montello, dans un emplacement stratégique et central par rapport à d'importants sites historiques, culturels, environnementaux et paysagers de la région de Trévise et au-delà. Insérée dans le carrefour entre les collines de Valdobbiadene (Patrimoine de l’Humanité Unesco), le Montello et le Piave (scènes historiques de la Grande Guerre et bien avant de la Sérénissime République de Venise), les collines de l'Asolano et le Massif du Monte Grappa. À deux pas, de plus, du charme des Dolomites et de la magie de la lagune.

Les Pisani de Santo Stefano, responsables de la construction de la villa, constituaient une importante branche de la famille Pisani, ancienne famille patricienne vénitienne. Ils s'étaient considérablement enrichis au cours du XIVe siècle grâce au commerce et aux revenus immobiliers, et au XVe siècle, ils devinrent propriétaires d'un vaste fief dans la basse padouane et entreprirent également la construction du grand palais vénitien de Campo Santo Stefano (l'actuel conservatoire "Benedetto Marcello"), qui ne sera achevé qu'au XVIIIe siècle. Ce siècle fut d'ailleurs le siècle d'or de la famille, qui occupa les plus hautes fonctions de la République de Venise. Alvise Pisani (1664 - 1741) fut ambassadeur à la cour de Louis XIV, qui fut le parrain de l'un de ses fils, et fut ensuite élu doge en 1735. Mais la décadence était déjà à nos portes : l'effondrement de la République (1797) puis le vice du jeu poussèrent les Pisani à s'endetter lourdement. C'est pourquoi ils furent contraints de vendre la villa à Napoléon Bonaparte qui était devenu roi d'Italie en 1805, le 11 janvier 1807, pour 1.901.000 lires vénitiennes.

La villa fut donc donnée par l'empereur Bonaparte au beau-fils Eugène de Beauharnais, vice-roi d'Italie, qui commanda une série de travaux de modernisation qui modifièrent l'apparence de plusieurs salles de la résidence et du parc.

En 1814, le destin de l'Europe, décidé à Waterloo, amena à la Villa Pisani la famille impériale autrichienne, désormais devenue maîtresse du royaume Lombardo-Vénitien. La demeure devint ainsi un lieu de villégiature prisé par l'impératrice d'Autriche Marianna Carolina et accueillit tout le gotha de l'aristocratie européenne, du roi d'Espagne Charles IV, à l'empereur de Russie Alexandre I, du roi de Naples Ferdinand II, au roi de Grèce Othon et bien d'autres. L'atmosphère brillante de la vie de cour prit fin en 1866, lorsque la Vénétie fut annexée au royaume d'Italie. La Villa ne devint pas un bien de la couronne de la maison de Savoie mais devint plutôt propriété de l'État, perdant ainsi sa fonction de représentation. Ne étant plus habitée, elle devint musée en 1884 et fut visitée par des personnalités telles que Wagner, D'Annunzio (qui y a situé une scène clé de son roman Le Feu), Mussolini et Hitler (dont la première rencontre officielle eut lieu ici, en 1934), Pasolini (qui tourna dans les salles de la villa et dans le parc un épisode de son film Porcile).

Le piano noble, composé de trente salles, conserve des fresques, des peintures et des meubles d'origine. Un grand faste est atteint dans la salle de bal, située au centre du bâtiment. Giambattista Tiepolo, principal représentant de la peinture du XVIIIe siècle en Italie, y peignit, au plafond, la Gloire de la famille Pisani, chef-d'œuvre sauvé par miracle, car au début du XIXe siècle, il était sur le point d'être éliminé, dans le cadre du grand projet de modernisation du bâtiment voulu par Eugène de Beauharnais. D'un intérêt particulier est l'appartement napoléonien, riche de trésors : le grand lit à baldaquin surmonté de l'initiale de l'empereur, les magnifiques coffres œuvre de l'ébéniste lombard Giuseppe Maggiolini, prisé par les cours européennes, les monochromes de Giovanni Carlo Bevilacqua racontant le mythe d'Eros et Psyché, et les précieux meubles de style Empire réalisés spécialement pour la villa Pisani. À l'intérieur de la Salle à Manger, la table est dressée avec un service de vaisselle utilisé par la cour napoléonienne.

Le parc, vainqueur du prix “Parc le plus beau d'Italie 2008”, occupe un entier méandre du canal du Brenta, pour une superficie de 11 hectares et un périmètre extérieur d'environ 1.500 mètres. Il a été réalisé selon le projet de l'architecte padouan Girolamo Frigimelica de' Roberti. Au XVIIIe siècle, la vue spectaculaire était enrichie de broderies avec de grandes statues colossales de chaque côté. L'organisation du parc pour de longues perspectives rappelle les modèles français appliqués par André Le Nôtre à Versailles et s'entrecroise avec la tradition vénitienne du jardin clos, ouvert par des portails et des fenêtres qui prolongent les vues sur le Brenta. Le XIXe siècle autrichien se caractérisera, quant à lui, par la grande attention portée à la botanique en pot et en terre, avec des serres tropicales et l'insertion de grands spécimens d'arbres, avant que le revival du XXe siècle n'introduise de longues haies de buis et un grand bassin d'eau dans le parterre.

La villa appartenait à la noble Famille Pantz, comtes de probables origines bohémiennes documentées par le magnifique blason avec aigle. L'actuel agencement de la villa date du XVIe siècle, mais il n'est pas exclu qu'elle soit une réadaptation d'une construction antérieure plus ancienne. La façade principale est caractérisée par un vaste porche qui s'étend sur tout le rez-de-chaussée et par la loggia superposée de manière asymétrique. Le porche est voûté et défini par des colonnes avec chapiteaux ioniques en pierre. La loggia au premier étage est développée avec six arcades en plein cintre avec voussoirs et clé de voûte en pierre reposant sur des colonnettes monolithiques avec des bases posées sur un encadrement-davantage également en pierre. La finesse du travail fait penser à des artisans locaux érudits. Les poutres du toit en saillie, en bois, reposent sur des consoles sculptées en pierre locale. La structure de la portion de bâtiment orientée à l'est a été rénovée avec récupération d'une partie des enduits originaux à la chaux écrasée et des encoignures angulaires. Dans le grand salon caractérisé par la loggia, un clair hommage à l'androne vénitien, et dans le salon au rez-de-chaussée, deux grandes cheminées bouchées ont été récupérées. L'intervention de restauration philologique a permis de redonner à la demeure noble du XVIe siècle ses apparences originales qui avaient été occultées par des interventions inappropriées et des repeints à la chaux. Même le brolo (terrain attenant, avec constructions rustiques et colonnade) entièrement entouré de murs en pierre, caractérisé par une entrée rare marquée par un portail avec montants et archivolte en pierre, est en cours de réhabilitation conservatrice dans son dessin original et de réaménagement avec des pavages et une végétation appropriés.

Excellences de la villa: Le complexe de Villa Pantz, son brolo entouré de murs, le rare portail et ses constructions rustiques, constituent un « îlot » du petit centre de Lentiai. Encore intact, près de la place, il n'a pas subi les effets de l'urbanisation commerciale-tertiaire envahissante qui assiège le centre. Le brolo est entièrement entouré de murs réalisés en pierre mélangée de diverses tailles et typologies lithologiques, assemblée avec de la chaux. La trame qui en résulte est mise en valeur par la coloration des différents types lithologiques. Le sommet est protégé par des couvercles en dalles de pierre avec des joints s'ajustant en partie sur des tuiles de drainage. Un portail d'entrée en arc, avec montants et corniches en pierre, valorise l'ensemble du complexe.

Excellences du contexte: La villa et son brolo entouré définissent urbanistiquement un îlot contigu à la place principale de Lentiai, centre résidentiel développé en opposition à l'ancien rôle militaire du comté de Cesana, contigu au pont sur le Piave en position stratégique pour la défense et le contrôle territorial. Près se trouve l'Église de Santa Maria Assunta, construction de style clairement renaissance élevée à la fin du XVème siècle et agrandie en 1568. L'intérieur, élégant et majestueux, est à trois nefs divisées par des arcades aériennes. Dans les panneaux de l'opulent plafond en bois et dans les retables sont représentées des histoires de Marie peintes par Cesare Vecellio et Palma le jeune appelés, entre 1577 et 1579, par une riche et cultivée commande, qui pouvait être celle de l'Évêque de Ceneda, comme probable ex-voto pour la peste évitée de 1576.

La villa est visitable sur rendez-vous, étant une habitation privée.

L'abbé Farsetti a appelé à Rome l'architecte Paolo Posi qui a conçu le majestueux palais de style rococo, l'ornant de trente-huit colonnes provenant du Temple de la Concorde à Rome.

L'abbé fit également construire un merveilleux jardin, un jardin botanique d'une vaste extension et d'intérêt, des cèdres, des serres, des bosquets et un labyrinthe. Sur une petite colline, formée par le matériau excavé d'un étang ovale, il éleva un petit temple représentant les thermes romaines. Il fit construire ensuite une large terrasse (elle aussi ovale) entourée d'un rang de ifs taillés en arc rappelant un amphithéâtre romain. À proximité, il reproduisit les vestiges des temples de Diane et de Jupiter Tonnant.

De toute cette œuvre, il reste aujourd'hui le palais central, l'auberge, deux serres d'agrumes et l'écurie.

Le Palais des Patella est un imposant bâtiment construit à l'époque de la Renaissance, avec un style architectural mixte vénitien-ferrarese. Majestueux et bien proportionné, il présente deux façades bien différentes l'une de l'autre. Celle donnant sur le canal Adigetto a des traits assez sévères soulignés par les bossages aux fenêtres et par les portes cintrées. La façade arrière, plus solennelle, présente cinq arcades en plein cintre et une triforium au centre du premier étage, de sûre provenance vénitienne.

Excellences de la villa : Depuis 1923, le bâtiment abrite le siège de la mairie de Villadose. Au rez-de-chaussée se trouve le musée de la "Centuriation Romaine" qui conserve environ 400 artefacts recueillis dans la grande centuriation romaine située dans les campagnes entre Adria et Rovigo.

Le Groupe Archéologique de Villadose a organisé, pour le compte de la municipalité, "l'Exposition Archéologique Pédagogique sur la Centuriation Romaine" qui expose uniquement les artefacts recueillis dans la centuriation susmentionnée et est hébergée dans l'ancienne résidence de la famille Patella, siège de la mairie depuis 1923. Les Patella se sont établis à Rovigo puis à Villadose après que Borso d'Este, en 1470, leur a octroyé le fief de Villadose. Le bâtiment est datable de la fin des années 1500 au début des années 1600 et subit des influences ferrareses. Le territoire communal de Villadose est entièrement occupé par l'ancien dessin agraire et dans les mailles des cardines et décumains, on a identifié pas moins de 108 sites archéologiques de l'époque romaine. Il est également conseillé de visiter les salles du piano nobile.

Excellences du contexte : Villadose est situé sur la route de connexion centrale, précisément à mi-chemin entre Rovigo et Adria, facilement accessibles. Il est également traversé par le fleuve Adigetto et l'on se souvient des Villas à architecture rurale qui s'étendent autour de lui depuis le hameau de Canale di Villadose jusqu'à celui de Cambio di Villadose. Non loin du centre, nous rappelons Villa Frassino, villa actuellement destinée aux conventions et aux mariages, abritant le Frassino excelsior le plus ancien de la Province de Rovigo.