Villa Ferrian, située sur les Colli Euganei dans une position panoramique sur la vallée, est un complexe historique d'un grand intérêt architectural et paysager. La présence d'une tour colombaire, dérivée d'une ancienne structure défensive de surveillance, et la disposition irrégulière des bâtiments de la propriété – villa, étable, habitation paysanne et colombaire – suggèrent des origines très anciennes. Selon les études de l'architecte Piera Treu, le noyau originel pourrait avoir été une maison-tour reliée au système défensif des châteaux de Boccon et Castelnuovo, datant du XIe siècle.

Un des éléments les plus caractéristiques du complexe est la cour interne, entourée de bâtiments historiquement destinés à la résidence et aux activités agricoles. De particulier intérêt est le vieux puits communautaire, utilisé autrefois par les habitants de la contrée. La structure présente des bouches de puisage inhabituelles à différents niveaux, dont un élégant accès en pierre et en briques ouvert dans le mur de soutènement du talus.

La villa bénéficie également d'une position privilégiée, avec de vastes vues sur les Colli Berici et un contexte environnemental de grande valeur. Située dans le Parc Régional des Colli Euganei, elle est entourée de sentiers naturels, de la piste cyclable des Colli Euganei, de villas vénitiennes historiques et de nombreuses caves qui valorisent la tradition gastronomique de la région.

En arrivant à Fratta Polesine, ville située à environ 20 km de Rovigo, on a l'impression d'avoir été transporté à une autre époque. Le centre est en effet parsemé d'anciennes demeures aristocratiques qui se détachent en contraste avec le paysage agricole plat environnant.

La Villa Badoer, unique site Unesco de la province de Rovigo, réalisée par Andrea Palladio en 1556, est le noyau architectural sur lequel a été construit le centre de Fratta Polesine.
La Villa se distingue par sa dominance visuelle sur le paysage environnant, étant surélevée par rapport au niveau du sol, ayant été construite sur une base de pierre afin de la préserver des éventuelles inondations des rivières et d'amplifier son impact scénique.

La Badoera, comme on l'appelle souvent, presque comme si c'était une personnification, née comme exploitation agricole pour le contrôle et la gestion des terres, est en même temps l'emblème de l'union de Francesco Badoer et de Lucietta Loredan, représentants de deux importantes familles nobles vénitiennes, ainsi que de l'amitié entre Francesco Badoer et son beau-frère Giorgio Loredan, lien célébré par les fresques réalisées à l'intérieur du piano nobile par le Giallo Fiorentino.

La Villa est un triomphe de sobriété et d'élégance qui attire chaque année des touristes du monde entier, désireux de voir de leurs propres yeux l'œuvre du grand maître, Andrea di Pietro dalla Gondola, que nous connaissons tous sous le nom de Palladio.

La Valverde est une ferme rurale composée d'un ensemble de bâtiments organisés en un système de cour et étroitement liés à la production agricole. Le noyau le plus ancien date des premières années du XVIe siècle, lorsque le transfert des intérêts des grandes familles marchandes vénitiennes vers la terre ferme venait à peine de commencer, avec le développement d'une nouvelle et importante économie agricole. La villa principale, qui constitue le noyau le plus ancien de la cour et est encore habitée par les propriétaires, conserve intacte sa beauté originelle avec ses grandes cheminées en pierre, ses plafonds à caissons peints et les frises de l'école de J. Ligozzi.

Tout le complexe, y compris les habitations des lavorenti et les espaces pour les activités de production, comme la tinazzara, la cave historique et la chapelle, a fait l'objet d'une importante restauration qui a été commencée au début des années 60 et qui se poursuit encore aujourd'hui.

La cour, autrefois occupée par la cour en briques ensoleillée, est aujourd'hui un jardin riche en plantes et en parfums.

La villa est visitable uniquement sur réservation au +39 045 526499.

Le complexe de la Villa Lattes appartient à la commune d'Istrana, qui l'a acquis auprès de la commune de Trévise en 2004, ainsi que les terrains environnants. En plus du corps principal, il y a les deux barchesses, une oratoire, d'autres bâtiments contemporains et un parc orné de deux statues de Marinali, de bustes des douze César.

La construction de la Villa Lattes date de 1715, réalisée par l'architecte Giorgio Massari, qui en devint ensuite propriétaire lorsque le commanditaire Paolo Tamagnino. Après plusieurs changements de propriété, la Villa Lattes passa à la famille Lattes, à qui elle doit son nom et de nombreuses interventions qui l'ont ramenée à sa splendeur d'antan. Bruno Lattes y plaça également sa collection d'œuvres et de souvenirs de famille, y compris celle de carillons et d'automates.

La construction est à deux étages, avec la salle au centre qui traverse tout le corps de bâtiment, à laquelle s'ajoute un troisième étage, limité seulement au corps central, avec une ouverture à triforium dans le hall et un tympan avec deux ailes en pente avec des motifs tard-baroco. De chaque côté du bâtiment se trouvent les deux barchesses, dont les portiques sont embellis par des œuvres, telles que la fontaine des Putti et la collection de vestiges, tels que des terres cuites et des fragments lapidaires provenant des travaux de fouille du Canal Novo de Venise, insérés lors des travaux de 1938.

Sur le côté ouest se dresse une belle chapelle encore ornée de décorations et d'ameublement d'époque, embellie par des peintures de l'Amigoni ("L'Immaculée" sur l'autel et "Le Père éternel en Gloire" au plafond) et par des bas-reliefs, dont celui attribué à Giovanni Bonazza représentant Paolo Tamagnino. L'oratoire a une base octogonale avec des côtés allongés.

La villa abrite le Musée des Carillons et un Point d'Information touristique conventionné.

La Villa est implantée sur un terrasson artificiel, soutenu par de hauts murs en pierre. La route d'accès à Cart di Sopra longe les murs du remblai. La morphologie de la colline, les terrasses et les murs d'enceinte, la viabilité ancienne, ont structuré urbanistiquement le petit noyau de Cart di Sopra. Le système d'implantation de crête, d'origine médiévale, est encore intact et constitue une unité paysagère de forte valeur environnementale. La perte de la fonction agricole a favorisé la reconversion des bâtiments en nouvelles résidences, ce qui correspond à une structure productive et foncière différente. L'accès principal se fait par l'ouest, à travers un portail défini par deux piliers bosselés. Au nord, la villa donne directement sur la rue ; un court escalier en pierre marque le portail d'entrée. Aux deux extrémités de la villa, deux portails en arc obturés sont bien visibles. Sur le flanc est, elle s'ouvrait sur un jardin ceinturé avec potager et verger. Vers l'ouest, la villa est flanquée d'un bâtiment à arcades, sous lequel passe la voie publique. Derrière la villa se dressait la Chapelle de Sainte-Marie. Le lieu, dans les actes notariaux du XVIe siècle, est mentionné comme « loco vocato a S. Maria ». La chapelle a été visitée en 1588 par l'évêque Rovellio. Sur la façade nord de la villa, sur un cadre de l'encadrement en graphites, est inscrite la date 1632. Cependant, cette date semble rappeler la restructuration d'une construction existante ; en effet, la villa s'inscrit dans un ensemble architectural qui se développe aligné sur la crête de la colline, où des bâtiments tard-gothiques sont présents. Des origines d'au moins le XVIe siècle sont prouvées par une récente fouille archéologique ayant retrouvé la Chapelle de Sainte-Marie. Des murs profonds relient l'église à la villa et à la maison Facino-Pasole. Au XVIIIe siècle, la villa a appartenu à la noble famille Villabruna. La propriété est documentée dans des actes notariaux de 1723, 1731 et 1815. Jusqu'en 1887, elle était la propriété des nobles Marsiai, héritiers de Villabruna.

Les excellences de la villa : La villa est une évidente restructuration du XVIIe siècle d'un bâtiment plus ancien. Dans l'espace central, les dimensions de la trilogie méridionale ont été modifiées et la bifore avec un petit pilastre central, au nord, a été remplacée par une seule fenêtre. L'appareil décoratif représente une fausse architecture à arcades où reposent des colonnes vertes avec des chapiteaux corinthiens dorés soutenant une entablement. Le rythme des colonnes encadre des surfaces accentuées par une bande périmétrique en faux marbre rouge. À l'intérieur des cadres sont peintes des scènes chevaleresques et probablement inspirées par la Bible. Le corps principal d'origine a un schéma distributif classique avec une salle centrale et deux pièces opposées latérales. Les portes, murées, sont placées dans la partie médiane de la salle et intégrées dans la décoration à fresque. Les paysages rappellent la main de Marco da Mel qui a décoré la maison voisine Pasole. Un mobilier en partie d'origine (XVIe et XVIIe siècle).

Les excellences du contexte : La colline de Cart constitue encore un contexte environnemental étranger aux processus d'urbanisation qui ont touché la plaine de la vallée Feltrina. L'orographie, la structure de la propriété foncière et les instruments de protection ont favorisé la conservation d'un paysage agricole intact. La cartographie historique met en évidence un noyau habité linéaire dont l'implantation est restée inchangée au fil du temps. Le noyau habité a été relevé dans l'Atlas des Centres Historiques élaboré par la région. Les chercheurs s'accordent à évaluer l'avenue de Cart comme un système urbanistique-environnemental pertinent dans lequel la « villa » et ses dépendances organisent le territoire. Le système d'implantation de crête, typique en particulier de la colline de Cart di Sopra, est d'origine médiévale. L'ancienne voie incisée dans le sol et bordée de haies d'aubépine denses traverse un paysage agricole, encore cultivé, exceptionnel.

La villa est visitable sur rendez-vous.

Construit par A. Paolo Tremignòn, entre 1711 et 1713. Il a été magnifiquement fini et orné par les peintures des artistes bellunais Marco et Sebastiano Ricci.

Excellences de la villa: Le précieux atout de la villa était le cycle des peintures de Sebastiano et Marco Ricci. Il ne reste que le schéma et le souvenir dans l'aquarelle d'Osvaldo Monti, visibles au musée municipal de Belluno.

Excellences du contexte: Dans les environs immédiats se trouve la ville de Belluno, elle aussi riche en structures artistiques et culturelles, dignes d'être visitées.

Le parc est accessible gratuitement sur rendez-vous téléphonique.

Villa Giustinian – Molon Traverso a été construite vers 1680 à la demande du noble vénitien Girolamo Giustinian, membre du rameau “des Eaux”, du nom de la calle vénitienne, non loin de Rialto, où se trouvait leur demeure.

De 1711 à 1735, l'évêque de Torcello, à Venise, Marco Giustinian, passait les vacances d'été à la Villa à Campo di Pietra. À sa mort, par testament, il laissa une somme d'argent à la paroisse de San Mauro à Campo di Pietra.

En consultant les livres comptables de la famille Giustinian, il est intéressant d'apprendre la production de vin “in caneva de Campo de Piera” et comment celui-ci était ensuite expédié par voie fluviale à Venise ou pour un usage personnel dans la Calle delle Acque, ou pour être mis sur le marché.

En mars 1792, en raison de complexes questions testamentaires, les propriétés passèrent aux Querini Stampalia et à la famille Morosini Gatterburg. Cette dernière céda par la suite une grande partie de ce qu'elle avait hérité. “IL DOMINICALE DI CAMPO DI PIETRA”, c'est ainsi que la propriété était appelée par les Querini Stampalia, vécut une période d'extensions agronomiques et de prospérité, grâce également au drainage de certains terrains entourant la Villa et à l'élevage de vers à soie.

En 1851, le Comte Giovanni Querini participa à la première exposition universelle (Londres) avec la soie produite dans la filature de Campo di Pietra, remportant un important prix.

Le dominicale resta dans la Famille Querini jusqu'en 1869, lorsque le dernier membre de la famille, le Comte Giovanni Querini Stampalia, mourut. Dans son testament, il légua toutes ses propriétés pour la création de la Fondation Pia Querini Stampalia de Campo Santa Maria Formosa, à Venise. La Fondation existe encore aujourd'hui et ouvre au public son musée et sa bibliothèque. Cependant, au fil des années, pour maintenir la fondation, une grande partie des propriétés dans l'intérieur du Vénétie furent vendues, tout comme la Villa de Campo di Pietra.

En 1909, la Villa passa à Giuseppe Tommaseo Ponzetta qui, peu après, la revendit à la famille Tagliapietra.

En 1917, elle fut mise à la disposition de Guido Carretta de Santa Maria di Campagna, qui créa, en plus de l'élevage des vers à soie, une exploitation agricole d'environ mille hectares avec des vignobles, du blé et de l’orge.

En 1918, la Villa, se trouvant à environ 3 km de la rivière Piave, pendant la phase finale de la Première Guerre mondiale, fut occupée par les troupes autrichiennes et frappée par des tirs d'artillerie italiens, subissant de lourds dommages. Entre 1919 et 1923, le complexe fut remis à l'état d'origine et agrandi avec la construction de nouvelles caves.

En 1969, la Villa fut inscrite à l'institut Régional des Villas Vénètes, lui imposant ainsi une protection structurelle toujours en vigueur.

En 1995, la Famille Molon Traverso acheta la Villa et, avec courage, engagement et passion, commença une longue rénovation, la restaurant à l'époque glorieuse de la Sérénissisme République de Venise. L'inauguration eut lieu en août 1996.

En 2015, Villa Giustinian – Molon Traverso a été honorée par l'Istituto Regionale Ville Venete au Palais Ducal de Venise avec le prix “Meilleure Villa Vénète 2015” pour les activités menées et l’engagement déployé en faveur de la conservation et de la valorisation de Villa Molon.

Aujourd'hui, les structures abritent comme par le passé les caves de vieillissement, la petite Osteria, le wine shop avec des excellences gastronomiques, le musée de la civilisation paysanne, les bureaux administratifs et des espaces destinés à des événements de diverses sortes.

Au début de la Riviera Berica, sur une colline, la Villa Capra Valmarana “La Rotonda” séduit les voyageurs depuis des siècles grâce à ses lignes et à ses volumes. Palladio, dans son traité, inclut l'édifice parmi ceux de la ville en raison de sa proximité avec Vicence.

L’architecte décrit ainsi l’environnement environnant : “le site est des plus agréables et charmants que l’on puisse trouver : car il est situé sur une colline d’accès très facile, et d’un côté il est baigné par le fleuve navigable Bacchiglione, et de l’autre il est entouré de collines très plaisantes, qui donnent l’apparence d’un très grand Théâtre”.

Aujourd'hui, l'accès à la villa depuis le fleuve est interrompu par la route, un mur coupe la pente naturelle de la colline. L’édifice, commencé entre 1566 et 1568, semble avoir été achevé en gros en 1571. À la mort du commanditaire, le chanoine Paolo Almerico, il a été repris par Mario et Odorico Capra en 1591. La famille Capra a terminé les travaux vers 1620. Quatre façades avec le pronaos ionique hexastyle se répètent identiques de chaque côté.

Le projet palladien prévoyait la couverture de la salle centrale par un dôme hémisphérique, mais la présence de Vincenzo Scamozzi, en tant qu’achevant de l'œuvre, a conduit à une transformation de l'idée originelle et à une structure différente. À l’intérieur, le plafond hémisphérique est décoré de fresques d'Alessandro Maganza, tandis que sur les murs latéraux sont représentées des divinités grecques réalisées par le français Louis Dorigny, au XVIIIe siècle.