Élargie et partiellement transformée au XIXe siècle, elle donne sur un jardin en terrasses, fermé par un petit corps rustique, relié à la maison principale par une porte en arc. La chapelle est aujourd'hui séparée du complexe par la route carrossable. L'épaisseur de certains murs porteurs et la silhouette très irrégulière du mur extérieur côté nord laissent présager la présence ancienne d'une structure préexistante, peut-être partie du système fortifié évoqué par les chroniques locales.

La villa abrite des appartements touristiques et est visitable sur réservation.

La  villa de campagne du XIXe siècle de la famille Azzoni Avogadro domine du haut d'une colline, entourée de forêts et de champs cultivés.

 Le complexe est constitué du corps principal flanqué de deux barchesses et entouré du parc.

Grâce à la documentation archivistique, les chercheurs ont pu dater le complexe aux débuts du XVIIIe siècle. Un corps mineur a été ajouté par la suite, reliant la barchesse de gauche à un rustique. En 1740, Francesco et Zuane Antonio Moscheni effectuent la première déclaration au fisc. La première vision iconographique réalisée par Francesco Costa date de 1750. Les différents restaurations effectuées au cours des siècles n'ont pas été invasives et ont permis de préserver le bâtiment le plus proche possible de son origine. Au XXe siècle, des restaurations intérieures ont mis au jour une série de fresques dans le salon d'entrée représentant la période où la Sérénissime luttait en mer contre les Turcs.

La Villa a subi de nombreux changements de propriété, des Moscheni aux Dal Bene puis aux Réaux. Au XXe siècle, la Villa et la barchesse située à l'ouest ont été transférées à l'architecte Gianfranco Baldan, tandis que la seconde barchesse a été divisée en unités d'habitation.

La Villa Trissino Marzotto est composée : d'une villa supérieure, d'une villa inférieure, de monumentaux portails tard-barroques, d'une cedraie ou orangerie, d'une fontaine octogonale, et de plus d'une centaine de statues qui embellissent le grand parc, d'où l'on peut admirer le panorama de la Vallée de l'Agno et de la campagne environnante. La villa est étroitement liée aux événements de la famille Trissino, anciens féodaux de la région. Cette villa est située sur la colline de Trissino où, depuis l'antiquité, se trouvait une forteresse et, par la suite, un château qui fut, pendant des années, le théâtre des luttes entre Guelfes et Gibelins, après quoi, suivant la mode renaissante, il fut transformé en villa de campagne (la soi-disant villa supérieure, étant située au sommet de la colline). La villa, agrandie et rénovée une dernière fois entre 1718 et 1722 par l'architecte Francesco Muttoni et, après sa mort, par Girolamo Dal Pozzo, est parvenue aux Trissino Baston, propriétaires du Palais Trissino, actuelle mairie de Vicenza. Le comte Marcantonio Trissino Baston, en plus d’ordonner les travaux d’aménagement de la villa, fit construire en 1693 par Muttoni l'imposant portail d'entrée du jardin et en 1717 l'entrée de la villa supérieure. L'architecte s'est également chargé de l'aménagement des jardins, d'où l'on a une vue sur la vallée de l'Agno. Toujours à Muttoni, on doit la construction de l'écurie, terminée en 1722. Par la suite, le comte Cristoforo Trissino confia aussi à Muttoni la villa inférieure, inaugurée en 1746 avec son fils Ottavio, avec lequel cependant la lignée des Trissino Riale s'éteignit, permettant aux Trissino Baston de réunir ainsi l'ensemble du complexe en une unique propriété. À la fin du XVIIIe siècle et encore en 1841, la villa inférieure fut brûlée par la foudre. Lors du premier événement, la construction fut restaurée, tandis qu’après le deuxième incendie, Alessandro Trissino Baston la fit rénover comme ruine théâtrale, selon la mode romantique de l'époque. Le comte Alessandro et ses frères n'eurent pas d'héritiers directs, ainsi l'ensemble du complexe passa à leur sœur cadette Francesca, néanmoins leurs descendants, après une période d'abandon, cédèrent la propriété à Giannino Marzotto en 1951.

La Villa Morosini, connue sous le nom de "XXV Aprile", est une villa vénète de Mirano, dans la province de Venise. Propriété de la commune, ses bâtiments sont aujourd'hui destinés à des espaces pour des activités culturelles. Le parc constitue le jardin public "XXV Aprile" et est en continuité avec celui de la villa Belvedere voisine.

Le parc constitue le jardin public "XXV Aprile" et est en continuité avec celui de la villa Belvedere voisine.
Le complexe a été construit vers le milieu du XVIIe siècle (achevé en 1661) par la famille Giustinian.

La villa est constituée de la maison principale et, un peu plus au nord-ouest, d'une barchesse. Comme le montrent les cartes des cadastres napoléonien et autrichien, il existait également une seconde barchesse identique, située au sud-ouest, symétrique par rapport à la villa. La maison principale présente des lignes néo-palladiennes, et les intérieurs sont organisés selon le schéma vénétien habituel, avec le salon central flanqué de quatre salles plus petites disposées symétriquement. Les plafonds étaient autrefois ornés de fresques.

Le style architectural de la barchesse diffère de celui de la maison principale, tout en étant en harmonie avec le contexte. Le parc s'étend sur plus de trois hectares, où se trouvent de nombreuses statues sur le thème du sacré datant du XIXe siècle.

On y trouve également un puits portant les initiales de l'ancien propriétaire Francesco Morosini.

Bien que cela puisse sembler étrange, il y a très peu d'informations certaines sur la villa : la date de construction est inconnue, l'architecte est inconnu, et les événements restent flous. Elle a très probablement été commandée par la famille patricienne vénitienne des Donà, qui l'a réalisée dans les premières décennies du XVIIe siècle, sur les ruines d'une précédente maison de maître à plan carré datant de la fin du XVIe siècle.

En 1847, la villa a été acquise par la famille juive de banquiers padouans Jacur. À l'intérieur, la disposition est traditionnelle avec des salons centraux, des chambres latérales et un escalier situé à l'est.

Des fresques de la salle au rez-de-chaussée, seules quelques parties restent visibles. C'est la salle située au nord-est qui se présente comme la plus importante du rez-de-chaussée, peut-être de toute la villa : un charmant « petit salon » abrite des fresques de remarquable qualité sur des thèmes mythologiques/religieux où des angelots se rassemblent pour encadrer les fenêtres et entourer des « miroirs » en marmorino - qui devaient à l'origine accueillir des peintures, des tapisseries ou de véritables miroirs - donnant à la salle une beauté scénographique et somptueuse.

La façade propose la modulation classique des villas vénitiennes avec des ouvertures sur trois niveaux.

Le voyageur qui, au XVIIIe siècle, entreprenait le traditionnel Tour d’Italie et, à bord du burchio, remontait la Brenta de Venise à Padoue, pouvait admirer l'un des joyaux du tardif baroque vénitien : le complexe de la Villa Widmann Rezzonico Foscari.

Joyau parmi les joyaux de la Riviera del Brenta, la Villa Widmann Rezzonico Foscari se caractérise par ses anciennes statues, ses brillantes fresques, réalisées par Giuseppe Angeli et Gerolamo Mengozzi Colonna, des lustres en verre de Murano et un mobilier d'époque. Son parc monumental s'étend sur plus de 16 000 m² entre des allées de charmes, des roses anciennes et un étang romantique avec des cyprès chauves aquatiques.

Construit au début du XVIIIe siècle à l'initiative des Serimann, nobles vénitiens d'origine perse, la Villa n'a pris sa forme actuelle qu'au milieu du même siècle, lorsque la famille Widmann, après avoir acquis le bâtiment, l'a modernisé en l'adaptant au goût rococo français. Le corps central est ainsi devenu une accueillante demeure pour fêtes et réceptions.

Actuellement, le complexe appartient à la Métropole de Venise, anciennement Province de Venise.

Villa Dionisi was designed by the marquis Gabriele Dionisi in 1700.

It has a typical large English-style lawn with remains of statues and a cave leading to a “giassara” (an ice-house) adorned with caryatids. Considered the symbol of Cerea by lots of people, it is one of the most characteristic examples of the sumptuous eighteenth-century mansions. The villa houses the Museum of Applied Arts in Furniture.