La Villa Buzzaccarini date de la moitié des années 1500, une maison-château de la noble famille padouane des Buzzaccarini.

Elle est entourée d'un vaste parc de plus de 30 000 mètres carrés, un lieu parfait pour accueillir diverses activités : Cours de Formation, Jeux de Séance Photo et Cinématographiques, Événements Sportifs et Récréatifs.

L'intérieur de la villa se compose de plusieurs salles : Le piano noble, entièrement décoré de fresques, le salon central et quatre salles latérales. Les fresques représentent des paysages, des villages, des campagnes, des chérubins et des symboles de bon augure.

À ce jour, en plus d'être une résidence privée, la Villa est destinée à l'hébergement pour des mariages, des congrès, des séminaires d'étude et des tournages télévisés, sous la dénomination "Borgo Buzzaccarini".

Située à Noventa Vicentina, dans la province de Vicenza, Villa Manin Cantarella est l'une des résidences historiques les plus importantes du territoire. Construite entre la fin du XVIe siècle et le début du XVIIe siècle par des nobles vénitiens, la villa a été rénovée en 1883 par l'architecte Antonio Caregaro Negrin, qui a embelli la façade et les barchesses, conférant au bâtiment un élégant aspect du XIXe siècle.

Au fil des siècles, la villa a changé de main, et en 1797, après la chute de la République de Venise, elle est devenue la propriété de la famille Masotto. Elle a ensuite été achetée en 1882 par Bortolo Cantarella, qui a confié la rénovation définitive.

Caractérisée par un grand salon central, des fresques de qualité et un vaste parc, la villa est un parfait exemple d'architecture vénète. Les barchesses, avec leurs arcades à plein-cintre, évoquent l'activité agricole qui caractérisait autrefois la région.

Aujourd'hui, Villa Manin Cantarella accueille des événements culturels et privés, et a été restaurée avec soin, rendant au parc son ancienne splendeur. La villa, avec ses découvertes artistiques et son histoire, est l'une des résidences les plus fascinantes de la province de Vicenza.

Le jardin de la Villa est visitable, le corps de la Villa ne l'est pas, étant réservé à différentes associations qui œuvrent dans le domaine social, comme une maison de soins pour personnes âgées. 

Le corps latéral, en revanche, abrite la Bibliothèque Municipale.

Le Parc Historique représente un des rares exemples de jardin, parvenus jusqu'à nous, conçu selon des critères scénographiques capables de provoquer des illusions panoramiques d'effet particulier. Le soi-disant jardin à l'Anglaise, conçu dans ce cas par le célèbre scénographe Francesco Bagnara.

Horaires du Parc Historique

De Mai à Septembre : MERCREDI - SAMEDI - DIMANCHE avec horaires continus de 8h00 à 20h00. Entrée gratuite.

Possibilité de visites guidées (049 9471066)

Le grand complexe de la villa de Galliera Veneta, situé à proximité immédiate du centre habité, est le résultat d'un ensemble de transformations réalisées à différentes époques ; cependant, les origines du noyau le plus ancien sont datables du XVIe siècle. En 1518, Pietro Capello déclarait la propriété d'une maison seigneuriale avec des dépendances agricoles, une tour à pigeons, un jardin potager et un brolo, agrandie au siècle suivant suite à la concession, par la République de Venise, de l'utilisation de l'eau de la rivière Brenta pour l'alimentation d'une roggia. À la mort d'Andrea Capello, en 1796, le domaine devait avoir des dimensions nettement plus importantes, puisque l'estimation de l'héritage mentionnait non seulement un palais seigneurial, mais aussi une barchesse, un oratoire, des écuries, d'autres bâtiments et un jardin avec deux pêcheries et un petit étang. En 1821, la villa fut achetée par les Comello, à qui l'on doit l'aménagement du jardin, que le célèbre scénographe Francesco Bagnara transforma en un parc à l'anglaise, modifiant l'organisation géométrique antérieure du jardin Renaissance par l'introduction de cours d'eau, de reliefs et la plantation d'essences arborées rares. Lorsque, en 1858, la résidence et les possessions environnantes furent achetées par Anna Maria de Savoie, épouse de l'empereur d'Autriche Ferdinand I, les structures architecturales et le parc subirent une nouvelle intervention, à laquelle Francesco Bortolami s'occupa. Au front principal, désormais sur le côté faisant face à la route principale, furent ajoutés un balcon, un tympan et une petite tour belvédère, et certains travaux de rénovation concernèrent également les ailes latérales. La nouvelle propriétaire, d'où provient la dénomination impériale de la villa, demanda également la construction d'une chapelle dédiée à Marie Immaculée, même si la barchesse occidentale abritait déjà un oratoire privé. Dans la seconde moitié du siècle dernier, le complexe, acheté par l'INPS, subit la modification décisive de destination fonctionnelle et fut affecté à un hôpital, tandis que le jardin fut en partie privé de son aspect original. Les extérieurs apparaissent aujourd'hui en états décents, à la différence des espaces intérieurs, maintes fois transformés dans la distribution et dans les finitions.

Le complexe a été construit par la Famille Piovene dans la seconde moitié du XVIIe siècle et présente la structure classique des Villas Vénitiennes. Il possède une cour intérieure entourée d'un collonade avec des barchesses et une chapelle. Au départ, la construction a commencé le long de l'actuelle route nationale, mais en raison d'une crue du torrent Agno qui coule à proximité, il a été décidé de bâtir à l'emplacement où se trouve aujourd'hui la villa. De la famille Piovene, le complexe est passé par héritage à la famille da Porto, puis à la famille da Schio, propriétaire actuelle.

Le vaste parc historique reprend le dessin traditionnel des parcs du XVIIIe siècle. Devant la façade, se trouve le classique jardin à l'italienne caractérisé par des haies de buis et des citronniers. Nombreuses sont les statues de l'“atelier des Marinali” ; devant la villa se trouve la “peschiera”, une grande piscine en pierre, entourée de statues à sujet biblique et mythologique, alimentée par l'eau du torrent Poscola, que l'on a fait dévier spécialement pour permettre la réalisation du parc. Dans le jardin, se trouvent trois grands allées de tilleuls et de charmes qui contribuent à augmenter les jeux de perspectives de l'ensemble du complexe. À la fin de chaque allée, se trouvent des terrasses d'où la vue s'étend sur la prairie en face.
Aujourd'hui, la villa est à la fois un lieu exclusif pour des événements privés tels que des mariages, des réunions d'affaires, des fêtes, des réceptions, et un endroit où trouver de l'hospitalité.

La villa, datant du XVIIIe siècle et construite sur un site préexistant, était à l'origine une maison de campagne pour des familles vénitiennes. En 1968, elle fut achetée par le sculpteur Toni Benetton, qui la transforma en résidence et en siège d'exposition de ses œuvres.

La structure présente une disposition vénitienne, avec des lignes architecturales simples. Les façades sont sobres, décorées uniquement par un petit balcon en fer forgé et par un tympan triangulaire. À l'intérieur, le rez-de-chaussée a des sols en carrelage et un plafond "à la Sansovina", avec des murs décorés de stucs essentiels. Un salon abrite une élégante cheminée en marbre rouge de Vérone, avec des décorations picturales représentant des embarcations.

Les étages supérieurs ont des sols en terrazzo vénitien avec des stucs également au plafond. Le salon du premier étage conserve quatre panneaux en stuc qui accueillaient autrefois des peintures de l'école de Marco Ricci.

Un long bâtiment adjacent abrite divers espaces : anciennes caves, serre, greniers, une "maison du gardien" restaurée, salle de maréchal-ferrant, écuries (avec mangeoire en pierre et bois et boiseries murales), et une seconde habitation rénovée. À l'est se développe la barchesse à double hauteur, avec des bureaux au rez-de-chaussée et une zone sous les combles au-dessus du porche, décorée de bas-reliefs et d'un médaillon robbiano. La barchesse se termine par la chapelle seigneuriale dédiée à Saint-Anne.

La villa est immergée dans un parc d'environ 20 000 m², avec des arbres séculaires, des magnolias, un grand cèdre du Liban, une cour centrale avec un puits, et elle abrite les "Macroscultures" de Toni Benetton, de grandes œuvres intégrées au paysage.

Elle abrite actuellement:

• Le Musée Toni Benetton, dans les anciennes caves et serre;

• L'Académie Internationale du Fer, dans l'ancienne atelier du sculpteur;

• Le Centre de Documentation International sur le Fer et d'autres métaux, dans des espaces adjacents à la villa.

Située sur les collines Berici juste au-dessus de Vicence, elle constitue le dernier travail de Giambattista Tiepolo sur le sol italien, appelé en 1757 avec son fils Giandomenico à fresquer les murs par le comte Giustino Valmarana. La villa, encore aujourd'hui propriété de la famille, comprend deux bâtiments adjacents magnifiquement fresqués. Dans la Palazzina, nous trouvons les sujets aimés par le commanditaire : Iphigénie à Aulis, Iliade, Orlando Furioso, Énéide réalisés par Gianbattista.

Tours crénelés, fenêtres à meneaux, pinacles et grandes fenêtres font du Castello Papadopoli Giol une présence inconfondable dans le paysage de San Polo di Piave. L'aspect médiéval, cependant, peut tromper : la résidence doit ses formes actuelles surtout aux transformations du XIXe siècle souhaitées par la famille Papadopoli, qui lui a donné le caractère élégant néogothique d'inspiration anglaise.

En 1850, Francesco Bagnara, scénographe du Teatro La Fenice, fut chargé de concevoir le palais et le grand Parco Storico qui l'entoure. Environ 12 hectares de sentiers sinueux, d'arbres monumentaux, de prairies et d'étangs composent un paysage romantique étudié pour offrir des perspectives toujours différentes sur le château. Parmi les spécimens les plus significatifs se trouvent un grand Cèdre du Liban et un Ginkgo biloba datant de la seconde moitié du XIXe siècle.

Endommagée pendant la Première Guerre mondiale, la propriété fut achetée en 1919 par Giovanni Giol, qui en encouragea la restauration. Aujourd'hui, le complexe réunit le château, le parc historique et les anciennes structures de l'Entreprise Agricole Giol.

La visite du parc permet de découvrir ce paysage tranquillement, en suivant les sentiers à travers la végétation et en atteignant le petit étang, d'où s'ouvrent certaines des vues les plus saisissantes sur la résidence.

Exemple classique de Villa Domestique avec bâtiment principal, “Barchessa” et parc, d'un intérêt historique et artistique prépondérant : répertoriée en 1761, sa forme actuelle date de la fin du XVIIe siècle. La Villa se présente avec austérité, adoucie par des éléphants élégants, avec un toit à pignon : bien que les fresques extérieures soient perdues, elle conserve un portail d'entrée en pierres. Mentionnée à la fin du XVIe siècle, dans son testament de 1681, Francesco Agazzi la lègue à ses fils, qui sont, en 1691, les artisans de l'agrandissement à quatre étages et de la construction de la Barchessa. Marchands de Bergamasque, les Agazzi arrivent à Venise à la fin du XVIe siècle : la branche de S. Cassiano obtient, en 1593, la citoyenneté d'origine, s'apparente au Pape Alexandre VIII, et voit Marco Agazzi, en 1691, devenir Évêque de Ceneda. La branche de S. Severo acquiert la Villa au milieu du XVIIe siècle, qu'elle conserve jusqu'en 1807 ; répertoriée dans le Cadastre autrichien de 1841 au nom du Co. Camillo Manfredini, leur héritier, elle parvient à la propriété actuelle au XXe siècle.

Excellences de la villa : Villa Correr Agazzi représente un exemple significatif de l'histoire politique, sociale et économique connue sous le nom de "Civilisation de la Villa" promue et réalisée par la Sérénissime entre le XVIe et le XVIIIe siècles. La valeur historique et culturelle de la Villa Correr Agazzi réside dans le fait qu'elle a conservé sa fonction de lieu conçu pour la gestion des activités agricoles des familles patriciennes vénitiennes à la suite de l'expansion de la Sérénissime en Terre Ferme, mais aussi en tant que site de délices et de développement culturel. La Villa est entourée d'un vaste Parc Ancien et embellie par une Barchessa sur le côté gauche du bâtiment, à deux étages, avec des poutres apparentes et des dalles en pavés. Récemment, d'intéressantes décorations intérieures de la Villa, datables de la fin du XVIIe au début du XIXe siècle, ont été mises au jour. Singulier est le lieu d'un ancien passage secret qui menait de la Villa à la berge de la Livenza, utile pour y accéder depuis le débarcadère mais aussi providentielle voie de fuite.

Excellences du contexte : Concordia Sagittaria, ville romaine ; Vestiges de la Voie Consulaire romaine Annia qui reliait Rome à Aquilée ; Corbolone, église de S. Marco avec des tableaux du XVIe siècle ; Paysage fluvial de la Livenza ; chemin de halage ; Parcours naturalistes dans les forêts plans de Bandiziol et Prassaccon ; Zones viticoles (Annone Veneto, Pramaggiore, Lison) ; caves des producteurs. Portogruaro, ville médiévale. Abbaye médiévale de Summaga Caorle, charmante ville de style vénitien et station balnéaire.

Le Palais de la Magnifique Communauté de Mel est un élégant bâtiment dont la construction a commencé en 1510 et qui est actuellement le siège de la Mairie de Borgo Valbelluna.

Au-dessus du toit, on voit une petite tour, peinte probablement par Giovanni da Mel ou son frère Marco, où se trouvait la grande horloge qui était à l'origine dans le clocher détruit par la foudre en 1756. L'entrée est constituée d'un large porche avec des arcs en plein cintre et des voûtes en croisée d'ogives soutenues à l'extérieur par des colonnes avec des chapiteaux ioniques.

On peut observer l'écusson sculpté de la famille Zorzi, comtes de Mel de 1422 à 1720, muré à droite du grand portail d'entrée, et les grilles des prisons d'où le condamné entendait la sentence qui était lue dans la loggia. La loggia était un grand salon décoré par Giovanni da Mel avec des stalles en bois massif malheureusement perdues lors d'un grave incendie en 1633. L'accès au premier étage se fait par un large escalier en pierre qui mène au salon principal du Palais tourné vers la place à travers une artistique pentafore.

Il a été décoré par Marco da Mel en 1545, comme on peut le lire sur la date placée au-dessus de la trifora dans la salle elle-même. Le thème des fresques reprend certaines scènes de l'Orlando Furioso de Ludovico Ariosto. Sur le mur orienté à l'est, en face de l'entrée, le quatrième chant est repris et même si la fresque est fragmentaire, certains personnages tels que le Mage Brunello attaché à l'arbre, l'hippogriffe, le château d'Atlas et en arrière-plan des maisons, villes fortifiées et des figurines à cheval sont évidents. Au-dessus de l'entrée, le peintre s'inspire du trentième chant avec au centre Astolfo sur l'hippogriffe arrivant en Éthiopie pour aider le Roi menacé par les Harpies, à droite le palais avec de belles loggias où le Roi et la Cour festoient.

Suivent sur les murs larges et majestueux des bandes décoratives.

Sur le mur qui regarde vers les Préalpes, se détachent les portraits de Lucrezia et Costantino Zorzi, comtes de Zumelle, peints à la fin des années 1500 et au début des années 1600 et attribués à Domenico Tintoretto, fils de Jacopo.

Au dernier étage, on peut voir le mécanisme qui réglait l'horloge d'origine de la tour. Enfin, dans la salle du conseil, on peut admirer deux tableaux du peintre zumellese Luigi Cima.