Villa Pojana Miniscalchi-Erizzo-Bettero-Chiarelli foi encomendada ao Arquiteto Andrea Palladio pelo Vicentino Bonifacio Pojana, pertencente a uma família intimamente ligada à República de São Marcos. O projeto, idealizado por Palladio no final da década de 40 do século XVI, foi concluído em 1563, embora apenas uma barchessa do projeto original tenha sido efetivamente realizada. A villa foi completada no século seguinte, quando os descendentes de Bonifacio Pojana fizeram erguer um corpo de edifício adicional à direita, inspirado nas molduras das janelas da fachada palladiana.

O plano principal é caracterizado por uma grande sala retangular, coberta por uma abóbada, que domina todo o ambiente. Ao redor dela distribuem-se as salas secundárias, cada uma coberta por abóbadas de diferentes tipos, evocando a simbologia das antigas estruturas termais e criando uma atmosfera de continuidade com a antiguidade clássica.

Desde 1996, Villa Pojana está incluída na lista dos Patrimônios da Humanidade da UNESCO, juntamente com as outras vilas palladianas do Vêneto, reconhecidas por seu valor histórico e arquitetônico excepcional.

Excelências da villa: Igreja beneditina do ano 1000 Afrescos do Falconetto (1400) Portal de entrada (1501) Poço e barchesse do 1500 As fachadas merladas da Villa (1500) Os salões de festas O sótão monumental com vista panorâmica de 360° Brolo, jardim e pátio

Excelências do contexto: Antiga Igreja paroquial de Pressana, Villa Grimani em Pressana, Villa Cainacqua em Caselle di Pressana, Museu Arqueológico de Cologna Veneta, Cidade murada de Montagnana, Mosteiro de San Salvaro, Castelo de Bevilacqua.

Notas históricas
A casa sobre a qual os Roberti construíram (entre 1549 e 1553) seu Palácio foi edificada sobre as ruínas do castelo Macaruffo, do qual resta a Torre Medieval, que depois foi utilizada como pombal.
O projeto para a realização do complexo – habitação e barchessa – foi confiado por Girolamo Roberti ao arquiteto Andrea da Valle.
No “Palácio”, os exteriores, a loggia, o salão e a sala de entrada foram decorados por Zelotti, Fasolo e Paolo Veronese, com representações de cenas mitológicas tiradas da Metamorfose de Ovídio e com figuras representando as Virtudes e os Gigantes.
Nos afrescos recentemente descobertos no andar superior da Villa, há um curioso jogo de referências entre a paisagem externa e aquela afrescada.

No segundo semestre do século XVIII, foram feitos mudanças e acréscimos ao “Palácio” por vontade de Girolamo Frigimelica, que se tornou proprietário do complexo Roberti por casamento, com o intuito de transformá-lo de uma empresa produtiva em um lugar de veraneio. Os portões de ferro forjado foram realizados em 1741, pela mão de Valentini, enquanto a Capela é obra de Francesco Frigimelica.

Em 1786, o complexo Roberti-Frigimelica passou, por via testamentária, para Alvise Selvatico, posteriormente para os De Lazara – Brusantini. Assim, em 1859, para Stefano Breda e finalmente em 1861, para a família Salom, que manteve a propriedade até o início do século XX.
Depois vieram os Treves de’ Bonfili, e em 1964 a villa e as adjacências foram adquiridas pelo Ente Ville Venete, que alienou o bem em 1974 ao Prof. Giampiero Bozzolato, atualmente gerida e cuidada pela Ass. ViviLa Villa Roberti.

O Parque e a Floresta
A Floresta, recentemente restaurada, graças ao apoio do Município de Brugine, está agora aberta à visitação. Em seu interior, percursos botânicos e dedicados às crianças.
Temos uma primeira notícia da disposição de terreno em jardim, através da leitura de uma apólice de 1615 referente a Girolamo Roberti, filho de Francesco. Em 1668 e em 1771, também pela leitura de antigos documentos, sabemos que o jardim ocupa a dimensão de um campo padovano.
A Guia de Pádua e Província de 1842 destaca que o jardim do Marquês Domenico de Lazara em Brugine “foi um dos primeiros da nossa província a dar o exemplo dos jardins que se dizem ingleses”.
Na verdade, o parque inglês propriamente dito deve ser datado de 1830, ou seja, quando já estavam projetados e em fase de realização alguns dos mais importantes jardins jappellianos, como Treves de’ Bonfili em Pádua, Cittadella, Vigodarzere em Saonara e Meneghini em Battaglia Terme. Grande parte da configuração original desapareceu, mas a extensão da superfície do parque e do pomar permanece inalterada, no qual ainda existem as estufas e o tanque, coberto pelo bosquete de avelãs.
Ainda existem espalhados aqui e ali entre o verde, relíquias de antigos artefatos em tijolos, duas estátuas de putti, e na área ao sul, a lápide desejada por Giuseppe Salom.
Vale a pena atenção a seleção particular de rosas, que se encontram ao longo do Parque e dos jardins da Villa

A Villa e a família Roberti
A Villa Roberti é testemunho das origens e do esplendor do Renascimento pictórico e arquitetônico veneto.
A família Roberti era uma das mais influentes de Pádua pelo prestígio dos cargos diplomáticos e pela enorme riqueza acumulada graças à atividade de banqueiros.
Por volta de 1544, o cânone Girolamo comissionou ao arquiteto Andrea da Valle a construção do complexo monumental destinado a se tornar a residência dos Roberti, sobre os alicerces do medieval Castelo dos Maccaruffo, do qual ainda permanece a Torre e o poço gótico em frente à Barchessa.
Andrea da Valle, contemporâneo de Palladio e Falconetto, célebre por suas intervenções em Santa Giustina em Prato della Valle e na Catedral de Pádua, finalizou as obras em 1553. Ao mesmo tempo, um grupo de pintores vindos de Verona – Zelotti, Fasolo e outros – por volta de 1550, foi chamado para afrescar as paredes externas e os salões internos da Villa.

A Torre do castelo dos Maccaruffo
A Torre do século XIV juntamente com o poço em frente à barchessa é tudo o que resta do Castelo dos Maccaruffo, sobre cujas ruínas foi construída a villa. Na torre ainda são visíveis vestígios de afrescos com o brasão dos Carraresi, aos quais os Maccaruffo permaneceram fiéis até a derrota. Nos séculos seguintes, a torre foi utilizada como pombal, mas graças a recentes restaurações foi devolvida à sua beleza original, e atualmente é utilizada como apartamento.

A barchessa
A barchessa remonta ao final do século XV e é um exemplo típico de arquitetura funcional à atividade agrícola da villa. Em seu interior, encontram-se duas grandes chaminés renascentistas, o pórtico cadenciado por oito arcos repousa sobre colunas adornadas com capitéis ostentando o brasão dos Roberti.

Os afrescos do Renascimento
Os Pinturas a fresco das salas e paredes externas da Villa estão certamente entre os primeiros trabalhos executados pelo grupo de artistas veroneses. Realizados a partir de 1550, foram feitos por GiovanBattista Zelotti, Paolo Veronese e Antonio Fasolo.
A família Roberti, retratada nas duas cenas de vida na loggia, acolhe o visitante que, através do vestíbulo das Grutas e das Paisagens (a Laguna e os Montes Eugâneos) acessa o suntuoso Salão do Piano Nobre, caracterizado pelo teto decorado ao estilo sansoviniano. Zelotti afrescou oito cenas mitológicas tiradas das Metamorfoses de Ovídio, que narram os amores entre divindades e mortais. São interessantes as figuras dos Gigantes e das Virtudes nas sobreportas e o episódio de Vênus e Adônis.
No andar superior encontramos o Estudos, decorado pelos afrescos Amor sagrado e amor profano executado por Zelotti e artistas veroneses.
A falsa tapeçaria em malhas, imitando um brocado de damasco, ouro e prata, que decoram os outros cômodos representa o primeiro exemplo de uma série de réplicas do módulo pictórico que Paolo Veronese utilizará em tecidos pintados em suas telas a partir de 1552 (figura da Justiça de Soranza) confirmando uma continuidade de módulos decorativos utilizados.
As histórias narradas nos afrescos serviam de aviso e exemplo para o casal de jovens esposos, Francesco e Lucia Roberti, a quem a villa estava destinada.
No andar térreo é visitável a antiga cozinha com a lareira, e o piso ainda com a inclinação original, que servia para fazer as águas escoarem, e a sala do poço com os fundamentos do castelo medieval e a cisterna.

Os estuques do século XVIII
No primeiro semestre do século XVIII foram feitas algumas mudanças por vontade de Girolamo Frigimelica para transformar a villa de empresa produtiva em um lugar de veraneio.
Datam desse período os elegantes estuques setecentistas que embelezam as outras salas do piano nobre – a Sala de Jantar, a Sala de Música, a Galeria – e a deliciosa capela interna, obra de Frigimelica (1707). Em 1786, o complexo passou por via testamentária para Alvise Selvatico, posteriormente para os de Lazara. Em seguida, em 1859, para os Breda e finalmente em 1861 para a família Salom, e no início do século XX os Treves de’Bonfili sucederam.

O complexo ergue-se sobre uma preexistência trecentista, provavelmente uma casa-torre fortificada, cujas marcas permanecem nas alvenarias, na cerca merlata e na base da torre colombara no canto sudeste. A estrutura atual desenvolveu-se no Cinquecento, quando foram realizadas as casinhas em fila a oeste do pátio, o que sugere uma possível presença monástica ligada aos Olivetanos ativos em Sant’Elena desde o Quattrocento.

Além da villa, do pátio, da colombara e do brolo, o complexo também incluía uma pescaria e uma barchessa em tijolo do final do século XVI, caracterizada por uma longa sequência de arcos em pleno centro sobre pilares e lesenas. A igreja, situada entre a entrada senhorial e a de serviço, data do entre Seicento e Settecento.

Em 1857, todo o conjunto foi reorganizado por Achille Casanova, que transformou o brolo em um parque romântico de cerca de 8 hectares, sob o projeto de Osvaldo Paoletti: encontram-se ninfeus, grutas, umaedicula dedicada a Cavour, um moinho e uma casinha suíça para o jardineiro. Nesse período, foram acrescentadas estufas e limonaia ligadas à colombara.

A fachada do corpo principal foi retrabalhada em estilo renascentista, mantendo o portal gótico, enquanto os interiores foram decorados com falsos brasões, drapeados e motivos zodiacais no salão principal e na “Sala dos Ventiladores”.

No coração da campanha veneziana ergue-se uma obra-prima arquitetônica projetada por Giuseppe Gualdo: Villa Gualdo, Valmarana, Vendramin Calergi agora Palácio Municipal, uma habitação imponente, com corpo central em quatro andares acompanhada por duas alas simétricas. A elegância e a majestade do edifício são realçadas pelas três escadarias cenográficas e pelos acessos laterais. Entre as excelências guardadas se destaca a esplêndida pia do século XVI do átrio, atribuída à oficina dos mestres palladianos Giovanni Di Giacomo da Porlezza e Girolamo Pittoni da Lumignano. No salão nobre, hoje sala de conselhos, cinco portas com frisos horizontais emolduram bustos em estuque de imperadores romanos, provavelmente da época neoclássica. A villa também abriga obras de U. Coromaldi e Luigi Tarra, doações do Marques Giuseppe Roi, e acolhe uma exposição permanente dedicada a Antonio Fogazzaro. O contexto arquitetônico é enriquecido pela Capela dos Heróis (1832), com uma pintura de G. Busato, e pelo ex-convento de São Marco, hoje da diocese de Pádua, onde Fogazzaro escreveu o conto Pereat Rocus.

A Villa Sagramoso Perez Pompei foi construída no final do século XVII a pedido de Giunio III, Conde de Illasi, e foi encomendada ao arquiteto Pellesina, autor de partes do Palácio de Versalhes, da Villa Sigurtà e da igreja de São Nicolau em Verona.

Extinta a família Pompei, passou a herança para os primos Perez e seus descendentes Sagramoso, que ainda residem lá hoje.
Está localizada a cerca de 200 m do centro do vilarejo.

Tem a aparência de um palácio de cidade. É composta por um corpo central e duas asas, longas barchesses e cocheiras.
Seu corpo central, de três andares, possui um pórtico com cinco arcos, ao lado do qual se dispõe uma dupla de aberturas retangulares com elegantes molduras em pedra. Ao longo do piano nobre, há uma série de janelas cercadas por uma simples moldura linear em pedra. As duas asas estão recuadas em relação à fachada principal. A ala esquerda é a parte mais antiga do complexo e data de 1615. Em frente ao primeiro andar, apresenta um alto logradouro dórico. Em seu interior, há amplos salões, galerias e quartos decorados por um ciclo de afrescos setecentistas. Decorações neoclássicas embelezam a sala de jantar e a sala de estar no andar térreo.
 
No grande parque secular, com um jardim à italiana de 60 hectares, há uma ampla trilha com 5 km de extensão que parte da villa e leva até o castelo escaligero. A vegetação aparece em parte espontânea, em parte podada regularmente. Ao longo do caminho, pode-se avistar um fosso que outrora era um lago, com a mesma forma do lago de Garda.

O pavilhão em estilo oriental que outrora abrigava as estufas, adjacente ao jardim à italiana, foi recentemente transformado em restaurante.

Ca' Conti é um complexo monumental de origem quinhentista. Originalmente uma estação beneditina, tornou-se em 1580 propriedade da família Conti. Em 1832, Cristoforo Camerini a comprou e passou a fazer parte de suas propriedades. No início de 1900, foi deixada, junto com o sobrenome, por Giovanni Camerini a Giovanni Rusconi, tornando-se a residência da família Rusconi Camerini. Cercada por um maravilhoso e romântico parque à italiana, enriquecido por estátuas e plantas seculares, é um lugar de grande encanto, onde se pode admirar belos afrescos secentes perfeitamente conservados e deslumbrantes decorações de Giovanni Biasin.

Excelências da villa: Ca' Conti acolhe seus hóspedes em um lindo pátio perfeitamente conservado. O imponente selice (terreiro) em traquita é cercado pela barchessa, pelos estábulos e pelos outros anexos agrícolas, que narram a história da vida cotidiana dedicada ao trabalho no campo. Entre suas paredes, belos afrescos de temática campestre pintados por ocasião do casamento de Manfredo Conti em 1632 e os móveis originais surpreendem o visitante que fica impressionado com a magnificência da sala que leva ao parque secolare. O romântico jardim à italiana com suas estátuas, as geladeiras, as plantas imponentes e seu lago, captura e fascina aqueles que o visitam.

Excelências do contexto: Partindo de Ca' Conti, é possível visitar a bela Villa Pisani Bolognesi Scalabrin em Vescovana, a Villa Miari de Cumani em Sant'Elena, e o esplêndido castelo de Monselice.

No ano de 1316, a família Fracanzan adquiriu em Orgiano terrenos e edifícios, núcleo original do atual complexo. Nos séculos seguintes, os Fracanzan participaram da vida política da região e contribuíram com a drenagem dos terrenos circundantes de acordo com os grandes projetos da República Veneziana. No início de 1700, a família Fracanzan, tornando-se uma das mais importantes de Vicenza, para consolidar sua imagem, comissionou ao arquiteto luganense Francesco Muttoni o projeto da villa e do jardim. A villa foi sede de um importante salão literário e por muito tempo abrigou Elisabetta Turra Caminer (Veneza 1751 - Orgiano 1796), a primeira mulher jornalista da época, conhecida por suas ideias iluministas. A villa foi ocupada pelas tropas napoleônicas após a batalha de Arcole, pelos soldados austríacos em 1866, pelos comandos italianos durante a Primeira Guerra Mundial e pela Wehrmacht em 1945. Em 1870, os bens dos Fracanzan foram adquiridos pelos Orgian e passaram, então, por sucessão à família Piovene.

Francesco Muttoni, (1668 – 1747) de origem luganense, foi chamado a Vicenza no final de 1600. Arquiteto barroco influenciado por Borromini devido às suas frequentes viagens a Roma, estudou Palladio e publicou uma importante obra "Arquitetura de Andrea Palladio Vicentino" com tabelas e observações. Muitas vilas e palácios vicentinos do início do setecentos levam sua assinatura. Quando Muttoni, no início de 1700, foi chamado pelos Fracanzan a Orgiano para projetar a villa, encontrou-se tendo que fundir parte dos antigos edifícios medievais com as novas construções em um contexto ambiental particular e restritivo. A monumental estrutura barroca idealizada por Muttoni, rara no Vêneto, é objeto de estudo pelos numerosos elementos decorativos da tradição palladiana. Os projetos originais da villa encontram-se em Washington na Biblioteca do Congresso e em arquivos privados italianos. Todos os interiores da villa estão perfeitamente mobiliados e testemunham os estilos de vida dos séculos passados. No andar térreo, a villa está disposta em torno da sala das colunas, da qual se abrem a sala de bilhar, a sala do plebiscito com relíquias históricas e a sala de jantar com pratos e serviços de época. A famosa cozinha, com coleções de utensílios e ramos, é conhecida pela pia em mármore vermelho do século XVI projetada pelo veronense Farinati e que, segundo a tradição, Napoleão desejava levar para o Louvre. No primeiro andar, o grande salão de baile, a sala das cerâmicas, os quartos com dosséis, o quarto napoleônico, os banheiros e a grande antiga lavandaria.