Localizada nas colinas Berici logo acima de Vicenza, constitui a última obra de Giambattista Tiepolo em solo italiano, chamado em 1757 junto com seu filho Giandomenico para afrescar as paredes pelo conde Giustino Valmarana. A villa, ainda hoje de propriedade da família, abrange dois edifícios adjacentes esplendidamente afrescos. Na Palazzina encontramos os sujeitos amados pelo comitente: Ifigênia em Aulide, Ilíada, Orlando Furioso, Eneida realizados por Gianbattista.

O Castelo Papadopoli Giol compreende: o Castelo, o Parque Histórico e as Antigas Adegas.
A Villa Papadopoli Giol, conhecida como “Castelo”, é um palácio em estilo neogótico inglês, também conhecido como estilo Tudor, construído no final do século XIX pelos Condes Papadopoli. A imponente massa do edifício impressiona imediatamente o olhar do observador, enquanto as altas torres com merlões e janelas em bow-window, as chaminés disfarçadas de pináculos e as janelas em bicúspides dão a impressão de estarmos diante de um verdadeiro castelo medieval.

O lado do Castelo que dá para a Praça Nicolò Papadopoli e para a igreja da aldeia, não é na verdade a fachada mais importante (a entrada principal está voltada para o parque), mas é certamente igualmente sugestivo. Neste lado, entre o edifício e o grande portão de entrada, sob altos plátanos, ergue-se a bonita e grande fonte composta por três ordens de tanques. O maior, com quatro leões em posição de sentados voltados para os pontos cardeais, recolhe a água que transborda em cortina e desce em jatos e chuveiros a partir dos dois tanques superiores, suportados por uma ágil coluna central.

Clássico exemplo de Villa Dominical com edificação principal, “Barchessa” e parque, de notável interesse histórico-artístico: registrada em 1761, sua forma atual remonta ao final do século XVII. A Villa se apresenta severa, suavizada por elegantes triforas, com telhado em duas águas: perdidos os afrescos externos, mantém um portal de entrada em pedras. Notificada no final do século XVI, em seu testamento de 1681, Francesco Agazzi a destina aos filhos homens, que foram, em 1691, os responsáveis pela ampliação para quatro andares e pela construção da Barchessa. Mercadores de Bergamasco, os Agazzi chegam a Veneza no final do século XVI: o ramo de S. Cassiano obtém, em 1593, a Cidadania Originária, se alia ao Papa Alexandre VIII, e vê Marco Agazzi, em 1691, tornar-se Bispo de Ceneda. O ramo de S. Severo adquire a Villa em meados do século XVII, que permanece sob sua posse até 1807; registrada no Cadastro Austríaco de 1841 em nome do Co. Camillo Manfredini, seu herdeiro, chega à atual propriedade no século XX.

Excelências da villa: Villa Correr Agazzi representa um exemplo significativo do contexto político, social e econômico conhecido como "Civilização da Villa", promovido e realizado pela Sereníssima entre os séculos XVI e XVIII. O valor histórico e cultural da Villa Correr Agazzi reside em ter conservado sua função como local projetado para a gestão das atividades agrícolas das famílias patrícias venezianas após a expansão da Sereníssima na Terra Firme, mas também como um espaço de deleite e de enriquecimento cultural. A Villa é cercada por um amplo Parque Antigo e embelezada por uma Barchessa no lado esquerdo da construção, de dois andares, com vigas à vista e pavimento de mosaicos. Recentemente, interessantes decorações internas da Villa foram descobertas, datando do final do século XVII até a primeira metade do século XIX. Singular é o local de uma antiga passagem secreta que levava da Villa à margem da Livenza, útil para acesso pelo embarcadouro, mas também providencial como rota de fuga.

Excelências do contexto: Concordia Sagittaria, cidade romana; Restos da Via Consular romana Annia que ligava Roma a Aquileia; Corbolone, igreja de S. Marco com telas do século XVI; Paisagem fluvial da Livenza; trilha de contenção; Trilhas naturalísticas nas florestas planálticas de Bandiziol e Prassaccon; Zonas vitivinícolas (Annone Veneto, Pramaggiore, Lison); vinícolas dos produtores. Portogruaro, cidade medieval. Abadia medieval de Summaga Caorle, característica cidade de influência veneziana e centro balneário.

O Palácio da Magnífica Comunidade de Mel é um elegante edifício cujas obras de construção começaram em 1510 e atualmente abriga a prefeitura de Borgo Valbelluna.

Acima do telhado, é evidente uma torre, provavelmente pintada por Giovanni da Mel ou por seu irmão Marco, na qual foi colocado o grande relógio que originalmente se encontrava no campanário destruído por um raio em 1756. A entrada é constituída por um amplo alpendre com arcos de meio ponto e abóbadas de cruzaria sustentadas externamente por colunas com capitéis jônicos.

Pode-se observar o brasão esculpido da família Zorzi, condes de Mel de 1422 a 1720, embutido à direita do portão de acesso, e as grades das prisões onde o condenado ouvia a sentença que era lida na loggia. A loggia era um amplo salão afrescado por Giovanni da Mel com balaústres de madeira maciça, que infelizmente se perderam durante um grande incêndio em 1633. O acesso ao primeiro andar se dá através de uma ampla escadaria de pedra que leva ao salão principal do Palácio voltado para a praça através de uma artística pentáfora.

Foi afrescado por Marco da Mel em 1545, como se pode ler na data colocada acima da trifora na própria sala. O tema dos afrescos retoma algumas cenas do Orlando Furioso de Ludovico Ariosto. Na parede voltada para o leste, em frente à entrada, é abordado o quarto canto e, embora o afresco seja fragmentário, são evidentes algumas personagens como o Mago Brunello amarrado à árvore, o hipogrifo, o castelo de Atlante e ao fundo casas, cidades fortificadas e figuras a cavalo. Acima da entrada, o pintor se inspira no trigésimo terceiro canto com ao centro Astolfo no hipogrifo que chega à Etiópia em ajuda do Rei ameaçado pelas harpias; à direita, o palácio com elegantes loggias onde o Rei e a Corte banquetearam.

Seguem-se nas paredes largas e majestosas faixas decorativas.

Na parede que olha para os Pré-Alpes despontam os retratos de Lucrezia e Constantino Zorzi, condes de Zumelle, pintados entre o final de 1500 e o início de 1600 e atribuídos a Domenico Tintoretto, filho de Jacopo.

No último andar é visível o mecanismo que regulava o relógio original da torre. Finalmente, na sala de reuniões, podem-se admirar duas telas do pintor zumelense Luigi Cima.

A Villa Contarini está situada em Piazzola sul Brenta, a poucos quilômetros de Padova e Vicenza, sobre os restos de um antigo castelo construído pela família Dente por volta do ano Mil. Adquirida pelos Carraresi, senhores de Padova, foi herdada por um membro da família Contarini. Supõe-se que o projeto inicial seja do arquiteto Palladio.
Até a segunda metade do Seicento, a Villa permaneceu como uma residência rural. Foi, de fato, Marco Contarini, Procurador de San Marco, quem ampliou o edifício, tornando-o semelhante a um Palácio Real e transformando-o em um extraordinário “lugar teatral”.
Após um longo período de abandono, o complexo foi adquirido pela família Camerini, que o restaurou ao esplendor antigo, completando-o segundo o gosto do eclecticismo do século XIX.
Encerrado também o período cameriniano, a Villa sofreu um novo período de abandono até a compra, na metade do século passado, pelo prof. G.E. Ghirardi e a posterior cessão à Fundação que leva seu nome.
Desde 2005, a Villa é de propriedade da Região do Vêneto, atualmente empenhada em sua valorização. Periodicamente, hospeda concertos e eventos culturais além de ser oferecida como um lugar ideal para sediar convenções, reuniões e recepções públicas e privadas.

A villa apresenta-se com motivos derivados do palácio veneziano da segunda metade do século XVI, tanto na planta tripartida quanto nas fachadas. A fachada sul abre-se para a entrada principal do parque e a fachada norte, espelhando-se, abre-se para o pátio e para a campagna ao fundo. No catastro de 1781, pertence à família Lin, ricos merceeneiros de origem bergamasca agregados ao patriciado em 1686, que compraram de Mazzoni em 1691 um palácio na volta do Canal Grande (agora palácio Morolin adjacente ao palácio Grassi). Notáveis os investimentos dos Lin em terra firme: terras agrícolas, casas senhoriais, villas. No início do século XIX, um colapso financeiro fez com que muitos bens fossem a leilão. A villa entrou na posse do Ing. Meduna, dos Mattiazzi, dos Trevisan, dos Bottacin. Atualmente pertence à família Santon-Boer, que cuidou do completo restauro e nela reside.

Excelências da villa: O corpo central da villa, coroado por frontão e pináculos, permaneceu inalterado, enquanto as barchesses, originalmente destinadas a estábulos e celeiros, foram recuperadas e integradas como anexos habitacionais. A fachada principal é embelezada por semicolunas de ordem toscana e por um balcão com balaustradas de pedra de Ístria com uma ampla serliana. Pequenas janelas ovais, em uso no século XVII, dão luz a sótãos rebaixados ao lado do frontão que se eleva sobre o quadrante do relógio solar com duas breves volutas de mármore. Na fachada norte, notam-se as chaminés salientes entre janelas laterais e uma ampla janela em arco central que lembra, sem balcão, as aberturas da fachada principal.

No interior, uma rica decoração de estuques e um ciclo de afrescos de escola tiepolesca atribuídos a Zugno com tema histórico-simbólico, apresentando a ícone recorrente de Dogaressa. Os pisos à veneziana do salão e de outros cômodos são originais. Todas as portas possuem marcos de pedra de Ístria e sobre-portas decoradas com quadros e estuques do século XVIII. Muitos tetos têm vigas no estilo Sansovino com fragmentos de motivos pictóricos originais. O parque em frente à villa é delimitado por um portão com colunas e estátuas, murinho e pequeno fosso. Mobiliário de época.

Excelências do contexto: Villa Lin localiza-se na homônima Via Ca' Lin, que cruza na localidade Trivignano a Via Castellana, conexão provincial entre Veneza e Castelfranco Veneto. É a villa veneta visitável mais próxima da cidade de Veneza (15 km). O contexto em que se encontra a Villa Lin é de notável interesse ambiental e cultural também pela proximidade com as cidades de Treviso, Pádua e as numerosas villas venetas do Terraglio e da Riviera del Brenta. A área oferece percursos enogastronômicos de excelência para a produção hortivinícola.

A villa Nani Mocenigo é uma das vilas renascentistas que embelezam o Polesine e que Canda, pequena cidade da província de Rovigo, considera como a mais magnífica entre as várias residências deixadas pelos senhores venezianos do século XVI.
A data de início da construção é incerta, mas documentos acreditados a situam em torno de 1580.
O autor é provavelmente Scamozzi, arquiteto e aluno de Palladio, mas há também quem pense que seja obra de Longhena.

Ela se debruça sobre o rio Tartaro e apresenta duas fachadas: uma do século 16 ao norte e outra do século 18 ao sul; o interior, gravemente danificado por um incêndio em 1946, apresenta várias pinturas murais concentradas na escadaria e nas duas salas frontais do piso nobre.
Em Canda, conta-se que a Villa Nani Mocenigo está ligada à lenda da “Condessa Triste” que provavelmente ainda vagueia, como um fantasma, pelas suntuosas salas da residência.
O fato remonta ao ano 1600, quando uma condessa Nani residente em Veneza foi deixada por seu amado.
Desesperada, ela se deixou levar por uma tristeza tão profunda que se pesava que havia enlouquecido. Seu irmão Giovanni ordenou que ela se retirasse com sua dama de companhia espanhola para Canda para encontrar paz e serenidade. Meses se passaram, mas sua dor não se acalmou. Um belo dia, como por encanto, ela voltou a ser alegre e começou a organizar festas e receber convidados. Um dia, as duas mulheres saíram da residência para ir ao ferreiro e alguém as ouviu pedir “rasuri” (lâminas).
Nos recepcionistas, a condessa, bela e gentil, conquistava os corações de muitos homens e os retribuía generosamente, mas após uma noite de amor, o infeliz amante desaparecia. Logo, começou a correr que a condessa jogava seus amantes no poço dos rasoi e que os pobres coitados eram encontrados no próximo Canal Bianco, esfolados como peixes. Uma vingança, uma patologia ou uma dor incontrolável? Bem, nunca se soube nem se saberá. Uma coisa é certa: um belo dia, tanto a condessa quanto sua dama desapareceram.
Provavelmente, um amante mais astuto deve ter descoberto o jogo desajeitado e se vingou segundo o dito: “MORS TUA VITA MEA!”

A vila foi construída no início do século XVI pela família Polcastro e posteriormente modificada entre os séculos XVII e XIX por ocasião do casamento entre Girolamo Polcastro e Caterina Querini Stampalia. É justamente durante essa reestruturação que a residência adquiriu  a aparência que ainda  preserva: um belo palácio classicista na parte mais ocidental, com uma ampla fachada voltada para o sul em direção ao jardim italiano e a ala do século XVII encostada ao novo corpo de edifício..
A vila passou, após alguns tumultuosos eventos testamentários, à Fundação Querini Stampalia de Veneza, que a cedeu aos Wollemborg em 1870; após exatamente um século, em 1970, foi adquirida pela família Gomiero, que a possui até hoje.
A vila é cercada por um amplo parque projetado no início do século XIX pelo arquiteto Giuseppe Jappelli (autor do Caffè Pedrocchi em Pádua), de acordo com os contemporâneos preceitos românticos. Local ideal para um passeio após o almoço ou jantar, ou mais simplesmente para uma visita relaxante imersos na natureza.
A vila pode também acolher eventos privados e é o local ideal para reuniões e congressos.