Villa Mocenigo, Garzoni, Martini ist eine venetianische Villa, deren Bau Mitte des 15. Jahrhunderts im Auftrag von Lazzaro Mocenigo begann.

Der ursprüngliche Kern, der heute mit dem edlen Teil identifiziert wird, war ein Jagdhaus im typisch venezianischen Stil, das aus einem großen zentralen Saal bestand, der von zwei kleineren Zimmern im Osten und Westen flankiert war. Vom westlichen Bereich führte eine Treppe in die obere Etage, wo sich die Schlafzimmer befanden.

Die für das Dienstpersonal und die Pferde vorgesehenen Räume befanden sich etwa 50 Meter westlich in einem rustikalen Gebäude mit einem immer noch existierenden Brunnen. Im 17. Jahrhundert wurde das Casino erweitert, indem die Gebäude verbunden wurden und es sich in ein “Haus von Statz” verwandelte.

In der Mitte des 18. Jahrhunderts intervenierte der Architekt Francesco Maria Preti aus Castelfranco Veneto im gesamten Komplex und machte die Struktur einheitlich, während er in der Fassade die stilistischen Unterschiede der drei Baukörper bewahrte.

Von den Ehen zwischen den Mocenigo und den Garzoni, und später zwischen den Garzoni und den Martini, stammen die heutigen Besitzer der Villa, die auch Schauplatz wichtiger politischer Entscheidungen der Serenissima war.

Die Innenräume sind größtenteils mit Marmorino verkleidet. Ein Speisesaal ist mit einem originalen Wandgemälde im Pavillonstil aus dem 19. Jahrhundert dekoriert, das Vorhänge in weißen und blauen Streifen darstellt und die Illusion eines Öffnens zu einem Außenpark schafft. Andere Räume zeigen bescheidenere Friese.

Die Villa blickt auf einen jahrhundertealten Park, der die Merkmale eines kleinen Waldes trägt, der letzte Überrest der Wälder, die einst die Ländereien von Castello di Godego bedeckten. Nördlich des Komplexes befindet sich die von F.M. Preti entworfenes Barchessa mit einem Portikus mit toskanischen Säulen sowie die Kapelle des Heiligen Herzens (einst San Giovanni gewidmet), die einen kuriosen falschen Eingang zur Hauptstraße des Dorfes aufweist.

Die Barchessa von Villa Pola, auch bekannt als “il Barcon”, ist ein prachtvolles Gebäude, das von Giorgio Massari entworfen wurde. Sie befindet sich in einem fünf Hektar großen ländlichen Areal, das von Mauern umgeben ist und teilweise von einer Straße durchzogen wird, die den Umfang umschließt und entlang derer sich der aktuelle Eingang befindet: ein Tor, flankiert von zwei großen Fenstern mit charakteristischen Gitterkonstruktionen.

Durch einen kurzen Allee gelangt man zum Portikus, der von majestätischen Säulen geprägt ist. Das Gebäude ist von Nord nach Süd ausgerichtet und einst befand sich am Ende des Portikus ein gepflasterter Hof – der “selese” – der genutzt wurde, um bescheidene Mengen an Weizen oder Mais in der Sonne zu trocknen.

Die venetianische Villa, im Besitz der Familie Pomini, wurde Ende der 1990er Jahre auf Initiative einer Gruppe von Unternehmern in eine Brauerei mit angeschlossenem Ausschankraum umgewandelt. Nach dreizehn Jahren Betrieb hat die Brauerei ihre Tätigkeit eingestellt, aber die Brauerei ist weiterhin aktiv und in Betrieb.

Heute präsentiert sich die Barchessa in ausgezeichnetem Zustand. Die Brauerei, ausgestattet mit einem der modernsten Systeme, das von der traditionsreichen Firma Velo entwickelt wurde, läuft auf Hochtouren und produziert verschiedene Biersorten.

Im Inneren der Villa kann man das wunderbare Fresko bewundern, das 1789 von Giambattista Canal bemalt wurde und sich an der Decke der zentralen Treppe befindet. Die jahrhundertealten Maulbeerbäume schmücken den weitläufigen Garten, der die Barchessa umgibt.

Die Struktur befindet sich nur wenige Kilometer von Castelfranco Veneto, dem Brion-Grab in San Vito di Altivole und den Quellen des Sile in Cavasagra di Vedelago entfernt.

Der heutige Komplex der Villa Giusti besteht aus zwei verschiedenen Hauptgebäuden: der eigentlichen Villa und einem großen Gebäude, in dem sich die Wirtschaftsgebäude (Pförtnerhaus, Ställe) und die landwirtschaftlichen Nebengebäude (Kornspeicher und Werkstätten) befanden. Außerdem gibt es einen Turm, der ursprünglich aus dem 13. Jahrhundert stammt und in der Romantik stark restauriert wurde, einen schönen Wintergarten im Stil des späten 19. Jahrhunderts und mehrere kleinere Gewächshäuser.

Das heutige Aussehen und die Struktur des Komplexes sind auf eine umfassende Restaurierung im Jahr 1875 zurückzuführen, die dem damals vorherrschenden Stil entsprach, der dazu tendierte, heterogene Stilelemente zu vereinen (einschließlich der beiden Türme im rein österreichischen Stil, die den Eingang flankieren). Der mittelalterliche Ursprung des Komplexes wird durch die Entdeckung eines kleinen gotischen Fensters an einer Innenwand (heute nicht mehr sichtbar) und durch die mächtigen Backsteinstützen, die im Keller noch vorhanden sind, bestätigt. Die Villa ist von einem großen, etwa sechs Hektar großen Park umgeben, der von Graf Gerolamo Giusti del Giardino persönlich gestaltet wurde.

Die Villa Giusti wurde als Ort für die Waffenstillstandsverhandlungen gewählt, weil es sich um ein Privathaus handelte, das den österreichisch-ungarischen Geheimdiensten wenig bekannt war. Außerdem gehörte es einem Senator des Königreichs, und der italienische König Viktor Emanuel III. von Savoyen hatte dort von November 1917 bis Januar 1918 residiert, als sein Generalkommando dabei war, vom Zentrum Paduas nach Lispida am Fuße der Euganeischen Hügel umzuziehen, um die Zivilbevölkerung der Stadt vor den schweren Luftangriffen zu bewahren, die zu diesem Zeitpunkt bereits sehr heftig waren (eine Karte der zahlreichen Bomben, die auf Padua fielen, ist im Waffenstillstands-Saal ausgestellt). Schon vorher hatte der König es für diplomatische und politische Treffen und zur Koordinierung der Kriegsanstrengungen in seiner Eigenschaft als Oberster Führer genutzt.

Der Dramatiker Carlo Goldoni erzählte, dass die Familie Baglioni auf dem Land eine Delikatessenhandlung namens Massanzago besaß:

"Fursi un logo no gh'è più ameno e vago".

Die Villa ist nach der gleichnamigen Familie benannt, die ursprünglich aus Bergamo stammte und diesen Ort als Sommerresidenz wählte. Es könnte sich um das Haus handeln, das Antonio Lombardo im Jahr 1663 erbaute. Nach Antonios Tod ging der Komplex an seinen Bruder Alvise über, der ihn fertigstellte, wie man auf einem Gemälde von Carlevarijs sehen kann.

Mit dem Aufkommen der Familie Baglioni nahm das Haus die Züge eines feierlichen und übermächtigen Palastes an und bestätigte seine ländliche Bestimmung. Im Inneren, auf dem piano nobile, ist ein sehr junger Giambattista Tiepolo in einem der frühesten Werke des größten Malers des 18. Jahrhunderts zu sehen. Er inszeniert den Mythos von Phaeton, eine Explosion der neuen venezianischen Bildsprache, die bis zum Neoklassizismus vorherrschend sein sollte. Mitte des 18. Jahrhunderts schmückte Antonio Zucchi die Decken des Erdgeschosses: sieben Freskenrondelle und eine Reihe von Stukkaturen.

Auf dem Hügel, der Este überragt, ist die Villa Cornaro Farsetti Benvenuti ein historisches Ensemble, das Renaissance, Transformationen des 18. Jahrhunderts und romantische Landschaften vereint und dabei eine starke Verbindung zur Euganeischen Kultur bewahrt.

Die Ursprünge reichen bis in die frühen Jahre des 16. Jahrhunderts zurück, als Alvise Cornaro, ein raffinierter venezianischer Mäzen, hier eine Residenz für Kunst und Schönheit entwirft. Dieser Periode gehört der elegante Triumphbogen an, der Giovanni Maria Falconetto zugeschrieben wird und noch heute den monumentalen Eingang der Villa markiert.

Im 18. Jahrhundert geht das Eigentum an die Farsetti, die das Ensemble gemäß dem Geschmack der Zeit erweitern und neu gestalten und dabei Gleichgewicht und architektonischen Prestige bewahren. Mitte des 19. Jahrhunderts, unter Adolfo Benvenuti, erlebt die Villa eine neue Phase: Der große Park wird gestaltet, in einer landschaftlichen Anlage, die wahrscheinlich mit Giuseppe Jappelli, dem Meister des venetianischen romantischen Gartens, verbunden ist.

Das Ergebnis ist ein malerischer Park, der sich bis zu der bewaldeten Hügelkette erstreckt, reich an Wegen, Perspektiven und natürlichen Atmosphären. Das Ensemble umfasst zudem die Villa, das Gewächshaus und die Stallungen, Zeugnisse der verschiedenen historischen Phasen und der noblen Wohnfunktionen.

Heute stellt die Villa Cornaro Farsetti Benvenuti einen Ort von großem Charme dar, an dem Architektur, Natur und Geschichte sich zu einem fünf Jahrhunderte langen Erzählung verweben und eine der beeindruckendsten Aussichten auf Este und die Euganeischen Hügel bieten.

Exzellenzen der Villa: 1000 Benediktinerkirche Fresken des Falconetto (1400) Eingangstor (1501) Brunnen und Barchesse aus dem 16. Jahrhundert Die Zinnenfassaden der Villa (1500) Die Festsäle Das monumentale Dachgeschoss mit 360° Panorama Brolo, Garten und Laube

Exzellenz der Umgebung: Alte Pfarrkirche von Pressana, Villa Grimani in Pressana, Villa Cainacqua in Caselle di Pressana, Archäologisches Museum von Cologna Veneta, Stadtmauer von Montagnana, Kloster von San Salvaro, Burg von Bevilacqua.

Villa Pojana Miniscalchi-Erizzo-Bettero-Chiarelli wurde vom Architekten Andrea Palladio im Auftrag des Vicentino Bonifacio Pojana entworfen, der einer Familie angehörte, die eng mit der Republik San Marco verbunden war. Das Projekt, das Palladio Ende der 1540er Jahren entwarf, wurde 1563 vollendet, obwohl nur eine Barchessa des ursprünglichen Entwurfs tatsächlich umgesetzt wurde. Die Villa wurde im folgenden Jahrhundert vollendet, als die Nachkommen von Bonifacio Pojana einen weiteren Gebäudeteil auf der rechten Seite errichten ließen, der in den Fensterverzierungen von der palladianischen Fassade inspiriert war.

Der Hauptplan zeichnet sich durch einen großen rechteckigen Saal aus, der von einer Gewölbe-Decke überzogen ist und den gesamten Raum dominiert. Rund um ihn verteilen sich die Nebenräume, die jeweils mit Gewölben verschiedener Typen gedeckt sind und die Symbolik antiker Thermalanlagen aufgreifen und eine Atmosphäre der Kontinuität zur klassischen Antike schaffen.

Seit 1996 ist Villa Pojana in die Liste der UNESCO-Weltkulturerbestätten aufgenommen, zusammen mit den anderen palladianischen Villen in Venetien, die für ihren außergewöhnlichen historischen und architektonischen Wert anerkannt sind.

Einen besonderen Platz in der Geschichte von Selvazzano nimmt Melchiorre Cesarotti (1730-1808) ein: Er war Schriftsteller, Übersetzer, Dichter und Sprachwissenschaftler. Er gestaltete die Villa in Selvazzano nicht nur als Landsitz, sondern auch als symbolischen Ort, der die wesentlichen Aspekte seiner Kultur zwischen Arkadien, Aufklärung und vorromantischer Wende zusammenfasste.

Cesarotti definierte den Garten der Villa als „Gedicht auf Pflanzen “, das die vollkommenste Verwirklichung der Poetik darstellen sollte, die bereits in „Ragionamento sopra l'origine e i progressi dell'arte poetica” (1762) dargestellt, später in „Saggio sulla filosofia del gusto “ (1785) entwickelt und in der berühmten Übersetzung von Ossian praktiziert wurde. Eine Poetik, die der Natur den Vorzug vor der Zivilisation, der Sensibilität vor dem Rationalismus und der Phantasie vor dem Artefakt gibt. Um 1792 begann der berühmte Literat mit dem Umbau seines Landsitzes, den er „Selvaggiano” nannte, und der fast zehn Jahre dauerte, an dessen Ende ein Werk voller literarischer und philosophischer Bedeutung entstand.

Auch Madame de Stael und Ippolito Pindemonte besuchten die Villa und den Garten. Im Außenbereich wurden der romantische Park und die Barchessa kürzlich restauriert und verschönert.

Geschichtliche Hinweise
Das Haus, auf dem die Roberti zwischen 1549 und 1553 ihren Palast erbauten, wurde auf den Ruinen der Burg Macaruffo errichtet, von der der mittelalterliche Turm übrig blieb, der später als Taubenschlag genutzt wurde.
Das Projekt für die Realisierung des Ensembles – Wohnhaus und Barchessa – wurde von Girolamo Roberti dem Architekten Andrea della Valle anvertraut.
Im „Palast“ wurden die Außenwände, die Loggia, der Saal und der Eingangsbereich von Zelotti, Fasolo und Paolo Veronese mit Darstellungen von mythologischen Szenen aus Ovids Metamorphosen sowie mit Figuren, die die Tugenden und die Riesen darstellen, bemalt.
In den kürzlich entdeckten Fresken im oberen Stockwerk der Villa gibt es ein interessantes Spiel der Verweise zwischen der Außenlandschaft und der bemalten Landschaft.

In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts wurden auf Veranlassung von Girolamo Frigimelica, der durch Heirat Eigentümer des Roberti-Komplexes geworden war, Änderungen und Ergänzungen am „Palast“ vorgenommen, um ihn von einem Produktionsbetrieb in einen Ferienort zu verwandeln. Die schmiedeeisernen Tore wurden 1741 von Valentini erstellt, während die Kapelle von Francesco Frigimelica stammt.

1786 gelangte der Komplex Roberti-Frigimelica testamentarisch an Alvise Selvatico, später an die De Lazara – Brusantini. Dann, 1859, an Stefano Breda und schließlich 1861 an die Familie Salom, die bis zu den Anfängen des 20. Jahrhunderts im Besitz blieb.
Es folgten die Treves de’ Bonfili, und 1964 wurde die Villa zusammen mit dem angrenzenden Gelände von der Ente Ville Venete gekauft, die die Immobilie 1974 an Prof. Giampiero Bozzolato verkaufte, die heute von der Ass. ViviLa Villa Roberti verwaltet und gepflegt wird.

Der Park und der Wald
Der Wald, der kürzlich mit Hilfe der Gemeinde Brugine restauriert wurde, ist heute zugänglich. Innerhalb gibt es botanische Rundgänge und Angebote für Kinder.
Die erste Nachricht über die Umgestaltung des Geländes zu einem Garten stammt aus einer Urkunde von 1615, die sich auf Girolamo Roberti, den Sohn von Francesco, bezieht. 1668 und 1771 erfahren wir aus alten Dokumenten, dass der Garten die Größe eines Padua-Feldes einnahm.
Der Padua- und Provinzführer von 1842 hebt hervor, dass der Garten des Marquis Domenico de Lazara in Brugine „einer der ersten in unserer Provinz war, der das Beispiel für die in England angeforderten Gärten gab“.
Tatsächlich sollte der echte englische Park auf 1830 datiert werden, als bereits einige der bedeutendsten jappellianischen Gärten, wie Treves de’ Bonfili in Padua, Cittadella, Vigodarzere in Saonara und Meneghini in Battaglia Terme, entworfen und im Bau waren. Größere Teile des ursprünglichen kompositorischen Arrangements sind verschwunden, jedoch blieb die Ausdehnung der Park- und Brolofläche unverändert, in der sich noch die Gewächshäuser und der Fischteich befinden, der von einem Haselstrauch bedeckt ist.
Vereinzelt finden sich im Grünen Überreste antiker Ziegelarbeiten, zwei Putten-Statuen, und im südwärts gelegenen Bereich die Plakette, die von Giuseppe Salom gewünscht wurde.
Die besondere Auswahl an Rosen, die entlang des Parks und der Gärten der Villa zu finden sind, verdient Beachtung.

Die Villa und die Familie Roberti
Villa Roberti ist ein Zeugnis für die Ursprünge und den Glanz der venezianischen Malerei und Architektur der Renaissance.
Die Familie Roberti war eine der einflussreichsten in Padua aufgrund des Prestiges diplomatischer Ämter und des enormen Reichtums, der durch das Bankgeschäft erworben wurde.
Um 1544 beauftragte der Kanoniker Girolamo den Architekten Andrea da Valle mit dem Bau des monumentalen Ensembles, das zur Residenz der Roberti werden sollte, auf den Fundamenten der mittelalterlichen Burg des Maccaruffo, von der heute noch der Turm und der gotische Brunnen vor der Barchessa erhalten sind.
Andrea da Valle, Zeitgenosse von Palladio und Falconetto, berühmt für seine Eingriffe an Santa Giustina in Prato della Valle und am Dom von Padua, schloss die Arbeiten 1553 ab. Zeitgleich wurde eine Gruppe von Malern aus Verona – Zelotti, Fasolo und andere – um 1550 gebeten, die Außenwände und die Innenräume der Villa zu freskieren.

Der Turm der Burg von Maccaruffo
Der dreihundertjährige Turm sowie der Brunnen vor der Barchessa sind alles, was von der Burg von Maccaruffo übrig geblieben ist, auf deren Ruinen die Villa erbaut wurde. Auf dem Turm sind noch Spuren von Fresken mit dem Wappen der Carraresi sichtbar, denen die Maccaruffo bis zu ihrer Niederlage treu blieben. In den folgenden Jahrhunderten wurde der Turm als Taubenschlag genutzt, aber dank der kürzlich durchgeführten Restaurierungen wurde er in seine ursprüngliche Schönheit zurückversetzt und wird derzeit als Wohnung genutzt.

Die Barchessa
Die Barchessa stammt aus dem späten 15. Jahrhundert und ist ein typisches Beispiel für Architektur, die funktional für die landwirtschaftliche Tätigkeit der Villa ist. Im Inneren befinden sich zwei große Renaissancekaminen, der von acht Bögen gebildete Portikus ruht auf Säulen, die durch Kapitelle mit dem Wappen der Roberti verziert sind.

Die Fresken der Renaissance
Die Fresken der Räume und der Außenwände der Villa gehören sicherlich zu den ersten Arbeiten, die von der Gruppe der veronesischen Künstler ausgeführt wurden. Sie wurden ab 1550 von GiovanBattista Zelotti, Paolo Veronese und Antonio Fasolo ausgeführt.
Die Familie Roberti, die in den beiden Lebensszenen in der Loggia dargestellt wird, empfängt den Besucher, der durch das Vestibül der Grotesken und Landschaften (Lagune und Euganeische Hügel) in den prächtigen Saal des Piano Nobile eintritt, der durch die sanservinische Decke gekennzeichnet ist. Zelotti freskiert acht mythologische Szenen aus Ovids Metamorphosen, die von den Liebesgeschichten zwischen Göttern und Sterblichen erzählen. Interessant sind die Figuren der Riesen und der Tugenden der Oberlichten sowie das Episodium von Venus und Adonis.
Im Obergeschoss finden wir das Studiolo, verziert mit den Fresken „Heilige Liebe und profane Liebe“, die von Zelotti und veronesischen Künstlern ausgeführt wurden.
Die falsche Wandtapete mit Maschen, die einer Damastbrokat ähnelt, der die anderen Räume verziert, stellt das erste Beispiel einer Reihe von Replikaten des zeichnerischen Moduls dar, das Paolo Veronese ab 1552 in den gemalten Stoffen seiner eigenen Leinwände verwenden wird (Figur der Gerechtigkeit von Soranza), was die Kontinuität der verwendeten dekorativen Module bestätigt.
Die in den Fresken erzählten Geschichten dienten als Mahnung und Beispiel für das junge Ehepaar Francesco und Lucia Roberti, für die die Villa bestimmt war.
Im Erdgeschoss ist die alte Küche mit dem Kamin und dem noch vorhandenen original schräge Boden besuchbar, das dazu diente, das Wasser abfließen zu lassen, und der Raum des Brunnens mit den Fundamenten der mittelalterlichen Burg und dem Zisterne.

Die Stuckaturen des 18. Jahrhunderts
In der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts wurden auf Wunsch von Girolamo Frigimelica einige Veränderungen vorgenommen, um die Villa von einem Produktionsstandort in einen Ferienort zu verwandeln.
Aus dieser Zeit stammen die eleganten Stuckaturen des 18. Jahrhunderts, die die anderen Räume des Piano Nobile – den Speisesaal, den Musiksaal, die Galerie – und die reizende innere Kapelle, ein Werk von Frigimelica (1707), verschönern. 1786 gelangt der Komplex testamentarisch an Alvise Selvatico, dann an die de Lazara. Später, 1859, an die Breda und schließlich 1861 an die Familie Salom, zu Beginn des 20. Jahrhunderts traten die Treves de’Bonfili ein.