Villa Badoer Michieli Ruzini (también conocida como Villa Ruzzini), fue construida entre finales del siglo XVI y principios del siguiente para renovar la casa de campo de la noble familia veneciana que, entre muchas figuras prominentes, contaba con un dux en 1732, Carlo Ruzini.

La villa fue decorada probablemente entre la primera y la segunda década del siglo XVII. La decoración de la planta principal de la villa es única en la zona: el salón está decorado con un ciclo de frescos que representa la recreación histórica, a través de seis episodios, de un asunto bélico en el que se vio envuelto el capitán da Mar Marco Ruzzini en 1350.
El ciclo narra una historia de redención y dignidad que pretende, siglos después, rehabilitar el buen nombre del antepasado que, según las crónicas, no había sabido gestionar una serie de acontecimientos que tuvieron lugar entre Chalkida y Corfú. Los frescos, en un torbellino de barcos, escenas de guerra, vistas venecianas y paisajes marinos, nos trasladan en un salto a la época de Marco Ruzzini, una apasionante revisitación anacrónica.

Villa Forni Cerato fue construida alrededor de 1565 reestructurando un edificio preexistente, por encargo de Girolamo Forni, un rico comerciante de maderas pero sin título noble, un caso más único que raro para las villas palladianas. Forni tenía relaciones comerciales con Andrea Palladio como proveedor de madera, y esta es una de las razones que llevan a la mayoría de los críticos a atribuir el diseño de esta villa al propio Palladio; el diseño de la villa está, además, incluido en "Las fábricas y los diseños de Andrea Palladio" de Ottavio Bertotti Scamozzi.
Es probable que el seco minimalismo del edificio reflejara el estatus social burgués del propietario.
El edificio está inscrito desde 1996 en la lista de Patrimonios de la Humanidad de la UNESCO.
El lenguaje de la Villa ha generado dudas sobre la verdadera paternidad palladiana, así como la planta sencilla del edificio. En realidad, la Villa es el resultado de la rehabilitación de la casa preexistente y el punto de vista debe invertirse, captando la inteligencia palladiana en transformar restricciones condicionadas en oportunidades expresivas.
En su momento, la Villa poseía una rica decoración escultórica, en parte obra documentada de Alessandro Vittoria. Las construcciones rústicas circundantes y la palomar están en ruinas. Villa Forni Cerato ha sido siempre objeto de estudio y análisis historiográficos.

Villa Sandi, espléndido edificio de estilo palladiano que data de 1622, se encuentra en el corazón de la zona del Prosecco. Debajo de la villa, se extienden antiguas y sugestivas bodegas subterráneas, un ambiente ideal para la maduración y el envejecimiento de los vinos. Aquí, de hecho, se colocan las botellas de espumante Método Clásico Opere Trevigiane para su afinado, mientras que las dos barricas albergan los toneles para la maduración de las grandes reservas.

La villa y las bodegas están abiertas al público para visitas guiadas gratuitas. En Valdobbiadene, Villa Sandi recibe a los visitantes en su finca en el corazón de la zona histórica de producción del Valdobbiadene Prosecco DOCG. Personal cualificado guía a los visitantes en el conocimiento de los vinos en las catas en las “Bottegas del Vino”, y el descubrimiento del territorio y sus productos continúa en la “Locanda Sandi” en Valdobbiadene, con los platos de la tradición de la campiña veneta y seis sugestivas habitaciones.

Villa veneciana del siglo XVIII en Bosco Buri, cerca del pueblo de San Michele Extra en Verona.

Es un complejo monumental formado por la casa patronal, la capilla, las casas de campo, los establos, la casa del campesino y la barchessa, rodeado de 300 hectáreas de campo y un jardín inglés plantado en gran parte con árboles exóticos que, desde las orillas del río Adige, se extiende por unas 25 hectáreas.

Punto de encuentro de los organismos y asociaciones presentes en el territorio de Verona (entre ellos el Obispado de Verona, ACLI Verona, AGESCI, Banca Popolare Etica, Federazione Veronese del Volontariato y otros).

El parque Cittadella Vigodarzere, ahora propiedad de Valmarana, fue diseñado por Giuseppe Jappelli a principios del siglo XIX, quien estableció en Veneto una especie de modelo al inglés. El parque se extiende sobre una superficie de aproximadamente 14 hectáreas, inicialmente delimitado y protegido por un foso a lo largo de la carretera de la campiña circundante. Para la creación del parque y para mover el sitio, que originalmente era llano, Jappelli utilizó la tierra excavada del lago y del foso perimetral. El lago tiene una superficie de aproximadamente una hectárea y media. Gran parte de las orillas y la islita están protegidas de la erosión del agua por las raíces de numerosos taxodium plantados en los últimos 80 años precisamente para esta importante función. Otra característica del lago es que, a pesar de su modesta dimensión, ha sido diseñado de tal manera que desde cualquier parte que se esté, nunca se puede ver todo. El templo, cerca del lago, parcialmente destruido por las dos guerras mundiales, fue dedicado por el arquitecto a la evocación del trágico final de los caballeros templarios. Hoy en día, de todos modos, están a salvo y son visitables las tres salas dedicadas a los ritos masónicos. La Villa, las 5,000 plantas del bosque, 4 kilómetros de senderos, cinco puentes de madera de roble y robinia, dos invernaderos, dos barchesse, la nevera y la famosa “casita de los patos” completan el sitio.

Excelencias de la villa: La Villa es un imponente volumen de planta rectangular y desarrollo longitudinal orientado hacia el parque. El edificio se desarrolla en tres pisos, apoyados sobre un zócalo donde las oscuras bodegas a menudo están por debajo del nivel de la napa. Los interiores de la planta baja están constituidos por una serie de ambientes en sucesión, mientras que el segundo y tercer piso están destinados a habitaciones residenciales, bibliotecas y salones. De interés es el comedor, amueblado con los muebles originales y decorado con los frescos de Michele Fanoli en el techo y algunas telas de Chiara Dario Varotari que representan a algunos miembros de las familias Cittadella y Vigodarzere. A continuación se encuentra el saloncito del café con cuatro mesas idénticas en las esquinas, la sala de billar con grabados ingleses y dos salones, uno fresco en el techo por Michele Fanoli donde destaca el agujero hecho por los militares ingleses en el centro del fresco para colgar una lámpara…. De los edificios anexos se menciona el oratorio neoclásico, diseñado por Angelo Sacchetti.

Excelencias del contexto: Originalmente en el parque se plantaron aproximadamente 30,000 plantas de diferentes especies particulares, estudiadas específicamente para acompañar al visitante en el “camino iniciático”. Hoy se ha perdido la disposición original de las diversas especies, algunas por epidemias (plátanos, hípecastanos y encinas), otras por un natural menor adaptación al clima. Actualmente se pueden contar más de 5,000 plantas de alto tronco, de las cuales al menos seis son originarias de la primera plantación; cinco plátanos y una encina de más de 220 años que son objeto de constante atención y mantenimiento. Cuatro de los cinco plátanos tienen una circunferencia en la base de más de 7.5 metros.

La villa, situada en la periferia inmediata del municipio de Padua (en la localidad de Brentelle di sotto/ Brusegana) ha visto a lo largo de los siglos diversas intervenciones arquitectónicas y ampliaciones, cuya secuencia no se puede reconstruir. Documentos de archivo testimonian que los terrenos en los cuales se desarrollaron, probablemente a partir del siglo XVII, el edificio principal y los anexos rurales formaban parte de las propiedades de la rama de los Zambelli conocida como S. Giacomo dell’Orio, una de las sesenta y siete familias inscritas en el Libro de Oro del patriciado veneciano. Como propiedad Zambelli, la villa con su característico jardín circular y los anexos rústicos aparece en la Gran Carta del Padovano de Rizzi-Zanoni de 1780. En 1816, la propiedad pasó a la familia vicentina de los Folco; como Palacio Folco es recordada por Andrea Gloria (Il territorio padovano illustrato, Padova 1862, I, p. 50).

La última heredera de los Folco Zambelli, Matilde, que nace en Brusegana, se casó con un Dalla Baratta; de ella en 1935 la villa y el campo pasaron a los actuales propietarios, que todavía residen allí y con los cuales se llegó al establecimiento definitivo. El complejo está constituido por una villa señorial con parque y anexos rústicos que gravitan sobre un patio; todo se asoma al sur directamente al canal Brentella, no lejos de su confluencia en el Bacchiglione, ríos a lo largo de los cuales hasta principios de 1900 se realizaba el transporte de personas y mercancías. El bloque central tiene tres plantas, con una puerta de entrada flanqueada por piedra de Vicenza, sobre la cual se eleva un balcón con barandilla de columnas. La planta baja, visitable, da al parque con un porche cerrado con cristal e incluye un estudio-biblioteca y la antigua lavandería con chimenea. Dos tramos de escaleras conducen al primer piso, organizado con una amplia sala central, sobre la cual se asoman cuatro habitaciones simétricas; los suelos son de terrazo veneciano; las paredes y los techos están decorados con estucos, con dibujos en su mayor parte florales.

Excelencias de la villa: Villa, parque y anexos rústicos constituyen una "isla" dentro de un contexto intensamente urbanizado en los años 50 del siglo pasado y que se ha convertido en parte integrante de la ciudad de Padua, de la cual dista solo unos kilómetros. Aunque carezca de los campos circundantes y esté despojada de emergencias monumentales, el diseño original de la villa veneciana sigue siendo perfectamente legible en sus elementos esenciales, representados por el edificio señorial, el parque y el sector productivo (patio, establos, granero, refugios para los animales). También permanece igualmente evidente la relación privilegiada con la vía de agua del canal Brentella, cuyo dique es accesible directamente desde el parque. Este presenta una característica forma circular, con el eje marcado por dos grandes magnolias centenarias, estatuas y bancos de piedra de Istria; en el centro un pozo de hierro forjado; el elemento más significativo es el doble seto de carpes en círculo, un espacio privilegiado para un paseo a la sombra.

Excelencias del contexto: La villa está cerca del centro de Padua, al cual se puede llegar también en transporte público o en bicicleta. No muy lejos se encuentran la zona termal de Abano y Montegrotto, la Abadía de Praglia y los Colli Euganei. Los contenidos visualizados han sido proporcionados por los propietarios de las estructuras. La posición de la villa en el mapa es proporcionada a través de un servicio externo y podría ser aproximada.

Villa Pellegrini Cipolla es una joya del tardío Iluminismo veronés que ha alojado, a lo largo de su historia, personajes ilustres: en el siglo XVIII, durante la batalla de Rivoli, residió Napoleón Bonaparte y también el Presidente de la República Luigi Einaudi solía descansar en las habitaciones y en el jardín durante sus visitas a Verona. La noble familia veronesa de los Pellegrini, que a lo largo de los siglos ha vinculado su nombre a Verona dejando a la ciudad como heredera de dos de los máximos monumentos urbanos – el extraordinario fresco que representa a San Jorge y la Princesa, encargado a Pisanello para adornar la capilla gentilicia en Sant'Anastasia, y el otro no menos importante de San Bernardino, erigido según el diseño de Michele Sammicheli – se ha asentado en Costermano con amplias propiedades agrarias desde el siglo XVI.

El actual palacio fue construido a partir de 1760 por el ingeniero Ignazio Pellegrini, hermano del comitente Leonardo. Muy activo en Toscana, ideó para la propiedad familiar de Castion una villa de estilo clásico, pero con reminiscencias rococó, alejada del gusto veneciano, casi una especie de máquina teatral con estatuas y pináculos que actúan como telón de fondo para el jardín dividido en amplas terrazas que desde la entrada conducen a la villa. La verja de hierro forjado, elegantemente trabajada y sostenida por dos pilares adornados con estatuas, enmarca al fondo de un largo camino el rojo intenso de la fachada de la villa, rítmicamente marcada por las pilastras en tonos contrastantes, que se recorta nítidamente sobre el fondo verde de la colina y el gran parque trasero, en un efecto escenográfico de sobria elegancia.

Excelencias de la villa: También es notable la distribución espacial interna, con un vestíbulo de columnas y una monumental escalera de mármol que asciende al salón de honor decorado con frescos que presentan amplios paisajes, escenas mitológicas y pastorales (notable un fresco de Francesco Morone) perfectamente sintonizados con la atmósfera árcadica del conjunto. Chinerías, molduras de estuco y tapicerías de seda adornan las salas de la villa. También un notable número de otras salas de diferentes usos y salones, en una distribución racional que los separa unos de otros, conserva delicadas tapicerías y decoraciones de gusto rococó. Entre los interiores merecen especial mención: el salón central. Es el cuerpo principal de la villa, decorado con imponentes frescos en las dos paredes mayores, enriquecido con estatuas de Hércules, Minerva, Marte y Diana, completado por la Primavera en semblantes humanos que flota sobre el gran techo. La sala de las chinerías. Es la habitación más original de todo el complejo. Las paredes y el techo están pintados sobre yeso con elegancia y colores vivos; las escenas de vida de veraneo en trajes orientales dan nombre a la sala y caracterizan el entorno.

Los elementos de terracota en dos colores del suelo original añaden encanto y sofisticación al área. La habitación Blanca: Debe su nombre a las superficies blancas de yeso que la hacen excepcionalmente luminosa. Une magistrales estucos de paisajes con composiciones coloridas en relieve. Villa y parque son dos cuerpos con una sola alma. La disposición del jardín, que conecta la plaza a escala de hombre del pueblo de Castion con el complejo de la Villa, se remonta a las experiencias europeas del siglo XVIII y, en particular, a Versalles: los setos cuidados y una arboleda centenaria, la disposición geométrica de las diferentes áreas verdes ordenadas en sectores simétricos, adornados con jarrones y estatuas, todo ello crea un movimiento escenográfico de gran efecto que se aparta de los cánones típicos del gusto veneciano de la época.

Excelencias del contexto: A 2,5 km: Golf Cà degli Ulivi: Encantador campo de golf. A 5 km: San Zeno de Montagna, desde el cual se puede admirar el espléndido panorama del Lago de Garda. A 5 km: Garda, espléndida localidad directamente a orillas del Lago de Garda.

Sumergida en la historia milenaria de Brendola (VI), Villa Vescova – ya Villa Veronese – se alza en el límite del antiguo Castrum romano, en una de las zonas más antiguas del pueblo. Antiguamente residencia del Obispo Conde, que desde la cercana roca vigilaba el territorio, la villa debe su nombre a la presencia episcopal hasta el siglo XVI. Convertida en propiedad privada entre los siglos XVI y XVII, fue restaurada en los años 40 del siglo XX por Ugo Veronese, quien confió los trabajos al arquitecto Dal Conte. La estructura fue valorada con elementos neoclásicos y mantuvo la sugestiva doble escalinata y el paso en arco hacia el parque, que todavía está rodeado de olivos. A la muerte de la esposa de Veronese, sin herederos, la villa fue donada a la Diócesis de Vicenza, que hoy confía su gestión a la Asociación Diakonia Onlus para el proyecto “Cultivar la esperanza”, dando nueva vida a este lugar de memoria y renacimiento.

La Villa en 1700 pasó a ser propiedad de los Contarini de San Trovaso y luego de los Barbarigo de Padua. En ese período, Orsetta Barbarigo organizaba allí suntuosas fiestas y representaciones. Más tarde, fue habitada por los Manin, luego por los Cipollato. Posteriormente, la cantante Adelaide Borghi-Mauro la recibió como regalo de un admirador. Entre finales del siglo XIX y 1955, la habitaron otras familias: Guadalupi, Menin, Rampazzo (1921) y Capuzzo (de 1933 a 1955). Luego pasó a la Congregación de las Hermanas Dominicas de la Beata Imelda, actualmente es propiedad de la Región del Véneto. 

El complejo de la Villa, situado en un discreto parque, está constituido por un cuerpo central inicialmente de planta cuadrada, dos alojamiento o Barchesse separadas y un Oratorio con anexos adyacentes en el lado este. En la grabado dejado por Coronelli en 1709, el cuerpo central aparece constituido por planta baja, primer piso, segundo piso abuhardillado con ventanas cuadradas, y un techo a cuatro aguas. El Costa, en su grabado de 1750, nos muestra en cambio el segundo piso de proporciones mayores y en tercer piso abuhardillado a crucería. Actualmente, el cuerpo central tiene forma rectangular porque a principios del siglo XIX fue ampliado con la adición a ambos lados de pequeñas habitaciones a toda altura. Quizás esta ampliación sea obra del arquitecto Carboni, quien, y esto es seguro, agregó pórticos para unir las dos Barchesse al cuerpo central. La Barchessa o alojamiento de la izquierda (oeste) está constituida por un semisótano con techo de bóveda, tres salones decorados al fresco que tienen al frente un pórtico de cinco arcos ahora cerrado con cerramientos de madera. La Barchessa de la derecha (este) está constituida por un salón también decorado al fresco, establos, almacenes, y en el piso abuhardillado hay habitaciones para el servicio. También cuenta con un pórtico de siete arcos ahora cerrado en parte por cerramientos y en parte (los dos últimos arcos) por mampostería. El Oratorio que actualmente existe en la esquina sureste de la propiedad fue reconstruido en 1752.