Los orígenes de Villa Ancilotto están estrechamente relacionados con la historia del territorio de Crocetta del Montello y con el desarrollo que ha tenido en los últimos cuatrocientos años. En el siglo XVII, en el mismo lugar donde hoy se encuentra la Villa, existía una posada-hotel denominada “Hostería a la Crosetta”, muy conocida y frecuentada gracias a su ubicación cerca de la intersección de cuatro caminos, junto a una rama del importante canal Brentella.

En los primeros años del siglo XIX, Giovanni Marcato compró la Hostería al noble Sandi; posteriormente, su hijo Giovan Battista, aprovechando la abundancia de agua del canal cercano, construyó el primer núcleo de una hilandería que se convirtió en una importante empresa industrial. Cuando Giovanna Marcato se casó con el conde Riccardo Ancilotto, la Crosetta y el edificio anexo fueron transformados en la residencia de los propietarios.

La Villa fue estructurada en tres pisos con una serie de aberturas en arco de diferentes tamaños que aligeran la fachada y otorgan dinamismo a toda la obra. El primer piso está recorrido longitudinalmente por un loggiado (con frescos de finales del siglo XIX) que transmite amplitud y luminosidad incluso a las salas adyacentes. Al sur, se extiende un gran parque que embellece la Villa y la envuelve en un área acogedora y relajante. Convertida en propiedad del Municipio de Crocetta del Montello, alberga la biblioteca, salas para exposiciones decoradas con delicadeza y desde 1978 el museo de paleontología “La Tierra y el Hombre” con colecciones de Pasqualetto y Krull. Desde el principio, el museo ha contado con la estrecha colaboración del Centro de Estudios e Investigaciones Ligabue de Venecia y, con el tiempo, ha adquirido la connotación de Museo Global para la Sostenibilidad. Tiene frecuencias anuales de más de 12.000 visitantes. Villa Ancilotto es un polo de manifestaciones artísticas y culturales, un punto de encuentro para redescubrir la historia y las tradiciones, un gimnasio de formación y estudio abierto a las demandas del territorio.

Excelencias de la villa: El cuerpo de la Villa se presenta en tres plantas, con espacios reducidos en la planta baja y en el primer piso y un único gran salón caracterizado por vigas de madera a la vista en el último piso. En el loggiado del primer piso hay frescos de finales del siglo XIX, mientras que las demás habitaciones están finamente decoradas con paneles delineados por molduras de estuco. La fachada de esquema tripartito presenta aberturas en arco de diferentes tamaños que otorgan dinamismo y vivacidad a toda la estructura. La Villa se asoma a un hermoso parque caracterizado por una avenida de tilos centenarios.

Excelencias del contexto: La Villa está situada en el Municipio de Crocetta del Montello, en una posición estratégica y central con respecto a importantes sitios históricos, culturales, ambientales y paisajísticos de Treviso y más allá. Inserta en el cruce entre las colinas de Valdobbiadene (Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO), el Montello y el Piave (escenarios históricos de la Gran Guerra y aún antes de la Serenísima República de Venecia), las colinas de Asolo y el Macizo del Monte Grappa. A un paso, además, del encanto de los Dolomitas y la magia de la Laguna.

Los Pisani de Santo Stefano, responsables de la construcción de la villa, constituían una importante rama de la casa Pisani, antigua familia patricia veneciana. Enriquecidos enormemente a lo largo del siglo XIV gracias al comercio y a los ingresos inmobiliarios, en el siglo XV se convirtieron en propietarios de un amplio feudo en la baja padovana y en el mismo periodo iniciaron también la construcción del gran palacio veneciano de Campo Santo Stefano (el actual conservatorio "Benedetto Marcello"), que no se completó hasta el siglo XVIII. Este último fue el siglo dorado de la familia, que llegó a ocupar los más altos cargos de la República de Venecia. Alvise Pisani (1664 - 1741) fue embajador en la corte del Rey Sol, quien fue padrino de uno de sus hijos, y luego fue elegido doge en 1735. Pero la decadencia ya estaba a las puertas: la caída de la República (1797) primero, y después el vicio del juego, llevaron a los Pisani a endeudarse de manera desastrosa. Fue por esto que se vieron obligados a vender la villa a Napoleón Bonaparte que se había convertido en rey de Italia en 1805, el 11 de enero de 1807, por 1.901.000 liras venecianas.

La villa fue entonces donada por el emperador Bonaparte al hijastro Eugenio de Beauharnais, virrey de Italia, quien encargó una serie de trabajos de modernización que cambiaron la apariencia de muchas salas de la residencia y del parque.

En 1814, las decisiones de Europa, tomadas en Waterloo, llevaron a Villa Pisani a la familia imperial austriaca, ahora convertida en señora del reino Lombardo-Véneto. La residencia se convirtió así en el lugar de vacaciones favorito de la emperatriz de Austria Marianna Carolina y albergó a toda la élite de la aristocracia europea, desde el rey de España Carlos IV, hasta el zar de Rusia Alejandro I, desde el rey de Nápoles Fernando II, hasta el rey de Grecia Otto y muchos otros. La brillante atmósfera de vida de corte terminó en 1866, cuando el Véneto fue anexado al reino de Italia. La villa no pasó a ser parte de los bienes de la corona de la casa de Saboya, sino que se convirtió en propiedad del estado, perdiendo así su función de representación. Ya no habitada, se convirtió en museo en 1884 y fue visitada por personajes como Wagner, D'Annunzio (quien ambientó allí una escena fundamental de su novela El Fuego), Mussolini y Hitler (cuyo primer encuentro oficial tuvo lugar aquí, en 1934), Pasolini (quien filmó en las salas de la villa y en el parque un episodio de su película Porcile).

El piano noble, formado por treinta salas, conserva frescos, pinturas y muebles originales. Un gran lujo se alcanza en la sala de baile, ubicada en el centro del edificio. Giambattista Tiepolo, máximo exponente de la pintura del siglo XVIII en Italia, pintó en el techo la Gloria de la familia Pisani, una obra maestra que se salvó por milagro, ya que a principios del siglo XIX estaba a punto de ser eliminada, en el marco del grandioso proyecto de modernización del edificio impulsado por Eugenio de Beauharnais. De particular interés es el apartamento napoleónico, lleno de tesoros: la grandiosa cama con dosel coronada por la inicial del emperador, los espléndidos cajones obra del entallador lombardo Giuseppe Maggiolini, preferido por las cortes europeas, los monocromos de Giovanni Carlo Bevilacqua que narran el mito de Eros y Psique y los valiosos muebles de estilo Imperio elaborados especialmente para la villa Pisani. Dentro de la Sala de Comedor, la mesa está servida con un servicio de platos utilizado por la corte napoleónica.

El parque, ganador del premio “Parque más bello de Italia 2008”, ocupa un entire asa del canal del Brenta, con una extensión de 11 hectáreas y un perímetro exterior de aproximadamente 1.500 metros. Fue realizado según el diseño del arquitecto padovano Girolamo Frigimelica de' Roberti. En el siglo XVIII, la espectacular vista se enriquecía con bordados de grandes estatuas colosales a los lados. La organización del parque para largas perspectivas recuerda los modelos franceses aplicados por Andrè Le Nôtre en Versalles y se entrelaza con la tradición veneciana del jardín amurallado, abierto mediante portalones y ventanas que prolongan las vistas sobre el Brenta. El siglo XIX austriaco se caracterizará, en cambio, por la gran atención dedicada a la botánica en maceta y en tierra, con invernaderos tropicales y la inclusión de grandes ejemplares arbóreos, antes de que el revival del siglo XX introdujera largas setos de boj y la gran balsa de agua del parterre.

La villa perteneció a la noble Familia Pantz, condes de probables orígenes checoslovacos documentados por el espléndido escudo con águila. La disposición actual de la villa data del siglo XVI, pero no se excluye una adaptación de una construcción anterior más antigua. La fachada principal está caracterizada por un amplio pórtico que se extiende a lo largo de la planta baja y por la logia superpuesta de manera asimétrica. El pórtico es abovedado y está definido por columnas con capitel jónico de piedra. La logia del primer piso se desarrolla con seis arcos de medio punto con dovelas y clave de arco en piedra apoyadas sobre columnas monolíticas con bases sobre un alféizar también de piedra. La finura del trabajo sugiere artesanos locales cultos. Las vigas salientes del techo, de madera, descansan sobre soportes moldeados en piedra local. La estructura de la porción del edificio hacia el este ha sido restaurada con la recuperación de parte de los enlucidos originales de cal aplastada y de las esquinas ornamentales. En el salón principal, caracterizado por la logia, clara referencia al vestíbulo veneciano, y en el salón de la planta baja, se han recuperado dos grandes chimeneas tapiadas. La intervención de restauración filológica ha permitido devolver la residencia noble del siglo XVI a sus formas originales, que habían sido ocultadas por intervenciones inapropiadas y repintados de cal. También el brolo (terreno anexo, con rústicos y pórtico) completamente cercado por un muro de piedra, caracterizado por una entrada rara marcada por un portal con pies derechos y arquivoltas en piedra, está en proceso de restauración conservativa en su diseño original y de reestructuración con pavimentos y vegetación apropiados.

Excelencias de la villa: El complejo de Villa Pantz, su brolo cercado por muros, el raro portal y sus rústicos, constituyen un “aislado” del pequeño centro de Lentiai. Aún íntegro, cerca de la plaza, no ha sufrido los efectos de la urbanización comercial-terciaria imperante que asedia el centro. El brolo está completamente cercado por muros hechos de piedra mixta de diversos tamaños y tipos litológicos, ensamblados con mortero de cal. La textura que resulta es valorada por la coloración de los diferentes tipos litológicos. La parte superior está protegida por cubiertas de losas de piedra con juntas que en parte se superponen sobre tejas de desagüe. Un portal de entrada en arco, con pies derechos y marcos en piedra, embellece todo el complejo.

Excelencias del contexto: La villa y su brolo cercado definen urbanísticamente un aislado contiguo a la plaza principal de Lentiai, centro residencial desarrollado en oposición al antiguo papel militar del Condado de Cesana, contiguo al puente sobre el Piave en posición estratégica para la defensa y el control territorial. Cerca se encuentra la Iglesia de Santa María Asunta, construcción de claro diseño renacentista erigida a finales del siglo XV y ampliada en 1568. El interior, elegante y majestuoso, tiene tres naves divididas por arcos aéreos. En los compartimentos del suntuoso techo de madera y en las tablas de altar se representan historias de María pintadas por Cesare Vecellio y Palma el Joven, llamados, entre 1577 y 1579, por un rico y culto comitente, que podría haber sido el Obispo de Ceneda, como probable ex-voto por la peste sobrevivida de 1576.

La villa es visitable con cita previa, tratándose de una vivienda privada.

Villa Soranzo Chiminelli en Sant’Andrea di Castelfranco Veneto es un encantador edificio de la segunda mitad del siglo XVI, completamente decorado con frescos en el exterior y en el piano nobile por Benedetto Caliari, hermano de Paolo Veronese, y su escuela.

La Villa fue erigida sobre una anterior “domus”, y su primer propietario fue Francesco Soranzo, noble veneciano, párroco en S. Andrea más allá del Muson. Durante la Segunda Guerra Mundial, la Villa fue ocupada por las fuerzas armadas alemanas, que la destinaron a hospital militar, y después fue liberada por el mando aliado americano. Fue en este último año de guerra cuando toda la propiedad fue adquirida por Francesco Chiminelli, quien inició los trabajos de recuperación, restaurando las paredes decoradas que aún estaban parcialmente cubiertas de cal. A él se debe además la colección de objetos que hoy constituyen los Museos del Arte de la Piel y Agrícola.

La Villa se compone de un sótano destinado a bodegas con bóveda, de un piano nobile elevado completamente decorado con frescos y del primer piso, que en su día estaba destinado a granero. Por sus dimensiones reducidas y los elementos decorativos, se enmarca dentro de la categoría de edificios para veraneo, caza y el esparcimiento literario, típico de la arquitectura de la tierra firme, de la “civilización de villa” de los venecianos acomodados.

La Villa alberga en su interior el Museo de la Piel, el Museo Agrícola y el Museo Campesino.

El abad Farsetti llamó desde Roma al arquitecto Paolo Posi, quien diseñó el majestuoso palacio en estilo rococó, adornándolo con treinta y ocho columnas provenientes del Templo de la Concordia de Roma.

El abad también hizo construir un maravilloso jardín, un invernadero de considerable extensión e interés, huertos, invernaderos, bosquecillos y un laberinto. En un montículo, formado por el material de excavación de un estanque ovalado, erigió un templete que representaba las termas romanas. Luego construyó un amplio terraplén (también ovalado) que rodeó con una hilera de tejos moldeados en arco para evocar un anfiteatro romano. En las cercanías reprodujo los restos de los templos de Diana y de Júpiter Tonante.

De toda esta obra, hoy quedan el palacio central, la casa de huéspedes, dos invernaderos de cítricos y la caballería.

Villa Giustinian – Molon Traverso fue edificada alrededor de 1680 por voluntad del noble veneciano Girolamo Giustinian, perteneciente al ramo “de las Aguas”, por el nombre de la calle veneciana, no lejos de Rialto, donde se encontraba su residencia.

De 1711 a 1735, el obispo de Torcello, Venecia, Marco Giustinian, pasaba las vacaciones de verano en la Villa en Campo di Pietra. A su muerte, en su testamento, dejó una suma de dinero para la parroquia de San Mauro en Campo di Pietra.

Consultando los libros contables de la familia Giustinian, es interesante conocer la producción de vino “en caneva de Campo de Piera” y cómo luego era enviado por vía fluvial a Venecia o para uso personal en Calle de las Aguas o para introducirlo en el mercado.

En marzo de 1792, por complejas cuestiones testamentarias, las propiedades pasaron a los Querini Stampalia y a la familia Morosini Gatterburg. Esta última posteriormente cedió gran parte de lo heredado. “EL DOMINICAL DE CAMPO DI PIETRA”, así era llamada la propiedad por los Querini Stampalia, vivió un período de ampliaciones agronómicas y de prosperidad, gracias también a la drenaje de algunos terrenos circundantes a la Villa y al cultivo de gusanos de seda.

En 1851, el Conde Giovanni Querini participó en la primera exposición universal (Londres) con la seda producida en la fábrica de seda de Campo di Pietra, obteniendo un importante reconocimiento.

El dominical permaneció en la familia Querini hasta 1869, cuando el último miembro de la familia, el Conde Giovanni Querini Stampalia, murió. En su testamento dejó todas sus propiedades para la constitución de la Fundación Pia Querini Stampalia de Campo Santa Maria Formosa, Venecia. La Fundación existe hoy en día y abre al público su museo y biblioteca. Sin embargo, a lo largo de los años, para mantener la fundación, gran parte de las propiedades en el interior de Veneto fueron vendidas, así como la Villa de Campo di Pietra.

En 1909, la Villa pasó a Giuseppe Tommaseo Ponzetta, quien en breve tiempo la revendería a la familia Tagliapietra.

En 1917 pasó a manos de Guido Carretta de Santa Maria di Campagna, quien creó de hecho, en unión al cultivo de gusanos de seda, una empresa agrícola de aproximadamente mil hectáreas con campos de viñedos, trigo y cereal.

En 1918, la Villa, situada a unos 3 km del río Piave, durante la fase final de la primera guerra mundial, fue ocupada por las tropas austriacas y golpeada por algunos disparos de la artillería italiana, sufriendo graves daños. Entre 1919 y 1923, el complejo fue restaurado a su estado original y ampliado con la construcción de nuevas bodegas.

En 1969, la Villa fue inscrita en el instituto Regional Ville Venete, imponiéndole, así, la restricción de protección estructural aún vigente.

En 1995, la familia Molon Traverso compró la Villa y con valentía, compromiso y pasión comenzó una larga reestructuración, devolviéndola a los tiempos gloriosos de la Serenísima República de Venecia. La inauguración tuvo lugar en agosto de 1996.

En 2015, Villa Giustinian – Molon Traverso fue galardonada por el Instituto Regional Ville Venete en el Palacio Ducal de Venecia con el premio “Mejor Villa Veneta 2015” por la labor realizada y el esfuerzo realizado en favor de la conservación y valorización de Villa Molon.

Hoy las estructuras albergan, como en el pasado, las bodegas de envejecimiento, la pequeña Ostería, la tienda de vinos con excelencias gastronómicas, el museo de civilización agrícola, las oficinas administrativas y los espacios destinados a eventos de diversos géneros.

El Palacio de los Patella es un imponente edificio construido en la época renacentista, con un estilo arquitectónico mixto veneciano-ferrares. Edificio majestuoso y bien proporcionado presenta dos fachadas bastante diferentes entre sí. La que da al canal Adigetto tiene características bastante severas subrayadas por los machones en las ventanas y las puertas arqueadas. La fachada posterior, más solemne, presenta cinco arcos de medio punto y una trifora en el centro en el primer piso, de segura derivación veneciana.

Excelencias de la villa: El edificio alberga desde 1923 la sede del municipio de Villadose. En la planta baja se encuentra el museo de la "Centuricación Romana", que custodia alrededor de 400 objetos recopilados en la gran centuricación romana encontrada en los campos entre Adria y Rovigo.

El Grupo Arqueológico de Villadose ha organizado, por cuenta del Ayuntamiento, "la Exhibición Arqueológica Didáctica sobre la Centuricación Romana", que expone solo los objetos encontrados en la mencionada centuricación, y se encuentra en la antigua residencia de la familia Patella, sede del Ayuntamiento desde 1923. Los Patella se establecieron en Rovigo y luego en Villadose después de que Borso d'Este en 1470 los invistiera con el feudo de Villadose. El edificio data de finales del 1500 y principios del 1600 y refleja influencias ferraresas. El territorio municipal de Villadose está completamente ocupado por el antiguo diseño agrario y en las mallas de cardines y decumani se han identificado hasta 108 sitios arqueológicos de la época romana. También se deben visitar las salas del piano nobile.

Excelencias del contexto: Villadose se encuentra en la carretera de conexión central justo a mitad de camino entre Rovigo y Adria, de fácil acceso. Además, está atravesada por el río Adigetto y se recuerdan las Villas de arquitectura rural que a su alrededor se extienden desde la fracción de Canale de Villadose hasta la de Cambio de Villadose. No muy lejos del centro, recordamos Villa Frassino, villa ahora sede de convenciones y bodas, que alberga la planta de Frassino excelsior más antiguo de la Provincia de Rovigo.

De “Villas Venecianas: La Provincia de Padua”, Marsilio 2001, a cargo del Instituto Regional para las Villas Venecianas:

En la zona que da a la vallada, se alza también una torre colombaira, transformación de un edificio que sin duda tenía una función defensiva de observación y, un poco alejada, está Ca’ Morosini, construida sobre el sitio de un edificio monástico. (...) la villa, la colombaira, la establo y la vivienda del agricultor, todas ubicadas dentro de la propiedad, no se presentan organizadas geométricamente en la tradicional “forma” de la villa veneciana, lo que hace suponer que en origen Villa Ferrian fuera una antigua casa-torre conectada al sistema defensivo de los castillos de Boccon (...) y de Castelnuovo: así que la datación de la primera instalación se puede atribuir al siglo XI. En “Colli Euganei – Los lugares de la vida rural”, Editoriale Programma 2009, con el patrocinio del Parque Regional de los Colli Euganei, la arquitecta Piera Treu destaca la posición, la solidez, la potencia de la estructura.

Excelencias de la villa: El interés despertado por Villa Ferrian se incrementa ciertamente por el conjunto de edificios que encierran el patio: tres edificios destinados a residencia, uno utilizado en su momento para el refugio de animales y la torre colombaira. Expresa particular atracción el pozo histórico, utilizado en su momento no solo por las viviendas que daban al patio, sino también por otros residentes de la aldea. Singularidades son las bocas de extracción del agua: una, con la habitual forma de ver superior a la que se le suspendía la polea, la otra utilizable desde el plano del patio, y la otra, utilizable desde el prado situado a los pies del grueso muro de contención del terraplén, constituida por un encantador portal de piedra y ladrillos que perfora la caña del pozo. Amplia es la vista que se tiene hacia los pueblos de los Colli Berici.

Excelencias del contexto: Villa Ferrian está situada dentro del Parque Regional de los Colli Euganei que la Comunidad Europea ha clasificado como Sitio de Interés Comunitario y Zona de Protección Especial para la fauna y la flora. La excelencia natural de la zona se valora por el anillo ciclable de los Colli Euganei que se extiende a los pies de Zovon. La zona fue apreciada por muchas familias patricias venecianas, como atestiguan las diversas suntuosas residencias de verano que estos realizaron desde el siglo XV hasta el declive de la Serenísima. En el Municipio de VO’ se encuentran muchas otras villas antiguas. Numerosísimas las bodegas donde se pueden degustar vinos y otros géneros típicos producidos localmente.

Al llegar a Fratta Polesine, ciudad a unos 20 km de Rovigo, se tiene la impresión de haber sido transportado a otra época. El centro está, de hecho, salpicado de antiguas mansiones aristocráticas que resaltan en contraste con el llano paisaje agrícola circundante.

La Villa Badoer, único sitio de la Unesco en la provincia de Rovigo, realizada por Andrea Palladio en 1556, es el núcleo arquitectónico sobre el cual se ha construido el centro de Fratta Polesine.
La Villa destaca por la dominancia visual sobre el paisaje circundante, ya que está elevada respecto al nivel del campo, habiéndose construido sobre una base de piedra con el fin de protegerla de posibles inundaciones de los ríos y amplificar su impacto escénico.

La Badoera, como a menudo se la llama, casi como si fuera una personificación, nacida como empresa agrícola para el control y la gestión de la tierra, es al mismo tiempo el emblema de la unión entre Francesco Badoer y Lucietta Loredan, representantes de dos importantes casas nobles venecianas, así como de la amistad entre Francesco Badoer y su cuñado Giorgio Loredan, vínculo que se celebra en los frescos realizados en el piano nobile por el Giallo Fiorentino.

La Villa es un derroche de sobriedad y elegancia que cada año atrae a turistas de todo el mundo, interesados en ver en vivo la obra del gran maestro, Andrea di Pietro dalla Gondola, conocido por todos nosotros como Palladio.