Valverde es una corte rural formada por un conjunto de edificios organizados en un sistema de patio y estrechamente relacionados con la producción agrícola. El núcleo más antiguo data de los primeros años del '500, cuando apenas había comenzado la transferencia de los intereses de las grandes familias mercantiles venecianas hacia el continente, con el desarrollo de una nueva e importante economía agraria. La villa señorial, que constituye el núcleo más antiguo de la corte y que todavía es habitada por los propietarios, conserva intacta su belleza original con las grandes chimeneas de piedra, los techos de casetones pintados y los frisos de la escuela de J. Ligozzi.

Todo el complejo, incluidas las viviendas de lavorenti y los espacios para las actividades productivas, como la tinazzara, la bodega histórica y la capilla, han sido objeto de una importante restauración que se inició a principios de los años 60 y que aún continúa.

El patio, anteriormente ocupado por el soleado corral de ladrillos, es hoy un jardín rico en plantas y aromas.

La villa es visitable solo con reserva al tel +39 045 526499.

El complejo de Villa Lattes es propiedad del Ayuntamiento de Istrana, que lo adquirió del Ayuntamiento de Treviso en 2004 junto con los terrenos circundantes. Además del cuerpo principal, hay dos barchesse, una capilla, otros edificios contemporáneos y un parque adornado con dos estatuas de Marinali, y bustos de los doce Césares.

La construcción de Villa Lattes data de 1715, obra del arquitecto Giorgio Massari, quien luego se convirtió en propietario cuando el comitente Paolo Tamagnino. Después de varios sucesivos traspasos de propiedad, Villa Lattes pasó a la familia Lattes, a la que debe su nombre y muchas intervenciones que la devolvieron a los antiguos fastos. Bruno Lattes también colocó allí su colección de obras y hallazgos familiares, entre los que se encuentran una de carrillones y autómatas.

La construcción tiene dos plantas, con una sala en el centro que atraviesa todo el cuerpo de la fábrica, a la que se añade un tercer piso, limitado solo al cuerpo central, con una perforación en trifora en el salón y un tímpano con dos alas inclinadas de motivos tardo barrocos. A los lados del edificio están las dos barchesse, cuyos pórticos están embellecidos con obras, como la fuente de los Putti y la colección de hallazgos, como terracotas y fragmentos lapidarios provenientes de los trabajos de excavación del Canal Novo de Venecia, insertados con los trabajos de 1938.

En el lado oeste se erige una hermosa iglesita aún adornada con los muebles y dotaciones de época y embellecida con pinturas de Amigoni (“La Inmaculada” en el altar y “El Padre eterno en Gloria” en el techo) y bajos relieves, entre los que se encuentra el atribuido a Giovanni Bonazza que representa a Paolo Tamagnino. La capilla tiene planta octogonal con lados alargados.

La villa alberga el Museo de los Carrillones y un Punto de Información turístico conveniado.

La Villa está asentada en una terraza artificial, sostenida por altos muros de piedra. La carretera de acceso a Cart di Sopra bordea los muros del terraplén. La morfología de la colina, las terrazas y los muros de cerramiento, la antigua viabilidad, han estructurado urbanísticamente el pequeño núcleo de Cart di Sopra. El sistema de asentamiento de cresta, de origen medieval, está aún intacto y constituye una unidad paisajística de fuerte valor ambiental. La pérdida de la función agrícola ha favorecido la recuperación de los edificios hacia una nueva residencialidad que corresponde a una diferente estructura productiva y agraria. El acceso principal se realiza por el oeste, a través de un portal definido por dos pilares almohadillados. Al norte, la villa se asoma directamente a la vía; una breve escalera de piedra marca el portal de entrada. En los dos extremos de la villa son evidentes dos portales de arco tapiados. En el flanco este se abría a un brolo cercado con huerto y frutal. Hacia el oeste, la villa está acompañada por un edificio porticado, bajo el cual pasa la vía pública. Detrás de la villa se erguía la Chiesetta di Santa Maria. El lugar, en los documentos notariales del siglo XVI, se cita como “loco vocato a S. Maria”. La chiesetta fue visitada en 1588 por el Obispo Rovellio. En la fachada norte de la villa, sobre un marco del rectángulo de grafito, está grabada la fecha 1632. Sin embargo, la fecha parece recordar la reestructuración de una construcción preexistente; de hecho, la villa está inserta en un conjunto edilicio que se desarrolla alineado sobre la cresta de la colina, en el que hay edificios de estilo gótico tardío. Orígenes al menos del siglo XVI están probados por una reciente excavación arqueológica que ha encontrado la Chiesetta di Santa Maria. Muros en profundidad conectan la Iglesia con la villa y con la casa Facino-Pasole. En el siglo XVIII, la villa perteneció a la noble familia Villabruna. La propiedad está documentada en actos notariales de 1723, 1731 y 1815. Hasta 1887 fue propiedad de los nobles Marsiai herederos de Villabruna.

Excelencias de la villa: La villa es una evidente reestructuración del siglo XVII de un edificio más antiguo. En el ambiente central se han modificado las dimensiones de la trifora meridional y la bifora con pilastrillo central, al norte, ha sido reemplazada por una única ventana. El aparato decorativo representa una falsa arquitectura porticada donde apoyan columnas verdes con capiteles corintios dorados que sostienen una trigonometría. El ritmo de las columnas enmarca superficies acentuadas por una franja perimetral en falso mármol rojo. Dentro de los rectángulos están pintadas escenas caballerescas y de probable inspiración bíblica. El cuerpo principal original tiene un esquema distributivo clásico con sala central y dos ambientes adjuntos opuestos. Las puertas, tapiadas, están colocadas en la parte medial de la sala y comprenden en la decoración al fresco. Los paisajes recuerdan la mano de Marco da Mel que ha pintado la cercana casa Pasole. Muebles en parte originales (siglo XVI y XVII).

Excelencias del contexto: La colina de Cart constituye aún un contexto ambiental ajeno a los procesos de urbanización que han afectado la llanura de la vallata Feltrina. La orografía, la estructura de la propiedad agraria y los instrumentos de protección han favorecido la conservación de un paisaje agrícola intacto. La cartografía histórica muestra un núcleo habitado lineal cuyo trazado se ha mantenido inalterado a lo largo del tiempo. El núcleo habitado ha sido señalado en el Atlas de Centros Históricos elaborado por la Región. Los estudiosos están de acuerdo en evaluar el paseo de Cart como un relevante sistema urbanístico-ambiental en el que la “villa” y sus pertenencias organizan el territorio. El sistema de asentamiento de cresta, típico en particular de la colina de Cart di Sopra, es de origen medieval. La antigua vía incrustada en el terreno y bordeada de densos setos de espino, atraviesa un paisaje agrícola, aún cultivado, extraordinario.

La villa es visitable con cita previa.

Construida por A. Paolo Tremignòn, entre los años 1711 y 1713. Fue espléndidamente refinada y adornada con las pinturas de los artistas belluneses Marco y Sebastiano Ricci.

Excelencias de la villa: El excepcional valor de la villa era el ciclo de pinturas de Sebastiano y Marco Ricci. De estos solo quedan el esquema y el recuerdo en la acuarela de Osvaldo Monti, visibles en el museo cívico de Belluno.

Excelencias del contexto: En las inmediaciones se encuentra la ciudad de Belluno, también rica en estructuras artísticas y culturales, que merecen ser visitadas.

El parque es visitable gratuitamente con cita previa por teléfono.

Al inicio de la Riviera Berica, sobre una colina, la Villa Capra Valmarana “La Rotonda” seduce desde hace siglos a los viajeros gracias a sus líneas y volúmenes. Palladio, en su tratado, incluye la fábrica entre las de la ciudad por la cercanía a Vicenza.

El arquitecto describe así el entorno: “el sitio es uno de los más agradables y deleitosos que se pueden encontrar: porque está sobre un montículo de ascenso facilísimo, y de una parte está bañado por el río Bacchiglione, navegable, y de la otra está rodeado de colinas muy amenas, que dan la apariencia de un teatro muy grande”.

Hoy, el ascenso a la villa desde el río está cortado por la carretera, un muro interrumpe la pendiente natural de la colina. El edificio, iniciado entre 1566 y 1568, parece haber sido terminado en bruto en 1571. Tras la muerte del comitente, el canónigo Paolo Almerico, fue adquirido por Mario y Odorico Capra en 1591. La familia Capra llevó a cabo los trabajos alrededor de 1620. Cuatro fachadas con el pronao-jónico hexástilo se repiten idénticas en cada lado.

El proyecto palladiano preveía la cobertura de la sala central con una cúpula semiesférica, pero la presencia de Vincenzo Scamozzi, como ultimador de la obra, llevó a una transformación de la idea original y a una estructura diferente. Internamente, el techo semiesférico está decorado con frescos de Alessandro Maganza, mientras que en las paredes laterales se representan divinidades griegas realizadas por el francés Louis Dorigny, en el siglo XVIII.