Les Pisani de Santo Stefano, responsables de la construction de la villa, constituaient une importante branche de la famille Pisani, ancienne famille patricienne vénitienne. Ils s'étaient considérablement enrichis au cours du XIVe siècle grâce au commerce et aux revenus immobiliers, et au XVe siècle, ils devinrent propriétaires d'un vaste fief dans la basse padouane et entreprirent également la construction du grand palais vénitien de Campo Santo Stefano (l'actuel conservatoire "Benedetto Marcello"), qui ne sera achevé qu'au XVIIIe siècle. Ce siècle fut d'ailleurs le siècle d'or de la famille, qui occupa les plus hautes fonctions de la République de Venise. Alvise Pisani (1664 - 1741) fut ambassadeur à la cour de Louis XIV, qui fut le parrain de l'un de ses fils, et fut ensuite élu doge en 1735. Mais la décadence était déjà à nos portes : l'effondrement de la République (1797) puis le vice du jeu poussèrent les Pisani à s'endetter lourdement. C'est pourquoi ils furent contraints de vendre la villa à Napoléon Bonaparte qui était devenu roi d'Italie en 1805, le 11 janvier 1807, pour 1.901.000 lires vénitiennes.

La villa fut donc donnée par l'empereur Bonaparte au beau-fils Eugène de Beauharnais, vice-roi d'Italie, qui commanda une série de travaux de modernisation qui modifièrent l'apparence de plusieurs salles de la résidence et du parc.

En 1814, le destin de l'Europe, décidé à Waterloo, amena à la Villa Pisani la famille impériale autrichienne, désormais devenue maîtresse du royaume Lombardo-Vénitien. La demeure devint ainsi un lieu de villégiature prisé par l'impératrice d'Autriche Marianna Carolina et accueillit tout le gotha de l'aristocratie européenne, du roi d'Espagne Charles IV, à l'empereur de Russie Alexandre I, du roi de Naples Ferdinand II, au roi de Grèce Othon et bien d'autres. L'atmosphère brillante de la vie de cour prit fin en 1866, lorsque la Vénétie fut annexée au royaume d'Italie. La Villa ne devint pas un bien de la couronne de la maison de Savoie mais devint plutôt propriété de l'État, perdant ainsi sa fonction de représentation. Ne étant plus habitée, elle devint musée en 1884 et fut visitée par des personnalités telles que Wagner, D'Annunzio (qui y a situé une scène clé de son roman Le Feu), Mussolini et Hitler (dont la première rencontre officielle eut lieu ici, en 1934), Pasolini (qui tourna dans les salles de la villa et dans le parc un épisode de son film Porcile).

Le piano noble, composé de trente salles, conserve des fresques, des peintures et des meubles d'origine. Un grand faste est atteint dans la salle de bal, située au centre du bâtiment. Giambattista Tiepolo, principal représentant de la peinture du XVIIIe siècle en Italie, y peignit, au plafond, la Gloire de la famille Pisani, chef-d'œuvre sauvé par miracle, car au début du XIXe siècle, il était sur le point d'être éliminé, dans le cadre du grand projet de modernisation du bâtiment voulu par Eugène de Beauharnais. D'un intérêt particulier est l'appartement napoléonien, riche de trésors : le grand lit à baldaquin surmonté de l'initiale de l'empereur, les magnifiques coffres œuvre de l'ébéniste lombard Giuseppe Maggiolini, prisé par les cours européennes, les monochromes de Giovanni Carlo Bevilacqua racontant le mythe d'Eros et Psyché, et les précieux meubles de style Empire réalisés spécialement pour la villa Pisani. À l'intérieur de la Salle à Manger, la table est dressée avec un service de vaisselle utilisé par la cour napoléonienne.

Le parc, vainqueur du prix “Parc le plus beau d'Italie 2008”, occupe un entier méandre du canal du Brenta, pour une superficie de 11 hectares et un périmètre extérieur d'environ 1.500 mètres. Il a été réalisé selon le projet de l'architecte padouan Girolamo Frigimelica de' Roberti. Au XVIIIe siècle, la vue spectaculaire était enrichie de broderies avec de grandes statues colossales de chaque côté. L'organisation du parc pour de longues perspectives rappelle les modèles français appliqués par André Le Nôtre à Versailles et s'entrecroise avec la tradition vénitienne du jardin clos, ouvert par des portails et des fenêtres qui prolongent les vues sur le Brenta. Le XIXe siècle autrichien se caractérisera, quant à lui, par la grande attention portée à la botanique en pot et en terre, avec des serres tropicales et l'insertion de grands spécimens d'arbres, avant que le revival du XXe siècle n'introduise de longues haies de buis et un grand bassin d'eau dans le parterre.

La villa appartenait à la noble Famille Pantz, comtes de probables origines bohémiennes documentées par le magnifique blason avec aigle. L'actuel agencement de la villa date du XVIe siècle, mais il n'est pas exclu qu'elle soit une réadaptation d'une construction antérieure plus ancienne. La façade principale est caractérisée par un vaste porche qui s'étend sur tout le rez-de-chaussée et par la loggia superposée de manière asymétrique. Le porche est voûté et défini par des colonnes avec chapiteaux ioniques en pierre. La loggia au premier étage est développée avec six arcades en plein cintre avec voussoirs et clé de voûte en pierre reposant sur des colonnettes monolithiques avec des bases posées sur un encadrement-davantage également en pierre. La finesse du travail fait penser à des artisans locaux érudits. Les poutres du toit en saillie, en bois, reposent sur des consoles sculptées en pierre locale. La structure de la portion de bâtiment orientée à l'est a été rénovée avec récupération d'une partie des enduits originaux à la chaux écrasée et des encoignures angulaires. Dans le grand salon caractérisé par la loggia, un clair hommage à l'androne vénitien, et dans le salon au rez-de-chaussée, deux grandes cheminées bouchées ont été récupérées. L'intervention de restauration philologique a permis de redonner à la demeure noble du XVIe siècle ses apparences originales qui avaient été occultées par des interventions inappropriées et des repeints à la chaux. Même le brolo (terrain attenant, avec constructions rustiques et colonnade) entièrement entouré de murs en pierre, caractérisé par une entrée rare marquée par un portail avec montants et archivolte en pierre, est en cours de réhabilitation conservatrice dans son dessin original et de réaménagement avec des pavages et une végétation appropriés.

Excellences de la villa: Le complexe de Villa Pantz, son brolo entouré de murs, le rare portail et ses constructions rustiques, constituent un « îlot » du petit centre de Lentiai. Encore intact, près de la place, il n'a pas subi les effets de l'urbanisation commerciale-tertiaire envahissante qui assiège le centre. Le brolo est entièrement entouré de murs réalisés en pierre mélangée de diverses tailles et typologies lithologiques, assemblée avec de la chaux. La trame qui en résulte est mise en valeur par la coloration des différents types lithologiques. Le sommet est protégé par des couvercles en dalles de pierre avec des joints s'ajustant en partie sur des tuiles de drainage. Un portail d'entrée en arc, avec montants et corniches en pierre, valorise l'ensemble du complexe.

Excellences du contexte: La villa et son brolo entouré définissent urbanistiquement un îlot contigu à la place principale de Lentiai, centre résidentiel développé en opposition à l'ancien rôle militaire du comté de Cesana, contigu au pont sur le Piave en position stratégique pour la défense et le contrôle territorial. Près se trouve l'Église de Santa Maria Assunta, construction de style clairement renaissance élevée à la fin du XVème siècle et agrandie en 1568. L'intérieur, élégant et majestueux, est à trois nefs divisées par des arcades aériennes. Dans les panneaux de l'opulent plafond en bois et dans les retables sont représentées des histoires de Marie peintes par Cesare Vecellio et Palma le jeune appelés, entre 1577 et 1579, par une riche et cultivée commande, qui pouvait être celle de l'Évêque de Ceneda, comme probable ex-voto pour la peste évitée de 1576.

La villa est visitable sur rendez-vous, étant une habitation privée.

La Villa Soranzo Chiminelli à Sant’Andrea di Castelfranco Veneto est un magnifique bâtiment de la seconde moitié du XVIe siècle, entièrement fresco à l'extérieur et au piano nobile par Benedetto Caliari, frère de Paolo Veronese, et son école.

La Villa a été érigée sur une précédente “domus”, et son premier propriétaire fut Francesco Soranzo, noble vénitien, curé à S. Andrea au-delà du Muson. Pendant la Seconde Guerre mondiale, la Villa a été occupée par les forces armées allemandes, qui l'ont convertie en hôpital militaire, et après la libération par le commandement américain. C'est durant cette dernière année de guerre que l'ensemble de la propriété a été achetée par Francesco Chiminelli qui a commencé les travaux de récupération, restaurant les murs peints encore partiellement couverts de chaux. Il est également à l'origine de la collection d'objets qui constituent aujourd'hui les Musées de l'Art Paysan et de la Tannurerie.

La Villa est composée d'un sous-sol utilisé comme caves voûtées, d'un étage noble surélevé entièrement fresco et d'un premier étage, autrefois destiné à être une grange. Pour ses dimensions réduites et ses éléments décoratifs, elle entre dans la catégorie des bâtiments pour la villégiature, pour la chasse et les loisirs littéraires typiques de l'architecture de la terre ferme, de la “civilisation de villa” des Vénitiens riches.

La Villa abrite en son sein le Musée de la Tannurerie, le Musée Agricole et le Musée Paysan.

L'abbé Farsetti a appelé à Rome l'architecte Paolo Posi qui a conçu le majestueux palais de style rococo, l'ornant de trente-huit colonnes provenant du Temple de la Concorde à Rome.

L'abbé fit également construire un merveilleux jardin, un jardin botanique d'une vaste extension et d'intérêt, des cèdres, des serres, des bosquets et un labyrinthe. Sur une petite colline, formée par le matériau excavé d'un étang ovale, il éleva un petit temple représentant les thermes romaines. Il fit construire ensuite une large terrasse (elle aussi ovale) entourée d'un rang de ifs taillés en arc rappelant un amphithéâtre romain. À proximité, il reproduisit les vestiges des temples de Diane et de Jupiter Tonnant.

De toute cette œuvre, il reste aujourd'hui le palais central, l'auberge, deux serres d'agrumes et l'écurie.

Villa Giustinian – Molon Traverso a été construite vers 1680 à la demande du noble vénitien Girolamo Giustinian, membre du rameau “des Eaux”, du nom de la calle vénitienne, non loin de Rialto, où se trouvait leur demeure.

De 1711 à 1735, l'évêque de Torcello, à Venise, Marco Giustinian, passait les vacances d'été à la Villa à Campo di Pietra. À sa mort, par testament, il laissa une somme d'argent à la paroisse de San Mauro à Campo di Pietra.

En consultant les livres comptables de la famille Giustinian, il est intéressant d'apprendre la production de vin “in caneva de Campo de Piera” et comment celui-ci était ensuite expédié par voie fluviale à Venise ou pour un usage personnel dans la Calle delle Acque, ou pour être mis sur le marché.

En mars 1792, en raison de complexes questions testamentaires, les propriétés passèrent aux Querini Stampalia et à la famille Morosini Gatterburg. Cette dernière céda par la suite une grande partie de ce qu'elle avait hérité. “IL DOMINICALE DI CAMPO DI PIETRA”, c'est ainsi que la propriété était appelée par les Querini Stampalia, vécut une période d'extensions agronomiques et de prospérité, grâce également au drainage de certains terrains entourant la Villa et à l'élevage de vers à soie.

En 1851, le Comte Giovanni Querini participa à la première exposition universelle (Londres) avec la soie produite dans la filature de Campo di Pietra, remportant un important prix.

Le dominicale resta dans la Famille Querini jusqu'en 1869, lorsque le dernier membre de la famille, le Comte Giovanni Querini Stampalia, mourut. Dans son testament, il légua toutes ses propriétés pour la création de la Fondation Pia Querini Stampalia de Campo Santa Maria Formosa, à Venise. La Fondation existe encore aujourd'hui et ouvre au public son musée et sa bibliothèque. Cependant, au fil des années, pour maintenir la fondation, une grande partie des propriétés dans l'intérieur du Vénétie furent vendues, tout comme la Villa de Campo di Pietra.

En 1909, la Villa passa à Giuseppe Tommaseo Ponzetta qui, peu après, la revendit à la famille Tagliapietra.

En 1917, elle fut mise à la disposition de Guido Carretta de Santa Maria di Campagna, qui créa, en plus de l'élevage des vers à soie, une exploitation agricole d'environ mille hectares avec des vignobles, du blé et de l’orge.

En 1918, la Villa, se trouvant à environ 3 km de la rivière Piave, pendant la phase finale de la Première Guerre mondiale, fut occupée par les troupes autrichiennes et frappée par des tirs d'artillerie italiens, subissant de lourds dommages. Entre 1919 et 1923, le complexe fut remis à l'état d'origine et agrandi avec la construction de nouvelles caves.

En 1969, la Villa fut inscrite à l'institut Régional des Villas Vénètes, lui imposant ainsi une protection structurelle toujours en vigueur.

En 1995, la Famille Molon Traverso acheta la Villa et, avec courage, engagement et passion, commença une longue rénovation, la restaurant à l'époque glorieuse de la Sérénissisme République de Venise. L'inauguration eut lieu en août 1996.

En 2015, Villa Giustinian – Molon Traverso a été honorée par l'Istituto Regionale Ville Venete au Palais Ducal de Venise avec le prix “Meilleure Villa Vénète 2015” pour les activités menées et l’engagement déployé en faveur de la conservation et de la valorisation de Villa Molon.

Aujourd'hui, les structures abritent comme par le passé les caves de vieillissement, la petite Osteria, le wine shop avec des excellences gastronomiques, le musée de la civilisation paysanne, les bureaux administratifs et des espaces destinés à des événements de diverses sortes.

Le Palais des Patella est un imposant bâtiment construit à l'époque de la Renaissance, avec un style architectural mixte vénitien-ferrarese. Majestueux et bien proportionné, il présente deux façades bien différentes l'une de l'autre. Celle donnant sur le canal Adigetto a des traits assez sévères soulignés par les bossages aux fenêtres et par les portes cintrées. La façade arrière, plus solennelle, présente cinq arcades en plein cintre et une triforium au centre du premier étage, de sûre provenance vénitienne.

Excellences de la villa : Depuis 1923, le bâtiment abrite le siège de la mairie de Villadose. Au rez-de-chaussée se trouve le musée de la "Centuriation Romaine" qui conserve environ 400 artefacts recueillis dans la grande centuriation romaine située dans les campagnes entre Adria et Rovigo.

Le Groupe Archéologique de Villadose a organisé, pour le compte de la municipalité, "l'Exposition Archéologique Pédagogique sur la Centuriation Romaine" qui expose uniquement les artefacts recueillis dans la centuriation susmentionnée et est hébergée dans l'ancienne résidence de la famille Patella, siège de la mairie depuis 1923. Les Patella se sont établis à Rovigo puis à Villadose après que Borso d'Este, en 1470, leur a octroyé le fief de Villadose. Le bâtiment est datable de la fin des années 1500 au début des années 1600 et subit des influences ferrareses. Le territoire communal de Villadose est entièrement occupé par l'ancien dessin agraire et dans les mailles des cardines et décumains, on a identifié pas moins de 108 sites archéologiques de l'époque romaine. Il est également conseillé de visiter les salles du piano nobile.

Excellences du contexte : Villadose est situé sur la route de connexion centrale, précisément à mi-chemin entre Rovigo et Adria, facilement accessibles. Il est également traversé par le fleuve Adigetto et l'on se souvient des Villas à architecture rurale qui s'étendent autour de lui depuis le hameau de Canale di Villadose jusqu'à celui de Cambio di Villadose. Non loin du centre, nous rappelons Villa Frassino, villa actuellement destinée aux conventions et aux mariages, abritant le Frassino excelsior le plus ancien de la Province de Rovigo.

De “Ville Venete : La Province de Padoue”, Marsilio 2001, sous la direction de l’Institut Régional pour les Villas Vénètes :

Sur la zone qui surplombe la vallée, se dresse également une tour colombaire, transformation d’un édifice certainement à fonction défensive de surveillance et, à proximité, se trouve Ca' Morosini, construite sur le site d’un édifice monastique. (...) la villa, la colombaire, l’écurie et l’habitation du paysan, toutes situées à l’intérieur de la propriété, ne présentent pas une organisation géométrique dans la traditionnelle “forme” de la villa vénète, ce qui fait supposer qu'à l’origine, Villa Ferrian était une ancienne maison-tour reliée au système défensif des châteaux de Boccon (...) et de Castelnuovo : la datation du premier aménagement est donc attribuable au XIe siècle. Dans “Colli Euganei – Les lieux de la vie rurale”, Editoriale Programma 2009, avec le patronage du Parc Régional des Colli Euganei, l’architecte Piera Treu met en lumière la position, la solidité, la robustesse de la structure.

Excellences de la villa : L’intérêt suscitée par Villa Ferrian est certainement accru par l’ensemble des bâtiments qui entourent la cour : trois édifices destinés à la résidence, un autre autrefois utilisé pour le refuge des animaux et la tour colombaire. Une attraction particulière émane du puits historique, autrefois utilisé non seulement par les habitations donnant sur la cour mais aussi par d’autres résidents du quartier. Singulières sont les bouches de puisage de l’eau : l’une, avec la forme classique de la vraie surmontée de la poutre à laquelle était suspendu le palan, l’autre accessible depuis le sol de la cour, l’autre, utilisable depuis la pelouse située aux pieds du gros mur de soutènement du talus, constituée par un gracieux portail en pierre et briques qui perce la canne du puits. Large est la vue qui s’offre sur les villages des Colli Berici.

Excellences du contexte : Villa Ferrian est située à l’intérieur du Parc Régional des Colli Euganei que la Communauté Européenne a classé Site d’Intérêt Communautaire et Zone de Protection Spéciale pour la faune et la flore. L’excellence naturaliste de la zone est mise en valeur par la boucle cyclable des Colli Euganei qui serpente au pied de Zovon. La région a été appréciée par de nombreuses familles patriciennes vénitiennes, comme en témoignent les diverses somptueuses demeures de vacances réalisées par celles-ci depuis le XVe siècle jusqu’au déclin de la Serenissima. Dans la Commune de VO’, se trouvent de nombreuses autres anciennes villas. Nombreuses sont les caves où il est possible de déguster des vins et autres produits typiques produits sur place.

En arrivant à Fratta Polesine, ville située à environ 20 km de Rovigo, on a l'impression d'avoir été transporté à une autre époque. Le centre est en effet parsemé d'anciennes demeures aristocratiques qui se détachent en contraste avec le paysage agricole plat environnant.

La Villa Badoer, unique site Unesco de la province de Rovigo, réalisée par Andrea Palladio en 1556, est le noyau architectural sur lequel a été construit le centre de Fratta Polesine.
La Villa se distingue par sa dominance visuelle sur le paysage environnant, étant surélevée par rapport au niveau du sol, ayant été construite sur une base de pierre afin de la préserver des éventuelles inondations des rivières et d'amplifier son impact scénique.

La Badoera, comme on l'appelle souvent, presque comme si c'était une personnification, née comme exploitation agricole pour le contrôle et la gestion des terres, est en même temps l'emblème de l'union de Francesco Badoer et de Lucietta Loredan, représentants de deux importantes familles nobles vénitiennes, ainsi que de l'amitié entre Francesco Badoer et son beau-frère Giorgio Loredan, lien célébré par les fresques réalisées à l'intérieur du piano nobile par le Giallo Fiorentino.

La Villa est un triomphe de sobriété et d'élégance qui attire chaque année des touristes du monde entier, désireux de voir de leurs propres yeux l'œuvre du grand maître, Andrea di Pietro dalla Gondola, que nous connaissons tous sous le nom de Palladio.