Na Casa de Petrarca, se chega passando por um arco que leva ao primeiro jardim, o citerior, ou seja, o antigo viridarium onde Petrarca adorava plantar louros, vinhas, maçãs, e as plantas aromáticas que tanto amava.

Mesmo hoje, o visitante encontra muito verde: no antigo viridarium, arbustos baixos de buxo desenham um pequeno labirinto.

A casa não foi construída por Petrarca, mas já existia e, segundo a tradição, teria sido doada pelo senhor de Pádua, Francesco il Vecchio da Carrara.

No entanto, Petrarca fez algumas modificações; na fachada abriu algumas janelas, transformou-a em uma única habitação, com duas unidades residenciais, mantendo para si e seus familiares a parte inferior e reservando a superior para os servos.

Após sua morte, houve outras mudanças. Na metade do século XVI, o nobre padovano Pietro Paolo Valdezocco embelezou a rústica moradia, construiu a elegante varanda de linhas renascentistas e a escada externa. Nas salas do andar superior, mandou pintar ao longo das paredes cenas inspiradas no Canzoniere, nos Trionfi e na África e adornou as chaminés.

Em Stra, não longe de Veneza e Pádua, ao longo do rio Brenta, perto da Villa Pisani, ergue-se o complexo arquitetônico do século XVII chamado Villa Foscarini Rossi. Segundo os costumes aristocráticos, a família Foscarini convocou arquitetos famosos como Vincenzo Scamozzi, Francesco Contini, Giuseppe Jappelli, pintores e decoradores, como Pietro Liberi e Domenico de Bruni, e incumbiu-os da tarefa de criar e decorar uma casa que enfatizasse a importância da família.

Após uma cuidadosa restauração, que valorizou as linhas arquitetônicas puras e os importantes afrescos, todo o complexo da Villa e Foresteria foi aberto ao público, com a intenção de torná-lo vivo, assim como havia sido concebido e desejado pelos nobres Foscarini.

Os salões da Villa tornaram-se sede museal, enquanto os da Foresteria hospedam convenções, reuniões, recepções, concertos e exposições.

A Villa abriga, de fato, o “Museu do Calçado”, que reúne os modelos mais representativos da produção da Rossimoda, que há anos realiza os calçados dos mais famosos estilistas italianos, franceses e americanos.

As primeiras notícias sobre o complexo que hoje é chamado de Villa Benvenuti remontam ao início do século XVI, quando o mecenas veneziano Alvise Cornaro recebe de seu tio Alvise Angeglieri a propriedade na colina que sobrepõe Este. Cornaro decide não apenas construir um edifício, mas também intervir no jardim para criar um teatro ao ar livre de estilo grego.

Confia a tarefa ao arquiteto veronês Gian Maria Falconetto, do qual permanecem o arco triunfal.

No início dos anos 1700, a propriedade passa para a família Farsetti. Provavelmente, deve-se ao Farsetti a ampliação do que era o pequeno edifício de Cornaro na Villa para uma forma semelhante à atual.

A organização do Parque nas suas formas atuais começou em meados do século XIX por Adolfo Benvenuti: é provável que ele tenha confiado a tarefa a Giuseppe Jappelli. Além do parque, a intervenção também afetou a pinheira adjacente, que constitui um perfil peculiar da cidade de Este.

Excelências da villa: Arco triunfal atribuído a Falconetto; Parque cuja arquitetura é atribuída a Giuseppe Jappelli, Villa, estufa e cocheiras.

Villa Carlotti

A villa foi construída sobre os alicerces de uma casa rural do século XV, de propriedade da família Vimercati. Em 1536, a família Vimercati, de origem lombarda, integrou o Nobre Conselho da cidade de Caprino Veronese. No mesmo ano, os Vimercati realizaram importantes obras de ampliação da casa rural original. Em 1601, a família Carlotti se tornou proprietária da Villa. Trocaram a propriedade com a família Vimercati por meio de permuta. Em 1632, os novos proprietários completaram o edifício e criaram o amplo jardim com estátuas. Em 1635, os Carlotti receberam o título de marqueses por parte do grão-duque da Toscana. O acesso à nobreza foi celebrado com novas obras que renovaram e ampliaram a Villa; a importante reestruturação foi concluída no início dos anos 1700. Já em um documento de 1682, consta que a Villa tinha sido classificada como palácio por suas notáveis dimensões e os numerosos campos cultivados que a cercavam. A Villa permaneceu sob a propriedade da família Carlotti até 1920, ano em que Francesca di Canossa, filha de Maria Carlotti e Lodovico di Canossa, a colocou à disposição da comunidade. A transferência definitiva da propriedade ocorreu em 1937, quando o Município de Caprino Veronese comprou a Villa. Em 1952, a Villa Carlotti se tornou sede municipal.

Museu Cívico

Localizado nos salões do andar térreo do elegante Palácio Carlotti do século XVIII, o atual Museu Cívico de Caprino Veronese se desenvolveu ao longo dos anos em torno de um primeiro núcleo de peças arqueológicas encontradas e exibidas pelo professor Giovanni Solinas, ao qual se juntaram descobertas adicionais feitas posteriormente por um grupo de estimação de pesquisadores apaixonados liderados pelo estudioso local professor Mario Marangoni. À seção arqueológica, foi adicionada uma significativa coleção de peças paleontológicas, o Compianto trecentista, vários artefatos da Grande Guerra. A sala mais representativa é a “Sala dos Sonhos”, datada do início do século XVII, que apresenta uma decoração em grottesche, mas sem dúvida a peça central da coleção é o “Compianto” trecentista encontrado na igreja do Santo Sepulcro em Caprino e atribuído ao mestre de Santa Anastasia.

Villa Pojana Miniscalchi-Erizzo-Bettero-Chiarelli foi encomendada ao Arquiteto Andrea Palladio pelo Vicentino Bonifacio Pojana, pertencente a uma família intimamente ligada à República de São Marcos. O projeto, idealizado por Palladio no final da década de 40 do século XVI, foi concluído em 1563, embora apenas uma barchessa do projeto original tenha sido efetivamente realizada. A villa foi completada no século seguinte, quando os descendentes de Bonifacio Pojana fizeram erguer um corpo de edifício adicional à direita, inspirado nas molduras das janelas da fachada palladiana.

O plano principal é caracterizado por uma grande sala retangular, coberta por uma abóbada, que domina todo o ambiente. Ao redor dela distribuem-se as salas secundárias, cada uma coberta por abóbadas de diferentes tipos, evocando a simbologia das antigas estruturas termais e criando uma atmosfera de continuidade com a antiguidade clássica.

Desde 1996, Villa Pojana está incluída na lista dos Patrimônios da Humanidade da UNESCO, juntamente com as outras vilas palladianas do Vêneto, reconhecidas por seu valor histórico e arquitetônico excepcional.

Excelências da villa: Igreja beneditina do ano 1000 Afrescos do Falconetto (1400) Portal de entrada (1501) Poço e barchesse do 1500 As fachadas merladas da Villa (1500) Os salões de festas O sótão monumental com vista panorâmica de 360° Brolo, jardim e pátio

Excelências do contexto: Antiga Igreja paroquial de Pressana, Villa Grimani em Pressana, Villa Cainacqua em Caselle di Pressana, Museu Arqueológico de Cologna Veneta, Cidade murada de Montagnana, Mosteiro de San Salvaro, Castelo de Bevilacqua.

Notas históricas
A casa sobre a qual os Roberti construíram (entre 1549 e 1553) seu Palácio foi edificada sobre as ruínas do castelo Macaruffo, do qual resta a Torre Medieval, que depois foi utilizada como pombal.
O projeto para a realização do complexo – habitação e barchessa – foi confiado por Girolamo Roberti ao arquiteto Andrea da Valle.
No “Palácio”, os exteriores, a loggia, o salão e a sala de entrada foram decorados por Zelotti, Fasolo e Paolo Veronese, com representações de cenas mitológicas tiradas da Metamorfose de Ovídio e com figuras representando as Virtudes e os Gigantes.
Nos afrescos recentemente descobertos no andar superior da Villa, há um curioso jogo de referências entre a paisagem externa e aquela afrescada.

No segundo semestre do século XVIII, foram feitos mudanças e acréscimos ao “Palácio” por vontade de Girolamo Frigimelica, que se tornou proprietário do complexo Roberti por casamento, com o intuito de transformá-lo de uma empresa produtiva em um lugar de veraneio. Os portões de ferro forjado foram realizados em 1741, pela mão de Valentini, enquanto a Capela é obra de Francesco Frigimelica.

Em 1786, o complexo Roberti-Frigimelica passou, por via testamentária, para Alvise Selvatico, posteriormente para os De Lazara – Brusantini. Assim, em 1859, para Stefano Breda e finalmente em 1861, para a família Salom, que manteve a propriedade até o início do século XX.
Depois vieram os Treves de’ Bonfili, e em 1964 a villa e as adjacências foram adquiridas pelo Ente Ville Venete, que alienou o bem em 1974 ao Prof. Giampiero Bozzolato, atualmente gerida e cuidada pela Ass. ViviLa Villa Roberti.

O Parque e a Floresta
A Floresta, recentemente restaurada, graças ao apoio do Município de Brugine, está agora aberta à visitação. Em seu interior, percursos botânicos e dedicados às crianças.
Temos uma primeira notícia da disposição de terreno em jardim, através da leitura de uma apólice de 1615 referente a Girolamo Roberti, filho de Francesco. Em 1668 e em 1771, também pela leitura de antigos documentos, sabemos que o jardim ocupa a dimensão de um campo padovano.
A Guia de Pádua e Província de 1842 destaca que o jardim do Marquês Domenico de Lazara em Brugine “foi um dos primeiros da nossa província a dar o exemplo dos jardins que se dizem ingleses”.
Na verdade, o parque inglês propriamente dito deve ser datado de 1830, ou seja, quando já estavam projetados e em fase de realização alguns dos mais importantes jardins jappellianos, como Treves de’ Bonfili em Pádua, Cittadella, Vigodarzere em Saonara e Meneghini em Battaglia Terme. Grande parte da configuração original desapareceu, mas a extensão da superfície do parque e do pomar permanece inalterada, no qual ainda existem as estufas e o tanque, coberto pelo bosquete de avelãs.
Ainda existem espalhados aqui e ali entre o verde, relíquias de antigos artefatos em tijolos, duas estátuas de putti, e na área ao sul, a lápide desejada por Giuseppe Salom.
Vale a pena atenção a seleção particular de rosas, que se encontram ao longo do Parque e dos jardins da Villa

A Villa e a família Roberti
A Villa Roberti é testemunho das origens e do esplendor do Renascimento pictórico e arquitetônico veneto.
A família Roberti era uma das mais influentes de Pádua pelo prestígio dos cargos diplomáticos e pela enorme riqueza acumulada graças à atividade de banqueiros.
Por volta de 1544, o cânone Girolamo comissionou ao arquiteto Andrea da Valle a construção do complexo monumental destinado a se tornar a residência dos Roberti, sobre os alicerces do medieval Castelo dos Maccaruffo, do qual ainda permanece a Torre e o poço gótico em frente à Barchessa.
Andrea da Valle, contemporâneo de Palladio e Falconetto, célebre por suas intervenções em Santa Giustina em Prato della Valle e na Catedral de Pádua, finalizou as obras em 1553. Ao mesmo tempo, um grupo de pintores vindos de Verona – Zelotti, Fasolo e outros – por volta de 1550, foi chamado para afrescar as paredes externas e os salões internos da Villa.

A Torre do castelo dos Maccaruffo
A Torre do século XIV juntamente com o poço em frente à barchessa é tudo o que resta do Castelo dos Maccaruffo, sobre cujas ruínas foi construída a villa. Na torre ainda são visíveis vestígios de afrescos com o brasão dos Carraresi, aos quais os Maccaruffo permaneceram fiéis até a derrota. Nos séculos seguintes, a torre foi utilizada como pombal, mas graças a recentes restaurações foi devolvida à sua beleza original, e atualmente é utilizada como apartamento.

A barchessa
A barchessa remonta ao final do século XV e é um exemplo típico de arquitetura funcional à atividade agrícola da villa. Em seu interior, encontram-se duas grandes chaminés renascentistas, o pórtico cadenciado por oito arcos repousa sobre colunas adornadas com capitéis ostentando o brasão dos Roberti.

Os afrescos do Renascimento
Os Pinturas a fresco das salas e paredes externas da Villa estão certamente entre os primeiros trabalhos executados pelo grupo de artistas veroneses. Realizados a partir de 1550, foram feitos por GiovanBattista Zelotti, Paolo Veronese e Antonio Fasolo.
A família Roberti, retratada nas duas cenas de vida na loggia, acolhe o visitante que, através do vestíbulo das Grutas e das Paisagens (a Laguna e os Montes Eugâneos) acessa o suntuoso Salão do Piano Nobre, caracterizado pelo teto decorado ao estilo sansoviniano. Zelotti afrescou oito cenas mitológicas tiradas das Metamorfoses de Ovídio, que narram os amores entre divindades e mortais. São interessantes as figuras dos Gigantes e das Virtudes nas sobreportas e o episódio de Vênus e Adônis.
No andar superior encontramos o Estudos, decorado pelos afrescos Amor sagrado e amor profano executado por Zelotti e artistas veroneses.
A falsa tapeçaria em malhas, imitando um brocado de damasco, ouro e prata, que decoram os outros cômodos representa o primeiro exemplo de uma série de réplicas do módulo pictórico que Paolo Veronese utilizará em tecidos pintados em suas telas a partir de 1552 (figura da Justiça de Soranza) confirmando uma continuidade de módulos decorativos utilizados.
As histórias narradas nos afrescos serviam de aviso e exemplo para o casal de jovens esposos, Francesco e Lucia Roberti, a quem a villa estava destinada.
No andar térreo é visitável a antiga cozinha com a lareira, e o piso ainda com a inclinação original, que servia para fazer as águas escoarem, e a sala do poço com os fundamentos do castelo medieval e a cisterna.

Os estuques do século XVIII
No primeiro semestre do século XVIII foram feitas algumas mudanças por vontade de Girolamo Frigimelica para transformar a villa de empresa produtiva em um lugar de veraneio.
Datam desse período os elegantes estuques setecentistas que embelezam as outras salas do piano nobre – a Sala de Jantar, a Sala de Música, a Galeria – e a deliciosa capela interna, obra de Frigimelica (1707). Em 1786, o complexo passou por via testamentária para Alvise Selvatico, posteriormente para os de Lazara. Em seguida, em 1859, para os Breda e finalmente em 1861 para a família Salom, e no início do século XX os Treves de’Bonfili sucederam.

O complexo Villa e Parque Miari de Cumani, uma Vila-Castelo com anexo Parque Romântico do século XIX, encontra-se ao sul da Província de Pádua e dos Colinas Eugâneas, imerso em uma vasta paisagem agrícola.

A Vila-Castelo em estilo neogótico e veneziano tem origens medievais: a primeira testemunha escrita do século XIII narra de uma Casa-torre, primeiro núcleo de assentamento da família Cumani, que ainda habita a villa, tendo chegado à propriedade na segunda metade do século XIII. Ao longo dos séculos, a villa se transformou de uma grande residência agrícola em uma villa senhorial e burguês: nos anos 70 do século XX, Antonia Miari de Cumani decidiu tornar visitáveis dez salas da villa que abrigam numerosos souvenirs e memórias das famílias e dos personagens que viveram na propriedade. De sala em sala, descobre-se a história local mais autêntica entre avi escritores, heróis de guerra, políticos influentes e astutos empresários, como por exemplo Giacomo Miari de Cumani, primeiro empresário do automóvel na Itália.

O Parque, que se estende por uma área de oito hectares, remonta a 1856, quando Osvaldo Torquato Paoletti, arquiteto paisagista da escola de Jappelli, recebeu a encomenda do Conde Felice Miari para projetar um parque em estilo romântico e jardim inglês, substituindo o preexistente Brolo. Inspirando-se em uma lenda medieval que narra o rapto de Elena Fontana pela Bruxa Gilda do Deserto, ambientada em 1180, Paoletti cria o Parque Miari de Cumani. O Parque, graças a múltiplas e sugestivas cenografias naturais amplificadas ou atenuadas pelas luzes, sombras ou condições meteorológicas do dia, é capaz de despertar no visitante emoções realmente extraordinárias. Em seu interior, imersos na natureza, encontram-se também estruturas arquitetônicas particulares, incluindo um Ninfeu, um templo em estilo neoclássico dedicado a Camillo Benso Conte di Cavour e uma Casinha Suíça. Não faltam exemplares raros de Taxodium disticum, Fagus sylvatica e Pinho negro da Áustria, além de árvores plurisseculares.

Situado no centro histórico de Mel, em Borgo Valbelluna, o Palácio das Construtoras foi erguido no século XVII por Adriano del Zotto, um rico comerciante veneziano. O nome "das Construtoras" deriva da vida sentimental de Adriano, que em seu primeiro casamento se casou com a condessa Elisabetta Papadopoli e em seu segundo casamento com a condessa Elisabetta Tiepolo, ambas pertencentes à nobreza veneziana.

No século XVIII, o palácio foi adquirido pela família Contarini, uma das famílias mais importantes de Veneza. Os Contarini reformaram o palácio e o decoraram com afrescos e móveis antigos. No século XIX, o palácio foi adquirido pela família De Marchi, que o utilizou como residência privada. Posteriormente, passou para o Município de Mel.

O palácio é um exemplo de arquitetura residencial urbana veneta, com três andares, uma fachada em pedra e um pátio interno. Em seu interior, abriga uma série de afrescos e decorações, incluindo um afresco do pintor Antonio Bettio que retrata a "Vitória da Aurora sobre a Noite" e que se encontra no salão principal do palácio, retratando a deusa Aurora vencendo a deusa Noite.

O Palácio das Construtoras é hoje um centro cultural que acolhe exposições, concertos e outros eventos. É também a sede do Museu Cívico Arqueológico de Borgo Valbelluna.